Richard Wagner |

Richard Wagner

De R. Wagner ass dee gréissten däitsche Komponist aus dem 1834. Joerhonnert, deen e wesentlechen Impakt op d'Entwécklung vun net nëmmen der Musek vun der europäescher Traditioun, mä och vun der Weltkënschtlerkultur als Ganzt hat. De Wagner krut keng systematesch musikalesch Ausbildung, a senger Entwécklung als Museksmeeschter ass hie sech entscheedend verflicht. Vergläich fréi sinn dem Komponist seng Interessen, déi sech ganz op de Genre vun der Oper konzentréiert hunn, offensichtlech ginn. Vu sengem fréie Wierk, der romantescher Oper The Fairies (1882), bis zum musikalesche Mystèredrama Parsifal (XNUMX), blouf de Wagner e staarken Unhänger vum seriöse Musekstheater, deen duerch seng Efforten transforméiert an erneiert gouf.

Fir d'éischt huet de Wagner net dru geduecht, d'Oper ze reforméieren - hien huet déi etabléiert Traditioune vun der musikalescher Leeschtung gefollegt, probéiert d'Eruewerunge vu senge Virgänger ze beherrschen. Wann an "Feeën" déi däitsch romantesch Oper, sou brillant presentéiert vum "The Magic Shooter" vum KM Weber, e Virbild gouf, dann war hien an der Oper "Forbidden Love" (1836) méi vun den Traditioune vun der franséischer Comicoper guidéiert . Dës fréi Wierker hunn him awer keng Unerkennung bruecht - de Wagner huet an deene Joren dat haart Liewen vun engem Theatermuseker gefouert, a ronderëm verschidde Stied vun Europa wandert. Fir eng Zäit geschafft hien an Russland, am däitschen Theater vun der Stad Riga (1837-39). Awer de Wagner ... wéi vill vu sengen Zäitgenossen, gouf deemools vun der kultureller Haaptstad vun Europa ugezunn, déi deemools allgemeng als Paräis unerkannt gouf. Déi hell Hoffnungen vum jonke Komponist sinn verschwonnen, wéi hien sech mat der onsiichtlecher Realitéit konfrontéiert huet a gezwongen ass, d'Liewe vun engem aarme auslännesche Museker ze féieren, dee vu komeschen Aarbechtsplaze lieft. E Changement zum Bessere koum 1842, wéi hien op d'Positioun vum Kapellmeister am renomméierten Operhaus an der Haaptstad vu Sachsen - Dresden invitéiert gouf. De Wagner hat endlech d'Méiglechkeet seng Kompositiounen dem Theaterpublikum virzestellen, a seng drëtt Oper, Rienzi (1840), krut eng dauerhaft Unerkennung. An dat ass net aussergewéinlech, well d'franséisch Grand Opera huet als Modell fir d'Aarbecht gedéngt, déi prominent Vertrieder vun deenen déi unerkannt Meeschter G. Spontini a J. Meyerbeer waren. Ausserdeem hat de Komponist Leeschtungskräfte vum héchste Rang – esou Sänger wéi den Tenor J. Tihachek an déi grouss Sängerin-Schauspillerin V. Schroeder-Devrient, déi a senger Zäit als Leonora am L. Beethoven senger eenzeger Oper Fidelio bekannt ginn ass. a sengem Theater.

3 Operen niewent der Dresdener Period hu vill gemeinsam. Also, am Flying Dutchman (1841), ofgeschloss um Virowend vun der Plënneren op Dresden, kënnt déi al Legend iwwer e wandern Séifuerer verflucht fir virdrun Griewer, deen nëmmen duerch engagéierten a reng Léift gerett gin kann. An der Oper Tannhäuser (1845) huet de Komponist sech op d'mëttelalterlech Geschicht vun der Minnesinger Sängerin gezunn, déi d'Gnod vun der heidnescher Gëttin Venus gewonnen huet, awer dofir de Fluch vun der Réimescher Kierch verdéngt huet. A schlussendlech erschéngt am Lohengrin (1848) – vläicht déi beléifste vun Wagner sengen Operen – e helle Ritter, deen aus dem Himmelswunneng op d’Äerd erofgaang ass – den hellege Graal, am Numm vum Kampf géint Béisen, Verleumdung an Ongerechtegkeet.

An dësen Operen ass de Komponist nach ëmmer enk mat den Traditioune vun der Romantik verbonnen – seng Helde ginn duerch widderspréchlech Motiver auserneen gerappt, wann Integritéit a Rengheet sech géint d’Sënnlechkeet vun de ierdesche Leidenschaften, grenzelooss Vertrauen – Bedruch a Verrot widderstoen. D'Langsamkeet vun der narrativ ass och mat der Romantik verbonnen, wann et net sou vill d'Evenementer selwer wichteg ass, mä d'Gefiller, déi se an der Séil vum lyreschen Held erwächen. Dëst ass d'Quell vun esou enger wichteger Roll vun erweiderten Monologen an Dialogen vun Akteuren, déi intern Kampf vun hiren Aspiratiounen a Motiver aussetzt, eng Zort "Dialektik vun der Séil" aussergewéinlech mënschlech Perséinlechkeet.

Mä och während de Jore vun der Aarbecht am Haff hat de Wagner nei Iddien. Den Impuls fir hir Ëmsetzung war d'Revolutioun, déi 1848 an enger Rei vun europäesche Länner ausgebrach ass an Sachsen net ëmgoe gelooss huet. Et war zu Dresden, datt e bewaffneten Opstand géint de reaktionäre monarchesche Regime ausgebrach ass, ugefouert vum Wagner säi Frënd, de russeschen Anarchist M. Bakunin. Mat senger charakteristescher Leidenschaft huet de Wagner aktiv un dësem Opstand deelgeholl an no senger Néierlag gezwongen an d'Schwäiz ze flüchten. Eng schwiereg Period huet am Liewen vum Komponist ugefaang, awer ganz fruchtbar fir seng Aarbecht.

De Wagner huet seng kënschtleresch Positiounen nei iwwerluecht a begräift, ausserdeem huet hien d'Haaptaufgaben formuléiert, déi seng Meenung no d'Konscht an enger Rei vun theoreteschen Wierker konfrontéiert huet (ënner anerem ass besonnesch wichteg den Ofhandlung Opera an Drama – 1851). Seng Iddien huet hien an der monumentaler Tetralogie "Ring des Nibelungen" verkierpert - d'Haaptwierk vu sengem Liewen.

D'Basis vun der grandioser Kreatioun, déi ganz 4 Theaterowender hannereneen besetzt, war aus Geschichten a Legenden aus der heidnescher Antikitéit - déi däitsch Nibelungenlied, déi skandinavesch Sagaen déi an der Eeler a Jéngerer Edda abegraff sinn. Mee déi heednesch Mythologie mat senge Gëtter an Helden gouf fir de Komponist e Mëttel fir Erkenntnes a artistesch Analyse vun de Problemer a Widdersproch vun der zäitgenëssescher biergerlecher Realitéit.

