Säit Tonalitéit |

Franséisch Note dobäi, nem. Zusatzton, Zusatzton

De Klang vun engem Akkord, deen net zu senger struktureller Basis gehéiert (gëtt derbäigesat). An enger anerer Interpretatioun, P. t. ass "en Net-Akkord-Sound (dh net an der tertianescher Struktur vun engem Akkord abegraff), deen harmonesch Bedeitung an enger bestëmmter Konsonanz als Bestanddeelelement kritt" (Yu. N. Tyulin); Béid Interpretatioune kënne kombinéiert ginn. Meeschtens, P. t. gëtt geschwat a Relatioun zu engem Toun, deen net an der tertianescher Struktur vun engem Akkord abegraff ass (zum Beispill e Sechsten am D7). En Ënnerscheed gëtt gemaach tëscht substitutiv (geholl amplaz vum assoziéierten Akkord) an penetréierend (zesumme geholl).

F. Chopin. Mazurek op. 17 nr4.

PI Tchaikovsky. Symphonie 6, Symphonie IV.

P.t. si méiglech a Relatioun net nëmmen zu Drëtt Akkorde, mee och zu Akkorde vun enger anerer Struktur, wéi och zu Polychord:

D'Additioun vu P. Téin (virun allem zwee oder dräi P. Téin) féiert normalerweis zu der Transformatioun vun engem Akkord an e Polychord. P.t. schafen eng dräi-Element funktionell Differenzéierung an der Struktur vun der Akkord: 1) Haaptsäit. Toun ("Wuerzel" vum Akkord), 2) aner Téin vum Haapt. Strukturen (zesumme mam Haapttoun "Kär" vum Akkord) an 3) Sekundärtéin (am Zesummenhang mam P. t. spillt de "Kär" eng ähnlech Roll wéi den "Haaptton" vun enger méi héijer Uerdnung). Sou kënnen déi einfachst funktionell Bezéiunge souguer mat engem polyphonesche dissonanten Akkord bewahrt ginn:

SS Prokofiev. "Romeo a Juliet" (10 Stécker fir fp. op. 75, Nr. 5, "Masken").

Als Phänomen vum harmonesche Denken P. t. ass enk mat der Geschicht vun der Dissonanz verbonnen. De siwente war ursprénglech am Akkord (D7) fixéiert als eng Aart vu "gefruerenen" Passende Sound. D'Kinetik vun der Akkorddissonanz erënnert un hir Hierkonft, vu senger "Säit-Toun" Natur. Kristalliséiert am 17-18 Joerhonnerte. tertsovye Akkorde (souwuel Konsonant wéi Dissonant) goufen awer als normativ Konsonanzen fixéiert. Dofir, P. t. soll net an Akkorde wéi V7 oder II6 / 5 ënnerscheeden ginn, mä an strukturell méi komplex Konsonanzen (dorënner Konsonanzen, déi Kläng vun deem kann an Drëttel arrangéiert ginn, zum Beispill, "Tonic mat engem sechsten"). P.t. ass genetesch verbonne mat Acciaccatura, eng Leeschtungstechnik aus dem 17. an 18. Joerhonnert. (mat D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P.t. krut e puer Verdeelung an der Harmonie vum 19. Joerhonnert. (den Effekt vun der Tonic mat der sechster am Secondaire Thema vun der Finale vun Beethoven 27. Sonate fir Piano, "Chopin" dominant mat der sechster, etc.). P.t. gouf e normativen Instrument an der Harmonie vum 20. Joerhonnert. Ufangs als "Extra Noten" (VG Karatygin) erkannt, also als Net-Akkord kléngt "an engem Akkord festgehalen", P. t. Kategorie, gläich wéi d'Kategorien vun Akkord an Net-Akkord Kläng.

Als theoretesch d'Konzept vun P. t. geet zréck op d'Iddi vum u1bu1b der "added sixth" (sixte ajoutée) vum JP Rameau (am Suivi f2 a2 c1 d1 - c2 g2 c1 e1 ass den Haaptton vum 1. Akkord f, net d, wat ass e PT, eng Dissonanz bäigefüügt an d'Triad f2 a4 cXNUMX). X. Riemann betruecht P. t. (Zusdtze) eng vun den XNUMX Weeër fir dissonant Akkorde ze bilden (zesumme mat Net-Akkord Kläng op schwéieren a liichte Beats, souwéi Verännerungen). O. Messiaen huet P. t. méi komplex Formen. GL Catuar bezeechent de Begrëff "P. t." Net-Akkord Kläng, mee speziell betruecht "harmonesch Kombinatioune vun Säit Téin geformt". Yu. N. Tyulin gëtt P. t. eng ähnlech Interpretatioun, ënnerdeelt se an Ersatz a root.

Referenzen: Karatygin VG, impressionistesche Museker. (Zu der Produktioun vum Debussy sengem Peléas et Melisande), Ried, 1915, Nr 290; Catuar GL, Theoretesch Kurs vun der Harmonie, Deel 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Léierbuch vun der Harmonie, Deel 2, M., 1959; seng eege, Modern Harmonie a seng historesch Origine, an der Kollektioun: Froen vun zäitgenëssesch Musek, L., 1963, déi selwecht, an der Kollektioun: Theoretesch Problemer vun Musek vum 1. Joerhonnert, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Léierbuch vun der Harmonie, Buch. 1966, Er., 1 (op Armenesch); Kiseleva E., Secondary TONES In Prokofiev's Harmonie, in: Theoretical problems of music of the 1967th century, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Lieser an Harmonie, Deel 8, M., 18, Kap. aacht; Gulyanitskaya NS, De Problem vum Akkord an der moderner Harmonie: iwwer e puer anglo-amerikanesch Konzepter, an: Froen vun der Musikologie, Proceedings vum Staat. Musical a Pedagogesch Institut. Gnesins, op. 1976, Moskau, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Eng Etude vun 1942. Joerhonnert Harmonie, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1951); Sessions R., Harmonesch Praxis, NY, (1961); Rersichetti V., Zwanzegsten Joerhonnert Harmonie NY, (1966); Ulehla L., Contemporary Harmonie. Romantik duerch déi zwielefone Zeil, NY-L., (XNUMX).

Yu. H. Kholopov