Ludwig van Beethoven |

Ludwig van Beethoven

Meng Bereetschaft fir aarm Leed Mënschheet mat menger Konscht ze déngen huet ni, zënter menger Kandheet ... keng Belounung gebraucht wéi bannenzeg Zefriddenheet ... L. Beethoven

Musical Europe war nach ëmmer voller Rumeuren iwwer dat brillant Wonner Kand - WA ​​Mozart, wéi de Ludwig van Beethoven zu Bonn gebuer gouf, an der Famill vun engem Tenorist vun der Haffkapell. Si hunn hien de 17. Dezember 1770 gedeeft an hien no sengem Grousspapp benannt, e respektéierte Bandmaster, gebierteg vu Flandern. De Beethoven krut säin éischt musikalescht Wëssen vu sengem Papp a senge Kollegen. De Papp wollt datt hien den "zweet Mozart" gëtt, an huet säi Jong gezwongen och nuets ze üben. De Beethoven ass kee Wonnerkand ginn, mä säin Talent als Komponist huet hien zimlech fréi entdeckt. De K. Nefe, deen him Kompositioun an Uergelspill geléiert huet, hat e groussen Afloss op hien - e Mann mat fortgeschrattem ästheteschen a politeschen Iwwerzeegung. Wéinst der Aarmut vun der Famill gouf de Beethoven ganz fréi an den Déngscht gezwongen: mat 13 Joer gouf hien als Assistent Organist an d'Kapell ageschriwwen; spéider als Begleeder am Bonn Nationaltheater geschafft. 1787 war hie Wien op Besuch a begéint säin Idol, de Mozart, deen, nodeems hien dem jonke Mann seng Improvisatioun nogelauschtert huet, gesot huet: „Opgepasst op hien; hien wäert enges Daags d'Welt iwwer him schwätzen. De Beethoven huet et net fäerdeg bruecht e Schüler vum Mozart ze ginn: eng schlëmm Krankheet an den Doud vu senger Mamm huet hien gezwongen, séier op Bonn zréckzekommen. Do huet de Beethoven moralesch Ënnerstëtzung an der opgekläerte Breining-Famill fonnt a sech no un d'Universitéitsëmfeld komm, déi déi progressivst Meenungen deelen. D'Iddie vun der Franséischer Revolutioun goufen vum Beethoven senge Bonn Frënn begeeschtert ugeholl an haten e staarken Afloss op d'Bildung vu sengen demokrateschen Iwwerzeegungen.

Zu Bonn huet de Beethoven eng Rei vu grouss a kleng Wierker geschriwwen: 2 Kantaten fir Solisten, Chouer an Orchester, 3 Pianoquartette, verschidde Pianosonaten (haut Sonatinen genannt). Et sollt bemierkt datt Sonaten all Ufänger Pianisten bekannt sinn Salz и F Major zu Beethoven gehéiert laut Fuerscher net, mä ginn nëmmen zougeschriwwen, awer eng aner, wierklech Beethovens Sonatine F-Dur, déi 1909 entdeckt a publizéiert gouf, bleift wéi et war am Schied a gëtt vu kee gespillt. Déi meescht vun der Bonn Kreativitéit besteet och aus Variatiounen a Lidder, déi fir Amateurmusek geduecht sinn. Dorënner sinn de bekannte Lidd "Marmot", de beréierende "Elegy on the Death of a Poodle", de rebelleschen Affiche "Free Man", den dreemen "Sigh of the unloved and happy love", mat dem Prototyp vum zukünftegen Thema vun Freed aus der néngter Symphonie, "Sacrificial Song", déi de Beethoven esou gär huet, datt hien 5 Mol drop zréckkoum (lescht Editioun - 1824). Trotz der Frëschheet an der Hellegkeet vu jugendleche Kompositioune, huet de Beethoven verstanen datt hien eescht studéiere muss.

Am November 1792 verléisst hien endlech Bonn an ass op Wien, de gréisste musikaleschen Zentrum an Europa, geplënnert. Hei huet hie Kontrapunkt a Kompositioun beim J. Haydn, I. Schenck, I. Albrechtsberger an A. Salieri studéiert. Obwuel de Schüler vun Obstinacy ënnerscheet war, studéiert eifreg an duerno mat Dankbarkeet iwwer all seng Enseignanten geschwat. Zur selwechter Zäit huet de Beethoven ugefaang als Pianist ze spillen a séier als oniwwertraffen Improvisator an den hellste Virtuos bekannt ze ginn. A senger éischter a leschter laanger Tour (1796) huet hien de Publikum vu Prag, Berlin, Dresden, Bratislava eruewert. De jonke Virtuos gouf vu villen aussergewéinleche Museksliebhaber geschützt - K. Likhnovsky, F. Lobkowitz, F. Kinsky, de russeschen Ambassadeur A. Razumovsky an anerer, Beethovens Sonaten, Trioen, Quartetten a spéider souguer Symphonien hunn fir d'éischte Kéier an hirer Salonen. Hir Nimm sinn an den Engagementer vu ville Wierker vum Komponist ze fannen. Wéi och ëmmer, dem Beethoven seng Manéier mat senge Patréiner ëmzegoen war deemools bal ongehéiert. Stolz an onofhängeg, hien huet kee verzeien fir Versuche seng Dignitéit ze vernoléissegen. Déi legendär Wierder, déi de Komponist un de Philanthrop geworf huet, deen him beleidegt huet, si bekannt: "Et goufen a wäerten Dausende vu Prënz sinn, Beethoven ass nëmmen een." Vun de villen aristokratesche Schüler vu Beethoven sinn den Ertman, d'Schwësteren T. a J. Bruns, a M. Erdedy seng konstant Frënn a Promoteuren vu senger Musek ginn. Net gär ze léieren, war de Beethoven trotzdem den Enseignant vum K. Czerny a F. Ries am Piano (béid hunn spéider europäesch Éierenhal gewonnen) an den Äerzherzog Rudolf vun Éisträich a Kompositioun.

