Andrey Gavrilov |

Andrei Gavrilov

Den Andrei Vladimirovich Gavrilov gouf den 21. September 1955 zu Moskau gebuer. Säi Papp war e berühmte Kënschtler; Mamm - eng Pianistin, déi eng Kéier mam GG Neuhaus studéiert huet. "Ech gouf vu 4 Joer un Musek geléiert", seet de Gavrilov. "Awer am Allgemengen, sou wäit wéi ech mech erënneren, a menger Kandheet war et méi interessant fir mech mat Bläistëfter a Faarwen ze messen. Ass et net paradox: Ech hu gedreemt Moler ze ginn, mäi Brudder - e Museker. An et huet sech just de Géigendeel erausgestallt ..."

Zënter 1960 huet Gavrilov an der Central Music School studéiert. Vun elo un a fir vill Jore gëtt den TE Kestner (deen den N. Petrov an eng Rei aner bekannte Pianisten gebilt huet) säin Enseignant a senger Spezialitéit. "Et war deemools, an der Schoul, datt eng richteg Léift fir de Piano bei mech koum", erënnert de Gavrilov weider. "Tatyana Evgenievna, e Museker vu rare Talent an Erfarung, huet mir e streng verifizéiert pädagogesche Cours geléiert. A senger Klass huet si ëmmer grouss Opmierksamkeet op d'Bildung vu berufflechen an techneschen Fäegkeeten an zukünfteg Pianisten bezuelt. Fir mech, wéi fir déi aner, huet et laangfristeg e grousse Virdeel gemaach. Wann ech spéider keng gréisser Schwieregkeete mat der "Technik" hat, Merci fir d'éischt mäi Schoulmeeschter. Ech erënnere mech datt d'Tatyana Evgenievna vill gemaach huet fir mech eng Léift fir d'Musek vum Bach an aner antike Meeschter ze setzen; dat ass och net onopgemerkt gaangen. A wéi kompetent a präzis huet Tatyana Evgenievna de pädagogeschen a pädagogesche Repertoire zesummegesat! All Aarbecht an de Programmer, déi si gewielt huet, huet sech erausgestallt als déiselwecht, bal déi eenzeg, déi an dëser Etapp fir d'Entwécklung vun hirem Student erfuerderlech war ... "

Am 9. Schouljoer vun der Central Music School, Gavrilov huet seng éischt auslännesch Tour, Leeschtung am Jugoslawien op de Anniversaire vun der Belgrad Musek Schoul "Stankovic". Am selwechte Joer gouf hien invitéiert fir un engem vun de Symphonieowender vun der Gorky Philharmoniker deelzehuelen; hien huet dem Tschaikowsky säin éischte Pianoskonzert zu Gorki gespillt an, no den iwwerliewende Zeienaussoen ze beurteelen, ganz erfollegräich.

Zënter 1973 ass Gavrilov Student um Moskauer Staat Conservatoire. Säin neie Mentor ass de Professer LN Naumov. "De Léierstil vum Lev Nikolayevich huet sech op vill Manéiere de Géigendeel vun deem wat ech an der Klass vum Tatyana Evgenievna gewinnt war", seet de Gavrilov. "No enger strikter, klassesch equilibréierter, heiansdo vläicht e bëssen ageschränkter Performanz. Natierlech huet dat mech immens faszinéiert ... "An dëser Period gëtt d'kreativ Bild vum jonke Kënschtler intensiv geformt. A wéi et dacks a senger Jugend geschitt, zesumme mat onbestriddenen, kloer sichtbare Virdeeler, sinn och diskutabel Momenter, Disproportiounen a sengem Spill ze spieren - wat allgemeng "Wuestekäschten" genannt gëtt. Heiansdo gëtt am Gavrilov den Performer eng "Gewalt vum Temperament" manifestéiert - wéi hien selwer spéider dës Eegeschafte vu sengem definéiert; heiansdo, kritesch Bemierkungen ginn him iwwer den iwwerdriwwen Ausdrock vu senger Musek-Making, exzessiv plakeg emotionality gemaach, ze héich Bühn Manéieren. Fir all dat awer kee vu senge kreativen "Géigner" dementéiert datt hien héich kapabel ass captivéieren, entzünden lauschteren Publikum - awer ass dat net dat éischt an Haaptzeeche vum artistesche Talent?

