Georges Bizet |

De Georges Bizet

... Ech brauch en Theater: ouni et sinn ech näischt. J. Bizet

De franséische Komponist J. Bizet huet säi kuerze Liewen dem Musekstheater gewidmet. Den Héichpunkt vu sengem Wierk - "Carmen" - ass nach ëmmer eng vun de beléiftsten Operen fir vill, vill Leit.

De Bizet ass an enger kulturell gebilter Famill opgewuess; Papp war Gesangsproff, Mamm huet Piano gespillt. Vu 4 Joer un huet de Georges ugefaang Musek ënner der Leedung vu senger Mamm ze studéieren. Mat 10 Joer koum hien an de Paräiser Conservatoire. Déi prominentste Museker vu Frankräich goufen seng Léierpersonal: Pianist A. Marmontel, Theoretiker P. Zimmerman, Operkomponisten F. Halévy an Ch. Gounod. Och deemools gouf dem Bizet säi villsäitege Talent opgedeckt: hie war e brillante virtuose Pianist (F. Liszt selwer huet säi Spill bewonnert), krut ëmmer erëm Präisser an theoreteschen Disziplinnen, huet gär d'Uergel gespillt (spéider, scho Ruhm gewonnen, studéiert hien mam S. Frank).

An de Conservatoire Joeren (1848-58) erschéngen Wierker voller jugendlecher Frëschheet a Liichtegkeet, dorënner d'Symphonie C-Dur, d'Comicoper The Doctor's House. D'Enn vum Conservatoire war markéiert duerch d'Empfang vum Rom Präis fir d'Kantate "Clovis a Clotilde", deen d'Recht op e véier Joer Openthalt an Italien an e Staatsstipend ginn huet. Gläichzäiteg huet de Bizet fir de Concours annoncéiert vum J. Offenbach d'Operett Doctor Miracle geschriwwen, déi och mat engem Präis ausgezeechent gouf.

An Italien huet de Bizet, faszinéiert vun der fruchtbarer südlecher Natur, Monumenter vun der Architektur an der Molerei, vill a fruchtbar geschafft (1858-60). Hien studéiert Konscht, liest vill Bicher, versteet Schéinheet an all seng Manifestatiounen. D'Ideal fir Bizet ass déi schéin, harmonesch Welt vu Mozart a Raphael. Wierklech franséisch Gnod, generéis melodesche Kaddo, a delikate Goût si fir ëmmer integral Feature vum Komponiststil ginn. De Bizet gëtt ëmmer méi op Operamusek ugezunn, déi fäeg ass mam Phänomen oder Helden op der Bühn ze "fusionéieren". Amplaz vun der Kantate, déi de Komponist zu Paräis sollt virstellen, schreift hien d'Comic-Oper Don Procopio, an der Traditioun vum G. Rossini. Och eng Ode-Symphonie "Vasco da Gama" gëtt geschaf.

Mam Retour op Paräis ass den Ufank vu seriöse kreativen Sichen a gläichzäiteg haarder, routinéiert Aarbecht fir e Stéck Brout verbonnen. De Bizet muss Transkriptiounen vun anere Leit hir Operpartituren maachen, lëschteg Musek fir Café-Concerten schreiwen a gläichzäiteg nei Wierker kreéieren, 16 Stonnen den Dag schaffen. "Ech schaffen als schwaarze Mann, ech sinn erschöpft, ech briechen wuertwiertlech a Stécker ... ech hunn just Romanzen fir den neie Verlag fäerdeg gemaach. Ech fäerten datt et mëttelméisseg erauskomm ass, awer Geld ass gebraucht. Suen, ëmmer Suen - an d'Häll! No Gounod geet de Bizet op de Genre vun der lyrescher Oper. Seng "Pearl Seekers" (1863), wou den natierlechen Ausdrock vun de Gefiller mat orientaleschen Exotismus kombinéiert ass, gouf vum G. Berlioz gelueft. The Beauty of Perth (1867, baséiert op engem Komplott vum W. Scott) illustréiert d'Liewe vun normale Leit. Den Erfolleg vun dësen Operen war net sou grouss, fir d'Positioun vum Auteur ze stäerken. Selbstkritik, e sober Bewosstsinn vun de Mängel vun The Perth Beauty gouf de Schlëssel fir dem Bizet seng zukünfteg Leeschtungen: "Dëst ass e spektakuläre Spill, awer d'Personnagen si schlecht duergestallt ... D'Schoul vu geschlagene Rouladen a Ligen ass dout - fir ëmmer dout! Begruewe mir hatt ouni Bedauern, ouni Opreegung – a vir! Eng Rei Pläng vun deene Jore bloufen net erfëllt; déi ofgeschloss, awer allgemeng Mëssgléckt Oper Ivan de Schrecklechen gouf net inszenéiert. Nieft Operen schreift de Bizet Orchester- a Kammermusek: hien fäerdeg d'Roma Symphonie, déi an Italien ugefaang huet, schreift Stécker fir Piano a 4 Hänn "Children's Games" (e puer vun hinnen an der Orchesterversioun waren "Little Suite"), Romanzen .