Am éischte Wiener Dekade huet de Beethoven haaptsächlech Piano a Kammermusek geschriwwen. An 1792-1802. 3 Pianosconcertoen an 2 Dose Sonaten goufen entstanen. Dovunner huet nëmmen d'Sonata Nummer 8 ("Pathetesch") en Auteurstitel. Sonata Nr. Stabil Nimm sinn och gestäerkt hannert Sonaten Nr. Nieft dem Piano gehéieren 14 (vun 12) Geisonaten zu der éischter Wienerzäit (dorënner Nummer 17 – „Fréijoer“, Nummer 21 – „Kreutzer“; béid Nimm sinn och net-Auteuren); 23 Cellosonaten, 9 Streichquartette, eng Rei Ensemblen fir verschidden Instrumenter (dorënner dee lëschteg galante Septett).

Mam Ufank vum XIX Joerhonnert. De Beethoven huet och als Symphoniker ugefaangen: 1800 huet hie seng Éischt Symphonie fäerdeg gemaach, an 1802 seng Zweet. Zur selwechter Zäit gouf säin eenzegen Oratorium "Christus op den Olivebierg" geschriwwen. Déi éischt Unzeeche vun enger onheelbarer Krankheet, déi am Joer 1797 erschéngt - progressiv Taubheet an d'Realiséierung vun der Hoffnungslosegkeet vun all Versuche fir d'Krankheet ze behandelen, hunn de Beethoven 1802 zu enger spiritueller Kris gefouert, déi am berühmten Dokument reflektéiert gouf - dem Heiligenstadt Testament. Kreativitéit war de Wee aus der Kris: "... Et war net genuch fir mech selwer ëmzebréngen", huet de Komponist geschriwwen. - "Nëmmen et, Konscht, et huet mech behalen."

1802-12 - d'Zäit vun der brillanter Blummen vum Genie vu Beethoven. D'Iddie fir d'Leed duerch d'Kraaft vum Geescht ze iwwerwannen an d'Victoire vum Liicht iwwer d'Däischtert, déif vun him gelidden, no engem heftege Kampf, hu sech mat den Haaptidee vun der Franséischer Revolutioun an de Befreiungsbeweegunge vum fréien 23. Joerhonnert. Dës Iddien goufen an der Drëtter ("Heroesch") a fënnefter Symphonie, an der tyrannescher Oper "Fidelio", an der Musek fir d'Tragedie "Egmont" vum JW Goethe, an der Sonata N° 21 ("Appassionata") verkierpert. De Komponist huet sech och vun de philosopheschen an etheschen Iddie vun der Opklärung inspiréiert, déi hien a senger Jugend ugeholl huet. D'Welt vun der Natur erschéngt voller dynamescher Harmonie an der sechster ("Pastoral") Symphonie, am Violinkonzert, am Piano (Nr. 10) a Gei (Nr. 7) Sonaten. Folk oder no bei Volleksmelodien héiert een an der siwenter Symphonie an an de Quartetten Nummer 9-8 (de sougenannte "Russesch" - si sinn dem A. Razumovsky gewidmet; Quartett Nummer 2 enthält XNUMX Melodien vu russesche Vollekslidder: benotzt vill méi spéit och vum N. Rimsky-Korsakov "Herrlechkeet" an "Ah, ass mäi Talent, Talent"). Déi véiert Symphonie ass voller staarken Optimismus, déi Aachte ass mat Humor a liicht ironescher Nostalgie fir d'Zäite vum Haydn a Mozart duerchgesat. De virtuosen Genre gëtt epesch a monumental an de véierten a fënnefte Piano Concertos behandelt, souwéi am Triple Concerto fir Gei, Cello a Piano an Orchester. An all dëse Wierker huet de Stil vum Wiener Klassizismus seng komplettst an definitiv Ausféierung fonnt mat sengem liewensbestätegende Glawen u Vernunft, Guttheet a Gerechtegkeet, ausgedréckt um konzeptuellen Niveau als Bewegung "duerch Leed a Freed" (vum Beethovens Bréif un M. Erdedy), an um Kompositiounsniveau - als Gläichgewiicht tëscht Eenheet an Diversitéit an der Beobachtung vu strenge Proportiounen op der gréisster Skala vun der Zesummesetzung.

