David Fedorovich Oistrakh |
David Oistrakh
D'Sowjetunioun ass laang bekannt fir Violonisten. Zréck an den 30er Joren hunn déi brillant Victoiren vun eisen Interpreten op internationale Concoursen d'Weltmusikalesch Gemeinschaft iwwerrascht. D'sowjetesch Geischoul gouf als déi bescht op der Welt geschwat. Ënnert dem Stärebild vu brillanten Talenter huet d'Palme schonn dem David Oistrakh gehéiert. Hien huet seng Positioun bis haut behalen.
Vill Artikele goufen iwwer Oistrakh geschriwwen, vläicht an de Sprooche vun de meeschte Vëlker vun der Welt; Monographien an Essayen goufen iwwer him geschriwwen, an et schéngt, datt et keng Wierder sinn, déi net iwwer de Kënschtler vu Bewonnerer vu sengem wonnerbare Talent gesot ginn. An awer wëll ech ëmmer erëm doriwwer schwätzen. Vläicht huet kee vun de Violonisten d'Geschicht vun der Violonkonscht vun eisem Land esou voll reflektéiert. Oistrakh huet zesumme mat der sowjetescher musikalescher Kultur entwéckelt, déif seng Idealer, seng Ästhetik absorbéiert. Hie gouf als Kënschtler vun eiser Welt "geschaf" an huet d'Entwécklung vum groussen Talent vum Kënschtler virsiichteg geleet.
Et gëtt Konscht, déi ënnerdréckt, Angscht mécht, Iech Tragedien vum Liewen erliewen; mä et gëtt Konscht vun enger anerer Aart, déi Fridden, Freed bréngt, geeschteg Wonnen heelt, d'Grënnung vum Glawen am Liewen an der Zukunft fördert. Déi lescht ass héich charakteristesch fir Oistrakh. D'Konscht vum Oistrakh beweist op déi erstaunlech Harmonie vu senger Natur, senger spiritueller Welt, op eng hell a kloer Perceptioun vum Liewen. Den Oistrakh ass e sichtende Kënschtler, fir ëmmer onzefridden mat deem wat hien erreecht huet. All Etapp vu senger kreativer Biographie ass en "nei Oistrakh". An den 30er Jore war hien e Meeschter vu Miniaturen, mat engem Akzent op mëll, charmant, liicht Lyrik. Deemools huet säi Spill mat subtiler Gnod begeeschtert, penetréiert lyresch Nuancen, raffinéiert Vollständegkeet vun all Detail. Joer vergaangen, an Oistrakh huet sech zu engem Meeschter vun grouss, monumental Formen, iwwerdeems seng fréier Qualitéiten Erhalen.
Op der éischter Etapp gouf säi Spill dominéiert vu "Aquarelltéin" mat enger Viraussetzung fir eng iriséierend, sëlwerglänzend Palette vu Faarwen mat onmerkbaren Iwwergäng vun engem op dat anert. Wéi och ëmmer, am Khachaturian Concerto huet hien sech op eemol an enger neier Kapazitéit gewisen. Hie schéngt e berouegend faarwegt Bild ze kreéieren, mat déif "samsteleg" Téin vun Tounfaarf. A wann op de Concerten vum Mendelssohn, Tchaikovsky, an de Miniaturen vu Kreisler, Scriabin, Debussy, hien als Performer vun engem reng lyreschen Talent ugesi gouf, dann ass hien am Concerto vum Khachaturian als e wonnerschéine Genremoler opgetaucht; seng Interpretatioun vun dësem Concerto ass e Klassiker ginn.
Eng nei Etapp, en neien Héichpunkt vun der kreativer Entwécklung vun engem erstaunleche Kënschtler - dem Shostakovich säi Concerto. Et ass onméiglech den Androck ze vergiessen, déi d'Première vum Concert vum Oistrakh gemaach huet. Hien wuertwiertlech verwandelt; säi Spill krut eng "symphonesch" Skala, tragesch Kraaft, "Wäisheet vum Häerz" a Péng fir eng Persoun, déi sou inherent an der Musek vum grousse sowjetesche Komponist sinn.
