Musek Kritik |

vun fr. Kritik vum antike griichesche κριτική τέχνη "d'Konscht vum Parsing, Uerteel"

Studie, Analyse an Evaluatioun vun de Phänomener vun der musikalescher Konscht. Am breede Sënn ass klassesch Musek Deel vun all Etude vu Musek, well dat evaluativ Element ass en integralen Deel vun der Ästhetik. Uerteeler. Objektiv Kritik. Evaluatioun vun enger kreativer Tatsaach ass onméiglech ouni Rechnung ze huelen déi spezifesch Konditioune vu sengem Optriede, der Plaz et am allgemenge Prozess vun Musek besetzt. Entwécklung, an de Gesellschaften. a kulturelle Liewen vun engem bestëmmte Land a Leit an enger bestëmmter historescher Period. Ära. Fir evidenzbaséiert an iwwerzeegend ze sinn, muss dës Bewäertung op gesonde methodologesche Prinzipien baséieren. Basen an cumuléierten Resultater vun der historescher. an theoreteschen Museker. Fuerschung (kuckt Musikalesch Analyse).

Et gëtt kee fundamentalen fundamentalen Ënnerscheed tëscht der klassescher Musek an der Musekswëssenschaft, an et ass dacks schwéier tëscht hinnen z'ënnerscheeden. D'Divisioun vun dëse Beräicher baséiert net sou vill op den Inhalt an d'Essenz vun den Aufgaben, déi si konfrontéiert sinn, mee op d'Forme vun hirer Ëmsetzung. VG Belinsky, géint d'Divisioun vun lit. Kritik vun historeschen, analyteschen an ästheteschen (dh evaluativ), geschriwwen: "D'historesch Kritik ouni ästheteschen an, ëmgedréint, ästheteschen ouni historeschen, wäert eng Säit, an dofir falsch. D'Kritik soll een sinn, an d'Vielsäitegkeet vun de Meenunge soll aus enger gemeinsamer Quell kommen, aus engem System, aus enger Kontemplatioun vun der Konscht ... Wat d'Wuert "analytesch" ugeet, kënnt et vum Wuert "Analyse", dat heescht Analyse, Zersetzung, bis -Roggen bilden d'Besëtz vun all Kritik, egal wat et ass, historesch oder artistesch "(VG Belinsky, Poln. sobr. soch., Vol. 6, 1955, S. 284). Zur selwechter Zäit huet de Belinsky zouginn datt "Kritik kann a verschidden Arten opgedeelt ginn no senger Bezéiung zu sech selwer ..." (ibid., S. 325). An anere Wierder, hien huet d'Allokatioun vun all Element vun der Kritik un de Virdergrond erlaabt a seng Prävalenz iwwer anerer, jee no der spezifescher Aufgab, déi an dësem Fall verfollegt gëtt.

Gebitt vun der Konscht. Kritik allgemeng, inkl. a K. m., et gëtt als Ch. arr. Bewäertung vun zäitgenëssesche Phänomener. Dofir sinn déi bestëmmte speziell Ufuerderungen un et gestallt. Kritik muss mobil sinn, séier op alles nei an engem bestëmmte Beräich vun der Konscht reagéieren. Kritesch Analyse an Evaluatioun Dep. Konscht. Phänomener (egal ob et en neit Produkt ass, eng Leeschtung vun engem Kënschtler, eng Oper oder Balletpremière), sinn normalerweis mam Schutz vu bestëmmte allgemeng Ästhetik verbonnen. Positiounen. Dëst gëtt K. m. d'Features vun engem méi oder manner ausgeprägte Publicismus. D'Kritik bedeelegt sech aktiv an direkt un de Kampf vun der ideologescher Konscht. Richtungen.

Typen an Ausmooss vu kritesche Wierker sinn divers - vun enger kuerzer Zeitung oder Magazinnotiz zu engem detailléierte Artikel mat enger detailléierter Analyse an der Begrënnung vun den ausgedréckte Meenungen. Gemeinsam Genre vu K. m. enthalen Kritik, notographic. Note, Essay, Iwwerpréiwung, Polemik. replica. Dës Varietéit vu Formen erlaabt hir séier an de Prozesser ze intervenéieren déi an de Musen stattfannen. Liewen a Kreativitéit, Gesellschaften ze beaflossen. Meenung, ze hëllefen déi nei affirméieren.

Net ëmmer an net an all Zorte vu kritescher. Aktivitéiten, d'Urteeler ausgedréckt baséiert op eng grëndlech virleefeg. Konscht. Analyse. Also, Rezensiounen sinn heiansdo ënner dem Androck vun engem eenzegen Oflauschterskandal geschriwwen fir d'éischt Kéier. oder eng iwwerflësseg Bekanntschaft mat musikalescher Notatioun. Duerno, méi am-Déift Etude vun et kann zwéngen gewësse Upassungen an Ergänzunge fir d'Original ze maachen. Bewäertung. Mëttlerweil, dës Zort kritesch Wierker déi massiv an dofir Render- heescht. Afloss op d'Bildung vun de Goûten vun der Ëffentlechkeet a seng Astellung zu Wierker vun Konscht. Fir Feeler ze vermeiden, muss de Rezensor, deen d'Bezeechnungen "vum éischten Androck" gëtt, eng fein, héich entwéckelt Konscht hunn. Flair, scharf Ouer, d'Fäegkeet fir dat Wichtegst an all Stéck ze begräifen an ze markéieren, a schliisslech d'Fäegkeet, seng Andréck an enger lieweg, iwwerzeegend Form ze vermëttelen.

Et gi verschidden Zorte vu K. m., verbonne mat decomp. Verständnis vu sengen Aufgaben. Um 19 a fréi. D'subjektiv Kritik vum 20. Joerhonnert war verbreet, déi all allgemeng Prinzipien vun der Ästhetik refuséiert huet. Evaluatioun a probéiert nëmmen e perséinlechen Androck vun de Konschtwierker-va ze vermëttelen. Op russesch K. m. VG Karatygin stoung an esou enger Positioun, obwuel a senger praktescher. Musekkritesch Aktivitéit, huet hien dacks d'Aschränkungen vu senger eegener iwwerwonnen. theoretesch Usiichten. "Fir mech, a fir all aner Museker", huet de Karatygin geschriwwen, "et gëtt keen anere leschte Critère, ausser fir perséinleche Goût ... D'Emanzipatioun vu Meenunge vu Goûten ass d'Haaptaufgab vun der praktescher Ästhetik" (Karatygin VG, Liewen, Aktivitéit, Artikelen a Materialien, 1927, S. 122).

Déi onlimitéiert "Diktatur vum Geschmaach", charakteristesch vun der subjektiver Kritik, ass géint d'Positioun vun der normativer oder dogmatescher Kritik, déi a senge Bewäertungen aus enger Rei vu strikt obligatoresche Reegelen erauskënnt, op déi d'Bedeitung vun engem universellen, universellen Canon zougeschriwwe gëtt. Dës Aart vun Dogmatismus ass inherent net nëmmen an der konservativer Akademesch. Kritik, mä och zu verschiddenen Trends an der Musek vum 20. Joerhonnert, déi ënnert de Slogans vun enger radikaler Erneierung vun de Musen handelen. art-va an d'Schafe vun neie Soundsystemer. An enger besonnesch schaarf a kategorescher Form, sektaresch Exklusivitéit z'erreechen, ass dës Tendenz an Supporter an Apologe vum modernen manifestéiert. Musek avantgarde.

An de kapitalistesche Länner gëtt et och eng Zort kommerziell. Kritik fir reng Promotiouns Zwecker. Esou Kritik, déi hänkt op der conc. Entreprisen a Manager, natierlech, huet net eng sérieux ideologesch a Konscht. Wäerter.

Fir wierklech iwwerzeegend a fruchtbar ze sinn, muss d'Kritik héich Prinzipien an Déift vun der Wëssenschaft kombinéieren. Analyse mat Kampfjournalismus. Leidenschaft an exigent Ästhetik. Bewäertungen. Dës Qualitéite waren inherent an de beschte Beispiller vu Russesch. prerevolutionäre K. m., deen eng wichteg Roll am Kampf fir d'Unerkennung vun de Pappeland gespillt huet. Museksprozess, fir d'Zustimmung vun de progressive Prinzipien vum Realismus an der Nationalitéit. No der fortgeschratt russesch. lit. Kritik (VG Belinsky, NG Chernyshevsky, NA Dobrolyubov), si versicht an hir Bewäertungen vun der dréngend Ufuerderunge vun Realitéit weider. Déi héchst Ästhetesch Critère fir et war d'Vitalitéit, d'Wahrheet vun der Fuerderung, seng Konformitéit mat den Interessen vu breede Gesellschaftskreesser.

Solid methodologesch Grënn fir Kritik, Evaluatioun vun der Konscht. Wierker iwwergräifend, an der Eenheet vun hirer sozialer an ästheteschen. Funktiounen, gëtt d'Theorie vum Marxismus-Leninismus. Marxist K. m., baséiert op de Prinzipien vun der dialektescher. an historeschen Materialismus, ugefaang och an der Period vun Virbereedung fir de Grousse Oktober sozialistescher ze entwéckelen. Revolutioun. Dës Prinzipien sinn fundamental fir Eule ginn. K. m., wéi och fir déi meescht Kritiker am sozialistesche. Länner. Déi onvergiesslech Qualitéit vun Eule. Kritik ass Partisanship, versteet als bewosst Verteidegung vun héije Kommunistesch. Idealer, d'Ufuerderung vun der Ënneruerdnung vun de Fuerderungen un d'Aufgabe vum Sozialistesche. Konstruktioun a Kampf fir fäerdeg. den Triumph vum Kommunismus, Intransigence géint all Manifestatiounen vun der Reaktioun. bourgeois Ideologie.

D'Kritik ass an engem gewësse Sënn en Tëschestatioun tëscht dem Kënschtler an dem Nolauschterer, dem Zuschauer, dem Lieser. Eng vu senge wichtege Funktiounen ass d'Promotioun vu Konschtwierker, eng Erklärung vun hirer Bedeitung a Bedeitung. Progressiv Kritik huet ëmmer probéiert e breet Publikum unzeruffen, säi Goût an Ästhetik ze educéieren. Bewosstsinn, fir eng korrekt Vue op d'Konscht z'installéieren. VV Stasov huet geschriwwen: "Kritik ass onmoosseg méi néideg fir de Public wéi fir Auteuren. Criticism is Education” (Sammle Wierker, Vol. 3, 1894, Kolonn 850).

Zur selwechter Zäit muss de Kritiker suergfälteg op d'Bedierfnesser vum Publikum lauschteren a seng Ufuerderunge berücksichtegen wann Dir Ästhetesch mécht. Bewäertungen an Uerteeler iwwer d'Phänomener vu Fuerderungen. Eng enk, konstant Verbindung mam Nolauschterer ass fir hien net manner néideg wéi fir de Komponist an den Interpreten. Real effektiv Kraaft kann nëmmen déi kritesch hunn. Uerteeler, To-Rye baséiert op engem déiwe Verständnis vun den Interessen vun der breet Publikum.