1812-15 - Wendepunkten am politeschen a geeschtege Liewen vun Europa. D'Period vun den Napoleonesche Kricher an den Opstig vun der Befreiungsbewegung gouf vum Wiener Kongress (1814-15) gefollegt, duerno huet sech reaktionär-monarchistesch Tendenzen an der Innen- an Aussepolitik vun den europäesche Länner verstäerkt. De Stil vum heroesche Klassizismus, deen de Geescht vun der revolutionärer Erneierung vum spéiden 1813. Joerhonnert ausdréckt. a patriotesch Stëmmungen aus dem fréien 17. Joerhonnert, hu missen zwangsleefeg entweder zu pompös semi-offiziell Konscht ëmgoen, oder der Romantik Plaz ginn, déi de féierende Trend an der Literatur gouf a sech an der Musek bekannt gemaach huet (F. Schubert). Beethoven huet och dës komplex spirituell Problemer ze léisen. Hien huet dem Victoire Jubilatioun Hommage gemaach, eng spektakulär symfonesch Fantasie "The Battle of Vittoria" an d'Kantate "Happy Moment" erstallt, vun deenen d'Premiere mat dem Wiener Kongress zesummegefaasst goufen an dem Beethoven en ongehéierten Erfolleg bruecht hunn. Allerdéngs, an anere Schrëfte vun 4-5. reflektéiert persistent an heiansdo schmerzhafte Sich no neie Weeër. Zu dëser Zäit goufen Cello (Nr. 27, 28) a Piano (Nr. 1815, XNUMX) Sonaten geschriwwen, e puer Dosen Arrangementer vu Lidder vu verschiddenen Natiounen fir Stëmm mat engem Ensembel, den éischte Gesangzyklus an der Geschicht vum Genre " Zu engem wäitem Beléifte "(XNUMX). De Stil vun dëse Wierker ass, wéi et war, experimentell, mat vill brillanten Entdeckungen, awer net ëmmer esou zolidd wéi an der Period vum "revolutionäre Klassizismus".

Déi lescht Jorzéngt vum Beethovens Liewen gouf souwuel vun der allgemeng oppressiver politescher a spiritueller Atmosphär am Metternich's Éisträich iwwerschratt, wéi och duerch perséinlech Schwieregkeeten an Ëmbroch. Dem Komponist seng Daafheet gouf komplett; zënter 1818, hie war gezwongen "Gespréich Notizbücher" ze benotzen an deem Gespréichspartner Froen un him adresséiert geschriwwen. D'Hoffnung op perséinlecht Gléck verluer ze hunn (den Numm vun der "onstierwlecher Léifsten", un déi dem Beethoven säin Abschiedsbréif vum 6.-7. Juli 1812 adresséiert ass, bleift onbekannt; verschidde Fuerscher betruechten hir J. Brunswick-Deym, anerer - A. Brentano) , De Beethoven huet sech ëm d'Erzéihung vum Neveu Karl geholl, de Jong vu sengem jéngere Brudder, deen 1815 gestuerwen ass. Dëst huet zu enger laangfristeg (1815-20) juristescher Schluecht mat der Mamm vum Jong iwwer d'Rechter op eleng Suergerecht gefouert. E kapabelen awer frivolen Neveu huet dem Beethoven vill Trauer ginn. De Kontrast tëscht traureg an heiansdo trageschen Liewensëmstänn an der idealer Schéinheet vun de geschaafte Wierker ass eng Manifestatioun vum spirituellen Erfolleg, deen de Beethoven zu engem vun den Helden vun der europäescher Kultur vun der moderner Zäit gemaach huet.

Kreativitéit 1817-26 markéiert en neien Opstig vum Beethoven sengem Genie a gouf gläichzäiteg den Epilog vun der Ära vum musikalesche Klassizismus. Bis an de leschten Deeg, trei zu klassescher Idealer bleiwen, huet de Komponist nei Formen a Mëttele vun hirer Ausdrock fonnt, grenzt un de romanteschen, awer net an hinnen passéieren. Dem Beethoven säi spéiden Stil ass en eenzegaartegt ästhetescht Phänomen. Dem Beethoven seng zentral Iddi vun der dialektescher Bezéiung vu Kontraster, dem Kampf tëscht Liicht an Däischtert, kritt a sengem spéidere Wierk en ënnersträicht philosopheschen Toun. D'Victoire iwwer d'Leed gëtt net méi duerch heroesch Handlung, mee duerch d'Bewegung vum Geescht a vum Gedanken. De grousse Meeschter vun der Sonataform, an där sech virdru dramatesch Konflikter entwéckelt hunn, bezitt de Beethoven a senge spéidere Kompositioune dacks op d'Fugaform, déi am meeschte gëeegent ass fir d'graduell Bildung vun enger generaliséierter philosophescher Iddi ze verkierperen. Déi lescht 5 Pianosonaten (Nr. 28-32) an déi lescht 5 Quartette (Nr. 12-16) ënnerscheede sech duerch eng besonnesch komplex a raffinéiert musikalesch Sprooch, déi déi gréisste Kompetenz vun den Interpreten erfuerdert, an duerchdréngend Perceptioun vun den Nolauschterer. 33 Variatiounen iwwer eng Walzer vum Diabelli a Bagatelli, op. 126 sinn och richteg Meeschterstécker, trotz dem Ënnerscheed an der Skala. Dem Beethoven säi spéide Wierk war laang kontrovers kontrovers. Vun sengen Zäitgenossen konnten nëmmen e puer seng lescht Schrëfte verstoen an schätzen. Ee vun dëse Leit war den N. Golitsyn, op deem seng Uerdnung d'Quartetten 12, 13 an 15 geschriwwen a gewidmet goufen. D'Ouverture The Consecration of the House (1822) ass him och gewidmet.