Den Inhalt vun der Tetralogie, déi d'Musikdramaen The Rhine Gold (1854), The Valkyrie (1856), Siegfried (1871) an The Death of the Gods (1874) enthält, ass ganz villsäiteg - d'Operen hunn vill Personnagen, déi an d'Liewe kommen. komplex Relatiounen, heiansdo souguer an engem grausam, kompromisslose Kampf. Dorënner ass de béisen Nibelungen Zwerg Alberich, deen de Gëllene Schatz vun de Meedercher vum Rhäin klaut; de Besëtzer vum Schatz, deen et fäerdeg bruecht huet e Rank doraus ze schmieden, gëtt Muecht iwwer d'Welt versprach. Alberich ass géint de helle Gott Wotan, deem seng Allmuecht illusoresch ass - hien ass e Sklave vun den Accorden, déi hie selwer ofgeschloss huet, op déi seng Herrschaft baséiert. Nodeems hien de gëllene Rank aus der Nibelung geholl huet, bréngt hien e schreckleche Fluch op sech a seng Famill, aus deem nëmmen en stierflechen Held, deen him näischt schëlleg ass, him retten kann. Säin eegenen Enkel, den einfachhäerzegen an Angschtlosen Siegfried, gëtt esou en Held. Hie besiegt de monstréisen Draach Fafner, iwwerhëlt de begeeschterten Rank, erwächt déi schléift Kriegerjungfrou Brunhilde, ëmgi vun engem brennege Mier, stierft awer, duerch Béisheet a Bedruch ëmbruecht. Zesumme mat him stierft och déi al Welt, wou Bedruch, Selbstinteresse an Ongerechtegkeet regéiert hunn.

De grandiose Plang vu Wagner huet ganz nei, bis elo ongehéiert Ëmsetzungsmëttel, eng nei Operreform gefuerdert. De Komponist huet déi bis elo vertraute Zuelestruktur bal komplett opginn - vu komplette Arien, Chouer, Ensemblen. Amplaz hu si verlängert Monologen an Dialoge vun de Personnagen geklongen, an enger endloser Melodie ofgesat. Breet Chant fusionéiert an hinnen mat Deklamatioun an de Gesangsdeeler vun engem neien Typ, an deem melodesch Cantilena a opfälleg Ried Charakteristesch onverständlech kombinéiert goufen.

D'Haaptcharakteristik vun der Wagnerianer Operereform ass mat der spezieller Roll vum Orchester verbonnen. Hie beschränkt sech net nëmme fir d'Vokalmelodie z'ënnerstëtzen, mee féiert seng eege Linn, heiansdo souguer am Virdergrond. Ausserdeem gëtt den Orchester den Träger vun der Bedeitung vun der Handlung - et ass an deem déi meescht musikalesch Themen kléngen - Leitmotiven, déi Symboler vu Personnagen, Situatiounen a souguer abstrakt Iddien ginn. D'Leitmotive ginn glat aneneen iwwer, kombinéieren a gläichzäiteg Toun, dauernd änneren, awer all Kéier ginn se vum Nolauschterer unerkannt, deen déi semantesch Bedeitung, déi eis zougewisen ass, fest beherrscht. Op enger gréisserer Skala sinn Wagneresch Museksdramaen an erweiderten, relativ komplette Szenen opgedeelt, wou et breet Wellen vun emotionalen Ups and Downs, Opstieg a Fal vun der Spannung sinn.

De Wagner huet an de Jore vun der Schwäizer Emigratioun ugefaangen, säi grousse Plang ëmzesetzen. Awer déi komplett Onméiglechkeet fir op der Bühn d'Früchte vu senger titanescher, wierklech onvergläichlecher Kraaft an onermiddlecher Aarbecht ze gesinn, huet och esou e groussen Aarbechter gebrach - d'Zesummesetzung vun der Tetralogie gouf fir vill Joren ënnerbrach. An nëmmen eng onerwaart Twist vum Schicksal - d'Ënnerstëtzung vum jonke Bayeresche Kinnek Ludwig huet de Komponist nei Kraaft otem an gehollef him ze kompletéieren, vläicht déi monumental Kreatioun vun der Musek, déi d'Resultat vun den Efforten vun enger Persoun war. Fir d'Tetralogie ze inszenéieren, gouf an der Bayreuther Stad Bayreuth e speziellen Theater gebaut, wou déi ganz Tetralogie fir d'éischt 1876 genee sou opgefouert gouf wéi de Wagner et geduecht huet.

Nieft dem Ring vun der Nibelung huet de Wagner an der zweeter Halschent vum 3. Joerhonnert geschaf. 1859 méi Haaptstad Wierker. Dëst ass d'Oper "Tristan an Isolde" (1867) - e begeeschterten Hymn fir déi éiweg Léift, gesongen an mëttelalterleche Legenden, faarweg mat beonrouegend Viraussoen, duerchsinn mat engem Sënn vun der Inévitabilitéit vun engem fatale Resultat. A mat esou engem Wierk, dat an der Däischtert ënnerdaach ass, dat blendend Liicht vum Volleksfest, deen d'Oper The Nuremberg Mastersingers (1882) gekréint huet, wou an engem oppene Konkurrenz vu Sänger de Würdegsten, geprägt vun engem richtege Kaddo, gewënnt an de Selbst. -zefridden an domm pedantesch Middegkeet gëtt geschummt. A schlussendlech ass déi lescht Kreatioun vum Meeschter - "Parsifal" (XNUMX) - e Versuch, d'Utopie vun der universeller Brudderschaft musikalesch a bühnlech ze representéieren, wou déi anscheinend oniwwersiichtlech Kraaft vum Béisen besiegt gouf a Wäisheet, Gerechtegkeet a Rengheet regéiert hunn.

De Wagner huet eng komplett aussergewéinlech Positioun an der europäescher Musek vum XNUMX. Joerhonnert besat - et ass schwéier e Komponist ze nennen, deen net vun him beaflosst wier. Dem Wagner seng Entdeckungen hunn d'Entwécklung vum musikaleschen Theater am XNUMXth Joerhonnert beaflosst. – Komponisten hu vun hinnen Lektioune geléiert, awer sech dunn op verschidde Manéiere beweegt, och déi Géigendeel zu deenen, déi de groussen däitsche Museker beschriwwen huet.