Urspronk vun Virnumm K.m. bezitt sech op d'Ära vun der Antikitéit. A. Schering betruecht et den Ufank vun enger Kontrovers tëscht Unhänger vum Pythagoras an Aristoxenus am Dr Griicheland (déi sougenannte Kanonen an Harmonie), déi op engem anere Verständnis vun der Natur vun der Musek als Konscht baséiert. Antich. d'Doktrin vum Ethos war mat der Verteidegung vun e puer Zorte vu Musek an der Veruerteelung vun aneren assoziéiert, also enthält, u sech, e kritesch evaluativ Element. Am Mëttelalter dominéiert vum Theolog. Museksverständnis, dat aus kierchlech-utilitaristescher Siicht als "Déngscht vun der Relioun" ugesi gouf. Esou eng Vue huet keng Kritikfräiheet erlaabt. Uerteeler an Evaluatioune. Nei Ureizer fir d'Entwécklung vu kritesche Gedanken iwwer Musek hunn d'Renaissance ginn. Seng polemesch Ofhandlung vum V. Galilei "Dialog iwwer antik an nei Musek" ("Dialogo della musica antica et della moderna", 1581), an deem hien zu Verdeedegung vun monodich geschwat huet, ass charakteristesch. homophonesche Stil, schaarf veruerteelt de Wok. Polyphonie vun der franséisch-flamescher Schoul als Reliquie vun der "mëttelalterlecher Gotik". Irreconcilably verleegnen. Positioun vu Galiläa a Relatioun zu der héich entwéckelt polyphonic. de Prozess war als Quell vu senger Kontrovers mat den aussergewéinleche Musen. Renaissance Theoretiker G. Tsarlino. Dës Kontrovers gouf a Bréiwer weidergefouert, Virwuert op Op. Vertrieder vum neien „opgeregten Stil“ (stilo concitato) J. Peri, G. Caccini, C. Monteverdi, am GB Doni senger Ofhandlung „On Stage Music“ (“Trattato della musica scenica”), engersäits, an an der Wierker Géigespiller vun dësem Stil, en Anhänger vun der al polyphonic. Traditiounen vum JM Artusi - op der anerer.

Am 18. Joerhonnert K. m. gëtt mëttelméisseg. Faktor an der Entwécklung vun der Musek. Fillt den Afloss vun den Iddien vun der Erliichterung, si bedeelegt sech aktiv un de Kampf vun de Musen. Richtungen an allgemeng Ästhetik. Sträitfäll vun där Zäit. Haaptroll am Musek-kritesch. Gedanken vum 18. Joerhonnert gehéiert Frankräich - klassesch. Land vun der Opklärung. Ästhetesch franséisch Meenung. Enlighteners beaflosst och K. m. Länner (Däitschland, Italien). An de gréisste Uergel vun der franséischer Periodesch Drécken ("Mercure de France", "Journal de Paris") spigelt déi verschidden Evenementer vun der aktueller Musek. Liewen. Zesumme mat dësem gouf de polemesche Genre verbreet. Pamphlet. Grouss Opmierksamkeet gouf op d'Froe vu Musek vun de gréisste Fransousen bezuelt. Schrëftsteller, Wëssenschaftler an Enzyklopedie Philosophen JJ Rousseau, JD Alambert, D. Diderot, M. Grimm.

Main Musek Linn. Sträitfäll a Frankräich am 18. Joerhonnert. war mam Kampf fir de Realismus verbonnen, géint déi strikt Regele vun der klassizistescher Ästhetik. 1702 koum dem F. Raguenet seng Ofhandlung "Parallel tëscht Italiener a Fransousen a Relatioun zu Musek an Operen" ("Parallé des Italiens et des François en ce qui regarde la musique et les opéras") eraus, an deem den Auteur d'Liewerlechkeet, direkt emotional kontrastéiert. expressivitéit italienesch. Oper Melodie patetesch. Theaterrezitatioun an der franséischer lyrescher Tragedie. Dës Ried huet eng Rei vu Kontrovers verursaacht. Äntwerte vun Anhänger a Verteideger vun de Fransousen. klassesch Oper. Dee selwechte Sträit ass mat nach méi staarker Kraaft an der Mëtt vum Joerhonnert ausgebrach, am Zesummenhang mat der Arrivée zu Paräis 1752 vun den Italiener. eng Operentrupp déi dem Pergolesi seng The Servant-Madame an eng Rei aner Beispiller vum Comedy-Opergenre gewisen huet (kuckt dem Buffon säi Krich ). Op der italienescher Säit hu sech Buffons als fortgeschratt Ideologe vum "Drëtte Stand" erausgestallt - Rousseau, Diderot. Warm begréissen an ënnerstëtzen déi inherent Oper Buffa realistesch. Elementer, si hunn gläichzäiteg d'Konventionalitéit, d'Implausibilitéit vun de Fransousen schaarf kritiséiert. adv. Operen, déi typesch Vertrieder vun deenen, hirer Meenung no, de JF Rameau war. Produktioune vu reformisteschen Operen vum KV Gluck zu Paräis an de 70er. als Virwand gedéngt fir eng nei Kontrovers (de sougenannte Krich vu Glukisten a Picchinnisten), an där déi sublimesch ethesch. Pathos vum Prozess vun Éisträich. de Meeschter war géint dat méi mëllt, melodesch sensibel Wierk vum Italiener N. Piccinni. Dës Meenungsverschiddenheet huet d'Problemer reflektéiert, déi breet Kreesser vu Franséisch besuergt hunn. Societeit um Virowend vun der grousser franséischer. Revolutioun.

däitsche Pionéier. K. m. am 18. Joerhonnert. war I. Mattheson - villsäiteger gebilt Musen. Schrëftsteller, deem seng Meenung ënner dem Afloss vun de Fransousen geformt goufen. an Englesch. fréi Opklärung. 1722-25 huet hie Musek publizéiert. Magazin "Critica musica", wou d'Iwwersetzung vum Raguene senger Ofhandlung iwwer d'Fransousen gesat gouf. an italien. Musek. 1738 huet den T. Scheibe d'Verëffentlechung vun enger spezieller. gedréckte Uergel "Der Kritische Musicus" (bis 1740 publizéiert). D'Prinzipien vun der Opklärungsästhetik deelen, huet hien "Geescht an d'Natur" als déi iewescht Riichter am Prozess ugesinn. De Scheibe huet betount, datt hien sech net nëmme Museker adresséiert, mee och e méi breede Krees vun "Amateuren an gebilten Leit". Nei Trends an der Musek schützen. Kreativitéit, hien huet awer d'Aarbecht vum JS Bach net verstanen an huet seng historesch net schätzen. Bedeitung. F. Marpurg, perséinlech an ideologesch verbonne mat de prominentste Vertrieder dovunner. Opklärung GE Lessing an II Winkelman, publizéiert an 1749-50 engem Wochemaart Journal. "Der Kritische Musicus an der Spree" (Lessing war ee vun de Mataarbechter vun der Zäitschrëft). Am Géigesaz zu Scheibe huet de Marpurg de JS Bach héich geschätzt. prominent Plaz dran. K. m. an con. 18. Joerhonnert gouf vum KFD Schubart besat, e Supporter vun der Ästhetik vu Gefill an Ausdrock, verbonne mat der Sturm und Drang Bewegung. Zu de gréisste Musen. Däitsch Schrëftsteller um Enn vum 18. an 19. Joerhonnert. gehéiert zu IF Reichardt, an der Meenung vun deenen d'Fonctiounen vun Opklärung Rationalismus mat Pre-romanteschen kombinéiert. Trends. Musekskritesch war vu grousser Bedeitung. d'Aktivitéite vum F. Rochlitz, dem Grënner vun der Allgemeine Musikalische Zeitung a senger Redakter 1798-1819. Supporter a Propagandist vum Wiener Klassiker. Schoul, hie war ee vun de wéinegen däitschen. Kritiker, déi deemools d’Bedeitung vum L. Beethovens Wierk konnten schätzen.

An aneren europäesche Länner am 18. Joerhonnert. K. m. als onofhängeg. der Industrie huet nach net geformt, obwuel otd. kritesch Rieden iwwer Musek (méi dacks an der periodescher Press) vu Groussbritannien an Italien kruten och ausserhalb vun dëse Länner eng breet Äntwert. Jo, scharf-satiresch. Englesch Essayen. Schrëftsteller-Erzéier J. Addison iwwer Italienesch. Oper, publizéiert a sengen Zäitschrëften "The Spectator" ("Spectator", 1711-14) an "The Guardian" ("Guardian", 1713), reflektéiert de reife Protest vun der nat. Bourgeoisie géint Auslänner. Dominanz an der Musek. C. Burney a senge Bicher. "Den aktuelle Staat vun der Musek a Frankräich an Italien" ("Den aktuellen Zoustand vun der Musek a Frankräich an Italien", 1771) an "Den aktuelle Stand vun der Musek an Däitschland, Holland an de Vereenegte Provënzen", 1773) hunn e breet Panorama vun Europa. Musek Liewen. Dës a seng aner Bicher enthalen eng Rei gutt geziilt Kritiken. Uerteeler iwwer aussergewéinlech Komponisten an Interpreten, Live, figurativ Sketcher a Charakteristiken.

Ee vun de brillante Beispiller vu musikalescher a polemik. lit-ry 18. Joerhonnert. ass dem B. Marcello säi Pamphlet "The Theatre in Fashion" ("Il Teatro alla moda", 1720), an där d'Absurditéite vun der Italiener opgedeckt ginn. Oper Serie. Kritik vum selwechte Genre gewidmet. "Etude op der Opera" ("Saggio sopra l opera in musica", 1755) italienesch. Erzéier P. Algarotti.

An der Ära vun der Romantik als Musen. Kritiker si vill. aussergewéinlech Komponisten. Dat gedréckt Wuert huet si als Mëttel gedéngt fir hir innovativ Kreativitéit ze schützen an ze bestätegen. Installatiounen, Kampf géint Routine a Konservatismus oder iwwerflächlech Ënnerhalung. Attitudë vis-à-vis Musek, Erklärungen a Propaganda vu wierklech grousse Konschtwierker. ETA Hoffmann huet de Museksgenre charakteristesch fir d'Romantik geschaf. Kuerzgeschichten, an deenen d'Ästhetesch. Uerteeler an Evaluatioune sinn a Form vu Fiktioun gekleet. Konscht. Fiktioun. Trotz dem Idealismus vum Hoffmann sengem Versteesdemech vun der Musek als „déi romanteschste vun allen Konscht“, deem säi Sujet „onendlech“ ass, ass seng Musekkritesch. Aktivitéit war vu grousser progressiver Wichtegkeet. Hien huet passionéiert den J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven gefördert, andeems d'Aarbecht vun dëse Meeschteren den Héichpunkt vun der Musek ugesinn. Prozess (obwuel hien falsch behaapt datt "si de selwechte romanteschen Geescht ootmen"), huet als energesche Champion vun der nat. däitsch Oper a virun allem d'Oper "The Magic Shooter" vum Weber begréisst. De KM Weber, deen och a senger Persoun e Komponist an engem talentéierte Schrëftsteller kombinéiert huet, war dem Hoffmann a sengen Usiichten no. Als Kritiker a Publizist huet hien net nëmmen op Kreativitéit opmierksam gemaach, mä och op praktesch. Musek Problemer. Liewen.