1823 huet de Beethoven d'feierlech Mass ofgeschloss, déi hie selwer als säi gréisste Wierk ugesinn huet. Dës Mass, méi fir e Concert entworf wéi fir eng Kult-Performance, gouf zu de Meilesteen-Phänomener an der däitscher Oratorie-Traditioun (G. Schütz, JS Bach, GF Handel, WA ​​Mozart, J. Haydn). Déi éischt Mass (1807) war net méi schlecht wéi d'Mass vum Haydn a Mozart, awer gouf net en neit Wuert an der Geschicht vum Genre, wéi d'"Solemn", an där all d'Fäegkeet vum Beethoven als Symphoniker an Dramatiker war. realiséiert. Op de kanonesche laténgeschen Text dréit, huet de Beethoven d'Iddi vum Selbstopfer am Numm vum Gléck vu Leit erausgesicht an an de leschte Plädoyer fir Fridden de passionéierte Pathos vum Krich als de gréisste Béisen ofgeleent. Mat der Hëllef vum Golitsyn gouf fir d'éischt de 7. Abrëll 1824 zu St. E Mount méi spéit huet de Beethoven säi leschte Benefice-Concert zu Wien stattfonnt, an deem nieft Deeler aus der Mass och seng lescht, néngte Symphonie mam Schlusschorus zum Wierder vum F. Schiller sengem „Ode to Joy“ opgefouert gouf. D'Iddi vum Leed ze iwwerwannen an den Triumph vum Liicht gëtt konsequent duerch d'ganz Symphonie gedroen a gëtt um Enn mat aller Kloerheet ausgedréckt duerch d'Aféierung vun engem poeteschen Text, deen de Beethoven gedreemt huet zu Bonn op Musek ze setzen. Déi néngten Symphonie mat hirem leschte Ruff - "Hug, Millioune!" - gouf dem Beethoven säin ideologesche Testament fir d'Mënschheet an hat e staarken Afloss op d'Symphonie vum XNUMXth an XNUMXth Joerhonnert.

G. Berlioz, F. Liszt, I. Brahms, A. Bruckner, G. Mahler, S. Prokofiev, D. Shostakovich hunn dem Beethoven seng Traditiounen op déi eng oder aner Manéier akzeptéiert a weidergefouert. Als Enseignant gouf de Beethoven och vun de Komponisten vun der Novovensk Schoul geéiert - dem "Papp vun der Dodecaphonie" A. Schoenberg, dem passionéierte Humanist A. Berg, dem Innovateur an Texter A. Webern. Am Dezember 1911 huet de Webern dem Berg geschriwwen: „Et gi wéineg Saachen esou wonnerbar wéi d'Fest vu Chrëschtdag. … Soll de Beethoven säi Gebuertsdag net och esou gefeiert ginn?”. Vill Museker a Museksfrënn wiere mat dëser Propositioun averstanen, well fir Dausende (vläicht Millioune) vu Leit bleift de Beethoven net nëmmen ee vun de gréisste Genie vun allen Zäiten a Vëlker, mee och d'Personifikatioun vun engem onverschwonnenen etheschen Ideal, den Inspirateur vun der ënnerdréckt, den Tréischter vun de Leed, de treie Frënd a Leed a Freed.

L. Kirillina

• Liewen a kreativ Wee →
• Symphonic Kreativitéit →
• Concert →
• Piano Kreativitéit →
• Klaviersonaten →
• Geisonaten →
• Variatiounen →
• Kammerinstrumental Kreativitéit →
• Vokal Kreativitéit →
• Beethoven-Pianist →
• Beethoven Museksakademien →
• Ouvertüren →
• Lëscht vun de Wierker →
• Beethovens Afloss op d'Musek vun der Zukunft →

Beethoven ass ee vun de gréisste Phänomener vun der Weltkultur. Seng Aarbecht hëlt eng Plaz op engem par mat der Konscht vun esou Titanen vun artistesch geduecht wéi Tolstoy, Rembrandt, Shakespeare. A punkto philosophescher Déift, demokratescher Orientéierung, Courage vun Innovatioun, Beethoven huet an der musikalescher Konscht vun Europa vun de leschte Joerhonnerte kee Gläichgewiicht.

D'Aarbecht vum Beethoven huet déi grouss Erwäche vun de Vëlker, den Heldentum an den Drama vun der revolutionärer Ära ageholl. Adresséiert all fortgeschratt Mënschheet, seng Musek war eng fett Erausfuerderung fir d'Ästhetik vun der feudaler Adel.

Dem Beethoven säi Weltbild gouf ënner dem Afloss vun der revolutionärer Bewegung geformt, déi sech an de fortgeschrattene Kreesser vun der Gesellschaft um Tour vum XNUMXth an XNUMXth Joerhonnert verbreet huet. Als ursprénglech Reflexioun op däitschem Buedem huet sech déi biergerlech-demokratesch Opklärung an Däitschland geformt. De Protest géint sozial Ënnerdréckung an Despotismus huet déi féierend Richtunge vun der däitscher Philosophie, Literatur, Poesie, Theater a Musek bestëmmt.

Lessing huet de Fändel vum Kampf fir d'Idealer vum Humanismus, Vernunft a Fräiheet opgehuewen. D'Wierker vum Schiller an dem jonke Goethe ware mat biergerlechem Gefill duerchgesat. D’Dramatiker vun der Sturm und Drang-Bewegung hu sech géint déi kleng Moral vun der feudal-bourgeois Gesellschaft rebelléiert. De reaktionären Adel gëtt a Lessing sengem Nathan de Wise, dem Goethe sengem Goetz von Berlichingen, dem Schiller sengem The Robbers and Insidiousness and Love erausgefuerdert. D'Iddie vum Kampf fir Biergerfräiheeten duerchdréien dem Schiller säin Don Carlos a William Tell. D'Spannung vu soziale Widdersproch huet sech och am Bild vum Goethe sengem Werther, "de rebellesche Märtyrer", an de Wierder vum Puschkin reflektéiert. De Geescht vun der Erausfuerderung markéiert all aussergewéinlecht Konschtwierk vun där Ära, op däitschem Buedem erstallt. Dem Beethoven seng Aarbecht war den allgemengsten a kënschtleresch perfekten Ausdrock an der Konscht vun de populäre Bewegungen an Däitschland um Tour vum XNUMXth an XNUMXth Joerhonnert.

