Alfred Brendel |

Alfred Brendel

Iergendwéi, no an no, ouni Sensatiounen a Reklamm Kaméidi, duerch d'Mëtt vun de 70er Joren Alfred Brendel an der Spëtzt vun de Meeschter vun modern Pianismus geplënnert. Bis viru kuerzem gouf säin Numm zesumme mat den Nimm vu Kollegen a Kollegen genannt - I. Demus, P. Badur-Skoda, I. Hebler; haut gëtt et méi dacks a Kombinatioun mat den Nimm vun esou Luuchten wéi Kempf, Richter oder Gilels fonnt. Hie gëtt als ee vun de wiirdeg an, vläicht, de wiirdegste Nofolger vum Edwin Fisher genannt.

Fir déi, déi mat der kreativer Evolutioun vum Kënschtler vertraut sinn, ass dës Nominatioun net onerwaart: et ass, wéi et war, virbestëmmt duerch eng glécklech Kombinatioun vu brillanten pianisteschen Donnéeën, Intellekt an Temperament, déi zu der harmonescher Entwécklung vum Talent gefouert hunn, och obwuel Brendel keng systematesch Ausbildung krut. Seng Kandheet Joer goufen zu Zagreb verbruecht, wou d'Eltere vun der zukünfteg Kënschtler e klengen Hotel gehaalen huet, a säi Jong zerwéiert en alen Grammophon an engem Café, deen säin éischten "Léierpersonal" vu Musek gouf. Zënter e puer Joer huet hien Lektioune vum Schoulmeeschter L. Kaan geholl, awer gläichzäiteg war hie gär ze molen a mat 17 Joer hat hien net decidéiert wéi eng vun deenen zwee Beruffer léiwer maachen. De Brendle huet de Public d'Recht ginn ze wielen ...: hien huet gläichzäiteg eng Ausstellung vu senge Biller zu Graz arrangéiert, wou d'Famill geplënnert ass, an huet e Soloconcert gemaach. Anscheinend war de Succès vum Pianist grouss, well elo war de Choix gemaach.

• Piano Musek am Ozon Online Store →

Den éischte Meilesteen um Brendel sengem artistesche Wee war d'Victoire 1949 um nei gegrënnten Busoni Piano Concours zu Bolzano. Si huet him Ruhm bruecht (ganz bescheiden), awer am wichtegsten huet si seng Absicht verstäerkt ze verbesseren. Zënter e puer Joer besicht hien Meeschterleeschtungscoursen, déi vum Edwin Fischer zu Luzern geleet ginn, an huet Lektioune vum P. Baumgartner an dem E. Steuermann. De Brendel wunnt zu Wien a schléisst sech an d'Galaxis vu jonke talentéierte Pianisten un, déi nom Krich an Éisträich op d'Spëtzt komm sinn, awer ufanks eng manner prominent Plaz wéi hir aner Vertrieder besetzen. Iwwerdeems se all schonn zimlech gutt an Europa an doriwwer eraus bekannt waren, gouf Brendle nach als "verspriechend" ugesinn. An dëst ass zu engem gewësse Mooss natierlech. Am Géigesaz zu senge Matbierger huet hien, vläicht, den direkten, awer wäit vum einfachste Wee an der Konscht gewielt: hien huet sech net am kammerakademesche Kader zougemaach, wéi Badura-Skoda, huet sech net op d'Hëllef vun antiken Instrumenter gedréit, wéi Demus, net op een oder zwee Auteuren spezialiséiert, wéi Hebler, hien huet sech net "vum Beethoven op Jazz an zréck", wéi Gulda presséiert. Hie wollt just selwer sinn, also en "normalen" Museker. An et huet sech endlech gelount, awer net direkt.

Mëtt der 60er Joren huet de Brendel et fäerdeg bruecht vill Länner ronderëm ze reesen, d'USA besicht, a souguer op Placken do, op Virschlag vun der Firma Vox, bal déi komplett Sammlung vu Beethoven senge Pianoswierker opgeholl. Den Interessekrees vum jonke Kënschtler war deemools schonn zimlech breet. Ënnert dem Brendle sengen Opzeechnunge fanne mir Wierker, déi wäit vum Standard fir e Pianist vu senger Generatioun sinn – dem Mussorgsky seng Biller op enger Ausstellung, dem Balakirev säin Islamey. Dem Stravinsky seng Petrushka, Stécker (op. 19) a Concerto (op. 42) vum Schoenberg, Wierker vum R. Strauss an dem Busoni seng Kontrapunktesch Fantasie, a schliisslech dem Prokofjew säi fënnefte Concerto. Donieft ass de Brendle vill a gären u Kammerensemblen engagéiert: hien huet de Schubert-Zyklus „The Beautiful Miller's Girl“ mam G. Prey opgeholl, dem Bartok seng Sonata fir zwee Pianoe mat Percussioun, dem Beethoven a Mozart seng Piano a Bläserquintetten, dem Brahms seng Ungaresch. Dances a Stravinsky's Concerto for Two Pianos ... Mee am Kär vu sengem Repertoire, fir all dat, sinn déi Wiener Klassiker - Mozart, Beethoven, Schubert, souwéi - Liszt a Schumann. 1962 gouf säi Beethoven-Owend als Héichpunkt vum nächste Wiener Festival unerkannt. "De Brandl ass ouni Zweiwel de bedeitendste Vertrieder vun der jonker Wiener Schoul", schreift deemools de Kritiker F. Vilnauer. "De Beethoven kléngt him wéi wann hien d'Leeschtunge vun zäitgenësseschen Auteuren vertraut wier. Et gëtt en encouragéierende Beweis, datt tëscht dem aktuellen Niveau vun der Zesummesetzung an dem Niveau vum Bewosstsinn vun Dolmetscher eng déif bannenzeg Verbindung besteet, déi esou rar ass bei de Routinen a Virtuosen, déi an eise Concertssäll optrieden. Et war eng Unerkennung vum déif modernen interpretativen Denken vum Kënschtler. Geschwënn nennt hien och esou e Spezialist wéi den I. Kaiser "e Piano Philosoph am Beräich vu Beethoven, Liszt, Schubert", an d'Kombinatioun vun engem stiermesche Temperament a virsiichteg Intellektualismus bréngt him de Spëtznumm "Wild Piano Philosoph". Ënnert den zweifelhafte Verdéngschter vu sengem Spill schreiwen d'Kritiker déi faszinéierend Intensitéit vu Gedanken a Gefill, en exzellent Verständnis vun de Gesetzer vun der Form, der Architektonik, der Logik an der Skala vun dynamesche Gradatiounen, an der Nodenklechkeet vum Leeschtungsplang. "Dëst gëtt vun engem Mann gespillt, dee realiséiert a kloer gemaach huet firwat a wéi eng Richtung d'Sonataform sech entwéckelt", schreift de Kaiser a bezitt sech op seng Interpretatioun vum Beethoven.

