Имре Калман (Imre Kálmán) |
Imre Kálmán
Ech weess, datt eng hallef Säit vum Liszt sengem Partitur méi grouss ass wéi all meng Operetten, déi scho geschriwwen an déi zukünfteg ... Grouss Komponisten wäerten ëmmer hir Bewonnerer a begeeschterte Bewonnerer hunn. Mee zesumme mat hinnen mussen et Theaterkomponisten ginn, déi déi liicht, lëschteg, witzeg, schlau gekleet musikalesch Comedy, vun där de Johann Strauss e Klassiker war, net vernoléissegen. I. Kalman
Hie gouf an enger Auswee Stad um Ufer vum Lake Balaton gebuer. Déi alleréischt an onverlässlech musikalesch Impressioune vum klenge Imre waren d'Pianoscourse vu senger Schwëster Wilma, d'Geispill vum Professer Lilde, déi zu Siofok Vakanz war, an d'Operett "Die Fledermaus" vum I. Strauss. E Gymnasium an eng Musekschoul zu Budapest, dem X. Kesler seng Kompositiounsklass op der F. Liszt Akademie, a gläichzäiteg Droit studéieren op der Droit Fakultéit vun der Uni - dat sinn d'Haaptstadien an der Ausbildung vum zukünftege Komponist. Hien huet schonn a senge Studentejoren ugefaang Musek ze komponéieren. Dat waren symfonesch Wierker, Lidder, Pianostécker, Couplette fir Kabarett. De Kalman huet sech och am Beräich vun der Musekkritik getest, 4 Joer (1904-08) an der Zeitung Peshti Naplo geschafft. Dem Komponist säin éischt Theaterwierk war d'Operett Peresleni's Inheritance (1906). Et huet en ongléckleche Schicksal erlieft: nodeems se an e puer Episode politesch Opreegung gesinn hunn, hunn d'Regierungsbehörden probéiert ze garantéieren datt d'Performance séier vun der Bühn geläscht gëtt. Unerkennung koum Kalman no der Première vun der Operett Hierscht Manöveren. Fir d'éischt zu Budapest (1908), duerno zu Wien inszenéiert, goung et dono ëm vill Bühnen an Europa, Südafrika an Amerika.
Déi folgend musikalesch Koméiten hunn de Komponist weltwäit Ruhm bruecht: "Soldat on Vacation" (1910), "Gypsy Premier" (1912), "Queen of Czardas" (1915, besser bekannt als "Silva"). Kalman gouf ee vun de beléifsten Auteuren vun dësem Genre. Kritiker bemierken datt seng Musek op engem zolitte Fundament vu Vollekslidder steet a kloer déif mënschlech Gefiller ausdréckt, seng Melodien sinn einfach, awer gläichzäiteg originell a poetesch, an d'Finale vun Operetten sinn richteg symphonesch Biller a punkto Entwécklung, éischt- Klass Technik a brillant Instrumentatioun.
Dem Kalman seng Kreativitéit huet säin Héichpunkt an den 20er Joren erreecht. Deemools huet hien zu Wien gelieft, wou d'Premiere vu senge "La Bayadere" (1921), "Gräfin Maritza" (1924), "Prinzessin vum Zirkus" (1926), "Violette vu Montmartre" (1930) ofgehale goufen. Déi melodesch Generositéit vun der Musek vun dëse Wierker huet e täuschenden Androck bei den Nolauschterer vun der Suerglosegkeet an der Liichtegkeet vum Kalman säi Komponist säi Pen gemaach. An obwuel et nëmmen eng Illusioun war, huet de Kalman, deen e wonnerbare Sënn fir Humor hat, an engem Bréif un seng Schwëster hir ugeroden, déi, déi u seng Aarbecht interesséiert hunn, net ze enttäuschen an iwwer seng Aarbecht esou ze schwätzen: "Mäi Brudder a seng Librettisten treffen sech all Dag . Si drénken e puer Liter schwaarze Kaffi, fëmmen eng Onmass Zigaretten an Zigaretten, erziele Witzer ... streiden, laachen, streiden, jäizen ... Dat dauert nach vill Méint. An op eemol, e schéinen Dag, ass d'Operett prett."
An den 30er Joren. de Komponist schafft vill am Genre vun der Filmmusek, schreift déi historesch Operett The Devil's Rider (1932), hir Première war dem Kalman seng lescht zu Wien. D'Drohung vum Faschismus hänkt iwwer Europa. 1938, no der Erfaassung vun Éisträich duerch Nazi-Däitschland, goufen de Kalman a seng Famill gezwongen ze emigréieren. Hien huet 2 Joer an der Schwäiz verbruecht, 1940 ass hien an d'USA geplënnert, an nom Krich, 1948, ass hien erëm an Europa zréck an huet zu Paräis gelieft.