Déi grouss sozial Ëmbroch a Frankräich hat en direkten a staarken Effekt op Beethoven. Dëse brillante Museker, en Zäitgenoss vun der Revolutioun, gouf an enger Ära gebuer, déi perfekt mat dem Lager vu sengem Talent, senger titanescher Natur passt. Mat seltener kreativer Kraaft an emotionaler Akuitéit huet de Beethoven d'Majestéit an d'Intensitéit vu senger Zäit gesongen, säi stiermeschen Drama, d'Freed an d'Leed vun de giganteschen Massen vum Vollek. Bis haut bleift dem Beethoven seng Konscht oniwwertraff als artistesch Ausdrock vu Gefiller vum biergerlechen Heldentum.

Dat revolutionärt Thema erschöpft op kee Fall dem Beethoven seng Ierfschaft. Sécherlech gehéieren déi aussergewéinlechste Wierker vum Beethoven zu der Konscht vum heroesch-dramatesche Plang. D'Haaptmerkmale vu senger Ästhetik sinn am meeschte lieweg a Wierker verkierpert, déi d'Thema vu Kampf a Victoire reflektéieren, déi universell demokratesch Ufank vum Liewen, de Wonsch no Fräiheet verherrlechen. D'Heroic, Fënneften an Néngten Symphonien, d'Ouverturen Coriolanus, Egmont, Leonora, Pathetique Sonata an Appassionata - et war dëse Krees vu Wierker, dee bal direkt dem Beethoven déi breetste weltwäit Unerkennung gewonnen huet. An tatsächlech ënnerscheet sech dem Beethoven seng Musek vun der Gedankestruktur an der Ausdrocksweis vu senge Virgänger virun allem an hirer Efficacitéit, tragescher Kraaft a grandioser Skala. Et gëtt näischt iwwerraschend an der Tatsaach, datt seng Innovatioun an der heroescher-tragescher Sphär, fréier wéi an aneren, allgemeng Opmierksamkeet ugezunn huet; haaptsächlech op Grond vun Beethovens dramatesche Wierker, souwuel seng Zäitgenossen, wéi och d'Generatiounen direkt no hinnen hunn e Geriicht iwwer säi Wierk als Ganzt gemaach.

Wéi och ëmmer, d'Welt vun der Beethoven senger Musek ass iwwerraschend divers. Et ginn aner grondsätzlech wichteg Aspekter a senger Konscht, ausserhalb vun deenen seng Perceptioun onweigerlech engsäiteg, enk an dofir verzerrt ass. A virun allem ass dat d'Tiefe an d'Komplexitéit vum intellektuellen Prinzip, deen doranner inherent ass.

D'Psychologie vum neie Mann, befreit vun de feudale Ketten, gëtt vum Beethoven net nëmmen an engem Konflikt-Tragedieplang opgedeckt, awer och duerch d'Sphär vum héije inspiréierende Gedanken. Säin Held, deen indomitable Courage a Leidenschaft besëtzt, ass gläichzäiteg mat engem räiche, fein entwéckelt Intelligenz dotéiert. Hien ass net nëmmen e Kämpfer, mä och en Denker; zesumme mat Aktioun, hien huet eng Tendenz zu konzentréiert Reflexioun. Net een eenzege weltleche Komponist virum Beethoven huet esou philosophesch Déift a Skala vum Gedanken erreecht. Am Beethoven war d'Verherrlechung vum richtege Liewen a senge villfältegen Aspekter mat der Iddi vun der kosmescher Gréisst vum Universum verwéckelt. Momenter vun inspiréierter Iwwerleeung a senger Musek existéieren zesumme mat heroesch-tragesche Biller, déi se op eng komesch Manéier beliichten. Duerch de Prisma vun engem sublimen an déiwe Intellekt gëtt d'Liewen an all senger Diversitéit an der Beethoven senger Musek gebrach - stiermesch Leidenschaften an ofgeleet Dramlechkeet, dramateschen dramateschen Pathos a lyresche Beicht, Biller vun der Natur an Szenen vum Alldag ...

Endlech, géint den Hannergrond vun der Aarbecht vu senge Virgänger, steet dem Beethoven seng Musek fir déi Individualiséierung vum Bild eraus, déi mam psychologesche Prinzip an der Konscht verbonnen ass.

Net als Vertrieder vun der Immobilie, mä als Persoun mat senger eegener räicher banneschten Welt, e Mann vun enger neier, post-revolutionär Gesellschaft realiséiert selwer. An deem Sënn huet de Beethoven säin Held interpretéiert. Hien ass ëmmer bedeitend an eenzegaarteg, all Säit vu sengem Liewen ass en onofhängege spirituellen Wäert. Och Motiver, déi am Typ matenee verbonne sinn, kréien an der Beethoven senger Musek esou e Räichtum u Nuancen fir Stëmmung ze vermëttelen, datt jidderee vun hinnen als eenzegaarteg ugesi gëtt. Mat enger bedingungsloser Gemeinsamkeet vun Iddien, déi all seng Wierker duerchdréien, mat engem déiwe Impressioun vun enger staarker kreativer Individualitéit, déi op all Beethovens Wierker läit, ass all seng Opus eng artistesch Iwwerraschung.

Vläicht ass et dësen onausléissege Wonsch, déi eenzegaarteg Essenz vun all Bild z'entdecken, deen de Problem vum Beethoven sengem Stil esou schwéier mécht.