M. Tarakanov

• D'Liewen an d'Aarbecht vum Wagner →
• Richard Wagner. "Mäi Liewen" →
• Bayreuth Festival →
• Lëscht vu Wagners Wierker →

De Wäert vum Wagner an der Geschicht vun der Weltmusekkultur. Seng ideologesch a kreativ Bild

De Wagner ass ee vun deene grousse Kënschtler, deenen hir Aarbecht e groussen Afloss op d'Entwécklung vun der Weltkultur hat. Säi Genie war universell: De Wagner gouf net nëmmen als Auteur vun aussergewéinleche musikalesche Kreatiounen bekannt, mä och als wonnerbaren Dirigent, deen zesumme mam Berlioz de Grënner vun der moderner Direktiounskonscht war; hie war en talentéierten Dichter-Dramatiker - de Schëpfer vum Libretto vu sengen Operen - an e talentéierte Publizist, Theoretiker vum Musekstheater. Esou villsäiteger Aktivitéit, kombinéiert mat süchteg Energie an Titanic Wëllen a seng kënschtleresch Prinzipien ze behaapten, huet allgemeng Opmierksamkeet op dem Wagner seng Perséinlechkeet a Musek ugezunn: seng ideologesch a kreativ Leeschtungen hunn eng hefteg Debatt souwuel während dem Komponist senger Liewensdauer wéi och no sengem Doud opgeworf. Si sinn bis haut net ofgeholl.

"Als Komponist," sot PI Tchaikovsky, "Wagner ass ouni Zweifel ee vun de bemierkenswäertste Perséinlechkeeten an der zweeter Halschent vun dëser (dat ass, XIX. - MD) Joerhonnerte, a säin Afloss op Musek ass enorm. Dësen Afloss war multilateral: e verbreet sech net nëmmen an de Musekstheater, wou de Wagner virun allem als Auteur vun dräizéng Operen geschafft huet, mä och op déi expressiv Mëttele vun der Musekskonscht; Wichteg ass och dem Wagner säi Bäitrag zum Beräich vum Programmsymphonismus.

"... Hien ass super als Operkomponist," sot den NA Rimsky-Korsakov. "Seng Operen", huet den AN Serov geschriwwen, "... an d'Däitsch Vollek agaangen, sinn op hir Manéier en nationale Schatz ginn, net manner wéi d'Operen vum Weber oder d'Wierker vu Goethe oder Schiller." "Hie war mat engem grousse Kaddo vu Poesie héichbegaabte, mächteg Kreativitéit, seng Fantasi war enorm, seng Initiativ war staark, seng kënschtleresch Fäegkeet war grouss ..." - esou charakteriséiert VV Stasov déi bescht Säiten vum Wagner sengem Genie. D'Musek vun dësem bemierkenswäerte Komponist, laut Serov, huet "onbekannt, grenzlos Horizont" an der Konscht opgemaach.

Hommage un de Genie vu Wagner, säin traureg Courage als innovative Kënschtler, hunn d'Haaptfigure vun der russescher Musek (haaptsächlech Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, Stasov) e puer vun den Trends a senger Aarbecht kritiséiert, déi vun den Aufgaben vun enger realer Duerstellung ofgelenkt sinn. Liewen. Déi allgemeng kënschtleresch Prinzipien vum Wagner, seng ästhetesch Usiichten, wéi se op de Musekstheater applizéiert goufen, ware besonnesch hefteg Kritik ënnerworf. Den Tchaikovsky sot dat kuerz a passend: "Während ech de Komponist bewonneren, hunn ech wéineg Sympathie fir wat de Kult vu Wagner Theorien ass." D'Iddien, déi de Wagner beléift huet, d'Biller vu sengem operesche Wierk an d'Methoden vun hirer musikalescher Ausféierung goufen och ëmstridden.

Wéi och ëmmer, zesumme mat passenden Kritiken, e schaarfe Kampf fir d'Behaaptung vun der nationaler Identitéit russesch Musekstheater sou anescht wéi däitsch operesch Konscht, heiansdo partiell Uerteeler verursaacht. An deem Zesummenhang huet den Deputéierte Mussorgsky ganz richteg bemierkt: "Mir schëllen de Wagner dacks, an de Wagner ass staark a staark, datt hie Konscht fillt an se zitt ...".

En nach méi battere Sträit entsteet ëm den Numm an d'Ursaach vum Wagner am Ausland. Zesumme mat begeeschterten Fans, déi gegleeft hunn, datt den Theater vun elo un nëmmen iwwert de Wagner-Wee entwéckele sollt, goufen et och Museker, déi den ideologeschen a artistesche Wäert vun de Wierker vum Wagner komplett ofgeleent hunn, a sengem Afloss nëmmen schiedlech Konsequenze fir d'Evolutioun vun der musikalescher Konscht gesinn hunn. D'Wagner an hir Géigner stoungen an irreconciliable feindlech Positiounen. Heiansdo fair Gedanken an Observatiounen ausdrécken, si hunn dës Froen éischter duerchernee mat hire biased Bewäertungen wéi gehollef se ze léisen. Esou extrem Standpunkter goufen net vun de groussen auslännesche Komponisten aus der zweeter Halschent vum XNUMX. Joerhonnert gedeelt - Verdi, Bizet, Brahms - awer och si, déi dem Wagner säi Genie fir Talent erkennen, hunn net alles a senger Musek akzeptéiert.

Dem Wagner säi Wierk huet zu widderspréchleche Bewäertungen entstoung, well net nëmme seng villsäiteg Aktivitéit, mee och d'Perséinlechkeet vum Komponist duerch déi schwéierst Widdersproch ausernee gerappt gouf. Andeems een eng vun de Säite vum komplexe Bild vum Schëpfer a vum Mënsch eensäiteg erausstécht, hunn d'Apologen, wéi och d'Wagner-Géigner, eng verzerrt Iddi vu senger Bedeitung an der Weltkulturgeschicht ginn. Fir dës Bedeitung richteg ze bestëmmen, muss een d'Perséinlechkeet an d'Liewen vum Wagner an hirer ganzer Komplexitéit verstoen.

* * *

En duebele Knuet vu Widdersproch charakteriséiert de Wagner. Engersäits sinn dat Widdersproch tëscht Weltbild a Kreativitéit. Natierlech kann een d'Verbindungen déi tëscht hinnen existéieren net verleegnen, awer d'Aktivitéit Komponist Wagner ass wäit ewech mat den Aktivitéite vum Wagner zesummegefall - e produktiv Schrëftsteller-publizist, dee virun allem an der leschter Zäit vu sengem Liewen vill reaktionäre Gedanken iwwer Themen vu Politik a Relioun ausgedréckt huet. Op der anerer Säit sinn seng ästhetesch a soziopolitesch Usiichte schaarf widderspréchlech. E rebellesche Rebell, de Wagner koum schonn an d'Revolutioun vun 1848-1849 mat engem extrem duercherneen Weltbild. Sou blouf et och an de Jore vun der Néierlag vun der Revolutioun, wéi déi reaktionär Ideologie dem Komponist säi Bewosstsinn mam Gëft vum Pessimismus vergëft huet, zu subjektivistesche Stëmmungen entstoung an zu der Grënnung vun nationalchauvinisteschen oder klerikaleschen Iddien gefouert huet. All dëst konnt net anescht wéi am widderspréchleche Lager vu sengen ideologeschen a artistesche Recherchen reflektéiert ginn.