Dem Oistrakh seng Leeschtung ze beschreiwen, ass et onméiglech net seng héich instrumental Fäegkeet ze notéieren. Et schéngt, datt d'Natur ni sou eng komplett Fusioun vu Mënsch an Instrument erstallt huet. Zur selwechter Zäit ass d'Virtuositéit vum Oistrakh senger Leeschtung speziell. Et huet souwuel Brillanz a Showiness wann d'Musek et erfuerdert, awer si sinn net d'Haaptsach, mee Plastizitéit. Déi erstaunlech Liichtegkeet an d'Liichtegkeet, mat där de Kënschtler déi komeschste Passagen ausféiert, ass oniwwertraff. D'Perfektioun vu sengem Leeschtungsapparat ass sou datt Dir richteg ästhetescht Genoss kritt wann Dir him kuckt. Mat onverständlech Geschécklechkeet bewegt d'lénks Hand laanscht den Hals. Et gi keng scharf Rëss oder Wénkel Iwwergäng. All Sprong gëtt mat absoluter Fräiheet iwwerwonne, all Stretching vun de Fanger - mat der héchster Elastizitéit. De Bou ass esou mat de Saiten „verlinkt“, datt dee kierzende, streidenden Timbre vum Oistrakh senger Gei net séier vergiess gëtt.
Jore méi a méi Facetten zu senger Konscht. Et gëtt méi déif a ... méi einfach. Awer, evoluéierend, stänneg no vir, bleift Oistrakh "selwer" - e Kënschtler vu Liicht a Sonn, de lyresche Violonist vun eiser Zäit.
Den Oistrakh gouf den 30. September 1908 zu Odessa gebuer. Säi Papp, e bescheidenen Büroaarbechter, huet Mandolin, Gei gespillt a war e grousse Liebhaber vu Musek; Mamm, eng berufflech Sängerin, sangen am Chouer vun der Odessa Opera House. Vu véier Joer un huet de klenge David mat Begeeschterung op Operen nogelauschtert, an deenen seng Mamm gesongen huet, an doheem Optrëtter gespillt an en imaginären Orchester "dirigent". Seng Musikalitéit war sou evident, datt hien sech un engem bekannte Schoulmeeschter interesséiert, deen a senger Aarbecht mat Kanner bekannt gouf, dem Violonist P. Stolyarsky. Vum Alter vu fënnef huet Oistrakh ugefaang mat him ze studéieren.
Den Éischte Weltkrich ass ausgebrach. Dem Oistrakh säi Papp ass op d'Front gaangen, awer de Stolyarsky huet weider mat dem Jong gratis geschafft. Zu där Zäit hat hien eng privat Musekschoul, déi zu Odessa als "Talentfabrik" genannt gouf. "Hien hat eng grouss, ängschtlech Séil als Kënschtler an eng aussergewéinlech Léift fir Kanner", erënnert den Oistrakh. Stolyarsky huet him d'Léift fir Kammermusek instilléiert, gezwongen, Musek an de Schoulensemblen op der Viola oder Gei ze spillen.
No der Revolutioun an dem Biergerkrich gouf d'Musek an Drama Institut zu Odessa opgemaach. An 1923, koum Oistrakh hei, an, natierlech, an der Klass Stolyarsky. 1924 huet hien säin éischte Soloconcert gemaach a séier déi zentral Wierker vum Geierepertoire beherrscht (Concerte vum Bach, Tchaikovsky, Glazunov). 1925 huet hien seng éischt Concertsrees op Elizavetgrad, Nikolaev, Cherson gemaach. Am Fréijoer 1926 huet den Oistrakh mat Glanz vum Institut ofgeschloss, nodeems hien dem Prokofiev säin éischte Concerto, dem Tartini seng Sonata "Devil's Trills", dem A. Rubinstein seng Sonata fir Viola a Piano gespillt huet.
Loosst eis feststellen datt Prokofiev's Concerto als Haaptuntersuchungsaarbecht gewielt gouf. Deemools konnt net jidderee sou e fette Schrëtt huelen. D'Musek vum Prokofiev gouf vun e puer gesinn, et war mat Schwieregkeeten datt et d'Unerkennung vu Museker gewonnen huet, déi op d'Klassiker vum XNUMXth-XNUMXth Joerhonnerte opgewuess sinn. De Wonsch no Neiheet, séier an déif Verständnis vun der neier blouf charakteristesch vun Oistrakh, deem seng Leeschtung Evolutioun benotzt ka ginn d'Geschicht vun der sowjetescher Violinmusek ze schreiwen. Et kann ouni iwwerdreiwen gesot ginn, datt déi meescht vun de Gei Concerten, Sonatas, Wierker vu grouss a kleng Formen vun sowjetesch Komponisten geschaf goufen éischt vun Oistrakh gespillt. Jo, a vun der auslännescher Violinliteratur vum XNUMXth Joerhonnert war et Oistrakh, deen d'sowjetesch Nolauschterer vill grouss Phänomener agefouert huet; zum Beispill mat Concertoen vum Szymanowski, Chausson, dem Bartók sengem Éischte Concerto, asw.
