Nikolay Arnoldovich Petrov (Nikolai Petrov) |

Nikolai Petrov

Et gi Chamber performers - fir eng schmuel Krees vun Nolauschterer. (Si fille sech gutt a klenge, bescheidenen Zëmmeren, ënnert "hiren eegenen" - wéi gutt et fir de Sofronitsky am Scriabin-Musée war - a fille sech iergendwéi onwuel op de grousse Bühnen.) Anerer, am Géigendeel, ginn duerch d'Herrlechkeet an de Luxus ugezunn. vun modern Concert Halen, Leit vun Dausende vun Nolauschterer, Szenen mat Luuchten iwwerschwemmt, mächteg, haart "Steinways". Déi éischt schéngen mat der Ëffentlechkeet ze schwätzen - roueg, intim, vertraulech; déi zweet gebuer Spriecher si staark-wëll, Self-zouversichtlech, mat staark, wäit-Erréchen Stëmmen. Et ass iwwer Nikolai Arnoldovich Petrov méi wéi eemol geschriwwen datt hien duerch Schicksal fir déi grouss Bühn bestëmmt gouf. An dat ass richteg. Esou ass seng artistesch Natur, de Stil vu sengem Spill.

• Piano Musek am Ozon Online Store →

Dëse Stil fënnt vläicht déi präzis Definitioun an de Wierder "monumental Virtuositéit". Fir Leit wéi Petrov ass et net nëmmen datt alles um Instrument "erfollegt" (et seet selbstverständlech ...) - alles gesäit fir si grouss, mächteg, grouss aus. Hiert Spill beandrockt op eng besonnesch Manéier, well alles majestéitesch beandrockt an der Konscht. (Erfaasst mir e literarescht Epos net iergendwéi anescht wéi eng Kuerzgeschicht? An erwecht d'Isak-Kathedral net ganz aner Gefiller wéi de charmante "Monplaisir"?) Et gëtt eng speziell Aart vun Effekt an der musikalescher Performancekonscht - den Effekt vu Kraaft a Kraaft, eppes heiansdo incommensurable mat gewéinlech Echantillon; am Petrovs Spill fillt Dir et bal ëmmer. Dofir maachen si esou en impressionnanten Androck vun der Interpretatioun vum Kënschtler vu Biller wéi zum Beispill dem Schubert sengem „Wanderer“, dem Brahms seng Éischt Sonata a villes méi.

Wann een awer iwwer dem Petrov seng Erfolleger am Repertoire schwätzt, da soll ee wuel net mam Schubert a Brahms ufänken. Wahrscheinlech guer net romantesch. De Petrov gouf virun allem berühmt als en exzellenten Dolmetscher vu Prokofiev senge Sonaten a Concerten, déi meescht vun de Shostakovich senge Piano-Opusen, hie war den éischten Interpreter vum Khrennikov sengem Second Piano Concerto, dem Khachaturian sengem Rhapsody Concerto, dem Eshpai sengem Second Concerto, an eng Rei vun aneren zäitgenëssesche Wierker. Et geet net duer iwwer hien ze soen - e Concert Artist; mee e propagandist, popularizer vun der neier an sowjetesch Musek. E Propagandist méi energesch an engagéiert wéi all aner Pianist vu senger Generatioun. Fir e puer schéngt dës Säit vu senger Aarbecht net ze komplizéiert ze sinn. Petrov weess, hie war an der Praxis iwwerzeegt - et huet seng eege Problemer, seng eege Schwieregkeeten.

Si Léift besonnesch Rodion Shchedrin. Seng Musek – déi Zwee-Deel Erfindung, Préludes a Fugen, Sonata, Piano Concertos – huet hie scho laang gespillt: „Wann ech dem Shchedrin seng Wierker opféieren“, seet de Petrov, „huet ech d’Gefill, datt dës Musek vu menge geschriwwe gouf. eegen Hänn - sou vill fir mech als Pianist alles hei schéngt bequem, ausklappbar, gënschtegsten. Alles hei ass "fir mech" - souwuel technesch wéi artistesch. Heiansdo héiert een datt Shchedrin komplex ass, net ëmmer verständlech. Ech weess et net... Wann een seng Aarbecht genee kennt, kann een nëmme beurteelen, wat ee gutt weess, oder? - Dir gesitt wéi vill hei wierklech bedeitend ass, wéi vill intern Logik, Intellekt, Temperament, Leidenschaft ... Ech léieren Shchedrin ganz séier. Ech hunn säin zweete Concerto geléiert, ech erënnere mech, an zéng Deeg. Dëst geschitt nëmmen an deene Fäll wou Dir oprecht gär vun Musek sidd ... "