Am Joer 1870, während dem franséisch-preisesche Krich, wéi Frankräich an enger kritescher Situatioun war, ass de Bizet an d'Nationalgarde komm. E puer Joer méi spéit hunn seng patriotesch Gefiller an der dramatescher Ouverture "Motherland" (1874) ausgedréckt. 70er - d'Bléie vun der Kreativitéit vum Komponist. 1872 war d'Première vun der Oper "Jamile" (op Basis vum Gedicht vum A. Musset), subtil Iwwersetzung; Intonatiounen vun arabescher Volleksmusek. Et war eng Iwwerraschung fir d'Visiteuren vum Opera-Comique Theater e Wierk ze gesinn, dat iwwer selbstlos Léift erzielt, voller reng Texter. Echt Musikkenner a seriöse Kritiker hunn am Jamil den Ufank vun enger neier Etapp gesinn, d'Ouverture vun neie Weeër.

An de Wierker vun dëse Joeren verhënnert d'Rengheet an d'Eleganz vum Stil (ëmmer inherent zu Bizet) op kee Fall en zouverléissege, kompromisslose Ausdrock vum Drama vum Liewen, senge Konflikter an trageschen Widdersproch. Elo sinn d'Idole vum Komponist W. Shakespeare, Michelangelo, L. Beethoven. A sengem Artikel "Conversations on Music" begréisst de Bizet "e passionéiert, gewaltegt, heiansdo souguer ongebremst Temperament, wéi de Verdi, deen d'Konscht e liewegt, mächtegt Wierk gëtt, dat aus Gold, Bulli, Galle a Blutt erstallt gëtt. Ech änneren meng Haut souwuel als Kënschtler wéi och als Persoun ", seet de Bizet iwwer sech selwer.

Ee vun den Héichpunkte vum Bizet sengem Wierk ass d'Musek fir dem A. Daudet sengem Drama The Arlesian (1872). D'Inszenéierung vum Stéck war net erfollegräich, an de Komponist huet aus de beschten Nummeren eng Orchestersuite zesummegestallt (déi zweet Suite nom Bizet sengem Doud gouf vu sengem Frënd, de Komponist E. Guiraud komponéiert). Wéi a fréiere Wierker gëtt de Bizet der Musek e speziellen, spezifesche Goût vun der Szen. Hei ass et d'Provence, an de Komponist benotzt Folk Provencal Melodien, saturéiert dat ganzt Wierk mam Geescht vun alen franséischen Texter. Den Orchester kléngt faarweg, liicht an transparent, de Bizet erreecht eng erstaunlech Varietéit vun Effekter: dat sinn d'Klacken, d'Brillanz vu Faarwen am Bild vum Nationalfeierdag ("Farandole"), de raffinéierte Kammerklang vun der Flute mat Harf (am Menuett aus der zweeter Suite) an dem traurege "Gesank" vum Saxophon (Bizet war deen Éischten, deen dëst Instrument an de Symphonieorchester agefouert huet).

Dem Bizet seng lescht Wierker waren déi onfäerdeg Oper Don Rodrigo (baséiert op dem Corneille sengem Drama The Cid) a Carmen, déi hiren Auteur ënnert de gréisste Kënschtler vun der Welt gesat huet. D'Première vu Carmen (1875) war och dem Bizet säi gréisste Versoen am Liewen: D'Oper huet mat engem Skandal gescheitert an eng schaarfe Pressebewäertung verursaacht. No 3 Méint, den 3. Juni 1875, stierft de Komponist um Rand vu Paräis, Bougival.

