Emil Grigorievich Gilels |

Emil Gilels

Ee vun de prominente Musekskritiker huet emol gesot, et wier sënnlos iwwer dëst Thema ze diskutéieren - wien ass deen Éischten, wien ass deen zweeten, wien ass deen Drëtte vun den zäitgenëssesche sowjetesche Pianisten. Den Dësch vun de Rangen an der Konscht ass méi wéi eng zweifelhaft Saach, huet dee Kritiker gemengt; kënschtleresch Sympathien a Goût vun de Leit sinn ënnerschiddlech: déi eng kënnen esou an esou en Performer gär hunn, anerer wäerten esou an esou Preferenz ginn ... Konscht mécht de gréisste ëffentleche Gejäiz, genéisst am meeschte verbreet Unerkennung an engem breede Krees vun Nolauschterer" (Kogan GM Froen vum Pianismus.-M., 1968, S. 376.). Esou eng Formuléierung vun der Fro muss, anscheinend, als déi eenzeg richteg erkannt ginn. Wann, no der Logik vum Kritiker, ee vun deenen éischten, dee vu Performeren geschwat huet, deenen hir Konscht zënter e puer Joerzéngten déi "allgemeng" Unerkennung genoss huet, "de gréissten ëffentlechen Opreegung gesuergt huet", sollt den E. Gilels ouni Zweifel ee vun deenen éischten genannt ginn. .

D'Wierk vum Gilels gëtt mat Recht als déi héchst Leeschtung vum Pianismus vum 1957. Joerhonnert bezeechent. Si ginn souwuel an eisem Land zougeschriwwen, wou all Reunioun mat engem Kënschtler zu engem Event vu grousser kultureller Skala ëmgewandelt gouf, an am Ausland. D'Weltpress huet sech ëmmer erëm an eendeiteg iwwer dës Partitur ausgeschwat. "Et gi vill talentéiert Pianisten op der Welt an e puer grouss Meeschteren, déi iwwer jidderee stierwen. Den Emil Gilels ass ee vun hinnen ..." ("Humanite", 27. Juni 1957). "Piano Titans wéi Gilels ginn eemol an engem Joerhonnert gebuer" ("Mainiti Shimbun", 22, Oktober XNUMX). Dëst sinn e puer, wäit vun der expansivsten vun den Aussoen iwwer Gilels vun auslännesche Rezensoren ...

Wann Dir Piano Noten braucht, kuckt et op der Notestore.

Emil Grigoryevich Gilels war zu Odessa gebuer. Weder säi Papp nach seng Mamm ware professionell Museker, mä d'Famill huet Musek gär. Et war e Piano am Haus, an dës Situatioun, wéi oft geschitt, huet eng wichteg Roll am Schicksal vun der Zukunft Kënschtler gespillt.

"Als Kand hunn ech net vill geschlof", sot de Gilels méi spéit. „An der Nuecht, wéi alles scho roueg war, hunn ech mäi Papp säi Lineal ënnert dem Këssen erausgeholl an ugefaang ze féieren. Déi kleng donkel Crèche gouf an e blendende Concertssall ëmgewandelt. Op der Bühn stoen, hunn ech den Otem vun enger grousser Mass hannert mir gefillt, an den Orchester stoung virun mir ze waarden. Ech hiewen den Dirigent-Baton an d'Loft ass mat schéine Kläng gefëllt. D'Kläng ginn ëmmer méi haart. Forte, fortissimo! ... Awer dann huet d'Dier normalerweis e bëssen opgemaach, an déi alarméiert Mamm huet de Concert op der interessantster Plaz ënnerbrach: "Wénkt Dir erëm mat den Äerm an ësst nuets amplaz ze schlofen?" Hutt Dir erëm d'Linn geholl? Elo gitt et zréck a schlof an zwou Minutten!" (Gilels EG Meng Dreem koumen richteg!//Musical life. 1986. Nr. 19. S. 17.)