Et ass méi wéi eemol iwwer Petrov gesot ginn, an et ass fair datt hien eng Figur ass typesch fir déi haiteg Generatioun vu performante Museker, "nei Generatioun" Kënschtler, wéi d'Kritiker et gären soen. Seng Bühneaarbecht ass perfekt organiséiert, hien ass ëmmer präzis an Aktiounen, persistent a fest fir seng Iddien ëmzesetzen. Et gouf eemol iwwer hien gesot: "e genialen Ingenieursgeescht ...": säin Denken ass jo duerch komplett Sécherheet geprägt - keng Ambiguititéiten, Noléissegkeeten, etc. Beim Interpretatioun vun der Musek weess de Petrov ëmmer ganz gutt wat hie wëll, an erwaart net "Gonschten". aus der Natur "(mysteriéis Blëtz vun improvisational Abléck, romanteschen Inspiratiounen sinn net säin Element), erreecht säin Zil laang ier hien op d'Bühn kënnt. Hien ass wierklech hoffentlech ass op der Bühn – ka ganz gutt oder just gutt spillen, awer brécht ni, geet net ënner engem gewëssenen Niveau, wäert net gutt spillen. Heiansdo schéngt et, datt déi bekannte Wierder vum GG Neuhaus un hien adresséiert sinn - op alle Fall u seng Generatioun, un d'Concertgoss vu sengem Lager: "... Eis jonk Interpreten (vun all Zorte vu Waffen) sinn däitlech ginn méi schlau, méi sober, méi reift, méi fokusséiert, méi gesammelt, méi energesch (Ech proposéieren Adjektiver ze multiplizéieren) wéi hir Pappen a Grousspappen, dofir hir grouss Iwwerleeënheet an Technik... ” (Neigauz GG Reflections of a member of the Jury//Neigauz GG Reflections, memories, diaries. S. 111). Virdrun gouf schonn iwwer déi grouss technesch Iwwerleeënheet vum Petrov geschwat.

Hien, als Performer, ass "gemittlech" net nëmmen an der Musek vum XNUMXth Joerhonnert - am Prokofiev a Shostakovich, Shchedrin an Eshpay, an de Pianoswierker vu Ravel, Gershwin, Barber an hiren Zäitgenossen; net manner fräi an einfach ass et och an der Sprooch vun de Masters vum XNUMXth Joerhonnert ausgedréckt. Iwwregens, ass dat och typesch fir e Kënschtler vun der "nei Generatioun": Repertoire Arc "Klassiker - XX Joerhonnert". Also, et gi Clavirabends zu Petrov, op deenen d'Leeschtung vum Bach erobert. Oder, soen, Scarlatti - hien spillt vill vun de Sonaten vun dësem Auteur, a spillt excellent. Bal ëmmer ass dem Haydn seng Musek gutt souwuel am Live Sound wéi um Rekord; vill erfollegräich a seng Interpretatioune vum Mozart (zum Beispill, der uechtzéngten Sonata F-Dur), fréi Beethoven (siwenten Sonata an D-Dur).

Sou ass d'Bild vum Petrov - e Kënschtler mat enger gesonder a kloerer Weltbild, e Pianist vu "phenomenalen Fäegkeeten", wéi d'Musekspress iwwer him schreift, ouni ze iwwerdreiwen. Hie war vum Schicksal bestëmmt e Kënschtler ze ginn. Säi Grousspapp, Vasily Rodionovich Petrov (1875-1937) war e prominente Sänger, ee vun de Luuchten vum Bolshoi Theater an den éischte Joerzéngte vum Joerhonnert. Groussmamm studéiert am Moskauer Conservatoire mam berühmte Pianist KA Kipp. An hirer Jugend huet hir Mamm Pianoscoursen vum AB Goldenweiser gemaach; Papp, engem Cellist vu Beruff, eemol den Titel vun Laureate um Éischt All-Union Concours vun Performing Museker gewonnen. Vun der Zäit un ass d'Konscht am Petrovs Haus gelieft. Ënnert de Gäscht konnt een de Stanislavsky a Kachalov, Nezhdanova a Sobinov, Shostakovich an Oborin treffen ...