Trotz der Tatsaach, datt d'Carmen an der Comic Opera inszenéiert gouf, entsprécht et dësem Genre nëmme mat e puer formelle Fonctiounen. Am Fong ass dëst e musikalescht Drama, deen déi richteg Widdersproch vum Liewen ausgesat huet. De Bizet huet de Komplott vum P. Merimee senger Kuerzgeschicht benotzt, awer huet seng Biller op de Wäert vu poetesch Symboler erhéicht. A gläichzäiteg si se all "liewen" Leit mat helle, eenzegaartege Charakteren. De Komponist bréngt Vollekszeenen an Handlung mat hirer elementarer Manifestatioun vu Vitalitéit, iwwerflësseg mat Energie. Zigeiner Schéinheet Carmen, bullfighter Escamillo, smugglers sinn als Deel vun dëser fräi Element ugesi. E "Portrait" vum Haaptpersonnage ze kreéieren, benotzt de Bizet d'Melodien a Rhythmen vun Habanera, Seguidilla, Polo, asw. gläichzäiteg huet hien et fäerdeg bruecht, déif an de Geescht vun der spuenescher Musek ze penetréieren. De Jose a seng Braut Michaela gehéieren zu enger ganz anerer Welt - gemittlech, wäit vu Stuerm. Hiren Duett ass a Pastellfarben entworf, mëll Romantik Intonatiounen. Awer de Jose ass wuertwiertlech "infizéiert" mat der Carmen senger Leidenschaft, hirer Kraaft an der Kompromisslosegkeet. De "gewéinleche" Léiftdrama klëmmt op d'Tragedie vum Konflikt vu mënschleche Personnagen, d'Kraaft vun deem d'Angscht virum Doud iwwerschreift an se besiegt. De Bizet séngt vun der Schéinheet, der Gréisst vun der Léift, dem berouegend Gefill vu Fräiheet; ouni virausgesot Moraliséierung verroden hien d'Liicht, d'Liewensfreed an hir Tragedie éierlech. Dëst weist erëm eng déif spirituell Verwandtschaft mam Auteur vum Don Juan, dem grousse Mozart.

Schonn e Joer no der net erfollegräicher Première gëtt d'Carmen mat Triumph op de gréisste Bühnen an Europa inszenéiert. Fir d'Produktioun an der Grand Opera zu Paräis huet den E. Guiraud Gespréichsdialoger duerch Recitativ ersat, eng Rei vun Danz (aus anere Wierker vum Bizet) an déi lescht Aktioun agefouert. An dëser Editioun ass d'Oper dem Nolauschterer vun haut bekannt. Am Joer 1878 huet de P. Tchaikovsky geschriwwen datt "Carmen am vollste Sënn e Meeschterwierk ass, dat heescht, eng vun deene wéinege Saachen, déi bestëmmt sinn déi musikalesch Bestriewunge vun enger ganzer Ära am stäerkste Grad ze reflektéieren ... Ech sinn iwwerzeegt datt an zéng Joer "Carmen" wäert déi populärste Oper op der Welt sinn ..."

K. Zenkin

Déi bescht progressiv Traditioune vun der franséischer Kultur hunn sech am Bizet sengem Wierk ausgedréckt. Dëst ass den Héichpunkt vun realisteschen Aspiratiounen an der franséischer Musek vum XNUMXth Joerhonnert. An de Wierker vum Bizet goufen déi Fonctiounen, déi de Romain Rolland als typesch national Feature vun enger vun de Säite vum franséische Genie definéiert huet, lieweg festgehalen: "... heroesch Effizienz, Vergëftung mam Vernunft, Laachen, Leidenschaft fir Liicht." Sou, laut dem Schrëftsteller, ass "d'Frankräich vu Rabelais, Molière an Diderot, an an der Musek ... d'Frankräich vu Berlioz a Bizet."