Natierlech, an der Zäit vu senger Jugend, konnt Oistrakh d'Musek vum Prokofiev Concerto net déif genuch verstoen, wéi de Kënschtler selwer erënnert. Kuerz no Oistrakh aus dem Institut Diplom, Prokofiev koum zu Odessa mat Auteur d'Concerten. Op engem Owend, deen zu senger Éier organiséiert gouf, huet den 18 Joer ale Oistrakh de Scherzo aus dem Éischte Concerto gespillt. De Komponist souz bei der Bühn. "Während menger Leeschtung", erënnert den Oistrakh, "säi Gesiicht gouf ëmmer méi düster. Wéi den Applaus ausgebrach ass, huet hien net un hinnen deelgeholl. Hien ass op d'Bühn komm, ignoréiert de Kaméidi an d'Opreegung vum Publikum, huet de Pianist gefrot him Plaz ze ginn an huet sech mat de Wierder op mech gedréit: "Jonge Mann, Dir spillt guer net wéi Dir sollt", huet hien ugefaang fir mir d’Natur vu senger Musek ze weisen an z’erklären. . Vill Joer méi spéit huet den Oistrakh de Prokofiev un dësen Zwëschefall erënnert, an hie war siichtbar ongenéiert, wéi hien erausfonnt huet, wien de "ongléckleche jonke Mann", deen esou vill vun him gelidden huet.
An den 20er Jore hat de F. Kreisler e groussen Afloss op Oistrakh. Den Oistrakh huet seng Leeschtung duerch Opzeechnunge vertraut a war vun der Originalitéit vu sengem Stil begeeschtert. Dem Kreisler säin enormen Impakt op d'Generatioun vu Violonisten aus den 20er an 30er Joeren gëtt normalerweis souwuel positiv wéi negativ ugesinn. Anscheinend war de Kreisler „schëlleg“ un dem Oistrakh senger Faszinatioun mat enger klenger Form – Miniaturen an Transkriptiounen, an där dem Kreisler seng Arrangementer an originell Theaterstécker eng bedeitend Plaz opgeholl hunn.
D'Passioun fir de Kreisler war universell a wéineg blouf egal wéi säi Stil a Kreativitéit. Vum Kreisler huet Oistrakh e puer Spilltechniken ugeholl - charakteristesch Glissando, Vibrato, Portamento. Vläicht ass Oistrakh der "Kreisler Schoul" Schold fir d'Eleganz, Liichtegkeet, Weichheet, Räichtum vun "Kammer" Schatten, déi eis a sengem Spill begeeschteren. Wéi och ëmmer, alles wat hie geléint huet, gouf vun him och zu där Zäit ongewéinlech organesch veraarbecht. D'Individualitéit vum jonke Kënschtler war sou hell datt et all "Acquisitioun" transforméiert huet. A senger reife Period huet Oistrakh Kreisler verlooss, déi expressiv Techniken, déi hien eemol vun him ugeholl huet, an den Déngscht vu ganz verschiddenen Ziler gesat. De Wonsch no Psychologismus, d'Reproduktioun vun enger komplexer Welt vun déiwe Emotiounen huet hien zu de Methoden vun der deklamatorescher Intonatioun gefouert, d'Natur vun deenen direkt géint den elegante, stiliséierte Kreisler Texter ass.