Op der neier historescher Bühn vun der romantescher Traditioun. K. m. weider R. Schumann. Gegrënnt vun him am Joer 1834, gouf d'New Musical Journal (Neue Zeitschrift für Musik) e militant Uergel vu fortgeschratten innovativen Trends an der Musek, déi eng Grupp vu progressiv denkende Schrëftsteller ronderëm sech verbënnt. Am Ustrengung fir alles Neies, Jonk a liewensfäeg z'ënnerstëtzen, huet dem Schumann säi Journal gekämpft géint d'klengbourgeois Enklechkeet, de Philistinismus, d'Passioun fir extern Virtuositéit zum Nodeel vun der enthalen. Säit vun der Musek. De Schumann huet déi éischt Produktiounen häerzlech begréisst. De F. Chopin, huet mat déif Abléck iwwer de F. Schubert geschriwwen (besonnesch hien huet fir d'éischt d'Bedeitung vum Schubert als Symphonie verroden), huet dem Berlioz seng Fantastesch Symphonie héich geschätzt, an huet um Enn vu sengem Liewen d'Opmierksamkeet vu Musen ugezunn. Kreesser un déi jonk I. Brahms.

De gréisste Vertrieder vun der franséischer romanteschen K. m. war de G. Berlioz, deen 1823 fir d'éischt am Drock erauskoum. Wéi hien. Romantiker, hie probéiert eng héich Vue op d'Musek ze etabléieren als Mëttel fir déif Iddien ze verkierperen, ënnersträicht seng wichteg Ausbildung. Roll a gekämpft géint déi ondenklech, frivol Haltung dozou, déi ënner der philistinescher Bourgeoisie herrscht. Kreeser. Ee vun de Grënner vun der romantescher Programm Symphonism, Berlioz als Musek als déi breetste a räichste Konscht a senge Méiglechkeeten, zu där déi ganz Sphär vun Phänomener vun Realitéit an der geeschtege Welt vum Mënsch zougänglech ass. Hien huet seng häerzlech Sympathie fir dat Neit kombinéiert mat Vertrauen zum Klassiker. Idealer, obwuel net alles am Patrimoine vun de Musen ass. Klassizismus konnt richteg verstoen an evaluéieren (zum Beispill seng schaarf Attacke géint Haydn, d'Roll vun Tools verklengert. Mozart senger Aarbecht). Den héchsten, onzougängleche Modell war fir hien de couragéierten Helden. de Prozess vun Beethoven, zu-rum geweiht. e puer vu senge beschte Kritik. Wierker. Berlioz huet de jonke Nat mat Interessi an Opmierksamkeet behandelt. Musekschoulen, hie war déi éischt vun der App. Kritiker déi déi aussergewéinlech Konscht appreciéieren. der Bedeitung, Neiheet an Originalitéit vun MI Glinka d'Aarbecht.

Zu de Positioune vum Berlioz als Musen. D'Kritik war a senger Orientéierung ähnlech wéi déi literaresch a journalistesch Aktivitéit vum F. Liszt an der éischter "Paräisser" Period (1834-40). Hien huet Froen iwwer d'Positioun vum Kënschtler an der Bourgeoisie opgeworf. Societeit, denoncéiert der Ofhängegkeet vun der Prozess op der "Suen Sak", insistéiert op de Besoin fir eng breet Musek. Bildung an Opklärung. De Liszt huet d'Verbindung tëscht Ästhetesch an etheschen, wierklech schéin an der Konscht an héije moraleschen Idealer betount, d'Musek als "eng Kraaft, déi d'Leit matenee verbënnt a verbënnt", bäidroe fir d'moralesch Verbesserung vun der Mënschheet. 1849-60 huet de Liszt eng Rei grouss Musen geschriwwen. Wierker publizéiert prem. an him. periodesch Press (auf dem Schumanns Zeitschrift Neue Zeitschrift für Musik). Déi bedeitendst ënnert hinnen sinn eng Serie vun Artikelen iwwer d'Opere vu Gluck, Mozart, Beethoven, Weber, Wagner, "Berlioz a seng Harold Symphonie" ("Berlioz und seine Haroldsymphonie"), monographesch. Essays iwwer Chopin a Schumann. Charakteristiken Wierker a Kreativitéit. d'Erscheinung vu Komponisten ginn an dësen Artikelen mat detailléierter allgemenger Ästhetik kombinéiert. Uerteeler. Also, d'Analyse vum Berlioz senger Symphonie "Harold an Italien" Liszt Virwaat eng grouss philosopheschen an Ästhetik. Sektioun gewidmet fir Schutz an Ënnerstëtzung vu Software an der Musek.

An den 30er Joren. 19. Joerhonnert huet seng Musek-kritesch ugefaangen. Aktivitéit vum R. Wagner, Artikelen ze-rogo goufen am Dezember publizéiert. däitsch Uergel. a franséisch Periodesch Drock. Seng Positiounen an der Bewäertung vun de gréisste Phänomener vun de Musen. Modern Zäiten waren no bei de Meenungen vu Berlioz, Liszt, Schumann. Déi intensivst a fruchtbarst gouf beliicht. Dem Wagner seng Aktivitéiten no 1848, wéi ënner dem Afloss vun der Revolutioun. Eventer huet de Komponist versicht d'Weeër vun der Weiderentwécklung vun der Konscht, hir Plaz a Bedeitung an der zukünfteg fräier Gesellschaft ze verstoen, déi op de Ruine vun enger feindlecher Konscht entstinn. d'Kreativitéit vum Kapitalismus. Gebai. An der Konscht an der Revolutioun (Die Kunst und die Revolutioun) huet de Wagner aus der Positioun erausgaang, datt "nëmmen eng grouss Revolutioun vun der ganzer Mënschheet erëm richteg Konscht ka ginn." Spéider lit. Dem Wagner seng Wierker, déi déi wuessend Widderspréch vu senger soziophilosophescher an ästhetik reflektéiert hunn. Meenungen, net e progressive Bäitrag zur Entwécklung vu kriteschen. Gedanken iwwer Musek.

Kreaturen. Interessant sinn Aussoen iwwer Musek vun e puer prominente Schrëftsteller vum 1. Stack. an ser. 19. Joerhonnert (O. Balzac, J. Sand, T. Gauthier a Frankräich; JP Richter an Däitschland). Als Musekskritik gouf vum G. Heine gemaach. Seng lieweg a witzeg Korrespondenz iwwer d'Musen. Paräisser Liewen an den 30er a 40er Joren sinn en interessant a wäertvollt Dokument ideologesch an ästhetesch. Kontrovers vun der Zäit. Den Dichter huet häerzlech an hinnen Vertrieder vun der fortgeschratt romantescher ënnerstëtzt. Trends an der Musek - Chopin, Berlioz, Liszt, begeeschtert iwwer d'Leeschtung vun N. Paganini geschriwwen an caustically der eidelness an vacuity vun der "kommerziell" Konscht, entworf de Besoine vun enger limitéiert Bourgeoisie zefridden. ëffentlech.

Am 19. Joerhonnert däitlech erhéijen d'Skala vun der musikalescher kritescher. Aktivitéit, säin Afloss op d'Musek gëtt verstäerkt. Praxis. Et ginn eng Rei vu speziellen Organer vun K. m., To-Roggen goufen dacks mat bestëmmte kreativ assoziéiert. Richtungen an ënnerenee Polemik agaangen. Musek Evenementer. Liewen fannen breet a systematesch. Reflexioun an der allgemenger Press.

Ënnert dem Prof. Musekskritiker a Frankräich kommen an den 20er Joren no vir. AJ Castile-Blaz an FJ Fetis, déi de Journal gegrënnt an 1827. "La revue musicale". En aussergewéinleche Lexikograph a Kenner vun der fréierer Musek, de Fetis war e reaktionäre. Positiounen an der Bewäertung vun zäitgenëssesche Phänomener. Hie gleeft, datt zanter dem spéiden Zäitraum vum Beethoven sengem Wierk d'Musek op e falsche Wee gelaf ass, an déi innovativ Leeschtunge vum Chopin, Schumann, Berlioz, Liszt ofgeleent huet. Vun der Natur vu senge Meenungen war de Fetis dem P. Scyudo no, deen awer keng fundamental Akademiker hat. d'Erusioun vu sengem Virgänger.

Am Géigesaz zu der konservativer Leedung vun der „La revue musicale“ vum Fetis gouf 1834 d‘ „Pariser Musikzeitung“ (“La Gazette musicale de Paris“ vun 1848 – „Revue et Gazette musicale“) gegrënnt, déi eng breet Palette zesummegefaasst huet. vun Musen. oder T. Figuren déi fortgeschratt Kreativitéit ënnerstëtzt hunn. Recherchen am Prozess. Et gëtt de Kampforgan vun der progressiver Romantik. Eng méi neutral Positioun gouf vum Journal besat. Ménestrel, publizéiert zënter 1833.

an Däitschland zanter den 20er Joren. Joerhonnert entsteet eng Kontrovers tëscht der "General Musical Gazette", déi zu Leipzig erauskoum, an der "Berliner Allgemeine musikalische Zeitung" ("Berliner Allgemeine musikalische Zeitung", 19-1824), déi vun de gréisste Musen ugefouert gouf. Theoretiker vun där Zäit, en éierleche Bewonnerer vum Beethovens Wierk an ee vun den energesche Championen vum Romantik. Programm Symphonismus AB Marx. Ch. De Marx huet d'Aufgab vun der Kritik als Ënnerstëtzung vum Neien ugesinn, deen am Liewen gebuer gëtt; iwwert d'Produktioun Fuerderungen sollen, no him, beurteelt ginn "net no de Standarden vun der Vergaangenheet, mä baséiert op d'Iddien an Meenungen vun hirer Zäit." Baséierend op der Philosophie vum G. Hegel huet hien d'Iddi vun der Regularitéit vum Entwécklungs- an Erneierungsprozess verdeedegt, dee kontinuéierlech an der Konscht stattfënnt. Ee vun de prominente Vertrieder vum progressive Romantiker. De KF Brendel, deen 30 dem Schumann säin Nofolger als Editeur vum New Musical Journal gouf, war den däitsche Musekskomponist.