Beethoven gëtt normalerweis als Komponist geschwat, deen engersäits de Klassiker komplett mécht (An den Haustheaterstudien an auslännescher musikologescher Literatur ass de Begrëff "Klassiker" a Relatioun zu der Konscht vum Klassizismus etabléiert. Sou schlussendlech déi Duercherneen, déi zwangsleefeg entsteet, wann dat eenzegt Wuert "Klassiker" benotzt gëtt fir den Héichpunkt ze charakteriséieren, " éiwegt" Phänomener vun all Konscht, a fir eng stilistesch Kategorie ze definéieren, awer mir benotze weider de Begrëff "klassesch" duerch Inertie a Relatioun mat dem musikalesche Stil vum XNUMXth Joerhonnert a klassesch Beispiller an der Musek vun anere Stiler (zum Beispill, Romantik , Barock, Impressionismus, etc.) Ära an der Musek, op der anerer Säit, mécht de Wee fir de "romanteschen Zäitalter" op. Am breeden historesche Begrëff, esou eng Formuléierung bréngt keng Contestatiounen. Wéi och ëmmer, et mécht wéineg fir d'Essenz vum Beethoven sengem Stil selwer ze verstoen. Fir, op e puer Säiten a bestëmmte Stadien vun der Evolutioun mat der Aarbecht vun de Klassiker vum XNUMX. Joerhonnert an de Romantiker vun der nächster Generatioun beréieren, fällt dem Beethoven seng Musek tatsächlech net an e puer wichtegen, entscheedende Feature mat den Ufuerderunge vun all Stil zesummen. Ausserdeem ass et allgemeng schwéier et mat der Hëllef vu stilistesche Konzepter ze charakteriséieren, déi op der Basis vun der Studie vun anere Kënschtler entwéckelt goufen. Beethoven ass onendlech individuell. Zur selwechter Zäit ass et sou villsäiteg a multifacettéiert datt keng vertraute stilistesch Kategorien all Diversitéit vu sengem Erscheinungsbild ofdecken.

Mat méi oder manner Sécherheet kann ee just vun enger gewësser Etappefolleg an der Quest vum Komponist schwätzen. Während senger Carrière huet de Beethoven déi expressiv Grenze vu senger Konscht kontinuéierlech erweidert, stänneg net nëmme seng Virgänger an Zäitgenossen hannerlooss, mee och seng eege Leeschtungen aus enger fréierer Period. Hautdesdaags ass et üblech sech iwwer de Multi-Stil vu Stravinsky oder Picasso ze bewonneren, dëst als Zeeche vun der spezieller Intensitéit vun der Evolutioun vum artistesche Gedanken ze gesinn, charakteristesch vum 59. Joerhonnert. Awer de Beethoven an dësem Sënn ass op kee Fall méi schlecht wéi déi uewe genannte Luuchten. Et ass genuch fir bal all arbiträr gewielte Wierker vum Beethoven ze vergläichen fir vun der onheemlecher Villsäitegkeet vu sengem Stil ze iwwerzeegen. Ass et einfach ze gleewen datt den elegante Septett am Stil vum Wiener Divertissement, déi monumental dramatesch "Heroic Symphony" an déi déif philosophesch Quartette op. XNUMX gehéiert zum selwechte Pen? Ausserdeem goufen se all an der selwechter sechs Joer Period erstallt.

Keen vun de Beethovens Sonaten kann als déi charakteristesch vum Komponiststil am Beräich vun der Pianosmusek ënnerscheeden. Keen eenzegt Wierk typesch seng Recherchen an der symfonescher Sphär. Heiansdo, am selwechte Joer, publizéiert de Beethoven Wierker sou kontrastéierend mateneen, datt et op den éischte Bléck schwéier ass, Gemeinsamkeeten tëscht hinnen ze erkennen. Loosst eis op d'mannst un déi bekannte Fënneften a Sechste Symphonien erënneren. All Detail vum Thematismus, all Gestaltungsmethod an hinnen ass esou schaarf géinteneen, wéi déi allgemeng artistesch Konzepter vun dëse Symphonien inkompatibel sinn - déi schaarf tragesch Fënneftel an déi idyllesch Pastoral Sechste. Wa mir d'Wierker vergläichen, déi op ënnerschiddlechen, relativ wäit ewech vuneneen Etappe vum kreative Wee geschaf ginn - zum Beispill déi éischt Symphonie an d'Feiermass, d'Quartetten op. 18 an déi lescht Quartette, déi sechsten an néngennéngten Piano Sonatas, etc., etc., da wäerte mir Kreatiounen esou opfälleg ënnerschiddlech vuneneen gesinn, datt se um éischten Androck onbedéngt als Produkt vun net nëmmen ënnerschiddlechen Intellekten, mee och och aus verschiddenen kënschtlereschen Zäiten. Ausserdeem ass jidderee vun den genannten Opusen héich charakteristesch fir Beethoven, all ass e Wonner vu stilistescher Vollständegkeet.

Vun engem eenzege kënschtleresche Prinzip kann ee schwätzen, deen dem Beethoven seng Wierker nëmmen am allgemengsten charakteriséiert: iwwer de ganze kreative Wee huet de Komponist säi Stil entwéckelt als Resultat vun der Sich no enger richteger Ausféierung vum Liewen. Déi mächteg Ofdeckung vun der Realitéit, de Räichtum an d'Dynamik an der Iwwerdroung vu Gedanken a Gefiller, endlech en neit Verständnis vu Schéinheet am Verglach zu senge Virgänger, huet zu sou villsäiteg originell a kënschtleresch unfading Formen vun Ausdrock gefouert, déi nëmmen duerch d'Konzept vun generaliséiert kënne ginn. en eenzegaartegen "Beethoven-Stil".

