Jacques Offenbach |

Jacques Offenbach

"Offenbach war - egal wéi haart et kléngt - ee vun de talentéiertste Komponisten vum 6. Joerhonnert", huet den I. Sollertinsky geschriwwen. „Nëmmen hien huet an engem ganz anere Genre geschafft wéi de Schumann oder Mendelssohn, Wagner oder Brahms. Hie war e brillante musikalesche Feuilletonist, buff Satiriker, Improviser ... "Hien huet 100 Operen erstallt, eng Rei vu Romanzen a Vokalensemblen, awer den Haaptgenre vu senger Aarbecht ass Operett (ongeféier XNUMX). Ënnert dem Offenbach sengen Operetten stinn den Orpheus in Hell, La Belle Helena, Life in Paris, D'Herzogin vu Gerolstein, Pericola an anerer an hirer Bedeitung eraus. zu enger Operett vum soziale Witzismus, dacks zu enger Parodie vum Liewen vum zäitgenëssesche Second Empire ëmgewandelt, den Zynismus an d'Verzweiflung vun der Gesellschaft veruerteelt, "Féiwer op engem Vulkan danzen", am Moment vun enger onkontrolléierter séierer Bewegung a Richtung Sedan Katastroph . "... Dank dem universellen satireschen Ëmfang, d'Breet vun de groteskenen an accusatoreschen Generalisatiounen," huet den I. Sollertinsky bemierkt, "Offenbach verléisst d'Ränge vun den Operettekomponisten - Herve, Lecoq, Johann Strauss, Lehar - a geet op de Phalanx vu grousse Satiriker - Aristophanes , Rabelais, Swift, Voltaire, Daumier, etc. Dem Offenbach seng Musek, onendlech a melodescher Generositéit a rhythmescher Erfindung, geprägt vu grousser individueller Originalitéit, setzt virun allem op franséisch urban Folklore, d'Praxis vun de Paräisser Chansonniers, an d'Dänzen déi deemools populär sinn, besonnesch Galopp an quadrille. Si huet wonnerbar kënschtleresch Traditiounen opgeholl: de Witz an d'Brillanz vum G. Rossini, dat brennt Temperament vum KM Weber, d'Lyrik vum A. Boildieu a F. Herold, déi pikant Rythmen vum F. Aubert. De Komponist huet direkt d'Leeschtunge vu sengem Landsmann an Zäitgenoss entwéckelt - ee vun de Grënner vun der franséischer klassescher Operett F. Hervé. Awer virun allem, a punkto Liichtegkeet a Gnod, widderhëlt Offenbach WA ​​Mozart; et war net ouni Grond datt hien de "Mozart vun de Champs Elysees" genannt gouf.

De J. Offenbach gouf an der Famill vun engem Synagogkantor gebuer. Hien huet aussergewéinlech musikalesch Fäegkeeten, mat 7 Joer huet hien d'Gei mat der Hëllef vu sengem Papp beherrscht, mat 10 Joer huet hien onofhängeg Cello geléiert, an mat 12 Joer huet hien ugefaange Concerten als virtuosen Cellist ze spillen a Komponist. 1833, nodeems hien op Paräis geplënnert ass - d'Stad déi säin zweet Heem gouf, wou hie bal säi ganzt Liewen gelieft huet - ass de jonke Museker an der Klass vum F. Halevi an de Conservatoire eragaangen. An den éischte Joeren nom Ofschloss vum Conservatoire huet hien als Cellist am Orchester vun der Opera Comique Theater geschafft, an Ënnerhalungsinstituter a Salonen opgetrueden, Theater a Popmusek geschriwwen. Kraafteg Concerten zu Paräis huet hien och eng laang Zäit zu London (1844) a Köln (1840 an 1843) op Tournee gemaach, wou hien an engem vun de Concerten de F. Liszt als Unerkennung vum Talent vum jonken Interpreten begleet huet. Vun 1850 bis 1855 huet den Offenbach als Staffkomponist an Dirigent am Theater Francais geschafft, fir Musek fir d'Tragedie vum P. Corneille a J. Racine ze komponéieren.

