Thomas Hampson |

Thomas Hampson

Amerikanesch Sängerin, ee vun de brillantste Baritonen vun eiser Zäit. En aussergewéinlechen Interpret vum Verdi-Repertoire, en subtilen Interpreter vu Kammervokalmusek, e Bewonnerer vun der Musek vun zäitgenësseschen Auteuren, en Enseignant - Hampson existéiert an enger Dose vu Leit. Iwwer all dëst a vill méi schwätzt den Thomas Hampson mam Journalist Gregorio Moppi.

Virun ongeféier engem Joer huet EMI är CD erausbruecht mat Opname vun Arien aus dem Verdi sengen Operen. Virwëtzeg ass, datt den Orchester vun der Age of Enlightenment Iech begleet.

Dëst ass keng kommerziell Fonnt, erënnert just un wéi vill ech mam Harnoncourt gesongen hunn! Haut gëtt et eng Tendenz fir operesch Musek ze maachen ouni ze vill iwwer déi richteg Natur vum Text ze denken, iwwer säi richtege Geescht an iwwer d'Technik déi et zum Zäitpunkt vum Erscheinungsbild vum Text existéiert. D'Zil vu menger Disc ass e Retour zum Original Sound, op déi déif Bedeitung déi de Verdi a seng Musek geluecht huet. Et gi Konzepter iwwer säi Stil déi ech net deelen. Zum Beispill, de Stereotyp vum "Verdi Bariton". Mee Verdi, e Genie, huet keng Charaktere vun enger charakteristescher Natur erstallt, mee psychologesch Zoustänn duergestallt, déi sech stänneg änneren: well all Oper seng eegen Originen huet an all Protagonist mat engem eenzegaartege Charakter, senger eegener Stëmmfaarf ausgezeechent ass. Wien ass dëse "Verdi Bariton": Dem Jeanne d'Arc säi Papp, de Grof di Luna, Montfort, Marquis di Posa, Iago ... wéi ee vun hinnen? En anert Thema ass Legato: verschidden Perioden vu Kreativitéit, verschidde Personnagen. De Verdi huet verschidden Aarte vu Legato, zesumme mat enger endloser Quantitéit vu Piano, Pianissimo, Mezzo-Forte. Huelt de Grof di Luna. Mir all wëssen, datt dëst eng schwiereg, problematesch Persoun ass: an awer, am Moment vun der Arie Il balen del suo sorriso, ass hien verléift, voller Leidenschaft. Zu dësem Moment ass hien eleng. A wat séngt hien? Eng Serenade bal méi schéin wéi dem Don Juan seng Serenade Deh, vieni alla finestra. Ech soen dat alles net well mäi Verdi déi bescht vun all méiglech ass, ech wëll just meng Iddi vermëttelen.

Wat ass Äre Verdi Repertoire?

Et erweidert sech lues a lues. D'lescht Joer zu Zürich hunn ech mäin éischte Macbeth gesongen. Zu Wien 2002 huelen ech un enger neier Produktioun vum Simon Boccanegra mat. Dëst si wichteg Schrëtt. Mam Claudio Abbado wäert ech den Deel vum Ford zu Falstaff ophuelen, mam Nikolaus Harnoncourt Amonasro zu Aida. Et schéngt witzeg, richteg? Harnoncourt enregistréiert Aida! Ech sinn net beandrockt vun engem Sänger dee schéin, korrekt, präzis séngt. Et muss vun der Perséinlechkeet vum Charakter gedriwwe ginn. Dëst verlaangt Verdi. Tatsächlech gëtt et keng perfekt Verdi Sopran, perfekt Verdi Bariton ... Ech sinn midd vun dëse prakteschen an vereinfachte Klassifikatiounen. "Dir musst d'Liewen an eis beliichten, op der Bühn si mir Mënschen. Mir hunn eng Séil“, soen dem Verdi seng Personnagen. Wann Dir no drësseg Sekonnen vum Don Carlos senger Musek keng Angscht fillt, d'Gréisst vun dëse Figuren net fillt, dann ass eppes falsch. Dem Kënschtler seng Aufgab ass sech selwer ze froen, firwat de Personnage, deen hien interpretéiert, esou reagéiert wéi hie mécht, bis zum Punkt fir ze verstoen, wéi d'Liewe vum Personnage op der Bühn ass.