No der Definitioun vum Serov huet de Beethoven Schéinheet als Ausdrock vun héijen ideologeschen Inhalt verstanen. Déi hedonistesch, graziéis divertissement Säit vun der musikalescher Expressivitéit gouf bewosst am reife Wierk vum Beethoven iwwerwonnen.

Sou wéi de Lessing fir präzis a präzis Ried géint de kënschtlechen, verschéinende Stil vun der Salon-Poesie, saturéiert mat elegante Allegorien a mythologeschen Attributer, stoung, sou huet de Beethoven alles dekorativ a konventionell idyllesch refuséiert.

A senger Musek ass net nëmmen déi exquisite Ornamentatioun, déi net getrennt ass vum Ausdrocksstil vum XNUMXth Joerhonnert, verschwonnen. D'Gläichgewiicht an d'Symmetrie vun der musikalescher Sprooch, d'Gläichheet vum Rhythmus, d'Kammertransparenz vum Klang – dës stilistesch Fonctiounen, charakteristesch fir all Beethoven senge Wiener Virgänger ouni Ausnam, goufen och no a no aus senger musikalescher Ried erausgehäit. Dem Beethoven seng Iddi vum Schéinen huet eng ënnersträicht Plakegkeet vu Gefiller gefuerdert. Hien huet no aner Intonatiounen gesicht - dynamesch an onroueg, schaarf an haartnäckeg. De Sound vu senger Musek gouf saturéiert, dicht, dramatesch kontrastéierend; seng Themen kruten bis elo ongeklärten Konzistitéit, schwéier Einfachheet. Fir Leit, déi iwwer de musikalesche Klassizismus vum XNUMX. Joerhonnert opgewuess sinn, war dem Beethoven seng Ausdrocksweis sou ongewéinlech, "onglätt", heiansdo souguer ellen, datt de Komponist ëmmer erëm reprochéiert gouf fir säi Wonsch originell ze sinn, si hunn a sengen neien expressiver Technike gesinn. Sich no komeschen, bewosst dissonant Kläng, déi d'Ouer schneiden.

An allerdéngs ass dem Beethoven seng Musek mat all Originalitéit, Courage an Neiheet onloschterlech mat der fréierer Kultur a mam klassizistesche Gedankesystem verbonnen.

Déi fortgeschratt Schoulen vum XNUMXth Joerhonnert, déi verschidde artistesch Generatiounen ofdecken, hunn dem Beethoven seng Aarbecht virbereet. E puer vun hinnen kruten eng Generaliséierung a final Form dran; d'Afloss vun aneren ginn an enger neier ursprénglecher Refraktioun opgedeckt.

Dem Beethoven säi Wierk ass am enk mat der Konscht vun Däitschland an Éisträich verbonnen.

Als éischt gëtt et eng merkbar Kontinuitéit mam Wiener Klassizismus vum XNUMXth Joerhonnert. Et ass keen Zoufall datt de Beethoven als leschte Vertrieder vun dëser Schoul an d'Kulturgeschicht koum. Hien huet um Wee ugefaangen, dee vu sengen direkten Virgänger Haydn a Mozart festgeluecht gouf. De Beethoven huet och d'Struktur vun den heroesch-tragesche Biller vum Gluck sengem musikaleschen Drama, deels duerch d'Wierker vum Mozart, déi op hir Manéier dëse figurativen Ufank, deels direkt aus dem Gluck senge lyreschen Tragedien, zerbrieche gelooss. Beethoven gëtt gläich kloer als de spirituellen Ierwe vum Handel ugesinn. Déi triumphant, liicht heroesch Biller vum Händel sengen Oratorien hunn op instrumental Basis an de Beethovens Sonaten a Symphonien en neit Liewen ugefaangen. Schlussendlech verbannen klore successive Fuedem Beethoven mat där philosophescher a kontemplativer Linn an der Musekskonscht, déi scho laang an de Choral- an Uergelschoulen vun Däitschland entwéckelt gouf, hiren typeschen nationalen Ufank gëtt a säin Héichpunkt Ausdrock an der Konscht vum Bach erreecht. Den Afloss vun de philosopheschen Texter vum Bach op déi ganz Struktur vun der Beethoven senger Musek ass déif an onbestreideg a ka vun der Éischt Pianosonate bis zur néngter Symphonie an déi lescht Quartette, déi kuerz viru sengem Doud entstane sinn, verfollegt ginn.

Protestantesch Choral an traditionellt däitscht Alldagslidd, demokratescht Gesangspill a Wiener Stroosseserenade – dës a vill aner Zorte vun nationaler Konscht sinn och eenzegaarteg am Beethoven sengem Wierk verkierpert. Et erkennt souwuel déi historesch etabléiert Forme vu Bauere Songwriting wéi och d'Intonatioune vum modernen urbanen Folklore. Am Fong huet sech alles organesch national an der Kultur vun Däitschland an Éisträich am Beethovens Sonatasymfoniewierk reflektéiert.

D'Konscht vun anere Länner, besonnesch Frankräich, huet och zu der Bildung vu sengem villsäitege Genie bäigedroen. Dem Beethoven seng Musek widderhëlt déi Rousseauistesch Motiver, déi an der franséischer Comic Oper am XNUMX. Joerhonnert verkierpert goufen, ugefaange mam Rousseau sengem The Village Sorcerer a mam Gretry senge klassesche Wierker an dësem Genre ophalen. D'Plakat, streng feierlech Natur vun de masseräiche revolutionäre Genren vu Frankräich hannerlooss en onverständleche Mark op et, markéiert eng Paus mat der Kammerkonscht vum XNUMXth Joerhonnert. Dem Cherubini seng Operen hunn schaarf Pathos, Spontanitéit an Dynamik vu Leidenschaften bruecht, no bei der emotionaler Struktur vum Beethovens Stil.