1855 huet den Offenbach säin eegenen Theater opgemaach, Bouffes Parisiens, wou hien net nëmmen als Komponist geschafft huet, mä och als Entrepreneur, Bühnenregisseur, Dirigent, Co-Auteur vu Librettisten. Wéi seng Zäitgenossen, déi berühmt franséisch Zeechner O. Daumier a P. Gavarni, de Komiker E. Labiche, genéisst den Offenbach seng Leeschtungen mat subtilen a ätzendem Witz, an heiansdo mat Sarkasmus. De Komponist huet sympathesch Schrëftsteller-Librettisten A. Melyak a L. Halevi ugezunn, déi richteg Co-Autoren vu senge Performancen. An e klengen, bescheidenen Theater um Champs Elysées gëtt no an no e Liiblings Treffpunkt fir de Paräisser Public. Den éischte grousse Succès gouf vun der Operett „Orpheus in Hell“ gewonnen, déi 1858 inszenéiert gouf an 288 Opféierungen hannereneen duerchgestan huet. Dës knaschteg Parodie vun der akademescher Antikitéit, an där d'Gëtter vum Mount Olympus erofkommen an e frenziéierte Cancan danzen, enthält eng kloer Allusioun op d'Struktur vun der moderner Gesellschaft a moderner Moren. Weider musikalesch a Bühnwierker - egal op wéi engem Thema se geschriwwen sinn (Antikitéit a Biller vu populäre Mäerchen, Mëttelalter a peruanesch Exotismus, d'Evenementer vun der franséischer Geschicht vum XNUMX. an engem parodeschen, komeschen oder lyresche Schlëssel.

No "Orpheus" ginn "Genevieve vu Brabant" (1859), "Fortunio's Song" (1861), "Beautiful Elena" (1864), "Bluebeard" (1866), "Paris Life" (1866), "Herzogin vu Gerolstein" gesat. " (1867), "Perichole" (1868), "Raiber" (1869). Dem Offenbach säi Ruhm verbreet sech ausserhalb vu Frankräich. Seng Operetten ginn am Ausland opgefouert, besonnesch dacks zu Wien a St. 1861 huet hie sech vun der Leedung vum Theater ofgeholl, fir permanent op Tournee kënnen ze goen. Den Zenit vu senger Ruhm ass d'Paräisser Weltausstellung vun 1867, wou "Parisian Life" opgefouert gëtt, déi d'Kinneke vu Portugal, Schweden, Norwegen, de Vizekinnek vun Ägypten, de Prënz vu Wales an de russeschen Zar Alexander II. Stänn vum Theater Bouffes Parisiens. De franséisch-preisesche Krich huet dem Offenbach seng brillant Carrière ënnerbrach. Seng Operetten verloossen d'Bühn. 1875 gouf hie gezwongen sech selwer Faillite ze erklären. 1876 ​​ass hien, fir seng Famill finanziell ze ënnerstëtzen, op Tour an d'USA gaangen, wou hien Gaardeconcerten geleet huet. Am Joer vun der zweeter Weltausstellung (1878) ass Offenbach bal vergiess. Den Erfolleg vu sengen zwou spéider Operetten Madame Favard (1878) an The Daughter of Tambour Major (1879) hellt d'Situatioun e bëssen op, mä dem Offenbach seng Herrlechkeet gëtt endlech vun den Operetten vum jonke franséische Komponist Ch. Lecoq. Geschloen vun enger Häerzkrankheet schafft den Offenbach un engem Wierk, dat hien als säi Liewenswierk betruecht - der lyresch-komesch Oper D'Erzielungen vun Hoffmann. Et reflektéiert de romanteschen Thema vun der Onerreechbarkeet vum Ideal, der illusorescher Natur vun der ierdescher Existenz. Mä de Komponist huet seng Première net erlieft; et gouf 1881 vum E. Guiraud fäerdeg an inszenéiert.

I. Nemirovskaya

Esou wéi de Meyerbeer an der Zäit vun der biergerlecher Monarchie vum Louis Philippe d'Féierungspositioun am musikalesche Liewen vu Paräis iwwerholl huet, sou huet Offenbach am Zweete Räich déi breetste Unerkennung erreecht. Am Wierk an am ganz individuellen Optrëtt vu béide grousse Kënschtler sinn déi wesentlech Fonctiounen vun der Realitéit reflektéiert ginn; si goufen de Mondstécker vun hirer Zäit, souwuel seng positiv an negativ Aspekter. A wann de Meyerbeer mat Recht de Grënner vum Genre vun der franséischer "grousser" Oper ugesi gëtt, dann ass Offenbach e Klassiker vun der franséischer, oder éischter, der Paräisser Operette.