Mä de Wagner ass wierklech super an deem, trotz eleng reaktionär Meenung, trotz hirer ideologescher Onstabilitéit, objektiv an der kënschtlerescher Kreativitéit déi wesentlech Aspekter vun der Realitéit reflektéiert, huet - an enger allegorescher, figurativer Form - d'Widdersproch vum Liewen opgedeckt, d'kapitalistesch Welt vu Ligen a Bedruch veruerteelt, den Drama vu grousse spirituellen Aspiratiounen, mächtege Impulser fir Gléck an onerfëllten Heldenakten geluecht. , gebrach Hoffnungen. Keen eenzege Komponist vun der Post-Beethoven Period an auslännesche Länner vum XNUMXth Joerhonnert konnt esou e grousse Komplex vu brennen Themen vun eiser Zäit wéi Wagner opbauen. Dofir gouf hien de "Herrscher vun de Gedanken" vun enger Rei vu Generatiounen, a seng Aarbecht absorbéiert eng grouss, spannend Problematik vun der moderner Kultur.

Eng kloer Äntwert op déi vital Froen, déi hie gestallt huet, huet de Wagner keng kloer Äntwert ginn, mä säin historesche Verdéngscht läit an der Tatsaach, datt hien se esou schaarf gestallt huet. Hie konnt dat maachen, well hien all seng Aktivitéite mat engem passionéierte, irreconciliablen Haass vu kapitalistescher Ënnerdréckung duerchgesat huet. Wat och ëmmer hien an theoreteschen Artikelen ausgedréckt huet, wat och ëmmer reaktionär politesch Meenungen hie verteidegt, de Wagner war a sengem musikalesche Wierk ëmmer op der Säit vun deenen, déi no der aktiver Notzung vun hire Kräfte gesicht hunn, fir en sublimen a humane Prinzip am Liewen ze behaapten, géint déi, déi an engem Sumpf verstoppt. klengbourgeois Wuelbefannen an Eegeninteressi. A vläicht huet keen aneren et fäerdeg bruecht mat sou artistescher Iwwerzeegung a Kraaft d'Tragedie vum modernen Liewen ze weisen, vergëft vun der biergerlecher Zivilisatioun.

Eng ausgeprägt antikapitalistesch Orientéierung gëtt dem Wagner sengem Wierk eng enorm progressiv Bedeitung, obwuel hien déi ganz Komplexitéit vun de Phänomener, déi hie duergestallt huet, net verstanen huet.

De Wagner ass de leschte grousse romantesche Moler aus dem 1848. Joerhonnert. Romantesch Iddien, Themen, Biller goufen a senger Aarbecht an de pre-revolutionäre Joeren fixéiert; si goufen spéider vun him entwéckelt. No der Revolutioun vum XNUMX hu vill vun de prominentste Komponisten, ënner dem Afloss vun neie soziale Konditiounen, als Resultat vun enger méi schaarfer Belaaschtung vu Klassekontradiktiounen, op aner Themen gewiesselt, op realistesch Positiounen an hirer Ofdeckung gewiesselt (dat opfällegst Beispill vun dëst ass Verdi). Mee Wagner blouf e Romantiker, obwuel seng inkonsistent Inkonsistenz sech och an der Tatsaach reflektéiert huet, datt op verschidden Etappe vu senger Aktivitéit d'Features vum Realismus, dann am Géigendeel, d'reaktionärer Romantik, méi aktiv an him opgetaucht sinn.

Dësen Engagement fir dat romantescht Thema an d'Mëttele vun hirem Ausdrock huet hien an enger besonnescher Positioun ënnert villen Zäitgenossen gesat. Déi individuell Eegeschafte vun der Perséinlechkeet vum Wagner, éiweg onzefridden, onroueg, och betraff.

Säi Liewen ass voller ongewéinlech Ups an Downs, Leidenschaften an Perioden vun grenzeloser Verzweiflung. Ech hu missen eng Onmass Hindernisser iwwerwannen fir meng innovativ Iddien ze förderen. Joren, heiansdo Joerzéngte, sinn vergaang ier hien d'Partitur vu sengen eegene Kompositioune héieren huet. Et war noutwenneg, en onerlässlechen Duuscht no Kreativitéit ze hunn, fir an dëse schwieregen Konditiounen ze schaffen, wéi de Wagner geschafft huet. Service fir Konscht war den Haaptstimulus vu sengem Liewen. ("Ech existéieren net fir Suen ze verdéngen, mee fir ze kreéieren", huet de Wagner houfreg erkläert). Dofir huet hien, trotz grausamen ideologesche Feeler an Decompte, op déi progressiv Traditioune vun der däitscher Musek vertrauen, sou aussergewéinlech artistesch Resultater erreecht: No Beethoven huet hien den Heldentum vum mënschleche Gewalt gesongen, wéi de Bach, mat engem erstaunleche Räichtum vun Nuancen, huet d'Erscheinung vum Welt vun mënschlech geeschtege Erfahrungen an, de Wee Weber, an Musek verkierpert Biller vun däitsche Folk Legenden a Märecher, wonnerbar Biller vun Natur geschaf. Esou eng Villfalt vun ideologeschen a artistesche Léisungen an d'Erreeche vun der Meeschterschaft si charakteristesch fir déi bescht Wierker vum Richard Wagner.

Themen, Biller a Komplott aus dem Wagner sengen Operen. Prinzipien vun der musikalescher Dramaturgie. Features vun der musikalescher Sprooch