Wéi de Jong ongeféier fënnef Joer al war, gouf hien an den Enseignant vum Odessa Music College, Yakov Isaakovich Tkach geholl. Hie war en gebilten, wëssenschaftleche Museker, e Schüler vum berühmten Raul Pugno. No de Memoiren ze beuerteelen, déi iwwer hien erhale sinn, ass hien en erudit a punkto verschiddenen Editiounen vum Pianosrepertoire. An nach eng Saach: e staarke Supporter vun der däitscher Étudeschoul. Zu Tkach huet de jonke Gilels vill Opus vum Leshgorn, Bertini, Moshkovsky duerchgaang; dëst huet de stäerkste Grondlag vu senger Technik geluecht. De Weber war strikt an ustrengend a senge Studien; Vun Ufank un war de Gilels gewinnt ze schaffen - reegelméisseg, gutt organiséiert, ouni Konzessiounen oder Genoss ze kennen.

"Ech erënnere mech un meng éischt Leeschtung", ass de Gilels weider. „E siwe Joer ale Student vun der Odessa Musekschoul sinn ech op d'Bühn gaangen fir dem Mozart seng C-Dur Sonata ze spillen. Elteren an Enseignanten souzen hannert feierlech Erwaardung. De berühmte Komponist Grechaninov koum op de Schoulconcert. Jiddereen hat richteg gedréckte Programmer an hiren Hänn. Um Programm, deen ech fir d'éischt a mengem Liewen gesinn hunn, stoung gedréckt: „Mozart seng Sonata Spuenesch. Mile Gilels. Ech hunn decidéiert datt "sp." - et heescht Spuenesch a war ganz iwwerrascht. Ech hunn fäerdeg gespillt. De Piano war direkt nieft der Fënster. Schéin Villercher fléien op de Bam baussent der Fënster. Vergiesst datt dëst eng Bühn war, hunn ech ugefaang d'Villercher mat groussen Interessi ze kucken. Dunn si si bei mech komm an hu roueg ugebueden, sou séier wéi méiglech d'Bühn ze verloossen. Ech sinn onwuel fortgaang, kucken aus der Fënster. Dëst ass wéi meng éischt Leeschtung eriwwer ass. (Gilels EG Meng Dreem koumen richteg!//Musical life. 1986. Nr. 19. S. 17.).

Mat 13 Joer geet de Gilels an d'Klass vum Berta Mikhailovna Reingbald. Hei spillt hien immens vill Musek, léiert vill Neies – an net nëmmen am Beräich vun der Pianoliteratur, mee och an anere Genren: Oper, Symphonie. De Reingbald stellt de jonke Mann an de Kreesser vun der Odessa Intelligentsia vir, stellt him eng Rei interessant Leit vir. D'Léift kënnt an den Theater, op Bicher - Gogol, O'Henry, Dostojewski; dat geeschtegt Liewen vun engem jonke Museker gëtt all Joer méi räich, méi räich, méi divers. E Mann vu grousser banneschten Kultur, ee vun de beschten Enseignanten, déi an deene Joren am Odessa Conservatoire geschafft hunn, huet de Reingbald hirem Student vill gehollef. Si huet him no bruecht wat hien am meeschte gebraucht huet. Virun allem huet si sech mat hirem ganzen Häerz un him verbonnen; et wier net iwwerdreiwen ze soen, datt weder virun nach no hirem, de Schüler Gilels begéint dëst Haltung vis-à-vis vu sech selwer ... Hien huet dem Reingbald fir ëmmer e Gefill vun déiwer Dankbarkeet behalen.

A geschwënn koum Ruhm zu him. D'Joer 1933 koum, an der Haaptstad gouf den éischten All-Union Concours vu Performing Musicians annoncéiert. Gitt op Moskau, huet de Gilels net ze vill op Gléck vertrauen. Wat geschitt ass, ass fir sech selwer, fir de Reingbald, fir all déi aner iwwerrascht. Ee vun de Pianist Biografen, zréck an déi wäit Deeg vum Gilels sengem kompetitive Debut, zeechent folgend Bild:

"D'Erscheinung vun engem düsteren jonke Mann op der Bühn ass onnotéiert. Hien ass op eng geschäftlech Manéier op de Piano gaangen, huet seng Hänn opgehuewen, gezéckt, an huet haart d'Lëpse gedréckt, ugefaang ze spillen. D'Hal war besuergt. Et gouf sou roueg, datt et schéngt wéi d'Leit an der Onbeweeglechkeet gefruer waren. Aen sech op d'Bühn. A vun do ass e staarke Stroum komm, deen d'Nolauschterer gefaangen huet an se gezwongen huet dem Interpret ze lauschteren. D'Spannung ass gewuess. Et war onméiglech dës Kraaft ze widderstoen, an no der Finale Kläng vun der Bestietnes vun Figaro, jiddereen op d'Bühn gerannt. D'Regele sinn gebrach ginn. D'Publikum huet applaudéiert. D'Jury huet applaudéiert. Friemen hunn hir Freed matenee gedeelt. Vill haten Tréinen vu Freed an den Aen. An nëmmen eng Persoun stoung onverständlech a roueg, obwuel alles him besuergt huet - et war de Schauspiller selwer. (Khentova S. Emil Gilels. – M., 1967. S. 6.).

Den Erfolleg war komplett an bedingungslos. D'Impressioun vun engem Teenager aus Odessa ze begéinen gläicht, wéi se deemools gesot hunn, den Androck vun enger explodéierender Bomm. D'Zeitunge ware voll vu senge Fotoen, de Radio huet d'Nouvelle iwwer hien an all Ecker vum Heemechtsland verbreet. An dann soen: éischten Pianist deen gewonnen huet éischten an der Geschicht vum Land Concours vun kreativ Jugend. Dem Gilels seng Triumphen sinn awer net do opgehalen. Dräi Joer méi sinn vergaangen - an hien huet den zweete Präis um Internationale Concours zu Wien. Dann – eng Goldmedail um schwéierste Concours zu Bréissel (1938). Déi aktuell Generatioun vun Interpreten ass gewinnt dacks kompetitiv Schluechte, elo kënnt Dir net iwwerraschen mat Laureate Regalia, Titelen, Lorbeerkränz vu verschiddene Verdéngschter. Virum Krich war et anescht. Manner Concouren goufen ofgehalen, Victoiren bedeit méi.

An de Biographien vu prominente Kënschtler gëtt dacks een Zeeche betount, déi konstant Evolutioun an der Kreativitéit, déi onbestänneg Bewegung no vir. En Talent vun engem nidderegen Rang fréier oder spéider ass op bestëmmte Meilesteen fixéiert, e grousst Talent bleift net laang op eng vun hinnen. "D'Biographie vum Gilels ...", huet emol de GG Neuhaus geschriwwen, deen de jonke Mann seng Studien an der School of Excellence am Moskauer Conservatoire (1935-1938) iwwerwaacht huet, "ass bemierkenswäert fir seng stänneg, konsequent Linn vu Wuesstem an Entwécklung. Vill, souguer ganz talentéiert Pianisten, hänke irgendwann fest, doriwwer eraus gëtt et keng speziell Beweegung (Bewegung no uewen!) De Géigendeel ass mam Gilels. Vu Joer zu Joer, vu Concert zu Concert, flitt seng Leeschtung, beräichert, verbessert sech“ (Neigauz GG The Art of Emil Gilels // Reflections, Memoirs, Diaries. S. 267.).

Dat war um Ufank vum Gilels sengem kënschtleresche Wee de Fall, an datselwecht gouf an Zukunft bis op déi lescht Etapp vu senger Aktivitéit erhale bleiwen. Op et, iwwregens, ass et néideg besonnesch ze stoppen, et méi detailléiert ze betruechten. Éischtens, et ass extrem interessant u sech. Zweetens ass et an der Press relativ manner gedeckt wéi déi virdrun. Musekskritik, déi virdru sou opmierksam op de Gilels war, an de spéide XNUMXer an ufanks XNUMXer joer schéngen der kënschtlerescher Evolutioun vum Pianist net mat ze halen.