En entscheedende Géigner vum Romantik. Musek Ästhetik war den E. Hanslick, deen eng féierend Positioun an Éisträich besat huet. K. m. 2. Stack. 19. Joerhonnert Seng ästheteschen Usiichten sinn am Buch. „Auf das musikalisch Schönen“ (“Vom Musikalisch-Schönen”, 1854), wat a verschiddene Länner polemesch Reaktioune gesuergt huet. Baséiert op der formalistescher Versteesdemech vun Musek als Spill, Hanslick refuséiert de Prinzip vun programméiere an Romantik. d'Iddi vun der Synthese vu Konscht-in. Hien hat eng schaarf negativ Haltung vis-à-vis vum Wierk vu Liszt a Wagner, wéi och vis-à-vis vun Komponisten, déi verschidden Elementer vun hirem Stil entwéckelt hunn (A. Bruckner). Gläichzäiteg huet hien dacks déif a richteg Kritik ausgedréckt. Uerteeler déi seng allgemeng Ästhetik widdersprécht. Positiounen. Vun de Komponisten aus der Vergaangenheet huet den Hanslik besonnesch de Bach, den Handel, de Beethoven, a vu sengen Zäitgenossen - J. Brahms a J. Bizet - héich geschätzt. Enorm erudition, brillant lit. Talent a Schärft vum Gedanke bestëmmt déi héich Autoritéit an Afloss vum Hanslik als Musen. Kritik.

Als Verdeedegung vu Wagner a Bruckner géint d'Attacke vum Hanslik huet hien an den 80er Jore geschwat. X. Wolf. Seng Artikelen, schaarf polemesch am Toun, enthalen vill subjektiv a partiell Saache (besonnesch dem Wolff seng Attacke géint de Brahms waren ongerecht), awer si sinn indikativ als eng vun de Manifestatiounen vun der Oppositioun zum konservativen Hanslickianismus.

Am Zentrum vun der Musek Sträit 2. Stack. 19. Joerhonnert war d'Wierk vum Wagner. Zur selwechter Zäit war seng Bewäertung mat enger méi breeder allgemenger Fro iwwer d'Weeër an d'Perspektiven fir d'Entwécklung vu Musen verbonnen. Prozess. Dës Kontrovers krut an de Fransousen e besonnesch stiermesche Charakter. K. m., wou et en halleft Joerhonnert gedauert huet, aus de 50er. 19. Joerhonnert bis den Tour vum 20. Joerhonnert. Den Ufank vun der "Anti-Wagner" Bewegung a Frankräich war de sensationelle Pamphlet vum Fetis (1852), deen d'Aarbecht vum Däitschen ugekënnegt huet. Komponist duerch d'Produkt vum "morbidesche Geescht" vun der neier Zäit. Déi selwecht bedingungslos negativ Positioun par rapport zu Wagner huet autoritär Fransousen geholl. Kritiker L. Escudier an Scyudo. Wagner gouf vun Unhänger vun der neier Kreativitéit verdeedegt. Stréimungen net nëmmen an der Musek, mä och an der Literatur a Molerei. 1885 gouf de „Wagner Journal“ (“Revue wagnerienne”) gegrënnt, an deem zesumme mat prominente Musen. Kritiken T. Vizeva, S. Malerbom an anerer hunn och un vill anerer deelgeholl. prominent franséisch Dichter a Schrëftsteller, inkl. P. Verlaine, S. Mallarmé, J. Huysmans. Kreativitéit a Konscht. Dem Wagner seng Prinzipien goufen an dësem Journal entschëllegt bewäert. Eréischt an den 90er Joren, sou de R. Rolland, gëtt "eng Reaktioun géint den neien Despotismus geschriwwe" an eng méi roueg, nüchtern objektiv Haltung vis-à-vis vum Ierfschaft vum groussen Operreformateur entsteet.

Op Italienesch. K. m. D'Polemik huet sech ëm de Wagner-Verdi-Problem gedréint. Ee vun den éischte Propagandiste vu Wagner senger Kreativitéit an Italien war den A. Boito, deen an de 60er Joren an der Press opgetaucht ass. Déi wäitsiichteg vun den italienesche Kritiker (F. Filippi, G. Depanis) hunn et fäerdeg bruecht dës "Kontrovers" ze Aklang ze bréngen an, Hommage un déi innovativ Leeschtunge vu Wagner, gläichzäiteg en onofhängege nationale Wee fir d'Entwécklung vum russesche Verdeedegung ze verdeedegen. oper.

De "Wagnerian Problem" verursaacht schaarfe Konflikter an e Kampf tëscht Decomp. Meenungen an anere Länner. Vill Opmierksamkeet gouf op Englesch bezuelt. K. m., obwuel hei huet et net esou relevant Bedeitung wéi a Frankräich an Italien, wéinst dem Mangel vun entwéckelt national. Traditiounen am Beräich vun der Musek. Kreativitéit. Déi meescht vun den englesche Kritiker ser. 19. Joerhonnert stoungen op d'Positioune vun der moderéiert Fligel vun et. Romantiker (F. Mendelssohn, deelweis Schumann). Ee vun de meescht decidéieren. Dem Wagner seng Géigner waren de J. Davison, deen 1844-85 un der Zäitschrëft "Musical World" ("Musical World") geleet huet. Am Géigesaz zu der herrschend op Englesch. K. m. konservativ Tendenzen, Pianist a Musen. Schrëftsteller E. Dunreiter geschwat an de 70er. als aktive Champion vun der neier Kreativitéit. Stréimungen a virun allem d'Musek vu Wagner. Vu progressivem Wichtegkeet war déi musikkritesch Aktivitéit vum B. Shaw, deen 1888-94 iwwer Musek an der Zäitschrëft geschriwwen huet. "The Star" ("Star") an "The World" ("World"). En éierleche Bewonnerer vu Mozart a Wagner huet hien de konservativen Akademiker lächerlech gemaach. Pedanterie a Bias a Relatioun zu all Phänomen vun de Musen. Prozess.

An K.m. 19 - fréi. 20. Joerhonnert reflektéiert de wuessende Wonsch vun de Vëlker fir Onofhängegkeet an d'Behaaptung vun hirem Nat. Konscht. Traditiounen. Ugefaangen vum B. Smetana zréck an de 60er. Kampf fir Onofhängegkeet. nat. Tschechesch Entwécklung Wee. Musek war weider vun O. Gostinskiy, Z. Neyedly an anerer. De Grënner vun der Tschechescher. Musicology Gostinskiy, zesumme mat der Schafung vun fundamental Wierker iwwert d'Geschicht vun Musek an Ästhetik, als Museker gehandelt. Kritiker am Journal "Dalibor", "Hudebnn Listy" ("Music Sheets"). Ausgezeechent Wëssenschaftler a Politiker. Figur, Neyedly war den Auteur vu ville Musek-kritesch. Wierker, an deem hien d'Aarbecht vun Smetana, Z. Fibich, B. Förster an aner grouss tschechesch Meeschter gefördert. Musek. Musek-kritesch. ass zënter den 80er Joren operéiert. 19. Joerhonnert L. Janacek, dee fir d'Approchement an d'Eenheet vun de Slavic Musen gekämpft. Kulturen.

Ënnert de polnesche Kritiker, déi 2. Halschent. 19. Joerhonnert bedeit déi meescht. Zuelen sinn Yu. Sikorsky, M. Karasovsky, Ya. Klechinsky. A senger publicistescher a wëssenschaftlecher a musikalescher Aktivitéit hu si besonnesch op d'Aarbecht vum Chopin opmierksam gemaach. Sikorsky osn. am Journal vun 1857. "Ruch Muzyczny" ("Musical Way"), déi Ch. Kierper vun der polnescher K. m. Eng wichteg Roll am Kampf fir Nat. Polnesch Musek gouf vun Musek-kritesch gespillt. Aktivitéiten vun Z. Noskovsky.

Kolleg vun Liszt a F. Erkel, K. Abranyi an 1860 osn. dat éischt musikalescht Instrument an Ungarn. Magazin Zenészeti Lapok, op de Säiten vun deenen hien d'Interesse vun den Ungarer verdeedegt huet. nat. Musek Kultur. Gläichzäiteg huet hien d'Aarbecht vum Chopin, Berlioz, Wagner gefördert, gleeft datt den Ungar. Musek soll sech an enker Zesummenhang mam fortgeschratten allgemengen Europäer entwéckelen. Musek Bewegung.

D'Aktivitéite vum E. Grieg als Museker. Kritik war onloschterlech mam allgemengen Opstig vun der nat. Konscht. Norwegesch Kultur am con. 19. Joerhonnert a mat der Zoustëmmung vun der Welt Bedeitung vun der Norweegesch. Musek. Verteidegung vun den urspréngleche Weeër vun der Entwécklung vun de Pappelanden. Prozess, Grieg war e Frieme fir all Zort vun nat. Aschränkungen. Hien huet d'Breet an d'Onparteilechkeet vum Uerteel am Zesummenhang mat alles wat wierklech wäertvoll an zouverléisseg ass an der Aarbecht vu Komponisten vu verschiddenen Aarte gewisen. Richtungen a verschiddene national. Accessoiren. Mat déiwe Respekt a Sympathie huet hien iwwer Schumann, Wagner, G. Verdi, A. Dvorak geschriwwen.

Am 20. Joerhonnert virum K. m. et ginn nei Problemer verbonne mat der Bedierfnes fir d'Verännerungen ze verstoen an ze evaluéieren déi am Beräich vun der Musek stattfannen. Kreativitéit a Musek. Liewen, am Versteesdemech vun den Aufgaben vun der Musek als Konscht. Nei Kreativitéite. Richtungen, wéi ëmmer, verursaacht hefteg Debatten a Meenungsverschiddenheeten. Um Tour vum 19.-20. Joerhonnert. ronderëm d'Aarbecht vum C. Debussy entwéckelt sech eng Kontrovers, déi en Héichpunkt erreecht. Punkten no der Première vu senger Oper Pelléas et Mélisande (1902). Dës Kontrovers krut besonnesch Dringendes a Frankräich, awer seng Bedeitung ass iwwer d'Nat gaangen. d'Interesse vun der franséischer Musek. Kritiker, déi dem Debussy seng Oper als dat éischt franséischt Museksdrama gelueft hunn (P. Lalo, L. Lalua, L. de La Laurencie), hunn ënnerstrach, datt de Komponist eleng geet. op eng Manéier anescht wéi dem Wagner. An der Aarbecht vum Debussy, wéi vill vun hinne behaapten, gouf d'Enn erreecht. Franséisch Emanzipatioun. Musek vun him. an éisträicheschen Afloss, deen iwwer e puer Joerzéngte gravitéiert huet. Debussy selwer als Museker. Kritiker huet konsequent verdeedegt nat. Traditioun, déi vum F. Couperin a JF Rameau kommen, a gesinn de Wee fir eng richteg Erhuelung vun de Fransousen. Musek an der Oflehnung vun alles wat vu baussen imposéiert gëtt.