Am Summer 1927 gouf op Initiativ vum Kiew Pianist K. Mikhailov Oistrakh dem AK Glazunov virgestallt, deen op Kiew komm ass fir verschidde Concerten ze féieren. Am Hotel wou den Oistrakh bruecht gouf, huet de Glazunov de jonke Violonist a sengem Concerto um Piano begleet. Ënnert dem Batton vum Glazunov huet den Oistrakh zweemol de Concerto mam Orchester ëffentlech gemaach. Zu Odessa, wou den Oistrakh mam Glazunov zréckkoum, begéint hien de Polyakin, deen do op Tour war, an no enger Zäit mam Dirigent N. Malko, deen hien op seng éischt Rees op Leningrad invitéiert huet. Den 10. Oktober 1928 huet den Oistrakh en erfollegräichen Debut zu Leningrad gemaach; de jonke Kënschtler krut Popularitéit.
An 1928 geplënnert Oistrakh zu Moskau. Zënter enger Zäit féiert hien d'Liewe vun engem Gaaschtler, reest an der Ukraine mat Concerten. Vu grousser Bedeitung a senger kënschtlerescher Aktivitéit war d'Victoire am All-Ukrainian Violin Concours 1930. Hien huet den éischte Präis gewonnen.
De P. Kogan, Direkter vum Concertsbüro vun de Staatsorchesteren an Ensemblen vun der Ukraine, huet sech fir de jonke Museker interesséiert. En exzellenten Organisateur, war hien eng bemierkenswäert Figur vum "sowjetesche Impresario-Erzéier", wéi hien no der Richtung an der Natur vu senger Aktivitéit genannt ka ginn. Hie war e richtege Propagandist vun der klassescher Konscht ënner de Massen, a vill sowjetesch Museker halen him gutt an Erënnerung. De Kogan huet vill gemaach fir Oistrakh ze populariséieren, awer nach ëmmer war den Haaptberäich vum Violonist ausserhalb vu Moskau a Leningrad. Eréischt 1933 huet den Oistrakh och zu Moskau ugefaangen. Säin Optrëtt mat engem Programm aus Concerten vum Mozart, Mendelssohn an Tchaikovsky, an engem Owend opgefouert, war en Evenement iwwer deem de Musical Moskau geschwat huet. Rezensiounen iwwer Oistrakh geschriwwen, an deem et bemierkt ass datt säi Spill déi bescht Qualitéite vun der jonker Generatioun vu sowjetesche Kënschtler dréit, datt dës Konscht gesond, verständlech, lëschteg, staark ass. Kritiker bemierken adequat d'Haaptmerkmale vu sengem Leeschtungsstil, déi him an deene Joren charakteristesch waren - aussergewéinlech Fäegkeeten an der Leeschtung vu Wierker vu klenge Form.
Zur selwechter Zäit fanne mir an engem vun den Artikelen déi folgend Zeilen: "Et ass awer ze fréi ze denken datt d'Miniatur säi Genre ass. Nee, dem Oistrakh seng Sphär ass Musek vu Plastik, graziéis Formen, vollbluddeg, optimistesch Musek.
1934 gouf Oistrakh op Initiativ vum A. Goldenweiser an de Conservatoire invitéiert. Dëst ass wou seng Léiercarrière ugefaang huet, déi bis haut weider geet.
D'30er waren d'Zäit vum Oistrakh seng brillant Triumphen op der ganzer Unioun a Weltbühn. 1935 - Éischte Präis um II All-Union Concours vun leeschtungsfäheg Museker zu Leningrad; am selwechte Joer, e puer Méint méi spéit – den zweete Präis um Henryk Wieniawski International Violin Competition zu Warschau (den éischte Präis goung un d'Ginette Neve, dem Thibaut seng Schülerin); 1937 - Éischte Präis um Eugene Ysaye International Violin Competition zu Bréissel.
De leschte Concours, an deem sechs vun de siwen éischte Präisser vun de sowjetesche Violonisten D. Oistrakh, B. Goldstein, E. Gilels, M. Kozolupova a M. Fikhtengolts gewonnen goufen, gouf vun der Weltpress als Triumph vun der sowjetescher Gei bewäert. Schoul. De Jurymember vum Concours Jacques Thibault huet geschriwwen: "Dëst si wonnerbar Talenter. D'Sowjetunioun ass dat eenzegt Land dat ëm seng jonk Kënschtler gekëmmert huet a voll Méiglechkeete fir hir Entwécklung ugebueden huet. Vun haut un gewënnt Oistrakh weltwäit Ruhm. Si wëllen him an alle Länner nolauschteren.