Wat sinn hir charakteristesch Charakteristiken?

D'Paräisser Operett ass e Produkt vum Zweete Räich. Dëst ass e Spigel vun hirem soziale Liewen, deen dacks e frank Bild vun modernen Geschwüren a Vize ginn huet. D'Operett ass gewuess aus Theaterinterluden oder Revue-Typ Rezensiounen, déi op déi aktuell Themen vum Dag reagéiert hunn. D'Praxis vun artistesche Versammlungen, brillant a witzeg Improvisatioune vu Goguettes, wéi och d'Traditioun vu Chansonniers, dës talentéiert Meeschter vun der urbaner Folklore, hunn e liewensgeféierleche Stroum an dës Performancen gegoss. Wat d'Comic-Oper net fäerdeg bruecht huet, dat heescht d'Performance mat modernen Inhalter an dem modernen System vu musikaleschen Intonatiounen ze saturéieren, huet d'Operette gemaach.

Et wier allerdéngs falsch, seng sozial offensichtlech Bedeitung ze iwwerschätzen. Careless am Charakter, spottend am Ton an frivol am Inhalt - dat war d'Haaptmerkmale vun dësem lëschtegen Theatergenre. D'Auteuren vun Operette Leeschtungen benotzt anekdotesch Komplott, dacks aus Tabloid Zeitung Chroniken gesammelt, a probéiert, éischtens, amüsant dramatesch Situatiounen ze schafen, e witzege literareschen Text. D'Musek huet eng Ënneruerdnungsroll gespillt (dëst ass de wesentlechen Ënnerscheed tëscht der Paräisser Operett an der Wiener): lieweg, rhythmesch schaarf Kuppletten an Danz-Divertissementer dominéiert, déi mat extensiv Prosa-Dialoge "geschichten" goufen. All dëst huet den ideologeschen, kënschtlereschen an eigentlech musikalesche Wäert vun Operettopféierungen erofgesat.

Trotzdem, an den Hänn vun engem grousse Kënschtler (an esou, ouni Zweifel, Offenbach!) war d'Operett mat Elementer vu Satire gesättegt, akuter Aktualitéit, a seng Musek krut eng wichteg dramatesch Bedeitung, duerchgesat, am Géigesaz zu enger BD oder "grand" Oper, mat allgemeng zougänglechen alldeeglechen Intonatiounen. Et ass keen Zoufall datt Bizet an Delibes, dat heescht, déi demokratesch Kënschtler vun der nächster Generatioun, déi d'Lager beherrscht. modern musikalesch Ried, hunn hiren Debut am Genre Operette gemaach. A wann de Gounod deen éischten war, deen dës nei Intonatiounen entdeckt huet ("Faust" gouf am Joer vun der Produktioun vun "Orpheus in Hell" ofgeschloss), dann huet Offenbach se am meeschte voll a sengem Wierk verkierpert.

* * *

De Jacques Offenbach (säi richtegen Numm war Ebersht) gouf den 20. Juni 1819 zu Köln (Däitschland) an der Famill vun engem fromme Rabbiner gebuer; zanter Kandheet huet hien Interesse fir Musek gewisen, spezialiséiert als Cellist. 1833 ass Offenbach op Paräis geplënnert. Vun elo un, wéi de Fall mam Meyerbeer, gëtt Frankräich säin zweet Heem. Nom Ofschloss vum Conservatoire koum hien als Cellist an den Theaterorchester. Den Offenbach war zwanzeg Joer al wéi hien als Komponist säin Debut gemaach huet, deen awer net gelongen ass. Dunn huet hien sech nees op den Cello gedréint – hien huet Concerten zu Paräis, an de Stied an Däitschland, zu London, ouni d'Wierk vun engem Komponist ënnerwee ze vernoléissegen. Wéi och ëmmer, bal alles wat hie virun de 50er geschriwwen huet ass verluer gaangen.

