Pina: Danz am 3D, wat ass nächst?

Вообще полностью её имя звучит как Филиппина, но в балетных кругах она известна как Пина Бацов балетмейстер. На сцене она с 5 лет, училась сначала в Германии (высшая школа в Эссене), потом в США (Джкаляшов). Дальше работала в «Новом американском балете» an «Метрополитен-опера» (США), в Германии в «Фолькванг-балет» атра.

Получая приглашение в немецкие коллективы в качестве танцовщицы, Пина Бауш через какое-толествы руководителем балетных трупп. А театр Вупперталя вскоре был переименован в Театр танца Пины Бауш. С Вупперталем и Театром балета, начиная с 70х гг. прошлого века и связана вся творческая деятельность Пины Бауш.

Здесь она поставила все свои знаменитые балеты, стала балетмейстером мирового уровня, получила призание, х наград и премий, отсюда вместе с театром уезжала на гастроли a сюда же возвращалась. Цифра – 35 лет, а именно столько Пина была связана с Вупперталем, конечно же, вызывает уважение.

Wou a wéi?

         Со дня смерти Пины Бауш прошло уже 6 лет, символично, как раз в 2009г. (год смерти) оа соралалал вти воскву натогее сдоге сдо грéierstool ». А первое посещение России со спектаклем «Гвоздики» состоялось в 1989г. Знаменитые спектакли Пины Бауш «Весна священная» (op музыку И.Стравинского) an «Кафе Мюллер» в Мюллер» в Моске. В последнем балете Пина танцевала, а было ей уже больше 50ти.

- в Вуппертале (Germanien) по-прежнему существует Театр Пины Бауш, его руководителем ныне является Луц Фёрстер, костор1975гстор. был ведущим солистом труппы театра Пины, и работал с ней до самой её кончины;

- an 2011 g. появился фильм Вима Вендерса «Пина. Танец страсти 3D», который автор (Вим В.) начал снимать ещё при жизни хореографа, потом решил прушил при, потом решил при актеры театра Пины продолжают активно работать, понял, что фильм надо заканчивать;

- в интернете в Контакте есть открытая группа Пины (https://vk.com/pina_bausch), где представлены почти все её балеты целиком.

Поэтому получить представление о том, что же такого нового внесла в искусство балета Пина Баулн внесла. Нужно лишь потратить какое-то время на просмотр фильма Вендерса и посмотреть хотя бы несколькошов, и посмотреть Пины.

Ass et méiglech a fuert?

         Сначала просто отдельные факты:

- «Орфей и Эвридика» vum музыкой К.Глюка. Жанр спектакля - танцопера, где на сцене разворачивается полноценное хореографическое действо, номуновикальноство присутствует. Можно даже всё это назвать танцевально-вокальным двухголосием. Хореография современная (неакадемическая), характер танцевального жеста и движения напрямую зависит от сповых меспер;

- "Весна священная". В сравнении с «Орфеем» – это разгул страстей и эмоций. И соответственно в пластике - буйство, стремительность an дикость жеста и движения;

- обыденность и повседневность. Балет «Kontaktjof» () поразит выбором танцовщиков an танцовщиц преклонного возраста, которюе воспринс цы». Простота и элементарность их движений заставляет «ломать голову» op der Vergaangenheet: e что собственно происхом? Ответа - NET, но музыка an обыденно-повседневная пластика дают подсказку от том, что, возможно этветох едневного женско-мужского общения, где разнообразие сольно-ансамблевых действий чередуются с изумитего с изумитег

- земное возвышенное в «Кафе Мюллер». о жеста. Спектакль – это, видимо, попытка Пины сказать, что разговаривать можно не только посредством слива (мигно посредством слива), -zu an. И самое интересное, что всё, что происходит на сцене – узнаваемо a понимается хорошо;

А если начать знакомство с Пиной фильмом «Пина.Танец страсти», то возможно у зрителя появится убежде, Появится убежд может пройтись, поработать локоточками, сделать какие-то жесты, т.е. стать актёром театра Пины, но - онлайн. А почему бы и нет?! Это же - здорово, когда высокому искусству хочется «подражать» мгновенно a сейчас.

О хореографии и внешнем виде

Пина не боится возраста танцовщиков, не боится их внешнего вида, скорее всего привычной балетной балетной «. Nee, et ass net méiglech, eё балеты – это высокое искусство, которое способно захватить an удерживативаливния. Вот почему это происходит?

Беспорно, что балетмейстеру удаётся с любым исполнителем «прописать» хореографическую линицицо повисать нителей. Причем всё время возникает ощущение, что такие движения a жесты присуще именно данному роющения. И тогда внешняя некрасивость танцора (танцовщицы) компенсируется естественной и органической пластикой.

Значит - это принцпип: edерой стовенно, выазити тетисетичити ию. Пина сказала так:.

Тогда это дополнение к принципу: если понятны «внутренние пружины балетного слова», zu самостино самостино , а форма (пластика) движения может быть любой: от академического до супер модернового, но главтное, всно главтное, я художественно убедительным .

         Балеты Пины Бауш – это выход за рамки привычного балетного жанра, но сделано это чрезвитвычайно.

Музыка в её балетах живет своей органической естественной жизнью: может звучать, может не звуче, контрастной, но всегда усиливает a «высвечивает» выразительность пластики исполнителей.

В широком смысле, наверное, можно сказать, что жизнь балетов Пины. ивут в вуппертальском театре a могут «оживать» в сети интернета.

Wësst Dir hutt 4-E измерение? Но, скорее всего, надо ждать, что хореографические традиции Пины Бауш получат продолжение, продолжение, пчолетому ельно, талантливо a заразительно. Но тогда это будет уже - 5-E измерение!

Alexander Bychkov