Nom Concours hunn hir Participanten zu Paräis opgetrueden. De Concours huet de Wee fir Oistrakh op breet international Aktivitéiten opgemaach. Doheem gëtt den Oistrakh de beléifste Violonist, deen an dësem Respekt erfollegräich mam Miron Polyakin konkurréiert. Awer den Haapt Saach ass datt seng charmant Konscht d'Opmierksamkeet vu Komponisten unzitt, hir Kreativitéit stimuléiert. 1939 gouf de Myaskovsky Concerto erstallt, 1940 - Khachaturian. Béid Concerte sinn dem Oistrakh gewidmet. D'Performance vu Concerten vu Myaskovsky a Khachaturian gouf als e groussen Event am musikalesche Liewen vum Land ugesinn, war d'Resultat an den Héichpunkt vun der Pre-Krich Period vun der bemierkenswäerter Kënschtleraktivitéit.
Wärend dem Krich huet Oistrakh kontinuéierlech Concerten gemaach, an de Spideeler gespillt, hannendrun a virun. Wéi déi meescht sowjetesch Kënschtler ass hien voller patriotesche Begeeschterung, 1942 spillt hien am belagerten Leningrad. Zaldoten an Aarbechter, Séifuerer an Awunner vun der Stad lauschteren him. "D'Oki ass no engem haarden Dag Aarbecht heihinner komm fir den Oistrakh ze lauschteren, e Kënschtler aus dem Festland, vu Moskau. De Concert war nach net eriwwer, wéi d'Loftugrëff Alarm ugekënnegt gouf. Keen huet de Raum verlooss. Nom Schluss vum Concert gouf de Kënschtler häerzlech begréisst. D'Ovatioun ass besonnesch verstäerkt wéi d'Dekret iwwer d'Verdeelung vum Staatspräis un D. Oistrakh ugekënnegt gouf ... ".
De Krich ass eriwwer. 1945 ass Yehudi Menuhin zu Moskau ukomm. Den Oistrakh spillt mat him en duebele Bachkonzert. An der Saison 1946/47 huet hien zu Moskau e grandiosen Zyklus opgefouert, deen der Geschicht vum Geiconcert gewidmet ass. Dësen Akt erënnert un déi berühmt historesch Concerte vum A. Rubinstein. Am Zyklus waren Wierker wéi Concerto vum Elgar, Sibelius a Walton. Hien definéiert eppes Neies am Oistrakh sengem kreativen Bild, deen zënter senger onvergiesslecher Qualitéit ginn ass - Universalismus, de Wonsch no enger breeder Ofdeckung vun der Gei Literatur vun allen Zäiten a Vëlker, dorënner Modernitéit.
Nom Krich huet Oistrakh Perspektiven fir extensiv international Aktivitéit opgemaach. Seng éischt Rees huet zu Wien 1945 stattfonnt. D'Iwwerpréiwung vu senger Leeschtung ass bemierkenswäert: "... Nëmmen déi geeschteg Reife vu sengem ëmmer stilvollen Spill mécht hien en Herald vun der héijer Mënschheet, e wierklech bedeitende Museker, deem seng Plaz am éischte Rang vun Violonisten vun der Welt."
1945-1947 huet den Oistrakh sech mam Enescu zu Bukarest a mam Menuhin zu Prag getraff; 1951 gouf hie Member vun der Jury vum belsche Queen Elisabeth International Concours zu Bréissel ernannt. An de 50er huet déi ganz auslännesch Press hien als ee vun de gréisste Violonisten op der Welt bewäert. Wärend zu Bréissel spillt hie mam Thibault, deen den Orchester a sengem Concerto dirigéiert, a spillt Konzerte vu Bach, Mozart a Beethoven. Den Thiebaud ass voller déiwer Bewonnerung fir dem Oistrakh säin Talent. Kritik vu senger Leeschtung zu Düsseldorf 1954 ënnersträichen déi penetréierend Mënschlechkeet a Spiritualitéit vu senger Leeschtung. „Dëse Mann huet d'Leit gär, dee Kënschtler huet dat schéint, dat Adel gär; Leit ze hëllefen erliewen dëst säi Beruff.