An de Joren 1850-1855 war den Offenbach Dirigent am bekannten Dramatheater „Comedie Frangaise“, hie schreift vill Musek fir Optrëtter an huet eminent an Ufänger Museker ugezunn fir matzeschaffen (ënner deenen éischten – Meyerbeer, ënner deenen zweeten - Gounod). Seng widderholl Versich fir eng Kommissioun ze kréien fir eng Oper ze schreiwen waren net erfollegräich. Offenbach dréit sech op eng aner Zort Aktivitéit.

Zënter Ufank vun de 50er Joren huet de Komponist Florimond Herve, ee vun de Grënner vum Operettegenre, mat senge witzege Eenakter Miniaturen Popularitéit gewonnen. Hien huet d'Delibes an d'Offenbach zu hirer Schafung ugezunn. Déi lescht huet et geschwënn gelongen, d'Herrlechkeet vum Hervé z'ënnerbriechen. (No der figurativer Bemierkung vun engem franséische Schrëftsteller stoung den Aubert virun den Diere vun der Operett. Den Herve huet se e bëssen opgemaach, an den Offenbach koum… Florimond Herve (richtegen Numm – Ronge, 1825-1892) – den Auteur vun ongeféier engem Honnert Operetten, déi bescht vun hinnen ass "Mademoiselle Nitouche" (1883).

1855 huet den Offenbach säin eegenen Theater opgemaach, de „Paris Buffs“ genannt: hei huet hie mat senger Musek, an engem knappe Sall, lëschteg Buffonaden an idyllesch Pastorale mat senger Musek opgefouert, déi vun zwee oder dräi Schauspiller opgefouert goufen. Eng Zäitgenoss vun de berühmte franséische Cartoonisten Honore Daumier a Paul Gavarni, Komiker Eugene Labiche, Offenbach huet Performancen mat subtilen a ätzenden Witz gesättegt, Spott Witzer. Hien huet ähnlech-minded Schrëftsteller ugezunn, a wann den Dramatiker Schrëftsteller am vollen Sënn vum Wuert Co-Auteur vun Meyerbeer Operen war, dann an der Persoun vum Henri Meilhac a Ludovic Halévy - an nächster Zukunft Auteure vum Libretto "Carmen" – Den Offenbach huet seng engagéiert literaresch Kollaborateure kritt.

1858 - Offenbach ass scho manner wéi véierzeg - markéiert en entscheedende Wendepunkt a sengem Schicksal. Dëst ass d'Joer vun der Première vun der Offenbach senger éischter grousser Operett, Orpheus in Hell, déi zweehonnert aachtanzech Opféierungen hannerenee gelaf ass. (Am Joer 1878 huet déi 900. Performance zu Paräis stattfonnt!). Dëst ass gefollegt, wa mir déi bekanntst Wierker nennen, "Geneviève vu Brabant" (1859), "Schéin Helena" (1864), "Bluebeard" (1866), "Paris Life" (1866), "D'Herzogin vu Gerolstein" (1867), "Pericola" (1868), "Raiber" (1869). Déi lescht fënnef Joer vum Zweete Räich waren d'Jore vun der Offenbach senger onverdeelter Herrlechkeet, an hiren Héichpunkt war 1857: Am Mëttelpunkt vun de herrleche Feierlechkeeten, déi der Eröffnung vun der Weltausstellung gewidmet sinn, goufen Opféierunge vum "Paris Life".

Offenbach mat der gréisster kreativer Spannung. Hien ass net nëmmen Auteur vun der Musek fir seng Operetten, mee och Co-Auteur vun engem literareschen Text, Bühnenregisseur, Dirigent an Entrepreneur vun der Trupp. Gefühlend d'Spezifizitéite vum Theater, mécht hien d'Partituren op de Prouwen of: verkierzt dat, wat ausgezeechent gëtt, erweidert, rearrangéiert d'Zuelen. Dës kräfteg Aktivitéit ass komplizéiert duerch heefeg Reesen an d'Ausland, wou Offenbach iwwerall vu lauter Ruhm begleet ass.