A senger Leeschtung Biographie ënnerscheet Petrov puer Etappen. Am Ufank huet seng Groussmamm him Musek geléiert. Si huet him vill gespillt - Oper Arien mat einfache Piano Stécker ofwiesselnd; hien huet d'Freed gemaach, se mam Ouer opzehuelen. Groussmamm gouf spéider vum Enseignant vun der Central Music School Tatyana Evgenievna Kestner ersat. Oper Arias huet Plaz fir léierräich pädagogesch Material, Auswiel vun Ouer - strikt organiséiert Klassen, systematesch Entwécklung vun Technik mat obligatoresch Kreditter an der Central Music School fir Skalen, Arpeggios, Etuden, etc.. - all dat profitéiert Petrov, huet him eng wonnerbar pianistesch Schoul . "Och wann ech Student vun der Zentralmusekschoul war," erënnert hien, "Ech sinn süchteg ginn op Concerten ze goen. Hien huet gär op d'Klassowender vun de féierende Proffen vum Conservatoire goen - AB Goldenweiser, VV Sofronitsky, LN Oborin, Ya. V. Fliger. Ech erënnere mech datt d'Leeschtunge vun de Studenten vum Yakov Izrailevich Zak e speziellen Androck op mech gemaach hunn. A wéi d'Zäit komm ass fir ze entscheeden - vu wiem ech nom Ofschloss weider studéieren - hunn ech net eng Minutt gezéckt: vun him, a vu keen aneren ... "

Mam Zach huet de Petrov direkt e gudden Accord etabléiert; an der Persoun vum Yakov Izrailevich begéint hien net nëmmen e weise Mentor, awer och en opmierksam, suergfälteg Erzéiungsberechtegten bis zum Punkt vu Pedantry. Wéi de Petrov sech op den éischte Concours a sengem Liewen virbereet huet (no Van Cliburn benannt, an der amerikanescher Stad Fort Worth, 1962), huet den Zak decidéiert net mat sengem Hausdéier ze trennen, och während der Vakanz. "Fir d'Summerméint hu mir eis allebéid an de baltesche Staaten néiergelooss, net wäit vuneneen", seet de Petrov, "déi all Dag treffen, Pläng fir d'Zukunft maachen an, natierlech, schaffen, schaffen ... De Yakov Izrailevich war besuergt um Virowend vun d'Konkurrenz net manner wéi ech. Hien huet mech wuertwiertlech net lassgelooss ...“ Zu Fort Worth krut de Petrov den zweete Präis; et war eng grouss Victoire. Duerno koum eng zweet Plaz zu Bréissel, beim Queen Elizabeth Concours (1964). "Ech erënnere mech un Bréissel net sou vill fir kompetitiv Schluechte", setzt Petrov d'Geschicht vun der Vergaangenheet weider, "mee fir seng Muséeën, Konschtgalerien an de Charme vun der antiker Architektur. An all dëst well II Zak war meng Begleeder a Guide ronderëm d'Stad - et war schwéier fir eng besser ze wënschen, gleewen mech. Heiansdo huet et mir geschéngt, datt hien an der Molerei vun der italienescher Renaissance oder de Canvasen vun de Flämesche Meeschteren net méi schlecht versteet wéi am Chopin oder Ravel ... "