An dëse Rezensiounen erschéngt Oistrakh als Performer, deen d'Tiefe vum humanistesche Prinzip an der Musek erreecht. D'Emotionalitéit an d'Lyrik vu senger Konscht si psychologesch, an dat ass wat d'Nolauschterer beaflosst. "Wéi resuméieren ech d'Impressiounen vum Spill vum David Oistrakh? – geschriwwen E. Jourdan-Morrange. - Gemeinsam Definitiounen, wéi dithyrambisch se och sinn, sinn seng reng Konscht net wäertvoll. Den Oistrakh ass dee perfektste Violonist, deen ech je héieren hunn, net nëmme wat seng Technik ugeet, déi gläich wéi déi vun Heifetz ass, mee virun allem well dës Technik komplett op den Déngscht vun der Musek gedréint ass. Wat Éierlechkeet, wat Adel an der Ausféierung!
1955 ass Oistrakh a Japan an d'USA gaangen. A Japan hunn si geschriwwen: "D'Publikum an dësem Land weess d'Konscht ze schätzen, awer ass ufälleg fir d'Manifestatioun vu Gefiller ze behalen. Hei ass si wuertwiertlech verréckt. Erstaunlech Applaus fusionéiert mat Gejäiz vu "Bravo!" a schéngt fäeg ze stierzen. Dem Oistrakh säin Erfolleg an den USA grenzt un Triumph: „Den David Oistrakh ass e grousse Violonist, ee vun de wierklech grousse Violonisten vun eiser Zäit. Oistrakh ass super net nëmme well hien e Virtuos ass, mee e richtege spirituellen Museker. F. Kreisler, C. Francescatti, M. Elman, I. Stern, N. Milstein, T. Spivakovsky, P. Robson, E. Schwarzkopf, P. Monte hunn den Oistrakh um Concert an der Carnegie Hall gelauschtert.
„Ech war besonnesch bewosst vun der Präsenz vum Kreisler an der Hal. Wéi ech de grousse Violonist gesinn hunn, intensiv op mäi Spill gelauschtert, an dann applaudéiert mech stoen, alles wat geschitt ass ausgesinn wéi eng Zort wonnerbar Dram. Den Oistrakh huet de Kreisler bei senger zweeter Visite an den USA 1962-1963 kennegeléiert. De Kreisler war deemools schonn e ganz ale Mann. Ënnert de Rendez-vousen mat grousse Museker soll een och d'Versammlung mam P. Casals 1961 ernimmen, déi am Häerz vun Oistrakh eng déif Spure hannerlooss huet.
Déi hellste Linn an der Leeschtung vum Oistrakh ass Kammermusek. Oistrakh deelgeholl an Chamber Owender zu Odessa; spéider huet hien an engem Trio mam Igumnov a Knushevitsky gespillt, an de Violonist Kalinovsky an dësem Ensembel ersat. 1935 huet hie mam L. Oborin e Sonatensemble gegrënnt. Dem Oistrakh no wier et esou geschitt: si sinn uganks den 30er an d'Tierkei gaangen, an do hu si missen e Sonataowend spillen. Hire "Musekssënn" huet sech esou verbonnen, datt d'Iddi komm ass, dës zoufälleg Associatioun weiderzeféieren.
Vill Opféierunge bei gemeinsamen Owender hunn ee vun de gréisste sowjetesche Cellisten, de Svyatoslav Knushevitsky, méi no bei Oistrakh an Oborin bruecht. D'Decisioun fir e permanenten Trio ze grënnen koum 1940. Déi éischt Leeschtung vun dësem bemierkenswäerten Ensembel huet 1941 stattfonnt, awer eng systematesch Concertsaktivitéit huet 1943 ugefaang. Den Trio L. Oborin, D. Oistrakh, S. Knushevitsky fir vill Joren (bis 1962, wéi de Knushevitsky gestuerwen ass) war de Stolz vun der sowjetescher Kammermusek. Vill Concerte vun dësem Ensembel hunn ëmmer voll Säll vun engem begeeschterte Publikum gesammelt. Seng Opféierunge goufen zu Moskau, Leningrad ofgehalen. 1952 ass den Trio op d'Beethoven-Feierlechkeeten zu Leipzig gereest. Den Oborin an den Oistrakh hunn de ganzen Zyklus vun de Beethovens Sonaten opgefouert.