Den Zesummebroch vum Zweete Räich huet dem Offenbach seng brillant Carrière abrupt en Enn bruecht. Seng Operetten verloossen d'Bühn. 1875 gouf hie gezwongen sech selwer Faillite ze erklären. De Staat geet verluer, d'Theatralesch Entreprise gëtt opgeléist, d'Akommes vum Auteur gëtt fir Scholden ofgedeckt. Fir seng Famill z'ernähren, ass den Offenbach op Tour an d'USA gaangen, wou hien 1876 Gaardeconcerten geleet huet. An och wann hien eng nei Editioun an dräi Akte vu Pericola (1874), Madame Favard (1878), Duechter vun Tambour Major (1879) schafft - Wierker, déi net nëmmen an hire kënschtleresche Qualitéite méi schlecht wéi déi virdrun sinn, mä souguer iwwertreffen. hinnen , opmaachen nei, lyresch Aspekter vum Komponist sengem groussen Talent - hien erreecht nëmmen mëttelméisseg Succès. (Deemools gouf dem Offenbach säi Ruhm vum Charles Lecoq (1832-1918) iwwerschësseg gemaach, an deem senge Wierker e lyreschen Ufank zum Nodeel vun der Parodie a lëschtege Spaass amplaz vun engem ongehéierten Cancan gesat gëtt. Seng bekanntst Wierker sinn d'Madame Ango's Daughter ( 1872) a Girofle-Girofle (1874) Dem Robert Plunkett seng Operett The Bells of Corneville (1877) war och ganz populär.)

Offenbach ass mat enger schwéierer Häerzkrankheet getraff. Mee an Erwaardung op säin nächsten Doud, schafft hien féiwer u sengem neiste Wierk - der lyrik-komedie Oper Tales (an enger méi geneeer Iwwersetzung, "Geschichten") vum Hoffmann. Hien huet net misse bei der Première deelhuelen: ouni de Partitur ofzeschléissen ass hien de 4. Oktober 1880 gestuerwen.

* * *

Offenbach ass den Auteur vun iwwer honnert musikaleschen an theatralesche Wierker. Eng grouss Plaz a senger Ierfschaft ass vun Interludes, Farzen, Miniatur Performancen-Rezensiounen besat. Allerdéngs ass d'Zuel vun zwee- oder dräiakter Operetten och an Zénger.

De Komplott vu sengen Operetten sinn divers: hei sinn d'Antikitéit ("Orpheus an der Häll", "Schéin Elena") a Biller vu populäre Mäerchen ("Bluebeard"), an dem Mëttelalter ("Genevieve vu Brabant") a Peruanesch. Exotismus ("Pericola"), a richteg Evenementer aus der franséischer Geschicht vum XNUMXth Joerhonnert ("Madame Favard"), an d'Liewen vun Zäitgenossen ("Pariser Liewen"), etc. - d'Bild vun modernen Moren.

Egal ob et al, klassesch Komplott oder nei ass, entweder iwwer fiktiv Länner an Eventer schwätzt, oder iwwer reell Realitéit, dem Offenbach seng Zäitgenossen handelen iwwerall an iwwerall, getraff vun enger gemeinsamer Krankheet – Moralverzweifelung, Korruptioun. Fir sou eng allgemeng Korruptioun ze portraitéieren, spuert Offenbach keng Faarwen an erreecht heiansdo e schrecklechen Sarkasmus, deen d'Geschwëster vum bourgeois System opgedeckt huet. Dat ass awer net an alle Wierker vum Offenbach de Fall. Vill vun hinne si fir amuséierend, éierlech erotesch, "cancan" Momenter gewidmet, a béiswëlleg Spott gëtt dacks duerch eidel Witz ersat. Esou eng Mëschung aus dem soziale bedeitende mam Boulevard-Anekdotesch, dem satiresche mat dem Frivole ass den Haaptwiddersproch vun den Offenbach sengen Theatervirstellungen.

Dofir sinn aus dem groussen Ierfschaft vun Offenbach nëmmen e puer Wierker am Theaterrepertoire iwwerlieft. Zousätzlech sinn hir literaresch Texter, trotz hirer Witz a satirescher Schärft, gréisstendeels verschwannen, well d'Uweisungen op aktuell Fakten an Eventer, déi an hinnen enthalen sinn, al sinn. (Dowéinst ënnerleien d'Texter vun den Offenbach sengen Operetten an inhemesche Musekstheater bedeitend, heiansdo radikal Veraarbechtung.). Awer d'Musek ass net al ginn. Dem Offenbach säin aussergewéinlechen Talent huet hien an der Spëtzt vun de Meeschtere vum einfachen an zougängleche Song- an Danzgenre gesat.