1974 huet eng 18 Joer al Jugend um Fënneften Internationalen Tchaikovsky Concours deelgeholl. An hien erreecht e groussen, wierklech aussergewéinlechen Erfolleg - den éischte Präis. Vun de villen Äntwerten op dëst Evenement ass et interessant d'Wierder vum EV Malinin ze zitéieren. Deemools de Poste vum Dekan vun der Piano Fakultéit vum Conservatoire besat, huet de Malinin Gavrilov perfekt bewosst - seng Pluses a Minusen, benotzt an onbenotzt kreativ Ressourcen. "Ech hu grouss Sympathie", huet hien geschriwwen, "Ech behandelen dëse jonke Mann, virun allem well hie wierklech ganz talentéiert ass. Impressionante Spontanitéit, d'Hellegkeet vu sengem Spill gëtt vun éischtklassegen techneschen Apparater ënnerstëtzt. Fir genee ze sinn, gëtt et keng technesch Schwieregkeeten fir hien. Hien huet elo eng aner Aufgab - ze léieren sech selwer ze kontrolléieren. Wann hien an dëser Aufgab geléngt (an ech hoffen, datt hien mat der Zäit wäert), da schéngen seng Perspektiven fir mech extrem hell. Wat d'Skala vu sengem Talent ugeet - souwuel musikalesch wéi pianistesch, a punkto eng Aart vu ganz frëndlecher Hëtzt, a punkto senger Haltung zum Instrument (bis elo haaptsächlech zum Klang vum Piano), huet hien Grond fir weider ze stoen op engem Niveau mat eise gréissten Interpreten. Trotzdem muss hie selbstverständlech verstoen, datt d'Auszeechnung vum éischte Präis him zu engem gewësse Mooss en Avance ass, e Bléck an d'Zukunft. (Modern Pianisten. S. 123.).

Eemol nom kompetitiven Triumph op der grousser Bühn fënnt de Gavrilov sech direkt vum intensiven Rhythmus vum philharmonesche Liewen gefaangen. Dëst gëtt engem jonken Interpreten vill. Wëssen vun de Gesetzer vun der berufflech Zeen, Erfahrung vun liewen Touring Aarbecht, éischtens. De villsäitege Repertoire, elo systematesch vun him ersat (méi doriwwer gëtt méi spéit diskutéiert), zweetens. Et gëtt schlussendlech en Drëttel: déi grouss Popularitéit, déi him souwuel doheem an am Ausland kënnt; hien spillt erfollegräich a ville Länner, prominent westeuropäesch Kritiker widmen sympathesch Äntwerten op seng Clavirabends an der Press

Zur selwechter Zäit gëtt d'Bühn net nëmmen, mee hëlt och ewech; Gavrilov, wéi seng aner Kollegen, gëtt séier vun dëser Wourecht iwwerzeegt. „A leschter Zäit fänken ech un ze spieren, datt laang Touren mech ustrengen. Et geschitt datt Dir bis zu zwanzeg, oder souguer fënnefanzwanzeg Mol an engem Mount maache musst (net Rekorder zielen) - dat ass ganz schwéier. Ausserdeem kann ech net Vollzäit spillen; all Kéier, wéi se soen, Ech ginn all mäi Bescht ouni Spuer ... An dann, natierlech, eppes Ähnleches zu Eidel klëmmt. Elo probéieren ech meng Touren ze limitéieren. Richteg, et ass net einfach. Aus verschiddene Grënn. A ville Weeër, wahrscheinlech well ech, trotz allem, wierklech Concerten gär hunn. Fir mech ass dëst Gléck dat net mat soss eppes vergläiche kann ... "