Vill Aussoen a pädagogesch Testamenter vum Zack goufen fest an der Erënnerung vum Petrov gedréckt. "Op der Bühn kënnt Dir nëmme gewannen wéinst der héijer Qualitéit vum Spill", sot säin Enseignant eemol; Petrov huet dacks iwwer dës Wierder geduecht. "Et gi Kënschtler", seet hien, "déi liicht fir e puer Spillfehler verginn ginn. Si, wéi se soen, huelen anerer ... "(Hien huet Recht: d'Publikum wousst wéi net technesch Mängel am KN Igumnov ze bemierken, net Wichtegkeet un d'Varies vun der Erënnerung am GG Neuhaus ze leeën; si wousst wéi se laanscht d'Problemer kucken VV Sofronitsky mat den éischten Zuelen vu senge Programmer, op zoufälleg Noten aus Cortot oder Arthur Rubinstein.) "Et gëtt eng aner Kategorie vun performers,"Petrov weider seng Gedanken. "Déi geringsten technesch Iwwersiicht ass hinnen direkt ze gesinn. Fir e puer geschitt et datt "eng Handvoll" falsch Noten onopfälleg ginn, fir anerer (hei sinn se d'Paradoxe vun der Leeschtung ...) kann een eenzegen d'Saach verduerwen - ech erënnere mech datt den Hans Bülow iwwer dëst geklaut huet ... ech z.B. , geléiert viru laanger Zäit, datt ech kee Recht op eng technesch Blot, Ongenauegkeet, Echec hunn - sou ass meng Lot. Oder éischter, esou ass d'Typologie vu menger Leeschtung, menger Manéier, mengem Stil. Wann ech nom Concert net d'Gefill hunn, datt d'Qualitéit vun der Leeschtung héich genuch war, ass dat fir mech e Bühnfiasko entsprécht. Nee ranting iwwer Inspiratioun, Pop Begeeschterung, wann, se soen, "alles geschitt," Ech wäert hei net berouegt ginn.

Petrov probéiert permanent ze verbesseren, wat hien d'"Qualitéit" vum Spill nennt, obwuel et derwäert ass ze widderhuelen, wat d'Fäegkeet ugeet, ass hien haut um Niveau vun den héchsten internationale "Standarden". Hie kennt seng Reserven, wéi och seng Problemer, Leeschtungsaufgaben. Hie weess, datt Sound Outfits an eenzelne Stécker vu sengem Repertoire méi elegant ausgesinn hätt kënnen; elo nee, nee, an et mierkt een, datt de Pianist säi Klang schwéier ass, heiansdo ze staark - wéi se soen, "mat Bläi". Dat ass vläicht net schlecht am Prokofjew senger Drëtter Sonata oder an der Finall vun der Siwenter, an de mächtegen Héichpunkte vu Brahms senge Sonaten oder Rachmaninov senge Concerten, awer net an der Diamantenverzierung vum Chopin (op Petrov senge Plakater konnt ee véier Balladen, véier Scherzoen fannen, eng Barcarolle, Etuden an e puer aner Wierker dësen Auteur). Méi Geheimnisser an exquisite Halleftéin wäerten him am Laf vun der Zäit an der Sphär vum Pianissimo wahrscheinlech opgedeckt ginn - an der selwechter Piano-Poetik vum Chopin, an der Fënnefter Sonata vum Skriabin, an dem Ravel sengen Noble a Sentimental Waltzes. Et ass heiansdo ze haart, onendlech, e bëssen einfach a senger rhythmescher Bewegung. Dat ass zimmlech op der Plaz an dem Bach sengen Toccata-Stécker, am Weber seng instrumentalmotoresch Kompetenzen (Petrov gär a spillt seng Sonaten super), a verschiddene klassesche Allegro a Presto (wéi zum Beispill den éischten Deel vum Beethoven senger siwenter Sonata), an enger Rei vu Wierker vum modern Repertoire - Prokofiev, Shchedrin, Barber. Wann e Pianist dem Schumann seng Symphonic Etuden opdréit oder zum Beispill déi languid Cantilena (Mëtt) vum Liszt sengem Mephisto-Walzer, eppes aus de romantesche Texter oder dem Impressionisten Repertoire, da fänkt een un ze denken, et wier flott wann säi Rhythmus méi flexibel wier. , spirituell, expressiv ... Et gëtt awer keng Technik déi net verbessert ka ginn. Eng al Wourecht: et kann een an der Konscht onendlech virukommen, mat all Schrëtt deen de Kënschtler no uewen féiert, ginn nëmme méi spannend a spannend kreativ Perspektiven op.