De Wagner als Kënschtler huet sech an de Konditioune vum sozialen Opschwong vum virrevolutionären Däitschland gestalt. An deene Joren huet hien net nëmmen seng ästhetesch Usiichten formaliséiert a Weeër geschriwwe fir de Musekstheater ze transforméieren, mä och e Krees vu Biller a Komplott no bei sech selwer definéiert. Et war an de 40er Joren, gläichzäiteg mam Tannhäuser a mam Lohengrin, datt de Wagner d'Pläng fir all d'Operen, un deem hien an de folgende Joerzéngte geschafft huet, iwwerluecht huet. (D'Ausnahmen sinn Tristan a Parsifal, d'Iddi vun deenen an de Jore vun der Néierlag vun der Revolutioun reift, dëst erkläert de méi staarken Effekt vu pessimistesche Stëmmungen wéi an anere Wierker.). Hien huet haaptsächlech Material fir dës Wierker aus Vollekslegenden a Märecher gezunn. Hiren Inhalt huet him awer gedéngt original Punkt fir onofhängeg Kreativitéit, an net der ultimativ Zweck. Am Ustrengung, Gedanken a Stëmmungen no bei der moderner Zäit ze ënnersträichen, huet de Wagner d'Vollekpoetesch Quelle fräi Veraarbechtung ënnerworf, se moderniséiert, well, sot hien, all historesch Generatioun an Mythen fënnt. ICT Thema. De Sënn vun artistesch Mooss an Takt huet him verroden wann subjektivistesch Iddien iwwer d'objektiv Bedeitung vun de Volkslegenden herrscht, mä a ville Fäll, wann Komplott a Biller Moderniséierung, huet de Komponist der vital Wourecht vun Folk Poesie ze erhaalen. D'Mëschung vu sou verschiddenen Tendenzen ass ee vun de charakteristesche Feature vun der Wagnerescher Dramaturgie, souwuel hir Stäerkten wéi och Schwächten. Wéi och ëmmer, Referenz op frustrant Komplott a Biller, Wagner gravitéiert op hir reng psychologesch Interpretatioun - dëst, am Tour, huet zu engem akut widderspréchlech Kampf tëscht de "Siegfriedian" an "Tristanian" Prinzipien a senger Aarbecht.

De Wagner huet sech op antike Legenden a legendäre Biller gezunn, well hien an hinnen grouss tragesch Komplott fonnt huet. Hie war manner interesséiert fir déi reell Situatioun vun der wäiter Antikitéit oder der historescher Vergaangenheet, obwuel hien hei vill erreecht huet, besonnesch an The Nuremberg Mastersingers, an deenen realistesch Tendenzen méi ausgeschwat waren. Mee virun allem huet de Wagner probéiert den emotionalen Drama vu staarke Personnagen ze weisen. De modernen epesche Kampf fir Gléck hien huet konsequent a verschiddene Biller a Komplott vu sengen Operen verkierpert. Dëst ass de Flying Dutchman, vum Schicksal gedriwwen, vum Gewësse gefoltert, passionéiert vu Fridden dreemt; dat ass den Tannhäuser, auserneengerappt vun enger widderspréchlecher Leidenschaft fir sënnlecht Genoss a fir e moralescht, haart Liewen; dat ass Lohengrin, verworf, net vu Leit verstanen.

De Liewenskampf am Wagner senger Vue ass voller Tragödie. Leidenschaft verbrennt Tristan an Isolde; D'Elsa (zu Lohengrin) stierft, briechen de Verbuet vun hirem léiwen. Tragesch ass déi inaktiv Figur vum Wotan, deen duerch Ligen a Bedruch eng illusoresch Kraaft erreecht huet, déi d'Leit Trauer bruecht huet. Mä d'Schicksal vum vitalsten Held vu Wagner, dem Sigmund, ass och tragesch; an och de Siegfried, wäit vun de Stuerm vun de Liewensdramaen, ass dëst naivt, mächtegt Naturkind zu engem trageschen Doud veruerteelt. Iwwerall an iwwerall - déi schmerzhafte Sich no Gléck, de Wonsch Heldenakten ze realiséieren, awer si goufen net gegeben fir ze realiséieren - Ligen a Bedruch, Gewalt a Bedruch hunn d'Liewe verwéckelt.

Laut Wagner ass d'Erléisung vum Leed, deen duerch e passionéierte Wonsch no Gléck verursaacht gëtt, an selbstloser Léift: et ass déi héchst Manifestatioun vum mënschleche Prinzip. Awer d'Léift däerf net passiv sinn - d'Liewen gëtt an der Leeschtung bestätegt. Also, de Vocatioun vum Lohengrin - de Verteideger vun der onschëlleg beschëllegt Elsa - ass de Kampf fir d'Rechter vun der Tugend; feat ass d'Liewensideal vum Siegfried, d'Léift fir d'Brunnhilde rifft hien op nei Heldedakten.

All d'Operen vum Wagner, ab de reife Wierker vun de 40er Joren, hunn Charakteristike vun ideologescher Gemeinsamkeet an Eenheet vum musikaleschen an dramatesche Konzept. D'Revolutioun vun 1848-1849 markéiert e wichtege Meilesteen an der ideologescher a artistescher Evolutioun vum Komponist, an huet d'Inkonsistenz vu sengem Wierk verstäerkt. Awer am Fong ass d'Essenz vun der Sich no Mëttele fir e bestëmmten, stabile Krees vun Iddien, Themen a Biller ze verkierperen onverännert bliwwen.

De Wagner huet seng Operen duerchgesat Eenheet vun dramateschen Ausdrock, fir déi hien d'Aktioun an engem kontinuéierlechen, kontinuéierleche Stroum entfalen huet. D'Stäerkung vum psychologesche Prinzip, de Wonsch fir eng zouverléisseg Iwwerdroung vun de Prozesser vum mentale Liewen huet esou Kontinuitéit erfuerderlech. De Wagner war net eleng an dëser Sich. Déi bescht Vertrieder vun der Oper Konscht vum XNUMXth Joerhonnert, russesch Klassiker, Verdi, Bizet, Smetana, erreecht déi selwecht, all op hir Manéier. Awer de Wagner, weider, wat säin direkte Virgänger an der däitscher Musek, de Weber, skizzéiert huet, am meeschte konsequent d'Prinzipien entwéckelt. duerch Entwécklung am musikaleschen an dramateschen Genre. Separat operesch Episoden, Szenen, souguer Biller, hien huet sech an enger fräi entwéckelt Handlung zesummegefaasst. De Wagner huet d'Moyene vun der operescher Expressivitéit mat de Forme vu Monolog, Dialog a grousse symphonesche Konstruktiounen beräichert. Awer ëmmer méi opmierksam op d'Bannenwelt vun de Personnagen ze duerstellen andeems hien no baussen scenesch, effektiv Momenter duerstellt, huet hien Features vum subjektivismus a psychologescher Komplexitéit a seng Musek agefouert, déi am Tour zu Verbositéit entstanen ass, d'Form zerstéiert, se loose gemaach huet, amorph. All dëst huet d'Inkonsistenz vun der Wagnerescher Dramaturgie verschäerft.

* * *

Ee vun de wichtege Mëttele vu senger Expressivitéit ass de Leitmotivsystem. Et war net de Wagner deen et erfonnt huet: musikalesch Motiver, déi bestëmmte Associatiounen mat spezifesche Liewensphenomener oder psychologesche Prozesser erfonnt hunn, goufen vun de Komponisten vun der Franséischer Revolutioun vum spéide XNUMX. Joerhonnert, vum Weber a Meyerbeer an am Beräich vun der symfonescher Musek vum Berlioz benotzt. , Liszt et al. Mä de Wagner ënnerscheet sech vu senge Virgänger an Zäitgenossen a senger breeder, méi konsequenter Notzung vun dësem System. (Déi fanatesch Wagnerianer hunn d'Etude vun dësem Thema zimlech duercherneen bruecht, probéiert Leitmotiv Bedeitung un all Thema ze hänken, souguer Intonatiounswendungen, an all Leitmotiver, egal wéi kuerz se sinn, mat bal ëmfaassenden Inhalt ze ginn.).