Réckbléck op d'kreativ Biographie vun Gavrilov an de leschte Joren, soll et feststellen ginn, datt hien an engem Respekt wierklech Gléck war. Net mat enger kompetitiver Medaille - net doriwwer ze schwätzen; op Concoursen vun Museker, Schicksal favoriséiert ëmmer een, net een; dat ass bekannt a üblech. Gavrilov war Gléck op eng aner Manéier: Schicksal huet him eng Reunioun mat Svyatoslav Teofilovich Richter. An net a Form vun engem oder zwee zoufälleg, flüchteg Datumen, wéi an aneren. Et ass geschitt, datt de Richter de jonke Museker gemierkt huet, him méi no bruecht huet, passionéiert vum Gavrilov sengem Talent gedroen huet an e lieweg Deel dran huet.

Gavrilov selwer nennt de kreativen Approchement mat Richter "eng Etapp vu grousser Wichtegkeet" a sengem Liewen. "Ech betruechten de Svyatoslav Teofilovich meng drëtt Enseignant. Obwuel, streng geschwat, hien ni eppes geléiert - an der traditionell Interpretatioun vun dësem Begrëff. Meeschtens ass et geschitt, datt hien sech einfach um Piano gesat huet an ugefaang huet ze spillen: Ech, an der Géigend, hunn mat all mengen Ae gekuckt, nogelauschtert, iwwerluecht, memoriséiert - et ass schwéier déi bescht Schoul fir e Schauspiller virzestellen. A wéi vill Gespréicher mam Richter ginn mir iwwer Molerei, Kino oder Musek, iwwer Leit a Liewen ... Ech kréien dacks d'Gefill, datt Dir bei Svyatoslav Teofilovich an enger Aart vu mysteriéisen "Magnéitfeld" fannt. Sidd Dir mat kreativen Stréim opgelueden, oder eppes. A wann een sech duerno um Instrument setzt, fänkt ee mat enger spezieller Inspiratioun un ze spillen."

Zousätzlech zu der uewen, kënne mir erënneren, datt während den Olympesche Spiller-80, Muscovites a Gäscht vun der Haaptstad haten eng Chance engem ganz ongewéinlech Event an der Praxis vun musikalesch Leeschtung ze Zeien. Am pittoreske Musée-Landgoed "Arkhangelskoye", net wäit vu Moskau, hunn de Richter an de Gavrilov e Zyklus vu véier Concerte gemaach, op deenen 16 Händel seng Cembalo-Suite (fir Piano arrangéiert) opgefouert goufen. Wéi de Richter um Piano souz, huet de Gavrilov him d'Noten ëmgedréit: et war den Tour vum jonke Kënschtler ze spillen - de illustréierte Meeschter "Hëllef" him. Op d'Fro - wéi ass d'Iddi vum Zyklus entstanen? Richter huet geäntwert: "Ech hunn den Handel net gespillt an hunn dofir décidéiert datt et interessant wier et ze léieren. An den Andrew ass och hëllefräich. Also hu mir all Suiten opgefouert " (Zemel I. E Beispill vun echte Mentoring // Sov. Musek. 1981. No 1. P. 82.). D'Opféierunge vun de Pianisten haten net nëmmen eng grouss ëffentlech Resonanz, wat an dësem Fall einfach erkläert gëtt; si mat aussergewéinleche Succès begleet. "... Gavrilov," huet d'Musekspress bemierkt, "sou wiirdeg an iwwerzeegend gespillt, datt hien net de geringste Grond ginn huet fir d'Legitimitéit vun der ganz Iddi vum Zyklus ze bezweifelen, an d'Viabilitéit vum neie Commonwealth" (Ibid.).