D'Spill vum Trio huet sech duerch eng rar Kohärenz ënnerscheet. Déi bemierkenswäert dichte Cantilena vu Knushevitsky, mat sengem Klang, Velvety Timbre, perfekt kombinéiert mat dem sëlwerglänzende Klang vum Oistrakh. Hire Sound gouf ergänzt mam Gesank um Piano Oborin. An der Musek hunn d'Kënschtler hir lyresch Säit opgedeckt a betount, hire Spill ënnerscheet sech duerch Oprechtheet, Weichheet aus dem Häerz. Am Allgemengen kann de performante Stil vum Ensembel lyresch genannt ginn, awer mat klassesch Poise a Rigoritéit.
Den Oborin-Oistrakh Ensemble existéiert nach haut. Hir Sonataowender loossen en Androck vu stilistescher Integritéit a Vollständegkeet. D'Poesie, déi am Oborin sengem Spill inherent ass, ass kombinéiert mat der charakteristescher Logik vum musikalesche Denken; Oistrakh ass en exzellente Partner an dëser Hisiicht. Dëst ass en Ensembel vun exquisite Goût, selten musikalescher Intelligenz.
Oistrakh ass iwwerall op der Welt bekannt. Hien ass duerch vill Titelen markéiert; 1959 huet d'Royal Academy of Music zu London en Éieremember gewielt, 1960 gouf hien Éiereakademiker vun der St. Cecilia zu Roum; ech 1961 - en entspriechend Member vun der däitscher Academy of Arts zu Berlin, wéi och e Member vun der American Academy vun Wëssenschaften a Konscht zu Boston. Oistrakh war den Uerder vum Lenin an der Badge vun Éier ausgezeechent; Hie war den Titel vum People's Artist vun der UdSSR ausgezeechent. 1961 krut hien de Lenin-Präis, den éischte vun de sowjetesche Museker.
Am Yampolsky säi Buch iwwer Oistrakh sinn seng Charaktereegenschaften präzis a kuerz ageholl: indomitable Energie, haart Aarbecht, e schaarfe kritesche Geescht, fäeg alles ze bemierken, wat charakteristesch ass. Dat geet aus dem Oistrakh seng Uerteeler iwwer d'Spill vun aussergewéinleche Museker fest. Hie weess ëmmer, wéi een dat essentielst drop hiweist, e genee Portrait skizzéiert, eng subtil Analyse vum Stil gëtt, dat typesch an der Erscheinung vun engem Museker bemierkt. Seng Uerteeler kënne vertrauen, well se zum gréissten Deel onparteiesch sinn.
Yampolsky bemierkt och e Sënn fir Humor: "Hien schätzt a gär e gutt geziilten, schaarf Wuert, ass fäeg ustiechend ze laachen wann hien eng witzeg Geschicht erzielt oder eng Comicgeschicht lauschtert. Wéi Heifetz kann hien d'Spill vun Ufanks Violonisten witzeg kopéieren. Mat der kolossaler Energie, déi hien all Dag verbréngt, ass hien ëmmer schlau, behalen. Am Alldag huet hien Sport gär - a senge jéngere Joren huet hien Tennis gespillt; en excellenten Automobilist, passionéierte gär Schach. An den 30er Jore war säi Schachpartner S. Prokofiev. Virum Krich war den Oistrakh zënter e puer Joer President vun der Sportssektioun vum Zentralhaus vun de Kënschtler an en éischtklassege Schachmeeschter.
Op der Bühn ass Oistrakh fräi; hien huet net d'Opreegung, déi d'Varietéitsaktivitéit vun enger riesecher Unzuel u Museker sou iwwerschat. Loosst eis erënneren wéi schmerzhafte besuergt Joachim, Auer, Thiebaud, Huberman, Polyakin, wéi vill nervös Energie si op all Leeschtung verbruecht. Den Oistrakh huet d'Bühn gär an, wéi hien zouginn, nëmme bedeitend Pausen an Optrëtter verursaachen him Opreegung.
Dem Oistrakh seng Aarbecht geet iwwer den Ëmfang vun den direkten Leeschtungsaktivitéiten eraus. Hien huet als Redakter vill zu der Gei Literatur bäigedroen; zum Beispill, seng Versioun (zesumme mam K. Mostras) vum Tchaikovsky sengem Gei Concerto excellent, beräichert a gréisstendeels korrigéiert Auer senger Versioun. Loosse mer och op dem Oistrakh seng Aarbecht op béide Prokofiev senge Geisonaten weisen. D'Violonisten verdanken him d'Tatsaach, datt déi zweet Sonata, ursprénglech fir Flütt a Gei geschriwwen, vum Prokofjew fir Gei nei gemaach gouf.