Just wéi d'Aarbecht vum Bach op héchstem artistesche Niveau all bedeitend Schoule vun der fréierer Ära absorbéiert an generaliséiert huet, sou hunn d'Horizonte vum brillante Symphoniker vum XNUMXth Joerhonnert all liewensfäeg musikalesch Stréimunge vum fréiere Joerhonnert ëmfaassen. Mä dem Beethoven säin neie Verständnis vun der musikalescher Schéinheet huet dës Quellen an esou eng originell Form ëmgeschafft, datt se am Kontext vu senge Wierker net ëmmer liicht erkennbar sinn.

Genau op déiselwecht Aart a Weis gëtt am Beethoven sengem Wierk déi klassizistesch Denkstruktur an enger neier Form gebrach, wäit vum Ausdrocksstil vu Gluck, Haydn, Mozart. Dëst ass eng speziell, reng Beethovenesch Varietéit vu Klassizismus, déi keng Prototyp an all Kënschtler huet. D'Komponisten vum XNUMXth Joerhonnert hunn net emol iwwer d'Méiglechkeet vu sou grandios Konstruktiounen geduecht, déi typesch fir Beethoven ginn, wéi d'Fräiheet vun der Entwécklung am Kader vun der Sonatabildung, iwwer sou verschidden Aarte vu musikaleschen Themen, an d'Komplexitéit an de Räichtum vun der ganzer. Textur vum Beethoven senger Musek sollt vun hinnen als bedingungslos ugesi ginn e Schrëtt zréck op déi verworf Manéier vun der Bach-Generatioun. Trotzdem entsteet dem Beethoven säi gehéiert zu der klassizistescher Gedankestruktur kloer géint den Hannergrond vun deenen neien ästheteschen Prinzipien, déi ugefaangen hunn d'Musek vun der Post-Beethoven-Ära onbedéngt ze dominéieren.

Vun den éischten bis déi lescht Wierker ass dem Beethoven seng Musek ëmmer charakteriséiert duerch Kloerheet a Rationalitéit vum Denken, Monumentalitéit an Harmonie vun der Form, exzellente Gläichgewiicht tëscht den Deeler vum Ganzen, déi charakteristesch Feature vum Klassizismus an der Konscht am Allgemengen, a Musek besonnesch sinn. . An deem Sënn kann de Beethoven net nëmme vu Gluck, Haydn a Mozart en direkten Nofolger genannt ginn, mä och dem ganze Grënner vum klassizistesche Stil an der Musek, dem Fransous Lully, deen honnert Joer virum Beethoven gebuer gouf. De Beethoven huet sech am meeschten am Kader vun deene Sonate-symphonesche Genren gewisen, déi vun de Komponisten vun der Opklärung entwéckelt goufen an am Wierk vum Haydn a Mozart de klassesche Niveau erreecht hunn. Hien ass de leschte Komponist vum XNUMXth Joerhonnert, fir deen déi klassizistesch Sonata déi natierlechst, organesch Form vum Denken war, dee leschte fir deen déi intern Logik vum musikalesche Gedanke den externen, sensuell faarwege Ufank dominéiert. Als direkt emotional Ausstierwen ugesi gëtt, läit dem Beethoven seng Musek eigentlech op enger virtuoser opgestallter, enk verschweesster logescher Fondatioun.

Et gëtt schlussendlech en anere grondleeënd wichtege Punkt, deen Beethoven mam klassizistesche Gedankesystem verbënnt. Dëst ass déi harmonesch Weltbild, déi a senger Konscht reflektéiert gëtt.

Natierlech ass d'Struktur vun de Gefiller am Beethoven senger Musek anescht wéi déi vun de Komponisten vun der Opklärung. Momenter vu Fridden vum Geescht, Fridden, Fridden wäit ewech dominéieren et. Déi enorm Energieladung, déi dem Beethoven senger Konscht charakteristesch ass, déi héich Intensitéit vun de Gefiller, déi intensiv Dynamik drécken idyllesch „pastoral“ Momenter an den Hannergrond. An awer, wéi déi klassesch Komponisten aus dem XNUMX. Joerhonnert, ass e Gefill vun Harmonie mat der Welt déi wichtegst Feature vun der Beethovens Ästhetik. Awer et gëtt bal ëmmer als Resultat vun engem Titanesche Kampf gebuer, déi gréisst Ustrengung vu spirituellen Kräften déi gigantesch Hindernisser iwwerwannen. Als heroesch Bestätegung vum Liewen, als Triumph vun enger gewonnener Victoire, huet de Beethoven e Gefill vun Harmonie mat der Mënschheet an dem Universum. Seng Konscht ass mat deem Glawen, der Kraaft, der Vergëftung mat der Liewensfreed duerchgestraalt, déi an der Musek mam Entstoe vum "Romanteschen Zäitalter" op en Enn koum.

Als Ofschloss vun der Ära vum musikalesche Klassismus huet de Beethoven gläichzäiteg de Wee fir dat nächst Joerhonnert opgemaach. Seng Musek klëmmt iwwer alles wat vu sengen Zäitgenossen an der nächster Generatioun geschaf gouf, heiansdo widderhëlt d'Quests vun enger vill méi spéit Zäit. Dem Beethoven seng Abléck an d'Zukunft sinn erstaunlech. Bis elo sinn d'Iddien a musikalesch Biller vum brillanten Beethoven senger Konscht net ausgenotzt.

V. Konen

• Liewen a kreativ Wee →
• Beethovens Afloss op d'Musek vun der Zukunft →