Hutt Dir léiwer Don Carlos op franséisch oder italienesch Versioun?

Ech wéilt net tëscht hinnen wielen. Natierlech ass déi eenzeg Verdi Oper, déi ëmmer op Franséisch gesongen soll ginn, déi sizilianesch Vesper, well hir italienesch Iwwersetzung net präsentabel ass. All Notiz vum Don Carlos gouf op Franséisch vum Verdi konzipéiert. E puer Ausdréck gi gesot typesch italienesch ze sinn. Nee, dëst ass e Feeler. Dëst ass e franséische Saz. Den italienesche Don Carlos ass eng Oper, déi ëmgeschriwwen ass: déi franséisch Versioun ass dem Schiller sengem Drama méi no, d'Auto-da-fé-Szen ass perfekt an der italienescher Versioun.

Wat kënnt Dir iwwer d'Transpositioun fir de Bariton vum Werther sengem Deel soen?

Opgepasst, de Massenet huet den Deel net transponéiert, mee fir de Mattia Battistini nei geschriwwen. Dëse Werther ass dem manesch-depressive Romantiker Goethe méi no. Eppes soll d'Oper an dëser Versioun an Italien inszenéieren, et wier e richtegt Evenement an der Kulturwelt.

An den Dokter Faust Busoni?

Dëst ass e Meeschterstéck dat ze laang vergiess ass, eng Oper déi d'Haaptproblemer vun der mënschlecher Existenz beréiert.

Wéivill Rollen hutt Dir gespillt?

Ech weess et net: Am Ufank vu menger Carrière hunn ech ganz vill kleng Stécker gesongen. Zum Beispill huet mäin europäeschen Debut als Gendarm an der Oper vum Poulenc "Breasts of Tiresias" stattfonnt. Haut ass et net üblech bei jonke Leit mat klenge Rollen unzefänken, an da beschwéieren se, datt hir Carrière ze kuerz war! Ech hunn Debut bis 2004. Ech hu schonn Onegin, Hamlet, Athanael, Amfortas gesongen. Ech géif ganz gär op esou Operen wéi Pelléas a Mélisande a Billy Budd zréckkommen.

Ech hat den Androck datt dem Wolf seng Lidder aus Ärem Lied-Repertoire ausgeschloss waren...

Et iwwerrascht mech, datt an Italien een an dësem interesséiert kann. Op alle Fall kënnt dem Wolf säin Anniversaire geschwënn, a seng Musek kléngt esou dacks, datt d'Leit soen "genuch, loosst eis op Mahler goen". Ech hunn de Mahler am Ufank vu menger Carrière gesongen, an dunn op der Säit gesat. Ech kommen awer 2003 drop zréck, zesumme mam Barenboim.

De leschte Summer hutt Dir zu Salzburg mat engem originelle Concertsprogramm opgetrueden...

Amerikanesch Poesie huet d'Opmierksamkeet vun amerikaneschen an europäesche Komponisten ugezunn. Am Kär vu menger Iddi ass de Wonsch de Public dës Lidder erëm unzebidden, besonnesch déi vun europäesche Komponisten, oder Amerikaner déi an Europa liewen. Ech schaffen un engem risege Projet mat der Library of Congress fir amerikanesch kulturell Wuerzelen duerch d'Relatioun tëscht Poesie a Musek ze entdecken. Mir hu kee Schubert, Verdi, Brahms, mä et gi kulturell Zyklen, déi sech dacks mat bedeitende Stréimunge vun der Philosophie interagéieren, mat de wichtegste Schluechte fir d'Demokratie fir d'Land. An den USA gëtt et e graduellen Erhuelung vum Interessi un enger musikalescher Traditioun, déi bis viru kuerzem komplett onbekannt war.

Wat ass Är Meenung vum Komponist Bernstein?

Vu XNUMX Joer gëtt de Lenny méi als Komponist erënnert wéi als groussen Orchesterdirigent.

Wat iwwer zäitgenëssesch Musek?