Oistrakh schafft stänneg un neie Wierker, als hiren éischten Dolmetscher. D'Lëscht vun neie Wierker vu sowjetesche Komponisten, "verëffentlecht" vum Oistrakh, ass enorm. Fir nëmmen e puer ze nennen: Sonate vum Prokofjew, Concerto vum Myaskovsky, Rakov, Khachaturian, Shostakovich. Den Oistrakh schreift heiansdo Artikelen iwwer d'Stécker déi hie gespillt huet, an e puer Musikologe kënnen seng Analyse beneiden.
Praktesch sinn zum Beispill d'Analyse vum Geiconcert vum Myaskovsky, a besonnesch vum Shostakowitsch.
Oistrakh ass en exzellenten Enseignant. Ënnert senge Schüler sinn Laureate vun international Concoursen V. Klimov; sengem Jong, Moment eng prominent Concert Solist I. Oistrakh, souwéi O. Parkhomenko, V. Pikaizen, S. Snitkovetsky, J. Ter-Merkeryan, R. Fine, N. Beilina, O. Krysa. Vill auslännesch Violonisten beméien sech an den Oistrakh seng Klass ze kommen. De Fransous M. Bussino an D. Arthur, den Tierk E. Erduran, den australesche Violonist M. Beryl-Kimber, D. Bravnichar aus Jugoslawien, de Bulgarer B. Lechev, d'Rumäner I. Voicu, S. Georgiou hunn ënnert him studéiert. Oistrakh gär Pädagogik a schafft mat Leidenschaft am Klassesall. Seng Method baséiert haaptsächlech op seng eegen Leeschtung Erfahrung. "D'Kommentaren, déi hien iwwer dës oder déi Leeschtungsmethod mécht, sinn ëmmer präzis an extrem wäertvoll; an all Wuert-Berodung weist hien en déiwe Verständnis vun der Natur vum Instrument an d'Technike vun der Gei Leeschtung.
Hie leet grouss Wäert op déi direkt Demonstratioun um Instrument vum Enseignant vum Stéck, dat de Schüler studéiert. Awer nëmme weisen, senger Meenung no, ass nëtzlech haaptsächlech an der Period wou de Schüler d'Aarbecht analyséiert, well et weider d'Entwécklung vun der kreativer Individualitéit vum Schüler behënnere kann.
Oistrakh entwéckelt den techneschen Apparat vu senge Studenten. An deene meeschte Fäll ënnerscheede seng Hausdéieren d'Fräiheet vum Besëtz vum Instrument. Zur selwechter Zäit ass speziell Opmierksamkeet op Technologie op kee Fall charakteristesch fir den Enseignant Oistrakh. Vill méi interesséiert d'Problemer vun der musikalescher an artistescher Ausbildung vu senge Studenten.
An de leschte Joeren huet Oistrakh sech fir Dirigent interesséiert. Säin éischten Optrëtt als Dirigent huet de 17. Februar 1962 zu Moskau stattfonnt - hien huet säi Jong Igor begleet, deen d'Konzerte vu Bach, Beethoven a Brahms gespillt huet. "Den Oistrakh säin Dirigentstil ass einfach an natierlech, grad wéi seng Manéier fir d'Gei ze spillen. Hien ass roueg, knaschteg mat onnéidege Bewegungen. Hien ënnerdréckt den Orchester net mat senger „Kraaft“ vu sengem Dirigent, mä stellt der Leeschtungséquipe maximal kreativ Fräiheet, op der artistescher Intuition vu senge Memberen. De Charme an d'Autoritéit vun engem grousse Kënschtler hunn en irresistibelen Effekt op d'Museker."
1966 huet den Oistrakh 58 Joer kritt. Wéi och ëmmer, hien ass voller aktiv kreativer Energie. Seng Fäegkeet ënnerscheet sech nach ëmmer vu Fräiheet, absoluter Perfektioun. Et war nëmmen duerch d'kënschtleresch Erfahrung vun engem laang gelieft Liewen beräichert, komplett op seng beléifte Konscht gewidmet.
L. Raaben, 1967