Zesumme mat deem waren och vill Defiziter vum Brendle säi Spill deemools evident - Manéierismus, bewosst Phrasing, Schwäch vun der Cantilena, Onméiglechkeet, d'Schéinheet vun der einfacher, unpretentious Musek ze vermëttelen; net ouni Grond huet ee vun de Rezensoren him ugeroden, opmierksam no dem E. Gilels seng Interpretatioun vum Beethoven senger Sonate (Op. 3, Nr. 2) ze lauschteren "fir ze verstoen, wat an dëser Musek verstoppt ass." Anscheinend huet de selbstkriteschen an intelligente Kënschtler dës Tipps nogekuckt, well säi Spill méi einfach, awer gläichzäiteg méi expressiv, méi perfekt gëtt.

De qualitative Sprong, deen stattfonnt huet, huet de Brendle universal Unerkennung an de spéide 60er bruecht. Den Ausgangspunkt vu senger Ruhm war e Concert an der Londoner Wigmore Hall, duerno Ruhm a Kontrakter wuertwiertlech op de Kënschtler gefall. Zanterhier huet hie vill gespillt an opgeholl, ouni awer seng inherent Grëndlechkeet bei der Auswiel a Studie vu Wierker ze änneren.

De Brendle beméit sech mat der ganzer Breet vu senge Interessen net fir en Universal-Pianist ze ginn, mee am Géigendeel, ass elo éischter an der Repertoiresphär zu Selbstbehënnerung geneigt. Seng Programmer enthalen de Beethoven (deem seng Sonaten hien zweemol op Placken opgeholl huet), déi meescht Wierker vum Schubert, Mozart, Liszt, Brahms, Schumann. Mee hien spillt guer net de Bach (gleeft datt dat antik Instrumenter erfuerdert) a Chopin ("Ech hunn seng Musek gär, awer et erfuerdert ze vill Spezialisatioun, an dat bedroht mech de Kontakt mat anere Komponisten ze verléieren").

Bleift ëmmer expressiv, emotional gesättegt, säi Spill ass elo vill méi harmonesch ginn, de Klang ass méi schéin, d'Phrase méi räich. Indikativ an deem Sënn ass seng Leeschtung vum Schoenberg sengem Concerto, dem eenzegen zäitgenëssesche Komponist, zesumme mam Prokofiev, deen um Pianist sengem Repertoire bliwwen ass. Laut engem vun de Kritiker ass hien dem Ideal, seng Interpretatioun méi no komm wéi de Gould, "well hien et fäerdeg bruecht huet souguer d'Schéinheet ze retten, déi de Schönberg wollt, awer net auszedrécken."

Den Alfred Brendel goung duerch en extrem direkten an natierleche Wee vun engem Ufängervirtuos zu engem grousse Museker. "Fir éierlech ze sinn, hien ass deen eenzegen, deen d'Hoffnungen, déi deemools op hien gemaach goufen, ganz gerechtfäerdegt huet", huet den I. Harden geschriwwen, a bezitt sech op d'Jugend vun där Generatioun vu Wiener Pianisten, zu där de Brendel gehéiert. Wéi och ëmmer, sou wéi déi riicht Strooss, déi de Brendle gewielt huet, guer net einfach war, sou ass elo säi Potenzial nach laang net ausgenotzt. Dat beweist iwwerzeegend net nëmme vu senge Soloconcerten an Opzeechnungen, mee och duerch dem Brendel sengen onermiddlechen a variéierten Aktivitéiten a verschiddene Beräicher. Hie spillt weider a Kammerensemblen op, entweder opgeholl all dem Schubert seng Véier-Hänn Kompositioune mam Evelyn Crochet, der Laureatin vum Tchaikovsky Concours, dee mir kennen, oder mécht dem Schubert seng Vokalzyklen mam D. Fischer-Dieskau an de gréisste Säll an Europa an Amerika; hie schreift Bicher an Artikelen, liest iwwer d'Problemer vun der Interpretatioun vun der Musek vu Schumann a Beethoven. Dat Ganzt verfollegt een Haaptzil – d’Kontakter mat der Musek a mam Nolauschterer ze verstäerken, an eis Nolauschterer konnten dat schlussendlech „mat hiren eegenen Aen“ bei Brendel senger Tour an der UdSSR 1988 gesinn.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990