Wann e Gespréich mam Petrov iwwer engem ähnlechen Thema gestart gëtt, äntwert hien normalerweis datt hien dacks a Gedanken op seng Leeschtungsvergaangenheet zréckkënnt - Interpretatioune vun de sechzeger Joeren. Wat eemol als bedingungslos erfollegräich ugesi gouf, him Lorbeer a Luef bruecht huet, erfëllt hien haut net. Bal alles wëll elo, Joerzéngte méi spéit, anescht gemaach ginn - aus neit Liewen a kreativ Positiounen ze beliichten, et mat méi fortgeschratt Leeschtungsmëttelen auszedrécken. Hie féiert stänneg esou „Restauratiounsaarbechten“ – am B-Dur (Nr. 21) dem Schubert seng Sonate, déi hien als Schüler gespillt huet, am Mussorgsky senge Biller op enger Ausstellung, an a villen anere Saachen. Et ass net einfach ze iwwerdenken, nei formen, nei ze maachen. Awer et gëtt keen anere Wee eraus, widderhëlt de Petrov ëmmer erëm.

An der Mëtt vun der XNUMXer hunn Petrov seng Erfolleger an de Concertssäll vu Westeuropa an an den USA ëmmer méi opfälleg ginn. D'Press reagéiert begeeschtert op säi Spill, d'Tickete fir d'Opféierunge vum sowjetesche Pianist si laang virum Ufank vu senger Tour ausverkaaft. ("Virun sengem Optrëtt war eng grouss Schlaang fir Tickete ronderëm d'Gebai vum Concertssall. An zwou Stonne méi spéit, wéi de Concert eriwwer war, huet den Dirigent vum lokale Symphonieorchester ënner begeeschtertem Applaus vum Pianist eng feierlech geholl. verspriechen d'nächst Joer erëm zu Brighton opzeféieren. Esou Erfolleg begleet den Nikolai , Petrov an alle Stied vu Groussbritannien, wou hien opgefouert huet" // Sowjetesch Kultur. 1988. 15. Mäerz.).

Wann een d’Zeitungsberichter an d’Zeienkonten liest, kann een den Androck kréien, datt de Pianist Petrov am Ausland méi enthusiastesch behandelt gëtt wéi doheem. Fir doheem, loosse mer éierlech sinn, Nikolai Arnoldovich, mat all sengen indisputable Leeschtungen an Autoritéit, net an gehéiert net zu der idols vun Mass Publikum. En ähnlecht Phänomen stéisst iwwregens net nëmmen a sengem Beispill; et ginn aner Meeschter, deenen hir Triumphen am Westen méi beandrockend a méi grouss ausgesinn wéi an hirem Heemechtsland. Vläicht hei sinn gewësse Ënnerscheeder am Goût, an ästheteschen Viraussetzungen an Neigungen manifestéiert, an dofir heescht Unerkennung bei eis net onbedéngt Unerkennung do, a vice versa. Oder, wie weess, eppes anescht spillt eng Roll. (Oder vläicht gëtt et wierklech kee Prophéit a sengem eegene Land? Dem Petrov seng Bühnebiographie mécht Iech iwwer dëst Thema nodenken.)

Wéi och ëmmer, Argumenter iwwer de "Popularitéitsindex" vun all Kënschtler sinn ëmmer bedingt. Als Regel, ginn et keng zouverlässeg statistesch Donnéeën iwwer dëst Thema, a wéi fir d'Rezensiounen vun Rezensiounen - Gewalt an auslännesch - si kënnen am mannsten als Basis fir zouverlässeg Conclusiounen déngen. An anere Wierder, d'wuessend Erfolleger vum Petrov am Westen däerfen net d'Tatsaach iwwerschësseg datt hien nach ëmmer eng bedeitend Unzuel vu Bewonneren a senger Heemecht huet - déi, déi kloer säi Stil, seng Aart a Weis gär hunn, déi säi "Credo" an der Leeschtung deelen.