Dem Offenbach seng Haaptquell vun der Musek ass franséisch urban Folklore. An och wann vill Komponisten vun der Comic Oper vum XNUMX. Joerhonnert op dës Quell gedréit hunn, konnt keen virun him d'Features vum nationalen alldeeglechen Lidd an Danz mat esou Vollständegkeet an artistescher Perfektioun opzeweisen.

Dëst ass awer net op seng Verdéngschter limitéiert. Offenbach huet net nëmmen d'Features vum urbanen Folklore - a virun allem d'Praxis vun de Paräisser Chansonniers - nei erstallt, mä se och mat der Erfahrung vu professionnelle artistesche Klassiker beräichert. Dem Mozart seng Liichtegkeet a Gnod, dem Rossini säi Witz an de Glanz, dem Weber säi brennege Temperament, d'Lyrik vu Boildieu an Herold, déi faszinéierend, pikant Rythmen vum Aubert - dat alles a villes méi ass an der Offenbach senger Musek verkierpert. Allerdéngs ass et duerch grouss individuell Originalitéit markéiert.

Melodie a Rhythmus sinn d'Definitiounsfaktoren vun der Offenbach senger Musek. Seng melodesch Generositéit ass onendlech, a seng rhythmesch Erfindung ass aussergewéinlech variéiert. Déi lieweg souguer Gréisste vu peppy Koppellidder ginn duerch graziéis Danzmotiven am 6/8 ersat, déi marschéiert gestippelt Linn - duerch de gemoossene Schwéngung vu Barcarollen, déi temperamentell spuenesch Boleros a Fandangos - duerch déi glat, einfach Bewegung vun der Walzer, etc. D'Roll vun danzen populär zu där Zäit - quadrilles a Galopp (kuckt Beispiller 173 an BCDE ). Op hir Basis baut Offenbach Refrainen vu Verse - Choral Refrainen, d'Dynamik vun der Entwécklung vun deenen eng Wirbelsaart ass. Dës brennend Finale Ensemblen weisen wéi fruchtbar Offenbach d'Erfahrung vun der Comic Oper benotzt huet.

Liichtegkeet, Witz, Gnod an e staarken Impuls – dës Qualitéite vun der Offenbach senger Musek spigelen sech a senger Instrumentatioun. Hie verbënnt d'Einfachheet an d'Transparenz vum Sound vum Orchester mat engem helle charakteristeschen a subtile Faarftouch, déi de Vokalbild ergänzen.

* * *

Trotz de bemierkenen Ähnlechkeeten sinn et e puer Differenzen an den Offenbach sengen Operetten. Dräi Varietéiten dovunner kënne beschriwwe ginn (mir loossen all aner Zorte vu klenge Charakter ofgesinn): dat sinn Operett-Parodien, Komedien vu Manéieren a lyresch-komedie-Operetten. Beispiller vun dësen Typen kënnen respektiv déngen: "Schéin Helena", "Parisian Life" a "Perichole".

Am Bezuch op d'Plots vun der Antikitéit huet Offenbach se sarkastesch parodiéiert: zum Beispill, de mythologesche Sänger Orpheus erschéngt als léiwe Museksschoulmeeschter, d'Küst Eurydice als eng frivol Dame vun der Demimonde, während déi omnipotent Gëtter vum Olympus zu hëlleflos a wuelgefillten Eelst verwandelt goufen. Mat der selwechter Liichtegkeet huet den Offenbach op eng modern Manéier Mäerchekomplott a populär Motiver vu romantesche Romaner an Dramen op eng modern Manéier "nei gestalt". Sou huet hien opgedeckt al fäerten relevant Inhalt, awer gläichzäiteg parodiéiert déi üblech Theatertechniken a Stil vun Operproduktiounen, a spottend hir ossifizéiert Konventionalitéit.