Also, wat war charakteristesch vun him während dëser Period? Dat wat vläicht säi komplettsten Ausdrock am Begrëff fënnt Konzeptualitéit. Extrem kloer Identifikatioun vun der artistesch an intellektuell Konzept am Leeschtung Wierker: seng "Subtext", déi féierend figurative a poetesch Iddi. D'Primatitéit vum internen iwwer dat externen, dat sënnvoll iwwer dat technescht formell am Prozess vun der Musek. Et ass kee Geheimnis datt d'Konzeptualitéit am richtege Sënn vum Wuert déi ass, déi de Goethe am Kapp hat wéi hie behaapt datt all an engem Konschtwierk bestëmmt, schlussendlech, vun der Déift an de spirituellen Wäert vum Konzept, en zimlech rare Phänomen an der musikalescher Leeschtung. Et ass strikt charakteristesch nëmme fir Leeschtunge vun der héchster Uerdnung, wéi zum Beispill dem Gilels Wierk, an deem iwwerall, vun engem Pianoskonzert bis zu enger Miniatur fir annerhallef bis zwou Minutte Klang, e seriösen, kapazéierten, psychologeschen condenséierten. interpretativ Iddi ass am Virdergrond.

Eemol huet de Gilels excellent Concerten gemaach; säi Spill iwwerrascht a mat technescher Kraaft erfaasst; d'Wourecht soen d'Material huet hei merkbar iwwer de spirituellen duerchgesat. Wat war, war. Spéider Reunioune mat him géif ech gären éischter eng Zort Gespréich iwwer Musek zouzeschreiwen. D’Gespréicher mam Maestro, dee mat grousser Erfahrung an Aktivitéite schlau ass, gëtt duerch vill Joere kënschtleresch Iwwerleeungen beräichert, déi iwwer d’Joren ëmmer méi komplizéiert ginn, déi schlussendlech seng Aussoen an Uerteeler als Dolmetscher besonnesch Gewiicht ginn. Wahrscheinlech waren d'Gefiller vum Kënschtler wäit vun der Spontanitéit an der riichter Offenheet (hien war awer ëmmer präzis a behalen a sengen emotionalen Offenbarungen); mä si haten eng Kapazitéit, an eng räich Skala vun overtones, a verstoppt, wéi wann kompriméiert, bannenzeg Kraaft.

Dat huet sech an bal all Ausgab vum Gilels sengem ëmfangräiche Repertoire gefillt. Awer vläicht ass déi emotional Welt vum Pianist am meeschte kloer a sengem Mozart gesi ginn. Am Géigesaz zu der Liichtegkeet, der Gnod, der suergfälteger Spillsiicht, der kokettescher Gnod an aneren Accessoiren vum „galante Stil“, déi sech beim Interpretatioun vum Mozart seng Kompositioune vertraut ginn, huet an de Gilels seng Versioune vun dëse Kompositioune eppes onmoosseg méi sérieux a bedeitendst dominéiert. Roueg, awer ganz verständlech, knapp kloer pianistesch Reprimande; luesen, deelweis däitlech lues Tempoen (dës Technik gouf iwwregens ëmmer méi effektiv vum Pianist benotzt); majestätesch, zouversiichtlech, mat grousser Dignitéit duerchgefouert Manéier Leeschtunge - als Resultat, den allgemengen Toun, net ganz üblech, wéi se gesot, fir déi traditionell Interpretatioun: emotionalen a psychesch Spannungen, Elektrifizéierung, spirituell Konzentratioun ... "Vläicht täuscht d'Geschicht eis: ass Mozart engem Rokoko? – huet déi auslännesch Press, net ouni Pompjeeën, no den Optrëtter vum Gilels an der Heemecht vum grousse Komponist geschriwwen. - Vläit bezuelen mir ze vill op Kostümer, Dekoratiounen, Bijouen a Frisuren? Den Emil Gilels huet eis iwwer vill traditionell a vertraute Saachen nodenken“ (Schumann Karl. Süddäitsch Zeitung. 1970. 31. Jan.). Tatsächlech dem Gilels säi Mozart - sief et den XNUMX. oder XNUMX. Piano Concertos, déi drëtt oder aachte Sonaten, d'D-Moll Fantasy oder d'F-Dur Variatiounen op engem Thema vum Paisiello (Déi Wierker, déi an de XNUMXer Joren am meeschten op dem Gilels sengem Mozart-Plakat stoungen.) - huet net déi geringsten Associatioun mat artistesche Wäerter a la Lancre, Boucher a sou weider erwächt. Dem Pianist seng Visioun vun der Klangpoetik vum Auteur vum Requiem war ähnlech wéi dat emol den Auguste Rodin, den Auteur vum bekannte Skulpturportrait vum Komponist inspiréiert huet: dee selwechte Akzent op dem Mozart seng Introspektioun, dem Mozart säi Konflikt an Drama, heiansdo hannert verstoppt. e charmante Laachen, dem Mozart seng verstoppt Trauregkeet.