De Kalman ass zesumme mam I. Strauss a F. Lehar e Vertrieder vun der sougenannter Wiener Operett. Hien huet 20 Wierker an dësem Genre geschriwwen. Déi enorm Popularitéit vu sengen Operetten läit virun allem un de Verdéngschter vun der Musek – hell melodesch, spektakulär, brillant orchestréiert. De Komponist selwer huet zouginn, datt d'Musek vum P. Tchaikovsky a virun allem d'Orchesterkonscht vum russesche Meeschter e groussen Afloss op seng Aarbecht haten.
Dem Kalman säi Wonsch, a senge Wierder, "musek a senge Wierker aus dem Häerz vu sengem Häerz ze spillen" huet him erlaabt déi lyresch Säit vum Genre aussergewéinlech auszebauen an aus dem verzauberte Krees vun den Operette-Clichéen fir vill Komponisten erauszekommen. An och wann déi literaresch Basis vu sengen Operetten net ëmmer mat der Musek gläichwäerteg ass, iwwerschreift d'kënschtleresch Kraaft vum Komponist säi Wierk dësen Defizit. Déi bescht Wierker vum Kalman nach ëmmer de Repertoire vu ville musikaleschen Theateren op der Welt.
I. Vetlitsyna
Den Imre Kalman gouf de 24. Oktober 1882 an der klenger ungarescher Stad Siofok um Ufer vum Balatonséi gebuer. Säi musikalescht Talent war villsäiteg. A senger Jugend huet hien vun enger Carrière als virtuose Pianist gedreemt, mä wéi den Idol vu senge jugendleche Joeren, de Robert Schumann, war hie gezwongen, dësen Dram opzeginn andeems hien seng Hand "schloën". Fir e puer Joer huet hien eescht iwwer de Beruff vun engem Musekskritiker geduecht, als Employé vun enger vun de gréissten ungareschen Zeitungen, Pesti Naplo. Seng éischt Komponéierungserfarunge kruten ëffentlech Unerkennung: 1904 gouf an engem Concert vun Absolventen vun der Budapest Museksakademie säin Diplomaarbecht, de symfonesche Scherzo Saturnalia, opgefouert, an hie krut de Budapest City Präis fir Kammer- a Gesangwierker. 1908 war zu Budapest d'Première vu senger éischter Operett, Autumn Maneuvers, déi geschwënn ëm d'Bühne vun allen europäesche Haaptstied gaangen ass an iwwer den Ozean (zu New York) opgefouert gouf. Zënter 1909 ass dem Kalman seng kreativ Biographie laang mat Wien verbonnen. 1938 gouf de Komponist gezwongen ze emigréieren. Hie gelieft zu Zürich, zu Paräis, zënter 1940 - zu New York. De Kalman ass eréischt 1951 an Europa zréckkomm. Hien ass den 30. Oktober 1953 zu Paräis gestuerwen.
Dräi Perioden kënnen an der kreativer Evolutioun vu Kalman ënnerscheeden. Déi éischt, déi d'Joer 1908-1915 iwwerdeckt, zeechent sech duerch d'Bildung vun engem onofhängege Stil. Vun de Wierker vun dëse Joeren ("Soldat an der Vakanz", "De klenge Kinnek", asw.), steet "Prime Gypsy" (1912) eraus. Souwuel de Komplott vun dëser "ungarescher" Operett (de Konflikt tëscht "Pappen a Kanner", e Léiftdrama kombinéiert mat dem kreativen Drama vum Kënschtler), wéi och seng musikalesch Decisioun weisen drop hin, datt de jonke Komponist, an de Spass vum Lehar, net kopéiert. seng Erkenntnisser, awer kreativ entwéckelt, eng originell Versioun vum Genre ze bauen. 1913, nodeems hien The Gypsy Premier geschriwwen huet, huet hie seng Positioun esou begrënnt: "A menger neier Operett hunn ech probéiert e bësse vu mengem Liiblingsdanzgenre ofzewäichen, a léiwer Musek aus mengem Häerz ze spillen. Donieft wëll ech dem Chouer, deen an de leschte Jore just als Hëllefselement involvéiert ass, eng méi grouss Roll ginn an d’Bühn fëllen. Als Modell benotzen ech eis Operettklassiker, an deenen de Chouer net nëmmen an der Finale ha-ha-ha an ah misse sangen, mä och immens un der Aktioun deelgeholl huet. An der "Zigeunerpremière" huet och d'meeschtesch Entwécklung vum Ungaresch-Zigeinerprinzip opmierksam gemaach. De prominenten éisträichesche Museker Richard Specht (normalerweis net de gréisste Fan vun der Operett) nennt de Kalman an dëser Hisiicht als de "verspriechendste" Komponist, deen "op de luxuriéise Buedem vun der Volleksmusek steet."
Déi zweet Period vum Kalman sengem Wierk fänkt 1915 mat der "Queen of Csardas" ("Silva") op a mécht se komplett mat "Keeserin Josephine" (1936), net méi zu Wien, mä ausserhalb vun Éisträich, zu Zürich, opgefouert. Während dëse Joere vu kreativer Reife huet de Komponist seng bescht Operetten erstallt: La Bayadère (1921), D'Gräfin Maritza (1924), D'Zirkusprinzessin (1926), D'Herzogin vu Chicago (1928), D'Violett vu Montmartre (1930).