Eng speziell Positioun op franséisch K. m. am Ufank. 20. Joerhonnert besat vum R. Rolland. Als ee vun de Champion vun der "Erneierung musikalescher national" huet hien och op déi inherent Franséisch drop higewisen. Musek Fonctiounen vun Elitismus, seng Isolatioun vun den Interessen vun der breet Leit. wt. "Wat och ëmmer déi arrogant Leadere vun der jonker franséischer Musek soen", huet de Rolland geschriwwen, "d'Schluecht ass nach net gewonnen a gëtt net gewonnen bis de Goût vun der Allgemengheet ännert, bis d'Obligatiounen restauréiert sinn, déi de gewielte Spëtzt vun der Natioun mat de Leit ... ". An der Oper Pelléas et Mélisande vum Debussy huet seng Meenung no nëmmen eng Säit vum Fransous reflektéiert. nat. Genie: "Et gëtt eng aner Säit vun dësem Genie, déi guer net hei vertruede gëtt, et ass heroesch Effizienz, Drunkenheet, Laachen, Leidenschaft fir Liicht." E Kënschtler an humanisteschen Denker, en Demokrat, de Rolland war e Supporter vun enger gesonder, liewensbestätegener Konscht, enk mam Liewen vum Vollek verbonnen. Heroic war säin Ideal. d'Aarbecht vum Beethoven.

An con. 19 - Bl. 20. Joerhonnert gëtt wäit bekannt am Westen, d'Aarbecht vu Rus. Komponisten. Eng Zuel vun prominent zarub. Kritiken (dorënner Debussy) gegleeft, datt et russesch war. Musek soll fruchtbare Impulser fir d'Erneierung vu ganz Europa ginn. Musek Prozess. Wann an den 80er an 90er. 19. Joerhonnert eng onerwaart Entdeckung fir vill App. Museker produzéiert goufen. MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, MA Balakirev, AP Borodin, dann zwee oder dräi Joerzéngte méi spéit hunn d'Baletten vum IF Stravinsky opmierksam gemaach. Hir Paräisser Produktiounen am Ufank. 1910er ginn de gréissten "Evenement vum Dag" a verursaachen eng hefteg Debatt an Zäitschrëften an Zeitungen. Den E. Vuyermoz huet 1912 geschriwwen, datt de Stravinsky "eng Plaz an der Museksgeschicht besat huet, déi keen elo kéint streiden." Ee vun de stäerkste aktiv Promoteuren vun russesch. Musek op Franséisch an Englesch. D'Press war M. Calvocoressi.

Zu de prominentsten Vertrieder vun auslännesche Länner. K. m. 20 Joerhonnert. gehéieren zu P. Becker, X. Mersman, A. Einstein (Däitschland), M. Graf, P. Stefan (Éisträich), K. Belleg, K. Rostand, Roland-Manuel (Frankräich), M. Gatti, M. Mila (Italien), E. Newman, E. Blom (Groussbritannien), O. Downes (USA). 1913 gouf op Initiativ vum Becker déi däitsch Unioun gegrënnt. Musekskritiker (bis 1933 existéiert), deenen hir Aufgab d'Autoritéit an d'Verantwortung vum K. m. Propaganda vun neien Trends an der Musek. Kreativitéit gewidmet. Magazin "Musikblätter des Anbruch" (Éisträich, 1919-28, 1929-37 ënner dem Titel "Anbruch"), "Melos" (Däitschland, 1920-34 an zanter 1946). Dës Kritiker hu verschidde Positiounen a Relatioun zu de Phänomener vun de Musen. Modernitéit. Ee vun den éischte Propagandiste vum Wierk vum R. Strauss op Englesch. Drécken Newman war kritesch fir vill vun der Aarbecht vun Komponisten vun der jonker Generatioun. Den Einstein huet d'Bedierfnes fir Kontinuitéit an der Entwécklung vun der Musek betount a gegleeft datt nëmmen déi innovativ Recherche wierklech wäertvoll a liewensfäeg sinn, déi eng staark Ënnerstëtzung an den Traditioune vun der Vergaangenheet hunn. Ënnert de Vertrieder vun der "nei Musek" vum 20. Joerhonnert. hien huet de P. Hindemith am meeschte geschätzt. Breet vun Meenungen, d'Feele vu Grupp Bias mat enger déif Muz.-theoretesch. an historesch erudition charakteriséiert d'Aktivitéite vum Mersman, deen d'Haaptfigur an et war. K. m. an den 20er an fréi. 30s

heescht. Afloss op Musek-kritesch. geduecht vun enger Rei vun europäesche Länner an ser. 20. Joerhonnert T. Adorno gewisen, datt an der Meenung vun deenen d'Fonctiounen vun vulgär Soziologism mat enger elitärer Tendenz an déiwe sozial Pessimismus kombinéiert ginn. Kritik vun der "Massekultur" bourgeois. Gesellschaft, Adorno gegleeft, datt richteg Konscht nëmmen duerch eng schmuel Krees vun raffinéiert Intellektuell verstane ginn hätt. E puer vu senge kritesche Wierker ënnerscheede sech duerch grouss Subtilitéit a Schärft vun der Analyse. Sou verréid hien trei a penetréierend déi ideologesch Basis vun der Aarbecht vu Schoenberg, Berg, Webern. Zur selwechter Zäit huet den Adorno d'Wichtegkeet vun de gréisste Musen komplett ofgeleent. Masters vum 20. Joerhonnert, déi d'Positioune vun der neier Wiener Schoul net deelen.

Déi negativ Aspekter vum modernistesche K. m. hir Uerteeler si gréisstendeels partiell a partiell, dacks réckelen se op bewosst trotzdem, schockéiert Attacke géint otd. Persounen oder Standpunkter. Esou zum Beispill dem Stuckenschmidt säi sensationelle Artikel „Musik gegen Jedermann“ (1955), an deem eng extrem schaarf Polemik steet. Schärft ass en Ausdrock vun enger elitärer Vue op Konscht.

An de sozialistesche Länner K. m. déngt als Mëttel vun Ästhetik. Ausbildung vun de schaffende Leit an de Kampf fir d'Opstelle vun de Prinzipien vun héich, kommunistesch. Ideologie, Nationalitéit a Realismus an der Musek. D'Kritiker si Member vun de Komponistengewerkschaften a bedeelegen sech aktiv un der Kreativitéitsdiskussioun. Problemer a Mass Konscht.-edukativ Aarbecht. Nei Musek erstallt. Zäitschrëften, op de Säiten vun deenen d'Evenementer vun der aktueller Musek systematesch ofgedeckt ginn. Liewen, publizéiert theoretesch. Artikelen, Diskussiounen sinn op aktuell Problemer vun der Entwécklung vun modern. Musek. An e puer Länner (Bulgarien, Rumänien, Kuba) speziell. Musek d'Press entstanen eréischt no der Grënnung vun der sozialistescher. Gebai. Main D'Uergel vum K. m. Polen - "Ruch Muzyczny" ("Musical Way"), Rumänien - "Muzica", Tschechoslowakei - "Hudebhi rozhledy" ("Musical Review"), Jugoslawien - "Sound". Zousätzlech ginn et Zäitschrëften vun engem spezialiséierten Typ gewidmet dem Departement. Musek Industrien. Kultur. Also, an der Tschechoslowakei ginn 6 verschidde Musekszäitschrëften publizéiert, an der DDR 5.

Den Ufank vum K. m. a Russland gehéieren zum 18. Joerhonnert. An der offizieller Regierung. gass. "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti" a säin Appendix ("Notizen iwwer de Vedomosti") zënter den 30er. gedréckt Messagen iwwer d'Evenementer vun der Haaptstad Musek. Liewen – iwwer Opervirstellungen, iwwer Feierlechkeeten mat Musek begleet. Zeremonien a Fester um Haff an an den Haiser vun der nobeler Adel. Fir de gréissten Deel waren dëst kuerz Notizen vu reng Informatiounsinhalt. Charakter. Awer och gréisser Artikelen erschéngen, fir d'Zil ze verfolgen, d'Russesch vertraut ze maachen. ëffentlech mat neien Zorte vu Konscht fir hir. Dëst sinn den Artikel "Iwwer schändlech Spiller oder Komedien an Tragedien" (1733), deen och Informatiounen iwwer d'Oper enthält, an dem J. Shtelin seng extensiv Ofhandlung "Historische Beschreiwung vun dëser Theateraktioun, déi Oper genannt gëtt", an 18 Ausgaben gesat. vun "Notizen iwwer de Vedomosti" fir 1738.

Am 2. Stack. 18. Joerhonnert, besonnesch a senge leschte Joerzéngten, am Zesummenhang mam Wuesstum vun de Musen. Liewen an Russland an Déift a Breet, Informatiounen doriwwer am St. Petersburg Vedomosti an der Moskovskie Vedomosti publizéiert zanter 1756 gëtt méi räich a méi divers an Inhalt. D'Opféierunge vun "gratis" T-Ditch, an oppen ëffentleche Concerten, an deels den Terrain vun doheem Musek maachen gefall an d'Siichtfeld vun dësen Zeitungen. Messagen iwwer si goufen heiansdo vun lakonesche evaluative Kommentaren begleet. Besonnesch bemierkt goufen d'Rieden vun de Pappelanden. performers.

E puer vun den demokratesche Kierper. Russesch Journalismus am con. 18. Joerhonnert aktiv ënnerstëtzt jonk russesch. Komponistschoul, géint Vernoléissegkeet. Astellung zu hirem nobelen-aristokratesch. Kreeser. D'Artikelen vum PA Plavilytsikov am Journal publizéiert vum IA Krylov si schaarf polemesch am Ton. "Spectateur" (1792). Hiweis op déi räich Méiglechkeeten inherent am russesche. nar. Lidd, den Auteur vun dësen Artikelen schaarf veruerteelt der blann Bewonnerung vun der héich-Gesellschaft ëffentlechen fir alles auslännesch a seng Mangel un Interessi an hir eegen, Gewalt. "Wann Dir wëllt anstänneg a mat Bedenken an Är eegen verdéiwen," seet de Plavilshchikov, "si géifen eppes fannen fir ze begeeschteren, si géifen eppes fannen fir ze approuvéieren; hätt eppes fonnt fir och déi Friemen selwer ze iwwerraschen. A Form vun enger fiktionaliséierter satirescher Pamphlet goufen d'Konventioune vun der italienescher Oper, de Standard an eidelen Inhalt vu sengem Libretto, an déi ellen Säite vum nobelen Dilettantismus lächerlech gemaach.