Esou spirituell Dispositioun, "Tonalitéit" vu Gefiller war allgemeng no bei Gilels. Wéi all grouss, Net-Standard Gefill Kënschtler, hien hat sengem emotional Faarwung, déi e charakteristesche, individuell-perséinleche Faarw un den Tounbiller, déi hien erstallt huet, vermëttelt huet. An dëser Faarf, strikt, Dämmerung-däischter Téin rutscht ëmmer méi kloer iwwer d'Joren, d'Gravitéit an d'Männlechkeet gouf ëmmer méi bemierkbar, vague Erënnerungen erwächen - wa mir weider Analogien mat der schéiner Konscht - verbonne mat de Wierker vun ale spuenesche Meeschteren, Moler vun de Morales, Ribalta, Ribera Schoulen. , Velasquez... (Ee vun den auslännesche Kritiker huet emol d'Meenung ausgedréckt, datt "am Pianistspill kann een ëmmer eppes vun la grande tristezza spieren - grouss Trauregkeet, wéi den Dante dat Gefill genannt huet.") Sou sinn zum Beispill dem Gilels seng Drëtt a Véiert Piano Beethovens Concertos, seng eege Sonaten, zwieleften an zwanzeg-sechsten, "Pathétique" an "Appassionata", "Lunar", an zwanzeg-siwenten; esou sinn d'Balladen, op. 10 und Fantasia, Op. 116 Brahms, instrumental Texter vum Schubert a Grieg, Stécker vu Medtner, Rachmaninov a villes méi. D'Wierker, déi de Kënschtler duerch e groussen Deel vu senger kreativer Biografie begleet hunn, hunn däitlech d'Metamorphosen bewisen, déi iwwer d'Joren am Gilels senger poetescher Weltbild stattfonnt hunn; heiansdo schéngt et wéi eng traureg Reflexioun op hir Säiten ze falen ...

Och de Bühnestil vum Kënschtler, de Stil vum „spéiden“ Gilels, huet sech mat der Zäit geännert. Loosst eis zum Beispill op al kritesch Berichter goen, erënneren, wat de Pianist eemol hat - a senge jonke Joeren. Et war, no der Zeegnes vun deenen, déi him héieren, "de Steemetzerei vun breet a staark Konstruktiounen", et war eng "mathematesch verifizéiert staark, Stol Schlag", kombinéiert mat "elemental Muecht an erstaunlech Drock"; et war d'Spill vun engem "echte Piano-Athlet", "d'jubelend Dynamik vun engem virtuosen Festival" (G. Kogan, A. Alschwang, M. Grinberg, etc.). Da koum nach eppes. De „Stol“ vum Gilels säi Fangerschlag gouf ëmmer manner opfälleg, dat „spontan“ huet ëmmer méi streng ënner Kontroll geholl, de Kënschtler huet sech ëmmer méi vum Piano „Athletismus“ ewechgezunn. Jo, an de Begrëff "Jubilatioun" ass ginn, vläicht, net déi gëeegent fir seng Konscht ze definéieren. E puer Bravur, virtuos Stécker hu méi wéi de Gilels geklongen anti-virtuos – zum Beispill dem Liszt seng zweet Rhapsodie oder déi berühmt g-moll op. 23, e Prélude vum Rachmaninov, oder dem Schumann seng Toccata (déi all an der Mëtt an Enn XNUMXer vum Emil Grigorievich op senge Clavirabends dacks opgefouert goufen). Pompös mat enger grousser Unzuel u Concertsgänger, an der Iwwerdroung vum Gilels huet sech dës Musek souguer e Schiet vu pianistesche Bëscher, Pop-Bravado entsat. Säi Spill hei - wéi soss anzwousch - huet e bëssen gedämpft a Faarwen ausgesinn, war technesch elegant; D'Bewegung gouf bewosst behënnert, d'Vitesse moderéiert - dat alles huet et méiglech gemaach, de Klang vum Pianist ze genéissen, seelen schéin a perfekt.