Dem Bizet säi kuerze Liewen war voller kräfteg, intensiv kreativ Aarbecht. Et huet net laang gedauert bis hien sech selwer fonnt huet. Awer aussergewéinlech Perséinlechkeet D'Perséinlechkeet vum Kënschtler huet sech an allem manifestéiert, wat hien gemaach huet, obwuel seng ideologesch a artistesch Recherchen am Ufank nach ëmmer un Zilsetzung gefeelt hunn. Am Laf vun de Joren huet de Bizet sech ëmmer méi fir d'Liewen vun de Leit interesséiert. E fetten Appel un d'Plots vum Alldag huet him gehollef Biller ze kreéieren déi präzis aus der Ëmgéigend Realitéit erausgerappt goufen, zäitgenëssesch Konscht mat neien Themen beräicheren an extrem zouverléisseg a mächteg Mëttelen fir gesond, vollbluddeg Gefiller an all hirer Diversitéit ze duerstellen.

Den ëffentlechen Opschwong um Wend vun de 60er a 70er huet zu engem ideologesche Wendepunkt am Bizet senger Aarbecht gefouert, huet hien op d'Héichte vu Meeschterschaft geriicht. "Inhalt, Inhalt als éischt!" huet hien an deene Joren an engem vu senge Bréiwer ausgeruff. Hie gëtt an der Konscht ugezunn duerch den Ëmfang vum Gedanken, d'Breet vum Konzept, d'Wahrheet vum Liewen. A sengem eenzegen Artikel, deen 1867 publizéiert gouf, huet de Bizet geschriwwen: "Ech haassen Pedanterie a falsch Erusioun ... Hookwork amplaz ze kreéieren. Et gi manner a manner Komponisten, awer Parteien a Sekte multiplizéieren ad infinitum. D'Konscht gëtt aarmt fir d'Aarmut komplett ze maachen, awer d'Technologie gëtt duerch Verbositéit beräichert ... Loosst eis direkt sinn, wouer: loosst eis net vun engem grousse Kënschtler déi Gefiller verlaangen, déi him feelt, a benotzen déi, déi hien huet. Wann e passionéierten, exuberant, souguer rau Temperament, wéi de Verdi, der Konscht e liewegt a staarkt Wierk gëtt, aus Gold, Bulli, Galle a Blutt, traue mir him net kal ze soen: "Awer, Här, dat ass net exquisite. ". "Exquisite? .. Ass et Michelangelo, Homer, Dante, Shakespeare, Cervantes, Rabelais exzellenter? ...“.

Dës Breet vun Meenungen, awer gläichzäiteg d'Anhale vun de Prinzipien, huet Bizet erlaabt an der Musek vill Léift a Respekt. Zesumme mam Verdi, Mozart, Rossini, soll de Schumann ënnert de Komponisten genannt ginn, déi vum Bizet geschätzt ginn. Hie kannt wäit vun all Wagner sengen Operen (d'Wierker vun der Post-Lohengrin Period waren nach net a Frankräich bekannt), mä hie bewonnert säi Genie. "De Charme vu senger Musek ass onheemlech, onverständlech. Dëst ass Voluptuousness, Freed, Zäertlechkeet, Léift! .. Dëst ass net d'Musek vun der Zukunft, well esou Wierder näischt bedeiten - mee dat ass ... Musek vun allen Zäiten, well se schéin ass "(aus engem Bréif vun 1871). Mat engem Gefill vu déiwe Respekt huet de Bizet de Berlioz behandelt, awer hien huet de Gounod méi gär a mat häerzleche Wëllen iwwer d'Erfolleger vu sengen Zäitgenossen geschwat - Saint-Saens, Massenet an anerer.

Awer virun allem huet hien de Beethoven gesat, deen hien idoliséiert huet, den Titan Prometheus nennt; "... a senger Musek," sot hien, "de Wëllen ass ëmmer staark." Et war de Wëlle fir ze liewen, zu Handlung, deen de Bizet a senge Wierker gesongen huet, a verlaangt datt Gefiller mat "staark Mëttelen" ausgedréckt ginn. E Feind vu Vagueness, Pretentiousness an der Konscht, huet hie geschriwwen: "dat Schéint ass d'Eenheet vum Inhalt a Form." "Et gëtt kee Stil ouni Form," sot Bizet. Vu senge Studenten huet hie gefuerdert datt alles "staark gemaach gëtt." "Probéiert Äre Stil méi melodesch ze halen, Modulatiounen méi definéiert an ënnerscheeden." "Sief musikalesch," huet hien bäigefüügt, "Schreift fir d'éischt schéin Musek." Sou Schéinheet an Ënnerscheedung, Impuls, Energie, Kraaft a Kloerheet vum Ausdrock sinn inherent an dem Bizet seng Kreatiounen.