All reife Wagner Oper enthält fënnefanzwanzeg bis drësseg Leitmotiver, déi de Stoff vum Partitur duerchdréien. (Awer an den Operen vun de 40er ass d'Zuel vun de Leitmotiven net méi wéi zéng.). Hien huet ugefaang d'Oper mat der Entwécklung vu musikaleschen Themen ze komponéieren. Sou gëtt zum Beispill an den alleréischte Skizzen vum "Ring des Nibelungen" e Trauermarsch aus "Der Doud vun de Götter" duergestallt, deen, wéi gesot, e Komplex vun de wichtegsten heroeschen Themen vun der Tetralogie enthält; Als éischt gouf d'Ouverture fir d'Meistersinger geschriwwen - et fixéiert d'Haaptthema vun der Oper, asw.

Dem Wagner seng kreativ Fantasie ass onendlech an der Erfindung vun Themen vun bemierkenswäerter Schéinheet a Plastizitéit, an deenen vill wesentlech Phänomener vum Liewen reflektéiert a generaliséiert ginn. Dacks gëtt an dësen Themen eng organesch Kombinatioun vun expressiver a bildleche Prinzipien uginn, déi hëlleft fir de musikalesche Bild ze konkretiséieren. An den Operen vun de 40er ginn d'Melodien erweidert: an de Spëtzethema-Biller gi verschidde Facette vu Phänomener duergestallt. Dës Methode vun der musikalescher Charakteriséierung gëtt a spéider Wierker erhale gelooss, mä dem Wagner seng Sucht un vague Philosophie bréngt heiansdo onperséinlech Leitmotiver op, déi abstrakt Konzepter ausdrécken. Dës Motiver sinn kuerz, ouni vun der Hëtzt vum mënschlechen Otem, onfäheg fir Entwécklung, an hu keng intern Verbindung mat all aner. Also zesumme mat Themen-Biller Développementer Themen-Symboler.

Am Géigesaz zu deene liewen déi bescht Themen aus dem Wagner sengen Operen net separat am ganze Wierk, si stellen keng onverännerlech, disparate Formatiounen duer. Éischter de Géigendeel. Et gi gemeinsame Fonctiounen an de féierende Motiver, an zesummen bilden se verschidde thematesch Komplexen, déi Schatten an Gradatioune vu Gefiller oder Detailer vun engem eenzegen Bild ausdrécken. De Wagner bréngt verschidden Themen a Motiver zesummen duerch subtile Ännerungen, Vergläicher oder Kombinatioune vun hinnen zur selwechter Zäit. "Dem Komponist seng Aarbecht un dëse Motiver ass wierklech erstaunlech", huet de Rimsky-Korsakov geschriwwen.

Déi dramatesch Method vum Wagner, seng Prinzipien vun der Symphoniséierung vum Operpartitur haten en zweifelhaften Afloss op d'Konscht vun der spéiderer Zäit. Déi gréisste Komponisten vum Musekstheater an der zweeter Halschent vum XNUMXth an XNUMXth Joerhonnerte profitéiert zu engem gewësse Mooss vun de artistesche Leeschtunge vum Wagnerian Leitmotiv System, obwuel se hir Extremer net akzeptéiert hunn (zum Beispill Smetana a Rimsky-Korsakov, Puccini an Prokofiev).

* * *

D'Interpretatioun vum vokalen Ufank an de Wagners Operen ass och duerch Originalitéit geprägt.

Am Kampf géint iwwerflächlech, oncharakteristesch Melodie an engem dramatesche Sënn, huet hien argumentéiert datt d'Vokalmusek op d'Reproduktioun vun Intonatiounen sollt baséieren, oder, wéi de Wagner gesot huet, Akzenter vun der Ried. "Dramatesch Melodie", huet hien geschriwwen, "fënnt Ënnerstëtzung a Vers a Sprooch." Et gi keng grondsätzlech nei Punkten an dëser Ausso. Wärend den XVIII-XIX Joerhonnerte hu vill Komponisten sech op d'Ausféierung vu Riedintonatiounen an der Musek gedréit fir d'innational Struktur vun hire Wierker ze aktualiséieren (zum Beispill Gluck, Mussorgsky). Déi sublimesch Wagnerer Deklamatioun huet vill nei Saachen an d'Musek vum XNUMXth Joerhonnert bruecht. Vun elo un war et onméiglech zréck op déi al Mustere vun der operescher Melodie zréckzekommen. Onendlech nei kreativ Aufgaben sinn virun de Sänger entstanen - Interpreten vun Wagners Operen. Mä op Basis vu sengen abstrakte spekulativen Konzepter huet hien heiansdo engsäiteg deklamatoresch Elementer zum Nodeel vun de Lidd ënnersträicht, d'Entwécklung vum Vokalprinzip der symfonescher Entwécklung ënnergeuerdnet.

Natierlech si vill Säiten aus dem Wagner sengen Operen mat voller, ofwiesslungsräicher Stëmmmelodie gesättegt, déi déi feinste Nuancen vun Expressivitéit vermëttelen. D'Operen vun de 40er si räich u sou Melodiismus, dorënner de The Flying Dutchman fir säi Volksliddlager vu Musek erausstécht, an de Lohengrin fir seng Melodiositéit an d'Häerzwärmung. Awer an de spéidere Wierker, besonnesch an "Valkyrie" a "Meistersinger", ass de Vokalen Deel mat groussen Inhalt dotéiert, et kritt eng Haaptroll. Et kann ee sech un de „Fréijoerslidd“ vum Sigmund erënneren, de Monolog iwwer d’Schwäert Notung, de Léift-Duett, den Dialog tëscht Brunnhilde a Sigmund, dem Wotan säin Äddi; an de „Meistersinger“ – Lidder vum Walter, dem Sax seng Monologen, seng Lidder iwwer d’Eva an den Engel vum Schouster, e Quintett, Vollekschoren; Zousätzlech, Schwäert Schmieden Lidder (an der Oper Siegfried); d'Geschicht vum Siegfried op der Juegd, dem Brunhilde säi stierwende Monolog ("The Death of the Gods"), etc. Et ginn awer och Säite vum Partitur, wou de Gesangsdeel entweder en iwwerdriwwen pompöse Lager kritt, oder am Géigendeel, degradéiert gëtt. op d'Roll vun engem fakultativen Anhang zum Orchesterdeel. Esou eng Violatioun vum artistesche Gläichgewiicht tëscht vokalen an instrumentale Prinzipien ass charakteristesch fir déi intern Inkonsistenz vun der Wagnerescher musikalescher Dramaturgie.