Ëmmer méi gouf d'Opmierksamkeet vum Public an de XNUMXer an XNUMXer Joeren op dem Gilels senge Clavirabends op luesen, konzentréierten, déifgräifend Episoden vu senge Wierker, op Musek duerchgesat mat Reflexioun, Iwwerleeung a philosophescher Tauche a sech selwer. Den Nolauschterer huet hei vläicht déi spannendst Sensatiounen erlieft: hien ass kloer gitt Ech hunn eng lieweg, oppen, intensiv Pulsatioun vum musikalesche Gedanke vum Performer gesinn. Et konnt een de "Schloën" vun dësem Gedanke gesinn, seng Entfalung am Tounraum an Zäit. Eppes ähnlech, wahrscheinlech, konnt erlieft ginn, no der Aarbecht vum Kënschtler a sengem Atelier, kucken wéi de Sculpteur e Block aus Marmer mat sengem Meissel an en expressivt Skulpturportrait transforméiert. De Gilels huet d'Publikum ganz am Prozess vun der Skulptur vun engem Klangbild involvéiert, a si gezwongen mat sech selwer déi subtilst a komplex Vizisitude vun dësem Prozess ze spieren. Hei ass ee vun de charakteristesche Zeeche vu senger Leeschtung. "Fir net nëmmen Zeien ze sinn, mee och Participant un där aussergewéinlecher Vakanz, déi eng kreativ Erfahrung genannt gëtt, d'Inspiratioun vun engem Kënschtler - wat kann dem Zuschauer méi spirituell Freed ginn?" (Zakhava BE D'Fäegkeet vum Schauspiller a Regisseur. – M., 1937. S. 19.) – sot de berühmte sowjetesche Regisseur an Theaterfigur B. Zakhava. Ob fir de Spectateur, de Visiteur vum Concertssall, ass net alles d'selwecht? Eng Kompliz ze sinn an der Feier vum Gilels senge kreativen Abléck bedeit wierklech héich spirituell Freed ze erliewen.

An nach eng Saach am Pianismus vum "spéiden" Gilels. Seng Toun Canvasen waren déi ganz Integritéit, Kompaktheet, bannenzeg Eenheet. Zur selwechter Zäit war et onméiglech net op d'subtile, wierklech Bijouverkleedung vun "kleng Saachen" opmierksam ze maachen. De Gilels war ëmmer berühmt fir déi éischt (monolithesch Formen); an der zweeter huet hie genee an de leschten annerhallwe bis zwee Joerzéngten grouss Fäegkeeten erreecht.

Seng melodesch Reliefs a Konturen ënnerscheede sech duerch e spezielle filigrane Veraarbechtung. All Intonatioun war elegant a präzis duergestallt, extrem schaarf a senge Kanten, kloer "sichtbar" fir de Public. Déi klengst Motiv Twists, Zellen, Linken - alles war mat Expressivitéit duerchgesat. "Schon wéi de Gilels dësen éischte Saz presentéiert huet ass genuch fir hien zu de gréisste Pianisten vun eiser Zäit ze placéieren", schreift ee vun den auslännesche Kritiker. Dëst bezitt sech op den Eröffnungsphrase vun enger vun de Mozarts Sonaten, déi de Pianist 1970 zu Salzburg gespillt huet; aus deemselwechte Grond konnt de Rezensor op d'Ausdrock an engem vun de Wierker bezéien, déi deemools an der Lëscht vum Gilels opgetaucht sinn.