Am Ufank. 19. Joerhonnert erweidert bedeitend de Gesamtbetrag vu kriteschen. Literatur iwwer Musek. Mn. Zeitungen an Zäitschrëften publizéieren systematesch Rezensiounen vun Opereproduktiounen a Concerten mat enger Analyse vun de Produktiounen selwer. an hir Ausféierung, monographesch. Artikelen iwwer Russesch an zarub. Komponisten a Kënschtler, Informatiounen iwwer Evenementer am Ausland. Musek Liewen. Ënnert deenen, déi iwwer Musek schreiwen, gi grouss Zuelen, mat enger breeder Palette u Musek virgestallt. an allgemeng kulturell Ausbléck. Am 2. Dekade vum 19. Joerhonnert. fänkt seng musikalesch kritesch un. Aktivitéit vun AD Ulybyshev, am Ufank. 20er erschéngt an der Press BF Odoevsky. Mat allen Differenzen an hirer Meenung sinn déi zwee d'Bewäertung vun de Musen ukomm. Phänomener mat den Ufuerderunge vum héijen Inhalt, Déift a Kraaft vum Ausdrock, veruerteelt ondenklech hedonistesch. Haltung zu hatt. An der Entfalung an den 20er Joren. Am Sträit tëscht de "Rossinists" an de "Mozartists" Ulybyshev an Odoevsky waren op der Säit vun der leschter, déi Preferenz fir de brillanten Auteur vun "Don Giovanni" iwwer de "herrlech Rossini". Awer den Odoevsky huet de Beethoven besonnesch bewonnert als "de gréisste vun den neien instrumentale Komponisten." Hien huet argumentéiert datt "mat dem Beethoven senger 9. Symphonie eng nei musikalesch Welt fänkt." Ee vun Beethovens konsequent Propagandisten a Russland war och D. Yu. Struysky (Trilunny). Trotz der Tatsaach, datt Beethoven d'Aarbecht vun hinnen duerch de Prisma vun romanteschen ugesi gouf. Ästhetik, si konnten vill vu senge Kreaturen korrekt identifizéieren. Säiten a Bedeitung an der Museksgeschicht.

Haaptfroe géint d'russesch K. m., et war eng Fro iwwer Nat. Musekschoul, hir Originen a Weeër vun der Entwécklung. Schonn 1824 huet den Odojewski d'Originalitéit vun de Kantaten vum AN Verstovsky bemierkt, déi weder déi "dréchen Pedanterie vun der däitscher Schoul" nach déi "zuckereg italienesch Waasserheet" haten. Déi akutst Fro ass iwwer d'Features vum russesche. Schoulen an der Musek ugefaang am Zesummenhang mat der Post ze diskutéieren. Oper Ivan Susanin vum Glinka am Joer 1836. Den Odojewski huet fir d'éischte Kéier mat all Decisivitéit erkläert, datt mat Glinka senger Oper "en neit Element an der Konscht erschéngt an eng nei Period fänkt an der Geschicht un: d'Period vun der russescher Musek." An dëser Formuléierung war d'Welt Bedeitung vu Rus schlau virgesinn. Musek, allgemeng unerkannt am con. 19. Joerhonnert D'Produktioun vum "Ivan Susanin" huet zu Diskussiounen iwwer Russesch gefouert. Schoul an der Musek a seng Relatioun zu anere nat. Musekschoulen NA Melgunov, Ya. M. Neverov, to-rye averstanen (meeschtens an am wichtegsten) mat der Bewäertung vum Odoevsky. Eng schaarf Oflehnung vu progressive Figuren a Rus. Den K.m. gouf duerch e Versuch verursaacht, d'Bedeitung vun der Glinka senger Oper ze verklengeren, déi vum FV Bulgarin koum, deen d'Meenung vum Reaktionären ausgedréckt huet. monarchesch. Kreeser. Ëm d'Oper "Ruslan a Lyudmila" sinn am Ufank nach méi haart Streidereien entstanen. 40er Joren Ënnert de gäeren Verteideger vun der zweeter Oper Glinka war erëm Odoevsky, wéi och de bekannte Journalist an orientalist OI Senkovsky, hir Positiounen waren allgemeng widderspréchlech an dacks inkonsequent. Zur selwechter Zäit war d'Bedeitung vu Ruslan a Lyudmila net wierklech vun der Majoritéit vun de Kritiker als Russesch appréciéiert. Nar.-epesch. operen. Den Ufank vum Sträit iwwer d'Iwwerhand vun "Ivan Susanin" oder "Ruslan a Lyudmila" staamt op dës Zäit zréck, déi an den nächsten zwee Joerzéngte mat besonnescher Kraaft opbréngt.

Western Sympathien verhënnert eng déif Versteesdemech vun der nat. d'Wuerzelen vum Glinka senger Innovatioun zu sou engem wäit gebilte Kritiker wéi VP Botkin. Wann dem Botkin seng Aussoen iwwer Beethoven, Chopin, Liszt eng zweifelhaft fortschrëttlech Bedeitung haten a fir déi Zäit Asiicht a wäitsiichteg waren, dann huet sech a Relatioun mam Glinka säi Wierk seng Positioun als ambivalent an onbestëmmend erausgestallt. Hommage un d'Glinka Talent a Fäegkeet, Botkin betruecht säi Versuch Russesch ze schafen. nat. gescheitert Oper.

Berühmt. Period an der Entwécklung vun russesch. K. m. waren d'60er. 19. Joerhonnert D'allgemeng Opschwong vun der Musek. Kultur, verursaacht duerch de Wuesstum vun der demokratescher. Gesellschaften. Bewegung an no bei burzh. Reformen, to-rye war gezwongen, d'tsarist Regierung duerchzeféieren, d'Promotioun vun neie hell a Mëttel. kreativ Figuren, d'Bildung vu Schoulen an Trends mat enger kloer identifizéierter Ästhetik. Plattform - all dëst als Ureiz fir déi héich Aktivitéit vun Musek-kritesch gedéngt. Gedanken. Wärend dëser Period hunn d'Aktivitéite vu sou prominente Kritiker wéi AN Serov a VV Stasov entfalen, Ts. A. Cui an GA Laroche wossten an der Press. Musek-kritesch. De Computer war och un Aktivitéiten involvéiert. PI Tchaikovsky, AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov.

Gemeinsam fir all vun hinnen waren pädagogesch Orientéierung a Bewosstsinn. d’Interesse vun de Paterlands verdeedegen. Musek Prozess am Kampf géint wäert vernoléissegt ginn. d'Haltung vun de regéierende Bürokraten zu him. Kreesser an Ënnerschätzung oder Mëssverständnis vun der aussergewéinlecher historescher. Russesch Bedeitung Musekschoul Kritiker vun der konservativen Camp (FM Tolstoy – Rostislav, AS Famintsyn). Kampf Publicist. den Toun ass kombinéiert am K. m. vun de 60er. mam Wonsch op zolidd philosophesch an ästhetesch ze vertrauen. Grondlage. An dëser Hisiicht huet d'fortgeschratt Russesch als Modell dofir gedéngt. lit. Kritik a virun allem d'Aarbecht vum Belinsky. De Serov hat dat am Kapp, wéi hie geschriwwen huet: "Ass et méiglech, lues a lues, d'Öffentlechkeet ze gewinnen, sech mam Gebitt vun der Musek an Theater ze bezéien mat där logescher an opgekläerte Moossnam, déi an der russescher Literatur zënter Joerzéngte benotzt gouf a russesch Literaturkritik ass sou héich entwéckelt." No Serov huet den Tchaikovsky iwwer de Besoin fir "rational-philosophesch Musekskritik" geschriwwen op Basis vun "solide ästheteschen Prinzipien". Stasov war e festen Unhänger vu Russesch. revolutionär Demokraten an hunn d'Prinzipien vum Realismus gedeelt. Ästhetik vun Chernyshevsky. D'Ecksteen vun der "New Russian School of Music", déi d'Traditioune vu Glinka an Dargomyzhsky weiderféieren, huet hien als Folk a Realismus ugesinn. An der Musek Kontrovers an de 60er hunn net nëmmen zwee DOS konfrontéiert. Russesch Richtungen. Musek - progressiv a reaktionär, mä d'Diversitéit vun de Weeër a sengem progressive Camp war och reflektéiert. Solidariséiert bei der Bewäertung vun der Wichtegkeet vu Glinka als Grënner vu Rus. klassescher Musek Schoulen, an Unerkennung vun Nar. Lidder als Quell vun national eenzegaarteg Fonctiounen vun dëser Schoul an an enger Rei vun anere grondleeënd wichteg Problemer, Vertrieder vun der fortgeschratt K. m. vun de 60er. op ville Punkten net averstanen. De Cui, deen ee vun den Heralden vun der "Mighty Handful" war, war dacks nihilistesch. Relatioun zu auslännesch Musek Klassiker vun der Pre-Beethoven Period, war ongerecht Tchaikovsky, refuséiert Wagner. Am Géigendeel, de Laroche huet den Tchaikovsky héich geschätzt, awer negativ iwwer d'Produktioun geschwat. Mussorgsky, Borodin, Rimsky-Korsakov a war kritesch op d'Aarbecht vu villen aneren. aussergewéinlech zarub. Komponisten aus der Post-Beethoven Period. Vill vun dësen Meenungsverschiddenheeten, déi méi akut ginn an enger Zäit vum intensive Kampf fir eppes Neies, sinn ausgeglach a verluer hir Bedeitung mat der Zäit. De Cui, a sengem declined Liewen, zouginn datt seng fréi Artikelen "ënnerscheeden sech duerch Schärft vum Uerteel an Toun, iwwerdriwwen Hellegkeet vu Faarwen, Exklusivitéit a peremptär Sätz."

An de 60er Joren. déi éischt Artikelen vun ND Kashkin wossten am Drock, mä systematesch. der Natur vu senger Musek.-kritesch. Aktivitéit, déi an de leschte Joerzéngte vum 19. Kashkin Uerteeler ënnerscheede sech duerch roueg Objektivitéit a equilibréiert Toun. Auslänner zu all Zort vu Grupp predilections, hien zudéifst respektéiert d'Aarbecht vun Glinka, Tchaikovsky, Borodin, Rimsky-Korsakov a bestänneg gekämpft fir d'Aféierung an d'conc. an Theater. Musek Produktioun Praxis. dës Meeschter, an um Tour vun der 20. Joerhonnert. begréisst d'Entstoe vun neien hell Komponisten (SV Rachmaninov, jonk AN Skryabin). Am Ufank. 80er Joren zu Moskau Rimsky-Korsakov Student a Frënd SN Kruglikov geschwat mat der Press. En éierleche Supporter vun den Iddien a Kreativitéit vun der Mighty Handful, an der éischter Period vu senger Aktivitéit huet hien e gewësse Viruerteeler bei der Bewäertung vum Tchaikovsky an aner Vertrieder vun der "Moskauer" Schoul gewisen, awer dann ass dës eenzeg Säit vu Positiounen iwwerwonnen. , gouf seng kritesch Uerteeler méi breet a méi objektiv.