Wann Dir aner Programmer vu Gavrilov kuckt, da kënnt Dir haut verschidden Auteuren an hinnen gesinn. Hien dréit sech dacks op musikalesch Antikitéit, d'Léift fir déi him vum TE Kestner agefouert gouf. Sou sinn dem Gavrilov seng Themenowender, déi dem Bach senge Klavierkonzerte gewidmet sinn, net onopgemerkt bliwwen (de Pianist gouf vun engem Kammerensembel ënner der Direktioun vum Yuri Nikolaevsky begleet). Hie spillt gären de Mozart (Sonata A-Dur), Beethoven (Sonata cis-moll, "Moonlight"). Dem Kënschtler säi romantesche Repertoire gesäit beandrockend aus: Schumann (Fuesent, Päiperleken, Karneval vu Wien), Chopin (24 Studien), Liszt (Campanella) a vill méi. Ech muss soen, datt et him an dësem Beräich vläicht am einfachsten ass, sech selwer z'entdecken, säi kënschtlereschen "I" ze behaapten: déi herrlech, hell faarweg Virtuositéit vum romantesche Lagerhaus war him als Performer ëmmer no. Gavrilov hat och vill Leeschtungen an der russescher, sowjetescher a westeuropäescher Musek vum XNUMXth Joerhonnert. Mir kënnen an deem Zesummenhang seng Interpretatioune vum Balakirev sengem Islamey, Variatiounen F-Dur an dem Tschaikowsky sengem B-moll Concerto, dem Skrjabin seng aachte Sonata, dem Rachmaninoff sengem drëtte Concerto, Wahnsinn, Stécker aus dem Zyklus Romeo a Juliet an dem Prokofjew seng aachte Sonata, Concerto fir déi Lénk nennen Hand an "Night Gaspard" vum Ravel, véier Stécker vum Berg fir Klarinett a Piano (zesumme mam Klarinettist A. Kamyshev), Gesangwierker vum Britten (mat Sänger A. Ablaberdiyeva). De Gavrilov seet, datt hien d'Regel gemaach huet, säi Repertoire all Joer mat véier neie Programmer opzefëllen - Solo, Symphonesch, Kammerinstrumental.

Wann hien net vun dësem Prinzip ofwäichen, wäert mat der Zäit säi kreative Verméigen eng wierklech grouss Zuel vun de verschiddenste Wierker ginn.

* * *

An der Mëtt vun den XNUMXer huet Gavrilov virun allem am Ausland eng zimlech laang Zäit gespillt. Duerno erschéngt hien op de Concertsbühne vu Moskau, Leningrad an anere Stied vum Land. Museksliebhaber kréien d'Geleeënheet him ze treffen an ze schätzen wat e "frësche Look" genannt gëtt - nom Intervall - säi Spill. D'Opféierunge vum Pianist zéien d'Kritiker opmierksam a ginn an der Press méi oder manner detailléierter Analyse ënnerworf. D'Iwwerpréiwung, déi während dëser Period op de Säiten vun der Zäitschrëft Musical Life opgetaucht ass, ass indikativ - et ass dem Gavrilov sengem Clavirabend gefollegt, wou Wierker vum Schumann, Schubert an e puer anere Komponisten opgefouert goufen. "Contrasts of one concerto" - esou huet säin Auteur d'Revue bezeechent. Et ass einfach d'Reaktioun op dem Gavrilov säi Spill ze spieren, déi Haltung zu him a seng Konscht, déi haut allgemeng typesch fir Professionnelen an dem kompetenten Deel vum Publikum ass. De Rezensor bewäert allgemeng positiv d'Leeschtung vum Pianist. Wéi och ëmmer, seet hien, "den Androck vum Clavirabend blouf zweedeiteg." Fir "zesumme mat echte musikaleschen Offenbarungen, déi eis an d'Helleg vun der Musek vun der Musek huelen, goufen et Momenter hei, déi gréisstendeels" extern " waren, déi artistesch Déift gefeelt hunn. Engersäits weist d'Iwwerpréiwung op "d'Fäegkeet fir holistesch ze denken", op der anerer Säit, déi net genuch Ausschaffung vum Material, als Resultat vun deem "wäit vun all Subtletien ... gefillt a" nogelauschtert ". wéi d'Musek erfuerdert ... e puer wichteg Detailer sinn ewechgerappt, onnotéiert bliwwen" (Kolesnikov N. Contrasts of one concert // Musical Life. 1987. No 19. P. 8.).