Et ass gewosst, datt all grousse Concert-Performer d'Musek op seng Aart a Weis intonéiert. Igumnov a Feinberg, Goldenweiser an Neuhaus, Oborin a Ginzburg hunn de musikaleschen Text op verschidde Manéieren "ausgeschwat". Den Intonatiounsstil vum Gilels dem Pianist war heiansdo mat senger eegener a charakteristescher sproochlecher Ried verbonnen: Stinginess a Genauegkeet bei der Auswiel vun expressiver Material, lakonesche Stil, Veruechtung vun externe Schéinheeten; an all Wuert - Gewiicht, Bedeitung, Kategorikalitéit, wäert ...

Jiddereen deen et fäerdeg bruecht huet op déi lescht Opféierunge vum Gilels deelzehuelen, wäert sech sécher fir ëmmer erënneren. "Symphonic Studies" und 32 Stücke, Op. 116 Schumann, Fantasies, Op. 74 und Brahms Variations on a Theme of Paganini, Song Without Words in A flat major ("Duet") an Etude in A minor by Mendelssohn, Five Preludes, Op. XNUMX an dem Skrjabin seng Drëtte Sonata, dem Beethoven seng XNUMXnéngten Sonata an dem Prokofiev seng Drëtte – all dat ass onwahrscheinlech an d'Erënnerung vun deenen, déi den Emil Grigorievich an de fréien XNUMXer héieren hunn, geläscht.

Et ass onméiglech net opzepassen, wann een op déi uewe genannte Lëscht kuckt, datt de Gilels, trotz sengem ganz Mëttelalter, extrem schwiereg Kompositioune a senge Programmer opgeholl huet - nëmme Brahms seng Variatiounen sinn eppes wäert. Oder dem Beethoven säin Twenty-Ninth... Mä hie kéint, wéi se soen, säi Liewen méi einfach maachen andeems hien eppes méi einfach, net sou verantwortlech, technesch manner riskant spillt. Mä éischtens huet hien sech a kreativen Dossieren ni eppes méi einfach gemaach; et war net a senge Regelen. An zweetens: De Gilels war ganz houfreg; an der Zäit vun hiren Triumphen - nach méi. Fir hien war et anscheinend wichteg ze weisen an ze beweisen, datt seng exzellent pianistesch Technik net iwwer d'Joren passéiert ass. Datt hien dee selwechte Gilels bliwwen ass, wéi hie virdru bekannt war. Am Fong war et. An e puer technesch Mängel a Feeler, déi dem Pianist a senge Réckgang Joeren geschitt ass, hunn d'Gesamtbild net geännert.

... D'Konscht vum Emil Grigorievich Gilels war e grousst a komplext Phänomen. Et ass net iwwerraschend datt et heiansdo verschidden an ongläich Reaktiounen erwächt huet. (De V. Sofronitsky huet emol iwwer säi Beruff geschwat: nëmmen dat huet e Präis, deen diskutabel ass - an hien huet Recht.) Während dem Spill, Iwwerraschung, heiansdo Desaccord mat verschiddenen Entscheedunge vum E. Gilels […] paradoxerweis no der Concert zu der déifste Zefriddenheet. Alles fällt op Plaz" (Konzertreview: 1984, Februar-Mäerz / / Sowjetesch Musek. 1984. Nr. 7. S. 89.). D'Observatioun ass richteg. Tatsächlech ass alles op der Plaz "op senger Plaz" gefall ... Well d'Aarbecht vum Gilels hat eng enorm Kraaft vu artistesche Virschlag, et war ëmmer wouer an an allem. An et kann keng aner richteg Konscht ginn! No allem, an de wonnerbare Wierder vum Chekhov, "et ass besonnesch a gutt datt Dir net dran léien ... Dir kënnt verléift léien, an der Politik, an der Medizin, Dir kënnt d'Leit an den Här Gott selwer täuschen ... - awer Dir kënnt net täuschen an der Konscht ... "

G. Tsypin