Ufank vum 20. Joerhonnert war fir d'russesch Musek eng Zäit vu grousser Ännerung an intensive Kampf tëscht dem Neien an dem Alen. D'Kritik ass net vun der lafender Kreativitéit ewech bliwwen. Prozesser an aktiv am Kampf deelgeholl decomp. ideologesch an ästhetesch. Richtungen. D'Entstoe vu spéiden Scriabin, den Ufank vun der Kreativitéit. d'Aktivitéite vun Stravinsky an SS Prokofiev goufen duerch gehëtzt Sträitfäll begleet, dacks d'Musen opgedeelt. Fridden an irreconciliably feindlech Lageren. Ee vun de stäerkste iwwerzeegt a verfollegen. VG Karatygin, e gutt gebilt Museker, talentéiert an temperamentéiert Publizist, deen d'Bedeitung vun aussergewéinlechen innovativen Phänomener op Russesch korrekt an Asiicht konnt bewäerten, war d'Verteideger vun der neier. an zarub. Musek. Eng prominent Roll am K. m. vun där Zäit war vun AV Ossovsky gespillt, VV Derzhanovsky, N. Ya. Stréimungen, géint akademesch. Routine a passiv onperséinlech Imitatioun. D'Bedeitung vun den Aktivitéite vu Kritiker vun enger méi moderéierter Richtung – Yu. D. Engel, GP Prokofiev, VP Kolomiytsev - bestoung fir déi héich Traditioune vum Klassiker z'erhalen. Patrimoine, eng konstant Erënnerung vun hirem Liewen, relevant Bedeitung, wäert verfollegen. Schutz vun dësen Traditioune vu Versuche fir ze "debunk" an ze diskreditéieren vun esou Ideologen vu Musen. Modernismus, wéi zum Beispill LL Sabaneev. Zënter 1914 huet BV Asafiev (Igor Glebov) systematesch an der Press ugefaang, seng Aktivitéit als Muse. Kritik gouf no der grousser Oktober Sozialistesch Revolutioun wäit entwéckelt.

Vill Opmierksamkeet gouf op Russesch Musek bezuelt. periodesch Pre-revolutionär Press Joer. Zesumme mat de permanenten Departementer vun Musek an all gréisser Zeitungen a villen aneren. Zäitschrëften vun engem allgemengen Typ gëtt speziell erstallt. Musekszäitschrëften. Wann entstanen vun Zäit zu Zäit am 19. Joerhonnert. Musek Zäitschrëften waren, als Regel, kuerz-gelieft, dunn déi russesch Musical Zeitung, gegrënnt vum HP Findeisen 1894, kontinuéierlech publizéiert bis 1918. An 1910-16 eng Zäitschrëft zu Moskau publizéiert. "Musek" (Ed.-Editeur Derzhanovsky), op de Säiten vun deem si lieweg a sympathesch fonnt. Äntwert op nei Phänomener am Beräich vun der Musek. Kreativitéit. Méi akademesch a Richtung "A Musical Contemporary" (publizéiert zu Petrograd ënner der Redaktioun vum AN Rimsky-Korsakov, 1915-17) huet Bedeitung ginn. Heemecht Opmierksamkeet. Klassiker, mä op hir eege. Notizbuch "Chronicles of the magazine" Musical Contemporary "" hunn d'Evenementer vun der aktueller Musek wäit iwwerdeckt. Liewen. Spezialist. Musek Zäitschrëften goufen och an e puer Stied vun der russescher Peripherie publizéiert.

Gläichzäiteg, Gesellschaften pathos K. m. am Verglach mat de 60-70er. 19. Joerhonnert schwächt, ideologesch an ästhetesch. Russesch Ierfschaft. Demokraten-Enlighteners ginn heiansdo offen iwwerpréift, et gëtt eng Tendenz fir Fuerderunge vu Gesellschaften ze trennen. Liewen, d'Behaaptung vu senger "intrinsescher" Bedeitung.

De marxistesche Kapitalismus huet just ugefaang ze entstoen. Artikelen an Notizen iwwer Musek, déi an der Bolschewik Partei Press opgetrueden Ch. arr. erliichteren. Aufgaben. Si ënnersträichen de Besoin fir verbreet Propaganda vun der Klassiker. musikalesch Patrimoine ënnert der Aarbechtsmass, d'Aktivitéite vun de Staatsmusen goufen kritiséiert. Institutiounen an T-Ditch. AV Lunacharsky, Referenz op Dez. musikalesch Phänomener. Vergaangenheet an haut, probéiert hir Verbindung mam soziale Liewen z'identifizéieren, géint déi formell idealistesch. Musekverständnis an dekadenter Perversitéit, huet de pernicious Afloss op d'Konscht vum biergerleche Geescht veruerteelt. Entrepreneursgeescht.

Eule. K. m., ierwen déi bescht Traditiounen vun demokratesch. Kritik un der Vergaangenheet, ënnerscheet sech duerch eng bewosst Partei Orientéierung a baséiert a sengen Uerteeler op zolidd wëssenschaftlech. Prinzipien vun der marxistesch-leninistescher Methodologie. De Wäert vun der Konscht. Kritik gouf ëmmer erëm an de féierende Parteidokumenter ënnerstrach. D'Resolutioun vum Zentralcomité vun der RCP(b) vum 18. Juni 1925, "Iwwer d'Parteipolitik am Beräich vun der Fiktioun" bemierkt datt d'Kritik "ee vun den Haaptpädagogeschen Tools an den Hänn vun der Partei ass." Gläichzäiteg gouf eng Fuerderung gestallt fir de gréissten Takt an Toleranz par rapport zum Dezember. kreativ Stréimunge, eng nodenklech a virsiichteg Approche fir hir Bewäertung. D'Resolutioun warnt virun der Gefor vu Bürokratie. Gejäiz a commandéiert an engem Prozess: "Eréischt dann wäert et, dës Kritik, en déiwe Bildungswäert hunn, wann se op seng ideologesch Iwwerleeënheet vertrauen." D'Aufgaben vun der Kritik an der moderner Bühn sinn an der Resolutioun vum Zentralcomité vun der CPSU "Op literaresch a artistesch Kritik", publ. Jan 25 1972. Kritik soll, wéi an dësem Dokument, "déif Phänomener analyséieren, Tendenze a Gesetzer vun der moderner artistesch Prozess, alles maachen fir d'Leninist Prinzipien vun Partei an Nationalitéit ze stäerken, Kampf fir eng héich ideologesch an ästheteschen Niveau vun Sowjetesch Konscht, a konsequent géint d'bourgeois Ideologie. Literatur a artistesch Kritik ass entwéckelt fir dem Kënschtler säin ideologeschen Horizont auszebauen a seng Fäegkeeten ze verbesseren. D'Entwécklung vun den Traditioune vun der marxistesch-leninistescher Ästhetik, d'sowjetesch literaresch a kënschtleresch Kritik muss d'Genauegkeet vun ideologesche Bewäertungen kombinéieren, d'Tiefe vun der sozialer Analyse mat ästheteschen Exaktheet, eng virsiichteg Haltung zum Talent a fruchtbar kreativ Sich.

Eule. K. m. lues a lues d'Method vun der marxistesch-leninistescher Analyse vun der Konscht beherrscht. Phänomener an nei Problemer geléist hunn, goufen To-Roggen virum Prozess virgestallt. Okt Revolutioun a Gebai Sozialismus. Et goufe Feeler a Mëssverständnisser um Wee. An den 20er Joren. K. m. erlieft Mëttel. den Afloss vum vulgäre Soziologismus, deen zu enger Ënnerschätzung gefouert huet, an heiansdo eng komplett Verleegung vun de gréisste Wäerter vum Klassiker. Ierfschaft, Intoleranz vis-à-vis vu ville prominente Meeschter vun Owls. Musek, déi duerch eng Period vu komplexen, dacks widderspréchleche Recherchen gaang ass, eng aarmt a verréngert Iddi vun der Konscht, néideg an no beim Proletariat, eng Ofsenkung vum Niveau vun der Konscht. Fäegkeet. Dës ginn dementéiert. Tendenzen hunn eng besonnesch schaarf Ausdrock an den Aktivitéite vun der russescher Association of Proletarian Musicians (RAPM) an ähnlech. Organisatiounen a bestëmmte Gewerkschaftsrepubliken. Zur selwechter Zäit goufen déi vulgär interpretéiert Bestëmmunge vun der Theorie vum historesche Materialismus vu Kritiker vum formalistesche benotzt. Richtungen fir Musek vun Ideologie ze trennen. D'Kompositiounstechnik an der Musek gouf mechanesch identifizéiert mat der Produktioun, der Industrietechnik an der formeller technescher. Neiheet gouf als Eenheet erkläert. Critère vun Modernitéit a Progressivitéit vun Musen. Wierker, onofhängeg vun hirem ideologeschen Inhalt.

Wärend dëser Period kréien d'Artikelen a Rieden vum AV Lunacharsky iwwer Froen iwwer Musek besonnesch Wichtegkeet. Op der Basis vum Lenin sengem Léier iwwer de kulturelle Patrimoine huet de Lunacharsky d'Noutwendegkeet vun enger virsiichteger Haltung zu der Musek ënnerstrach. Schätz ierflecher aus der Vergaangenheet, a bemierkt an der Aarbecht vun otd. Komponisten Fonctiounen no an konsonant mat Owls. revolutionär Realitéit. Fir de marxistesche Klasseverständnis vun der Musek ze verteidegen, huet hien gläichzäiteg schaarf kritiséiert déi "virzäiteg callous Orthodoxie", déi "näischt mat echte wëssenschaftleche Gedanken ze dinn huet, an natierlech mam echt Marxismus." Hien huet virsiichteg a sympathesch déi éischt, wann och nach onvollstänneg an net genuch iwwerzeegend, Versich bemierkt, déi nei Revolutioun ofzewieren. Themen an der Musek.

Ongewéinlech breet am Ëmfang an Inhalt war musikalesch kritesch. Asafiev Aktivitéiten an den 20er. Warm op alles reagéieren heescht alles. Eventer am sowjetesche Museksliewen huet hien aus der Siicht vun der héijer Konscht geschwat. Kultur an Ästhetik. Exaktheet. Asafiev war interesséiert net nëmmen an de Phänomener vun Musen. Kreativitéit, Aktivitéit conc. Organisatiounen an Oper- a Ballettheateren, awer och eng grouss, divers Sphär vu Massemusek. Liewen. Hien huet ëmmer erëm ënnerstrach, datt et am neie System vu Massemusen ass. Sprooch, déi aus der Revolutioun gebuer ass, kënnen d'Komponisten eng Quell fir echt Erneierung vun hirer Aarbecht fannen. Déi giereg Sich no eppes Neies huet Asafiev heiansdo zu enger iwwerdriwwener Bewäertung vun den transiente Phänomener vum zarub gefouert. Prozess an Net-kritesch. Leidenschaft fir externe formelle "Lénksismus". Mä dëst waren nëmmen temporär Ofwäichungen. Déi meescht vun den Aussoen vun Asafiev baséieren op der Nofro fir eng déif Verbindung tëscht de Musen. Kreativitéit mam Liewen, mat de Fuerderunge vun enger breeder Mass Publikum. An dëser Hisiicht, seng Artikelen "D'Kris vu perséinlecher Kreativitéit" a "Komponisten, presséiert!" (1924), déi Äntwerten am Sov. Museksdrécke vun där Zäit.