Seng Haaptkreativ Leeschtunge si mam Theater verbonnen, fir deen hie fënnef Wierker geschriwwen huet (ausserdeem goufen eng Rei vu Wierker net ofgeschloss oder aus engem oder anere Grond net inszenéiert). Ganz charakteristesch fir d'Bizet ass d'Attraktioun op Theater- a Bühne-Expressivitéit, déi allgemeng fir franséisch Musek charakteristesch ass. Eemol sot hien zu Saint-Saens: "Ech sinn net fir d'Symphonie gebuer, ech brauch den Theater: ouni et sinn ech näischt." De Bizet hat Recht: et war net instrumental Kompositiounen, déi him Welt Ruhm bruecht hunn, obwuel hir artistesch Verdéngschter onbestreideg sinn, mä seng lescht Wierker sinn d'Musek fir den Drama "Arlesian" an d'Oper "Carmen". An dëse Wierker gouf de Genie vu Bizet voll opgedeckt, seng weis, kloer an zouverléisseg Fäegkeet fir de groussen Drama vu Leit aus dem Vollek ze weisen, faarweg Biller vum Liewen, seng Liicht- a Schiedsäiten. Mä den Haapt Saach ass, datt hien mat senger Musek onvergiesslech Wëllen zu Gléck veréiwegt, eng efficace Haltung zum Liewen.

Saint-Saens beschreift de Bizet mat de Wierder: "Hien ass alles - Jugend, Kraaft, Freed, gutt Séilen." Esou erschéngt hien an der Musek, opfälleg mat sonnegen Optimismus d'Widdersproch vum Liewen ze weisen. Dës Qualitéite ginn senge Kreatiounen e spezielle Wäert: e couragéierte Kënschtler deen an Iwweraarbecht ausgebrannt huet ier hien am Alter vu siwen an drësseg Joer erreecht huet, steet de Bizet ënner de Komponisten vun der zweeter Halschent vum XNUMX. virun allem d'Oper Carmen - gehéieren zu de beschten, fir wat d'Weltmusekliteratur berühmt ass.

M. Druskin

Kompositioune:

Wierker fir den Theater «Doctor Miracle», Operette, Libretto Battue and Galevi (1857) Don Procopio, Comic Oper, Libretto vum Cambiaggio (1858-1859, net während dem Komponist säi Liewen opgefouert) The Pearl Seekers, Oper, Libretto vum Carré a Cormon (1863) Ivan de Schrecklechen, Oper, Libretto vum Leroy an Trianon (1866, net während dem Komponist säi Liewen opgefouert) Belle vu Perth, Oper, Libretto vum Saint-Georges an Adeni (1867) "Jamile", Oper, Libretto vum Galle (1872) "Arlesian" ", Musek zum Drama vum Daudet (1872; Éischt Suite fir Orchester – 1872; Zweet komponéiert vum Guiraud nom Bizet sengem Doud) "Carmen", Oper, Libretto Meliaca a Galevi (1875)

Symphonesch a vokal-symphonesch Wierker Symphonie C-dur (1855, net während dem Komponist senger Liewensdauer opgefouert) "Vasco da Gama", Symphonie-kantate zum Text vun Delartra (1859-1860) "Rome", Symphonie (1871; Originalversioun - "Erënnerungen vu Rom" , 1866-1868) "Little Orchestral Suite" (1871) "Motherland", dramatesch Ouverture (1874)

Piano Wierker Grand Concert Waltz, Nocturne (1854) "Song of the Rhine", 6 Stécker (1865) "Fantastic Hunt", Capriccio (1865) 3 Musical Sketches (1866) "Chromatic Variations" (1868) "Pianist-Singer", 150 easy Piano Transkriptioune vu Gesangsmusek (1866-1868) Fir Piano véier Hänn "Kannerspiller", eng Suite vun 12 Stécker (1871; 5 vun dëse Stécker waren an der "Little Orchestral Suite") Eng Rei Transkriptiounen vu Wierker vun aneren Auteuren

Lidder "Album Leaves", 6 Lidder (1866) 6 Spuenesch (Pyrenäesch) Lidder (1867) 20 Kanto, Kompendium (1868)