Loosst eis gläichzäiteg feststellen datt de Petrov vill vu sengem Interessi un de Programmer vu senge Rieden verdankt. Wann et richteg ass, datt e Concertsprogramm gutt zesummesetzen ass eng Aart vu Konscht (an dat ass wouer), dann ass den Nikolai Arnoldovich ouni Zweifel an esou enger Konscht gelongen. Loosst eis op d'mannst erënneren, wat hien an de leschte Jore gemaach huet - eng frësch, originell Iddi war iwwerall ze gesinn, eng net-Standard Repertoire-Iddi war an allem gefillt. Zum Beispill: "An Evening of Piano Fantasies", an deem Stécker an dësem Genre vum CFE Bach, Mozart, Mendelssohn, Brahms a Schubert geschriwwen sinn. Oder "Franséisch Musek aus dem XVIII - XX Joerhonnert" (eng Auswiel u Wierker vum Rameau, Duke, Bizet, Saint-Saens an Debussy). Oder soss: "Am 200. Anniversaire vun der Gebuert vum Niccolò Paganini" (hei goufen Kompositioune fir Piano kombinéiert, déi eng oder aner Manéier mat der Musek vum grousse Violonist verbonne sinn: "Variations on a Theme of Paganini" vum Brahms, Studien " After Paganini" vum Schumann a Liszt, "Dedication Paganini" Falik). Et kann een an dëser Serie Wierker ernimmen wéi dem Berlioz seng Fantastesch Symphonie am Liszt senger Transkriptioun oder den zweete Piano Concerto vu Saint-Saens (fir ee Piano vum Bizet arrangéiert) – ausser dem Petrov fënnt een dat vläicht bei kengem vun de Pianisten. .

"Haut fillen ech e richtege Mësstrauen fir stereotypéiert, "gehackt" Programmer", seet den Nikolai Arnoldovich. "Et gi Kompositioune aus der Kategorie vu besonnesch "iwwergespillt" a "Lafen", déi, gleeft mir, ech einfach net an der Ëffentlechkeet optrieden. Och wa se u sech excellent Kompositioune sinn, wéi zum Beispill dem Beethoven seng Appassionata oder dem Rachmaninov säin zweete Pianoskonzert. Iwwerhaapt gëtt et sou vill wonnerbar, awer wéineg opgefouert Musek - oder souguer einfach onbekannt fir Nolauschterer. Fir et z'entdecken, brauch een nëmmen e Schrëtt ewech vun de gutt verschwonnenen, geschloe Weeër ...

Ech weess, datt et Interprete gëtt, déi léiwer bekannt a populär an hire Programme matmaachen, well dat garantéiert zu engem gewësse Mooss d'Besetzung vun der Philharmonescher Hal. Jo, an et besteet praktesch kee Risiko fir Mëssverständnis ze begéinen ... Fir mech perséinlech versteet ech mech richteg, esou en "Verständnis" ass net néideg. A falsch Erfolleger lackele mech och net un. Net all Erfolleg sollt frou sinn - iwwer d'Joren mierkt Dir dat ëmmer méi.

Natierlech kann et sinn, datt e Stéck oft vun aneren gespillt gëtt mech och un. Da kann ech natierlech probéieren et ze spillen. Dat alles soll awer duerch reng musikalesch, kreativ Iwwerleeungen diktéiert ginn, an op kee Fall opportunistesch an net "cash".

An et ass wierklech schued, menger Meenung no, wann e Kënschtler vu Joer zu Joer, vun Saison zu Saison datselwecht spillt. Eist Land ass enorm, et gi vill Concertssäll, sou datt Dir am Prinzip déi selwecht Wierker vill Mol "rollen". Awer ass et gutt genuch?