Déi selwecht heterogen a widderspréchlech Sensatiounen entstanen aus dem Gavrilov senger Interpretatioun vum Tchaikovsky sengem berühmten B-moll Concerto (zweet Halschent vun den XNUMXs). Vill huet hei ouni Zweiwel dem Pianist gelongen. D'Pompositéit vun der Leeschtungsweis, de herrleche Sound "Empire", déi konvex duergestallt "Close-ups" - all dëst huet en helle, gewinnten Androck gemaach. (A wat waren déi schwindeleg Oktav-Effekter am éischten an drëtten Deel vum Concert Wäert, déi den impressionnantsten Deel vum Publikum an d'Entstoe gefall hunn!) Gläichzäiteg huet dem Gavrilov säi Spill, éierlech gesoot, un onverstëmmte Virtuose Bravado gefeelt, an " Self-Show", an opfälleg Sënnen deelweis Goût a Mooss.

Ech erënnere mech un de Concert vu Gavrilov, deen 1968 an der grousser Hall vum Conservatoire stattfonnt huet (Chopin, Rachmaninov, Bach, Scarlatti). Ech erënnere mech weider un dem Pianist seng gemeinsam Leeschtung mam London Orchestra ënnert der Direktioun vum V. Ashkenazy (1989, dem Rachmaninov sengem Second Concerto). An erëm ass alles d'selwecht. Momenter vun déif expressiver Musek-Making sinn mat frank Exzentrizitéit, Melodien, haart a Kaméidi Bravado ofwiesselnd. Den Haapt Saach ass de artistesche Gedanken, deen net mat de séier lafende Fanger hält ...

... Gavrilov de Concert performer huet vill ardent bewonneren. Si sinn einfach ze verstoen. Wien wäert streiden, d'Musikalitéit hei ass wierklech rar: exzellent Intuition; d'Fähegkeet lieweg, jugendlech passionéiert an direkt op déi schéin an Musek z'äntwerten, unspent während der Zäit vun intensiv Concert Leeschtung. An, natierlech, begeeschtert Kënschtler. Gavrilov, wéi de Public him gesäit, ass absolut zouversiichtlech an selwer - dat ass e grousse Plus. Hien huet en oppenen, gesellschaftleche Bühnekarakter, en "oppenen" Talent ass en anere Plus. Schlussendlech ass et och wichteg, datt hien op der Bühn intern entspaant ass, sech fräi an onbeschränkt hält (heiansdo, vläicht souguer ze fräi an onbedéngt ...). Fir vun den Nolauschterer gär ze ginn - de Massepublikum - dat ass méi wéi genuch.

Gläichzäiteg wéilt ech hoffen, datt dem Kënschtler säin Talent mat der Zäit mat neie Facette wäert blénken. Datt him eng grouss bannenzeg Déift, Eescht, psychologescht Gewiicht vun Interpretatiounen wäert kommen. Datt d'Technikismus méi elegant a raffinéiert gëtt, d'professionell Kultur gëtt méi opfälleg, d'Bühnemanieren méi nobel a méi streng. An datt, wärend hie selwer bleift, Gavrilov als Kënschtler net onverännert bleift - muer wäert hien an eppes anescht sinn wéi haut.

Fir dëst ass d'Besëtz vun all grousst, wierklech bedeitend Talent - vu sengem "haut" ewechzekommen, vun deem wat scho fonnt, erreecht, getest gouf - fir op dat Onbekannt an onentdeckt ze bewegen ...

G. Tsypin, 1990