* * *

D'Leeschtunge vum Wagner als Symphoniker, deen d'Prinzipien vun der Programmatioun konsequent a sengem Wierk bestätegt huet, sinn onbestridden. Seng Ouverture an Orchestervirstellungen (Wagner huet véier operanesch Ouverture erstallt (zu den Operen Rienzi, The Flying Dutchman, Tannhäuser, Die Meistersingers) an dräi architektonesch ofgeschloss Orchestervirstellungen (Lohengrin, Tristan, Parsifal)., symphonesch Intervalle a vill Bildmolereien hunn dem Rimsky-Korsakov no dem räichste Material fir visuell Musek geliwwert, a wou dem Wagner seng Textur fir e bestëmmte Moment gëeegent ass, do huet hie sech mat der Plastizitéit wierklech grouss a mächteg erausgestallt. vu senge Biller, duerch déi onvergläichlech , seng genial Instrumentatioun an Ausdrock. Den Tchaikovsky huet dem Wagner senger symfonescher Musek gläich héich ugesinn, an doranner "eng onendlech schéin Instrumentatioun", "en erstaunleche Räichtum vun harmoneschen a polyphonesche Stoffer" bemierkt. De V. Stasov, wéi den Tchaikovsky oder de Rimsky-Korsakov, deen dem Wagner seng Operaarbecht fir vill Saachen veruerteelt huet, huet geschriwwen, datt säin Orchester „nei ass, räich, dacks blendend a Faarf, an der Poesie an am Charme vum Stäerksten, awer och am zaartsten ass. a sensuell charmante Faarwen ...“.

Schonn an de fréie Wierker vun de 40er huet de Wagner d'Brillanz, d'Fülle an de Räichtum vum Orchesterklang erreecht; eng dräifach Zesummesetzung agefouert (am "Ring vun der Nibelung" - véierfach); benotzt d'Gamme vu Saiten méi breet, virun allem op Käschte vum ieweschte Register (seng Lieblingstechnik ass déi héich Arrangement vun Akkorde vu String Divisi); Bléiserinstrumenter e melodeschen Zweck ginn (sou ass déi mächteg Unison vun dräi Trompetten an dräi Trombonen an der Reprise vun der Tannhäuser Ouverture, oder Messingunisonen op de bewegende harmoneschen Hannergrond vu Sträicher an Ride of the Valkyries and Incantations of Fire, etc.) . D'Mëschung vum Sound vun den dräi Haaptgruppen vum Orchester (Sträicher, Holz, Kupfer) huet de Wagner déi flexibel, plastesch Variabilitéit vum symfonesche Stoff erreecht. Héich contrapuntal Fäegkeet huet him an dësem gehollef. Ausserdeem ass säin Orchester net nëmme faarweg, awer och charakteristesch, reagéiert sensibel op d'Entwécklung vun dramateschen Gefiller a Situatiounen.

De Wagner ass och en Innovateur am Beräich vun der Harmonie. Op der Sich no de stäerkste expressiver Effekter huet hien d'Intensitéit vun der musikalescher Ried erhéicht, se mat Chromatismus, Verännerungen, komplexe Akkordkomplexen ze saturéieren, eng "multilayered" polyphonesch Textur ze kreéieren, mat fett, aussergewéinleche Modulatiounen. Dës Recherchen hunn heiansdo eng exquisite Intensitéit vum Stil entstanen, awer ni de Charakter vun kënschtleresch ongerechtfäerdegt Experimenter kritt.

De Wagner huet sech staark géint d'Sich no "musikalesche Kombinatioune fir hiren eegene Wuel gemaach, nëmme fir hir inherent Poignancy". Hien huet jonk Komponisten ugeschwat, an huet hinnen opgefuerdert "ni harmonesch an orchestraal Effekter an en Enn op sech selwer ze maachen." De Wagner war e Géigner vum ongrondlosen Trauregkeet, hien huet fir den zouverléissege Ausdrock vun déifmënschleche Gefiller a Gedanken gekämpft, an huet an deem Sënn eng Verbindung mat de progressive Traditioune vun der däitscher Musek behalen, a gouf ee vu senge prominentste Vertrieder. Mä während sengem laangen a komplexe Liewen an der Konscht, war hien heiansdo duerch falsch Iddien duerchgefouert, vum richtege Wee ofwäichen.

Ouni de Wagner seng Wahnwahnen ze verzeien, déi bedeitend Widdersproch a senger Meenung a senger Kreativitéit ze notéieren, reaktionäre Fonctiounen an hinnen ze refuséieren, schätze mir de brillanten däitsche Kënschtler, dee seng Idealer prinzipiell a mat Iwwerzeegung verteidegt huet, an d'Weltkultur mat bemierkenswäerte musikalesche Kreatiounen beräichert.

M. Druskin

• D'Liewen an d'Aarbecht vum Wagner →

Wa mir eng Lëscht maache wëllen vu Personnagen, Szenen, Kostümer, Objeten, déi an de Wagner sengen Operen vill sinn, da kënnt eng Mäerchewelt virun eis. Draachen, Zwerge, Risen, Gëtter an Hallefgotten, Speer, Helm, Schwerter, Trompetten, Réng, Hunnen, Harpen, Banneren, Stuerm, Regenbogen, Schwanen, Dauwen, Séien, Flëss, Bierger, Bränn, Mier a Schëffer op hinnen, wonnerbar Phänomener a Verschwannen, Schësselcher vu Gëft a Magie Gedrénks, Verkleedungen, fléien Päerd, verzaubert Schlässer, Festungen, Kämpf, onheemlech Biergspëtzten, Himmelhéich Héichten, Ënnerwaasser an Äerdofgrond, Blummengäert, Zauberer, jonk Helden, Eekleges béis Kreaturen, Virgin a fir ëmmer jonk Schéinheeten, Paschtéier a Ritter, passionéierte Liebhaber, lëschteg Weisen, mächteg Herrscher an Herrscher, déi ënner schrecklechen Zauber leiden ... Dir kënnt net soen datt d'Magie iwwerall regéiert, Hexerei, an de konstante Hannergrond vun allem ass de Kampf tëscht Gutt a Béis, Sënn a Rettung , Däischtert a Liicht. Fir dat alles ze beschreiwen, muss d'Musek herrlech sinn, a luxuriéise Kleeder gekleet, voller kleng Detailer, wéi e grousse realistesche Roman, inspiréiert vu Fantasie, deen Aventure a Ritterromanzen fiddert, an deenen alles ka geschéien. Och wann de Wagner iwwer normal Evenementer erzielt, entspriechend dem normale Mënsch, probéiert hien ëmmer aus dem Alldag ewech ze kommen: d'Léift, seng Charme, Veruechtung vu Geforen, onlimitéiert perséinlech Fräiheet duerzestellen. All Abenteuer entstinn spontan fir hien, an d'Musek stellt sech als natierlech eraus, fléisst wéi wann et keng Hindernisser op hirem Wee wier: et ass eng Kraaft dran, déi all méiglecht Liewen dispassionéiert ëmfaasst an et zu engem Wonner mécht. Et bewegt sech einfach a scheinbar nonchalant vun der pedantescher Imitatioun vu Musek virum XNUMXth Joerhonnert op déi erstaunlechst Innovatiounen, op d'Musek vun der Zukunft.