Un déi aktiv Kritiker vun den 20er Joren. gehéiert zu NM Strelnikov, NP Malkov, VM Belyaev, VM Bogdanov-Berezovsky, SA Bugoslavsky, an anerer.

Dekret vum Zentralkomitee vun der All-Union Kommunistescher Partei vun de Bolschewiken vum 23. Abrëll 1932 "Iwwer d'Restrukturéierung vu literareschen a artistesche Organisatiounen", déi d'Gruppismus an d'Kreesisolatioun am Beräich vun der Literatur a Konscht eliminéiert huet, hat e positiven Effekt op d Entwécklung vun der K. m. Et huet dozou bäigedroen d'vulgär soziologesch ze iwwerwannen. an aner Feeler, gezwongen eng méi objektiv an Duerchduechte Approche d'Leeschtunge vun Owls ze bewäerten. Musek. Musen. D'Kritiker ware mat Komponisten a Gewerkschafte vun Eule vereenegt. Komponisten, entwéckelt fir all kreativ ze rallyen. Aarbechter "ënnerstëtzen d'Plattform vun der sowjetescher Muecht a striewen un der sozialistescher Konstruktioun deelzehuelen." Eng Zäitschrëft ass zënter 1933 publizéiert. "Sowjetesch Musek", déi den Haaptgrond gouf. Kierper vun Uelen. K. m. Speziell Musek. Zäitschrëften oder Departementer vun Musek am Allgemengen Zäitschrëften op Konscht existéieren an enger Rei vun Gewerkschaft Republik. Ënnert de Kritiker sinn II Sollertinsky, AI Shaverdyan, VM Gorodinsky, GN Khubov.

Déi wichtegst theoretesch a kreativ. Problem, déi konfrontéiert K. m. an den 30er, war d'Fro vun der Method vun sozialistesche. Realismus an iwwer d'Moyene vun der Wourecht an der Konscht. voll Reflexioun vun modern. Eule. Realitéit an der Musek. Enk mat dësem verbonne sinn Themen vu Fäegkeet, Ästhetesch. Qualitéit, Wäert vun individuell Kreativitéit. Geschenkheet. Während den 30er Joren. eng Rei vu kreativen Diskussiounen, gewidmet als allgemeng Prinzipien a Weeër vun der Entwécklung vun Eule. Musek, souwéi Zorte vu Musek Kreativitéit. Dat sinn virun allem Diskussiounen iwwer de Symphonismus an iwwer d'Oper. An der leschter vun hinne goufe Froen gestallt, déi nëmmen iwwer d'Grenze vum Opergenre erausgaange sinn a méi allgemeng Bedeitung fir d'Eule waren. musikalesch Kreativitéit an där Etapp: iwwer Simplicitéit a Komplexitéit, iwwer d'Onzoulässlechkeet vun der éierlecher Héicheinfachheet an der Konscht duerch flaach Primitivismus ze ersetzen, iwwer d'Critèrë vun der Ästhetik. schätzen, to-rymi soll vun Owls guidéiert ginn. Kritik.

Während dëse Joeren, ginn d'Problemer vun der Entwécklung vun der nationaler Wirtschaft méi akut. Musek Kulturen. An den 30er Joren. d'Vëlker vun der Sowjetunioun hunn déi éischt Schrëtt a Richtung Entwécklung vun neie Formen fir si Prof. Musek Prozess. Dëst huet eng komplex Rei vu Froen opgestallt, déi theoretesch erfuerderen. Begrënnung. K. m. breet diskutéiert Froen iwwer d'Haltung vun de Komponisten zum Folklorematerial, iwwer d'Ausmooss wéi d'Formen a Methoden vun der Entwécklung, déi sech historesch an der Musek vun de meeschten Europäer entwéckelt hunn. Länner, kënne mat Intonatioun kombinéiert ginn. d'Originalitéit vun nat. Kulturen. Op Basis vu verschiddenen Approche fir dës Themen ze léisen sinn Diskussiounen entstanen, déi an der Press reflektéiert goufen.

Den erfollegräiche Wuesstum vum K. m. an den 30er Joren. Amëschung mat der dogmatescher Tendenzen, manifestéiert an der falscher Bewäertung vun e puer talentéiert an dofir. Wierker vun Eule. Musek, eng schmuel an eensäiteg Interpretatioun vun esou wichteg fundamental Froen vun Owls. Prozess, als Fro vun Astellung zu der Klassiker. Patrimoine, de Problem vun Traditioun an Innovatioun.

Dës Tendenzen verstäerkt besonnesch bei Eule. K. m. an con. 40s Riichtlinn-schematesch. d'Fro vum Kampf stellen ass realistesch. a formalistesch. Richtungen hunn dacks zu der Kräizung vun de wäertvollste Leeschtungen vun Owls gefouert. Musek an Ënnerstëtzung fir Produktiounen, an deenen wichteg Theme vun eiser Zäit a vereinfacht a reduzéierter Form reflektéiert goufen. Dës dogmatesch Tendenzen goufen vum Zentralcomité vun der CPSU an engem Dekret vum 28. Mee 1958 veruerteelt. Bestätegt d'Onverletzbarkeet vun de Prinzipien vum Parteigeescht, Ideologie an Nationalitéit vun den Eule. behaapt, an virdrun Partei Dokumenter op Themen vun Ideologie formuléiert, dëser Decisioun weist op déi falsch an ongerecht Bewäertung vun der Aarbecht vun enger Rei vun talentéiert Owls datt stattfonnt haten. Komponisten.

An de 50er Joren. an Eule K. m. d'Mängel vun der viregter Period ginn eliminéiert. Iwwer eng Rei vun de wichtegste Grondfroe vun de Musen koum et zu enger Diskussioun. Kreativitéit, am Laf vun deem e méi déif Verständnis vun de Fundamenter vum sozialistesche erreecht gouf. Realismus, eng korrekt Vue vun de gréisste Leeschtunge vun Owls gouf etabléiert. Musek, déi säi "gëllene Fonds" ausmécht. Allerdéngs virun den Eule. Et gi vill ongeléiste Froen an der kapitalistescher Konscht, an déi vu senge Mängel, op déi d'Resolutioun vum Zentralcomité vun der CPSU "Iwwer d'Literatur- a Kënschtlerkritik" richteg drop hiweist, sinn nach net komplett eliminéiert. Déif Analyse vun Kreativitéit. Prozesser, baséiert op de Prinzipien vun der marxistesch-leninistescher Ästhetik, ginn dacks duerch iwwerflächlech Deskriptivitéit ersat; genuch Konsequenz ass net ëmmer am Kampf géint Auslänner Eule gewisen. d'Konscht vu modernisteschen Trends, fir d'Fundamenter vum sozialistesche Realismus ze verteidegen an z'erhalen.

D'CPSU, ënnersträicht d'wuessend Roll vun der Literatur a Konscht an der spiritueller Entwécklung vun der sowjetescher Persoun, bei der Gestaltung vu senger Weltbild a moralescher Iwwerzeegung, bemierkt déi wichteg Aufgaben, déi d'Kritik konfrontéiert sinn. D'Instruktiounen, déi an den Décisiounen vun der Partei enthale sinn, bestëmmen déi weider Weeër vun der Entwécklung vun den Eule. K. m. a seng Roll am Bau vun sozialistesche. Musek Kultur vun der UdSSR verlount.

Referenzen: Struysky D. Yu., Iwwer zäitgenëssesch Musek a Musekskritik, "Notes of the Fatherland", 1839, No 1; Serov A., Musek a schwätzen doriwwer, Musical an Theater Bulletin, 1856, No 1; déi selwecht, am Buch: Serov AN, Kritich. Artikel, vol. 1, Sankt Petersburg, 1892; Laroche GA, Eppes iwwer d'Abelstierwen vun der Musekkritik, "Stëmm", 1872, Nr 125; Stasov VV, Bremsen vun der neier russescher Konscht, Vestnik Evropy, 1885, Buch. 2, 4-5; déi selwecht, fav. soch., vol. 2, M., 1952; Karatygin VG, Masquerade, Golden Fleece, 1907, Nee 7-10; Ivanov-Boretsky M., Kontrovers iwwer Beethoven an de 50er Jore vum leschte Joerhonnert, an der Sammlung: Russescht Buch iwwer Beethoven, M., 1927; Yakovlev V., Beethoven an der russescher Kritik a Wëssenschaft, ibid.; Khokhlovkina AA, Déi éischt Kritiker vum "Boris Godunov", am Buch: Mussorgsky. 1. Boris Godunov. Artikelen a Fuerschungen, M., 1930; Calvocoressi MD, Déi éischt Kritiker vum Mussorgsky a Westeuropa, ibid.; Shaverdyan A., D'Rechter a Flichten vun engem sowjetesche Kritiker, "Sowjetesch Konscht", 1938, 4. Okt.; Kabalevsky Dm., Iwwer musikalesch Kritik, "SM", 1941, Nee l; Livanova TN, Russesch musikalesch Kultur vum 1. Joerhonnert a senge Verbindungen mat Literatur, Theater an Alldag, Vol. 1952, M., 1; hirem, Musical Bibliographie vun der russescher Zäitschrëft Press vum 6. Joerhonnert, Vol. 1960-74, M., 1-2; hir eege, Opera Kritik an Russland, vol. 1966-73, M., 1-1 (Band 1, Heft 3, zesumme mam VV Protopopov); Kremlev Yu., Russian thought about music, vol. 1954-60, L., 1957-6; Khubov G., Kritik a Kreativitéit, "SM", 1958, Nr 7; Keldysh Yu., Fir géint prinzipiell Kritik, ibid., 1963, Nee 1965; Geschicht vun der Europäescher Konschtgeschicht (ënnert der Redaktioun vum BR Vipper an TN Livanova). Vun Antikitéit bis Enn vum XVIII Joerhonnert, M., 1; déi selwecht, Éischt Halschent vum 2. Joerhonnert, M., 1969; déi selwecht, Zweet Halschent vun der 1972. an Ufank vum 7. Joerhonnert, Buch. XNUMX-XNUMX, M., XNUMX; Yarustovsky B., Fir d'Leninistesch Prinzipien vun der Partei an der Nationalitéit ze stëmmen, "SM", XNUMX, Nee XNUMX.

Yu.V. Keldesch