E Museker muss haut, an eise Konditiounen, en Educateur sinn. Ech perséinlech vun dëser iwwerzeegt. Et ass de pädagogeschen Ufank an der Performanzkonscht, déi mir haut besonnesch no ass. Dofir, iwwregens, respektéieren ech déif d'Aktivitéite vun esou Kënschtler wéi G. Rozhdestvensky, A. Lazarev, A. Lyubimov, T. Grindenko ... "

An der Aarbecht vum Petrov kënnt Dir seng verschidde Facetten a Säiten gesinn. Et hänkt alles dovun of, op wat Dir opmierksam ass, vum Vuewénkel. Vu wat fir d'éischt ze kucken, op wat e Schwéierpunkt ze leeën. E puer bemierken am Pianist haaptsächlech "Chill", anerer - "D'Impeccabilitéit vun der instrumentaler Ausféierung." Eppes feelt an et "ongebuerene Impulsitéit a Leidenschaft", awer een feelt ganz "déi perfekt Kloerheet, mat där all Element vun der Musek héieren a nei erstallt gëtt." Mee ech mengen, egal wéi een dem Petrov säi Spill evaluéiert an egal wéi een dorop reagéiert, et kann een net unhalen, déi aussergewéinlech héich Verantwortung, mat där hie seng Aarbecht behandelt, ze bezuelen. Dat ass wierklech wien wierklech e Fachmann am héchsten a beschte Sënn vum Wuert ka genannt ginn ...

"Och wann et z.B. nëmmen 30-40 Leit an der Hal sinn, wäert ech nach mat voller Engagement spillen. D'Zuel vun deenen um Concert präsent ass fir mech keng fundamental Bedeitung. Iwwregens, de Publikum, dee komm ass fir dës speziell Actrice ze lauschteren, an net en aneren, nämlech dëse Programm, deen hatt interesséiert, ass fir mech virun allem esou en Publikum. An ech schätzen hatt vill méi wéi d'Gäscht vun de sougenannte prestigiéise Concerten, fir déi et nëmme wichteg ass, wou jidderee geet.

Ech konnt ni déi Interpreten verstoen, déi nom Concert beschwéieren: "Kapp, du weess, et huet wéi gemaach", "Hänn goufen net gespillt", "aarme Piano ...", oder op soss eppes bezéien, déi net erfollegräich Leeschtung erklären. Menger Meenung no, wann Dir op d'Bühn gitt, musst Dir uewen sinn. An erreecht Ären artistesche Maximum. Egal wat geschitt! Oder guer net spillen.

Iwwerall, an all Beruff, ass seng eegen Anstännegkeet gefuerdert. De Yakov Izrailevich Zak huet mir dat geléiert. An haut, méi wéi jee, verstinn ech wéi richteg hie war. Op der Bühn aus Form ze goen, mat engem ongeschlossene Programm, net mat all Suergfalt virbereet, suergfälteg ze spillen - dat alles ass einfach onéierlech.

A vice versa. Wann en Interpret, trotz e puer perséinleche Schwieregkeeten, schlechter Gesondheet, Familljedramaen, asw., nach ëmmer gutt gespillt huet, "op engem Niveau", verdéngt esou e Kënschtler, menger Meenung no, déiwe Respekt. Si kënne soen: iergendwann ass et keng Sënn a relax ... Nee an nee! Wësst Dir wat am Liewen geschitt? Eng Persoun huet emol e knaschtegt Hiem an ongereinegt Schong un, dann eng aner, an ... Et ass einfach erof ze goen, Dir musst Iech just e bësse Erliichterung ginn.

Dir musst d'Aarbecht respektéieren déi Dir maacht. De Respekt vun der Musek, fir de Beruff ass menger Meenung no dat Wichtegst."

... Wéi de Petrov sech no Fort Worth a Bréissel fir d'éischt als Concertsartist ugekënnegt huet, hu vill an him als éischt e Virtuos gesinn, en neigebuerene Pianist Athlet. Verschidde Leit ware geneigt him mat hypertrophéierten Technismus ze reprochéieren; De Petrov konnt dat mat de Wierder vum Busoni beäntweren: Fir iwwer e Virtuos z'erhiewen, muss ee fir d'éischt ee ginn ... Hien huet et fäerdeg bruecht iwwer e Virtuos z'erhiewen, de Concerten vum Pianist an de leschten 10-15 Joer hunn dat mat alle Beweiser bestätegt. Säi Spill ass méi sérieux, méi interessant, méi kreativ iwwerzeegend ginn, ouni seng inherent Kraaft a Kraaft ze verléieren. Dofir d'Unerkennung, déi Petrov op ville Bühne vun der Welt komm ass.

G. Tsypin, 1990