Iwwer seng lescht Wierker "Marinka" (1945) a "Lady of Arizona" (vum Komponist säi Jong ofgeschloss an no sengem Doud inszenéiert) – schafft de Kalman am Exil, an den USA. A sengem kreative Wee duerstellen se eng Zort Afterword a féieren keng fundamental Verännerungen an der Interpretatioun vum Genre af, deen sech an der zentraler Evolutioun entwéckelt huet.
Dem Kalman seng musikalesch Bühnekonzept ass individuell. Et ass charakteriséiert, éischtens, vun esou engem Niveau vun Drama a Konflikt an der Entwécklung vun der Haaptrei Aktioun, déi d'Operett net virdru wosst. D'Attraktioun op spitzen Bühnsituatiounen ass kombinéiert mat enger onendlecher Ausdrocksintensitéit: wou dem Lehar seng Texter vun engem romantesch faarwege Gefill faszinéieren, vibréiert dem Kalman seng echt Leidenschaft. D'Intra-Genre Kontraster si méi ausgeschwat am Auteur vu La Bayadère, melodramatesche Pathos gëtt duerch d'Brillanz vu besonnesch meesterlech interpretéierter komescher Interlude ofgeleent. Melos, sou räich a variéiert wéi dem Legar, sinn emotional gesättegt a mat Erotik duerchgesat, et benotzt d'Rhythmen an d'Intonatioun vum Jazz méi wäit.
Dem Kalman seng Opera-Prototypen vum Genre sinn ganz kloer duerch – souwuel an der Interpretatioun vun de Komplott wéi och am musikalesche Stil; et ass keen Zoufall datt "Silva" "eng Operettparaphrase vun "La Traviata" genannt gëtt, an "D'Violett vu Montmartre" gëtt mam Puccini sengem "La Boheme" verglach (mat ëmsou méi Grond, datt dem Murger säi Roman als Komplottbasis gedéngt huet. vu béide Wierker). Och am Beräich vun der Kompositioun an der Dramaturgie ass d'operatesch Natur vum Kalman sengem Denken kloer ze gesinn. Ensemblen, a virun allem grouss Finale vun Akten, ginn fir hien de pivotal Punkte vun Form a Schlëssel Momenter vun Aktioun; D'Roll vum Chouer an dem Orchester ass grouss an hinnen, si entwéckelen aktiv Leitmotivismus, a si mat symfonescher Entwécklung gesättegt. D'Finale koordinéieren déi ganz Formatioun vun der musikalescher Dramaturgie a ginn et e logesche Fokus. Dem Lehar seng Operetten hunn net esou eng dramatesch Integritéit, mä si weisen eng gewësse Varietéit u Strukturoptiounen. Am Kalman ass awer d'Struktur, déi an der Zigeinerpremière duergestallt a schlussendlech an der Queen of Czardas geformt gouf, mat minimalen Ofwäichungen an all spéider Wierker reproduzéiert. D'Tendenz fir d'Struktur ze vereenegen, schaaft natierlech d'Gefor vun der Bildung vun engem bestëmmte Muster, awer an de beschte Wierker vum Komponist gëtt dës Gefor duerch eng iwwerzeegend Ëmsetzung vun engem gepréiften Schema iwwerwonne, d'Hellegkeet vun der musikalesch Sprooch, an d'Relief vu Biller.
N. Degtyareva
- Neo-Wiener Operette →
Lëscht vun de groussen Operetten:
(Datume stinn am Klammer)
"Hierschtmanöver", Libretto vum C. Bakoni (1908) Zaldot an der Vakanz, Libretto vum C. Bakoni (1910) Zigeuner Premier, Libretto vum J. Wilhelm a F. Grünbaum (1912) D'Kinnigin vun Czardas (Silva), Libretto vum L. Stein a B. Jenbach (1915) Hollännesch Meedchen, Libretto vum L. Stein a B. Jenbach (1920) La Bayadère, Libretto vum J. Brammer an A. Grunwald (1921) "Gräfin Maritza", Libretto vum J. Brammer an A. Grunwald (1924) "Prinzessin vum Zirkus" ("Mr. X"), Libretto vum J. Brammer an A. Grunwald (1926) D'Herzogin vu Chicago, Libretto vum J. Brammer an A. Grunwald (1928) D'Violett vu Montmartre, Libretto vum J. Brammer an A. Grunwald (1930) "The Devil's Rider", Libretto vum R. Schanzer an E. Welish (1932) "Empress Josephine", Libretto vum P. Kneppler a G. Hercella ( 1936) Marinka, Libretto vum K. Farkas a J. Marion (1945) The Arizona Lady, Libretto vum A. Grunwald a G. Behr (1954, fäerdeg vum Karl Kalman)