Dofir krut de Wagner direkt d'Herrlechkeet vun engem Revolutionär vun enger Gesellschaft, déi bequem Revolutiounen gär huet. Hie schéngt wierklech just déi Zort Persoun ze sinn, déi verschidden experimentell Formen an d'Praxis konnt ëmsetzen ouni op d'mannst déi traditionell ze drécken. Tatsächlech huet hien vill méi gemaach, awer dat gouf eréischt méi spéit kloer. De Wagner huet awer net mat senger Kënnen gehandelt, obwuel hie ganz gäre geblénkt huet (nieft engem musikalesche Genie huet hien och d'Konscht vun engem Dirigent an e grousst Talent als Dichter a Prosaist). Konscht war ëmmer fir hien den Objet vun engem moralesche Kampf, dee mir als Kampf tëscht Gutt a Béis definéiert hunn. Et war si, déi all Impuls vun der freedeger Fräiheet behalen, all Iwwerfloss, all Striewe no bausse temperéiert huet: den oppressive Bedierfnes fir Selbstgerechtegkeet huet Virrang iwwer déi natierlech Impulsitéit vum Komponist a seng poetesch a musikalesch Konstruktiounen eng Ausdehnung ginn, déi grausam d'Prüfung vum Komponist huet. Gedold vun Nolauschterer déi op d'Conclusioun rennen. De Wagner dogéint huet kee presséiert; hie wëll de Moment vum definitiven Uerteel net onpreparéiert sinn a freet de Public him net eleng a senger Sich no der Wourecht ze loossen. Et kann een net soen, datt hie sech domat wéi en Här verhält: hannert senge gudde Manéieren als raffinéierte Kënschtler läit en Despot, deen eis net friddlech op d'mannst eng Stonn Musek a Leeschtung erlaabt: hie verlaangt, datt mir ouni ze blénken Aen, präsent bei senger Beicht vu Sënnen an de Konsequenzen, déi aus dëse Beichten entstinn. Elo plädéieren nach vill méi, och déi ënnert Experten aus dem Wagner sengen Operen, datt esou en Theater net relevant ass, datt en seng eegen Entdeckungen net voll notzt, an dem Komponist seng genial Fantasie op traureg, lästeg Längt verschwend gëtt. Vläicht esou; deen aus engem Grond an den Theater geet, wien aus engem aneren; mëttlerweil gëtt et an enger musikalescher Leeschtung keng Kanonen (wéi et jo och keng an enger Konscht gëtt), op d'mannst a priori Kanonen, well se all Kéiers duerch d'Talent vum Kënschtler, senger Kultur, sengem Häerz nei gebuer ginn. Jiddereen, dee sech beim Wagner nolauschtere wéinst der Längt an der Iwwerfloss un Detailer an der Handlung oder Beschreiwunge langweilen, huet all Recht sech langweilen ze loossen, mä hie kann net mat deemselwechte Vertraue behaapten, datt e richtegen Theater ganz anescht soll sinn. Ausserdeem si musikalesch Performancen aus dem XNUMXth Joerhonnert bis haut mat nach méi schlëmmer Längt gefëllt.

Natierlech gëtt et am Wagner Theater eppes Besonnesches, och fir seng Ära irrelevant. Entstanen an der Héichzäit vun der Melodrama, wéi d'Vokal-, Musical- a Bühnleeschtunge vun dësem Genre sech konsolidéiert hunn, huet de Wagner nees d'Konzept vun engem globalen Drama proposéiert mat der absoluter Iwwerleeung vum legendären, Mäerchenelement, wat e Retour an de mythologeschen an dekorativen Barocktheater, dës Kéier beräichert mat engem mächtegen Orchester a Gesangstéck ouni Verschmotzung, awer orientéiert an déiselwecht Richtung wéi den Theater vum XNUMXth a fréi XNUMXth Joerhonnert. D'Languor an d'Exploitë vun de Personnagen aus dësem Theater, déi fantastesch Atmosphär ronderëm si an déi herrlech Adel hunn an der Persoun vum Wagner en iwwerzeegten, eloquent, genialen Nofolger fonnt. Souwuel de Priedegten Toun wéi och déi rituell Elementer vu sengen Operen staamen aus dem barocktheater zréck, an deem Oratoriepreeden an extensiv Operakonstruktiounen, déi Virtuositéit demonstréieren, d'Virléifte vum Public erausgefuerdert hunn. Et ass einfach mat dësem leschten Trend déi legendär mëttelalterlech heroesch-chrëschtlech Themen ze verbannen, deenen hire gréisste Sänger am Musekstheater ouni Zweifel de Wagner war. Hei an an enger Rei vun anere Punkten, déi mir schonn drop higewisen hunn, hat hien natierlech Virgänger an der Ära vun der Romantik. De Wagner huet awer frësch Blutt an déi al Modeller gegoss, mat Energie a gläichzäiteg Trauregkeet gefëllt, bis dohinner bis elo onendlech, ausser an onvergläichlech méi schwaach Erwaardungen: hien huet den Duuscht an d'Péng vun der Fräiheet, déi an Europa vum XNUMX. seng Erreechbarkeet. An deem Sënn ginn d'Wagnerlegenden fir eis relevant Neiegkeeten. Si kombinéieren Angscht mat engem Ausbroch vu Generositéit, Ekstase mat der Däischtert vun der Einsamkeet, mat enger sonescher Explosioun - der Ofkierzung vun der Klangkraaft, mat enger glatter Melodie - den Androck vun engem Retour zum normalen. De Mënsch vun haut erkennt sech selwer an de Wagner sengen Operen, et geet duer, se ze héieren, net ze gesinn, hien fënnt d'Bild vu sengen eegene Wënsch, seng Sensualitéit an d'Laut, seng Fuerderung no eppes Neies, Liewensduuscht, fieberlech Aktivitéit an , am Géigesaz, e Bewosstsinn vun der Impotenz, déi all mënschlech Handlung ënnerdréckt. A mat der Freed vum Wahnsinn absorbéiert hien dat "kënschtlecht Paradäis", erstallt duerch dës iriséierend Harmonien, dës Timberen, parfüméierter wéi Blummen vun der Éiwegkeet.

G. Marchesi (iwwersat vum E. Greceanii)