Ech hu spannend Iddie fir zäitgenëssesch Musek. Et zitt mech endlos un, besonnesch amerikanesch Musek. Dat ass eng géigesäiteg Sympathie, et gëtt bewisen, datt vill Komponisten geschriwwen hunn, schreiwen a fir mech schreiwen. Zum Beispill hunn ech e gemeinsame Projet mam Luciano Berio. Ech denken, datt d'Resultat en Zyklus vu Lidder gëtt, déi vun engem Orchester begleet ginn.

War et net Dir, deen de Berio inspiréiert huet fir zwee Zyklen Mahler, Fruhe Lieder fir Orchester z'arrangéieren?

Dëst ass net ganz richteg. E puer vun de Lied, mat Pianobegleedung vum jonke Mahler, déi de Berio fir Orchester arrangéiert huet, gouf et schonn am Auteur sengen Instrumententwerfer. De Berio huet just d'Aarbecht fäerdeg gemaach, ouni déi ursprénglech Gesanglinn e bëssen ze beréieren. Ech hunn dës Musek 1986 beréiert wéi ech déi éischt fënnef Lidder gesongen hunn. E Joer méi spéit huet de Berio nach e puer Stécker orchestréiert a well mir schonn eng Zesummenaarbecht haten, huet hien mech gefrot fir se opzeféieren.

Dir sidd am Enseignement. Si soen datt déi grouss Sänger vun der Zukunft aus Amerika kommen ...

Ech hunn dovunner net héieren, vläicht well ech haaptsächlech an Europa léieren! Éierlech gesot, ech interesséieren mech net wou se hierkommen, aus Italien, Amerika oder Russland, well ech gleewen net un d'Existenz vun nationalen Schoulen, mee vu verschiddene Realitéiten a Kulturen, d'Interaktioun vun deenen de Sänger bitt, egal wou en hierkënnt. , déi néideg Tools fir déi bescht Pénétratioun an dat wat hie séngt. Mäin Zil ass e Gläichgewiicht tëscht dem Geescht, Emotiounen a kierperleche Charakteristiken vum Student ze fannen. Natierlech kann de Verdi net gesongen ginn wéi de Wagner, an d'Cola Porter wéi den Hugo Wolf. Dofir ass et néideg d'Limiten an d'Schatten vun all Sprooch ze kennen, an där Dir séngt, d'Besonderheet vun der Kultur vun de Personnagen, déi Dir ugeet, fir d'Emotiounen ze entschlësselen, déi de Komponist a senger Mammesprooch vermëttelt. Zum Beispill ass den Tchaikovsky vill méi beschäftegt mat der Sich no engem schéine musikalesche Moment wéi Verdi, deem säin Interesse, am Géigendeel, op d'Beschreiwung vum Charakter konzentréiert ass, op dramateschen Ausdrock, fir deen hien bereet ass, vläicht, d'Schéinheet vum Opfer ze maachen. de Saz. Firwat entsteet dësen Ënnerscheed? Ee vun de Grënn ass d'Sprooch: et ass bekannt, datt d'russesch Sprooch vill méi pompös ass.

Är Aarbecht an Italien?

Meng éischt Optrëtt an Italien war 1986, an Trieste sangen The Magic Horn of the Boy Mahler. Dunn, e Joer méi spéit, huet hien un engem Concert Leeschtung vun La bohème zu Roum, ënner Direktioun vum Bernstein deelgeholl. Ech wäert et ni vergiessen. D'lescht Joer hunn ech am Mendelssohn sengem Oratorium Elijah zu Florenz gesongen.

Wat iwwer Operen?

D'Participatioun un Operopféierunge gëtt net virgesinn. Italien soll sech un de Rhythmen upassen, an deenen d'ganz Welt funktionnéiert. An Italien sinn d'Nimm op de Plakater am leschte Moment bestëmmt, an nieft der Tatsaach, datt ech vläicht ze vill kaschten, weess ech wou a wat ech 2005 sangen. Ech hunn nach ni op La Scala gesongen, mee Verhandlungen sinn amgaang iwwer meng Participatioun un enger vun den Opféierungen déi zukünfteg Saisonen opmaachen.

Interview mam T. Hampson am Magazin Amadeus publizéiert (2001) Publikatioun an Iwwersetzung aus Italienesch vum Irina Sorokina