D'Komedien vu Manéieren hunn originell Komplott benotzt, an deenen déi modern biergerlech Bezéiunge méi direkt a schaarf beliicht goufen, entweder an enger grotesker Refraktioun ("D'Herzogin: Gerolsteinskaya") oder am Geescht vun enger Revue-Revue ("Paris Life") duergestallt.

Schlussendlech war an enger Rei vu Wierker vum Offenbach, ugefaange mam Fortunio sengem Lidd (1861), de lyresche Stroum méi ausgeschwat - si hunn d'Linn geläscht, déi d'Operette vun der Comicoper getrennt huet. An déi üblech Spott huet de Komponist verlooss: an der Duerstellung vun der Léift an der Trauer vu Pericola oder Justine Favard huet hien e richtegt Gefill vu Gefiller, Éierlechkeet vermëttelt. Dës Baach gouf an de leschte Jore vum Offenbach sengem Liewen ëmmer méi staark a gouf an den Hoffmanns Märecher ofgeschloss. Dat romantescht Thema iwwert d’Onerreechbarkeet vum Ideal, iwwert d’Illlusivitéit vun der ierdescher Existenz gëtt hei a fräi-Rhapsodie-Form ausgedréckt – all Akt vun der Oper huet säin eegene Komplott, schaaft e gewëssent „Stëmmungsbild“ no dem Kontur vum skizzéierten. Aktioun.

Zënter ville Jore war den Offenbach iwwer dës Iddi besuergt. Am Joer 1851 gouf an engem Paräisser Drama Theater eng Fënnefakter Performance vun D'Erzielungen d'Hoffmann gewisen. Op Basis vun enger Rei Kuerzgeschichte vum däitsche romantesche Schrëftsteller hunn d'Auteure vum Stéck, Jules Barbier a Michel Carré, den Hoffmann selwer den Held vun dräi Léiftaventuren gemaach; hir Participanten sinn déi soullos Popp Olympia, déi stierfkrank Sängerin Antonia, déi lëschteg Courtesane Juliet. All Aventure endet mat enger dramatescher Katastroph: um Wee zum Gléck steet ëmmer de mysteriéise Beroder Lindorf op, a ännert säin Ausgesinn. An d'Bild vun der beléifter, déi dem Dichter entgoen, ass grad sou verännerbar ... (D'Basis vun den Evenementer ass d'Kuerzgeschicht vum ETA Hoffmann "Don Juan", an där de Schrëftsteller iwwer seng Versammlung mat engem bekannte Sänger erzielt. De Rescht vun de Biller sinn aus enger Rei aner Kuerzgeschichten ausgeléint ("Golden Pot" , "Sandman", "Conseiller", etc.))

Den Offenbach, dee säi ganzt Liewen probéiert huet eng Comic-Oper ze schreiwen, war faszinéiert vum Komplott vum Stéck, wou alldeeglech Drama a Fantasie sou komesch matenee verbonne sinn. Awer nëmmen drësseg Joer méi spéit, wéi de lyresche Stroum a sengem Wierk méi staark ginn ass, konnt hien säin Dram realiséieren, an och dann net ganz: Den Doud huet him verhënnert d'Aarbecht fäerdeg ze maachen - de Klavier Ernest Guiraud instrumentéiert. Zënter – d’Première war 1881 – D’Hoffmann-Erzielungen sinn fest an de Welttheaterrepertoire komm, an déi bescht Museksnummeren (och déi berühmt Barcarolle – kuckt Beispill 173) в) gouf wäit bekannt. (An de Joren duerno huet dës eenzeg Comic-Oper vum Offenbach verschidde Revisioune gemaach: de Prosa-Text gouf verkierzt, deen duerch Recitativ ersat gouf, eenzel Zuele goufen ëmarrangéiert, souguer Akten (hir Zuel gouf vu fënnef op dräi reduzéiert). Déi heefegst Editioun war M. Gregor (1905).

Déi kënschtleresch Verdéngschter vun der Offenbacher Musek hunn hir laangfristeg, konstant Popularitéit gesuergt - si kléngt souwuel am Theater wéi och am Concert.

E bemierkenswäerte Meeschter vum Comedy Genre, awer gläichzäiteg e subtile Lyriker, Offenbach ass ee vun de prominente franséische Komponisten aus der zweeter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert.

M. Druskin

• Lëscht vun de groussen Operetten vum Offenbach →