Enrico Tamberlik (Enrico Tamberlik) |
Enrico Tamberlik
Tamberlik ass ee vun de gréissten italienesche Sänger aus dem 16. Joerhonnert. Hien hat eng Stëmm vun schéin, waarm Timbre, vun ausseruerdentlech Kraaft, mat engem brillante ieweschte Register (hien huet eng héich Këscht cis). Den Enrico Tamberlic gouf am Mäerz 1820 gebuer, XNUMX zu Roum. Hien huet ugefaang Gesang zu Roum ze studéieren, mam K. Zerilli. Spéider huet den Enrico sech mam G. Guglielmi zu Neapel weider verbessert, an dunn mat P. de Abella seng Fäegkeeten opgebaut.
1837 huet Tamberlic säin Debut op engem Concert zu Roum gemaach - an engem Quartett aus der Oper "Puritanes" vum Bellini, op der Bühn vum Theater "Argentinien". D'Joer drop huet den Enrico un den Optrëtter vun der Romer Philharmonescher Akademie am Apollo Theater deelgeholl, wou hien am William Tell (Rossini) a Lucrezia Borgia (Donizetti) gespillt huet.
Den Tamberlik huet säi professionelle Debut am Joer 1841. Am neapolitaneschen Theater "Del Fondo" ënner dem Numm vu senger Mamm Danieli huet hien an der Bellini senger Oper "Montagues and Capulets" gesongen. Do, zu Neapel, an de Joren 1841-1844, huet hie seng Carrière am Theater "San Carlo" weider. Zënter 1845 huet Tamberlik ugefaang am Ausland ze reesen. Seng Opféierungen zu Madrid, Barcelona, London (Covent Garden), Buenos Aires, Paräis (italienesch Opera), an de Stied vu Portugal an den USA gi mat groussem Erfolleg ofgehalen.
1850 huet Tamberlik fir d'éischte Kéier an der italienescher Oper zu St. Am Joer 1856 fortgaang, ass de Sänger dräi Joer méi spéit zréck a Russland a weider bis 1864. Tamberlik koum och spéider a Russland, awer hien huet nëmmen op Concerten gesongen.
AA Gozenpud schreift: "En aussergewéinleche Sänger, en talentéierte Schauspiller, hien huet de Kaddo vun engem irresistiblen Impakt op d'Publikum. Vill appréciéiert awer net d'Talent vun engem bemierkenswäerte Kënschtler, awer seng iewescht Noten - besonnesch erstaunlech a Kraaft an Energie "C-sharp" vun der ieweschter Oktav; e puer sinn speziell an den Theater komm fir ze héieren, wéi hien säi berühmte bei. Awer zesumme mat sou "Kenner" goufen et Nolauschterer, déi d'Déift an den Drama vu senger Leeschtung bewonnert hunn. Déi passionéiert, elektrifizéierend Kraaft vun der Tamberlik senger Konscht an heroeschen Deeler gouf vun der biergerlecher Positioun vum Kënschtler bestëmmt.
Laut Cui, "wann am William Tell ... hien energesch "cercar la liberta" ausgeruff huet, huet d'Publikum him ëmmer gezwongen dës Saz ze widderhuelen - eng onschëlleg Manifestatioun vum Liberalismus vun de 60er.
Tamberlik huet schonn zu der neier Leeschtungswell gehéiert. Hie war en exzellenten Dolmetscher vum Verdi. Wéi och ëmmer, mat deemselwechte Succès huet hien an den Operen vu Rossini a Bellini gesongen, obwuel d'Fans vun der aler Schoul fonnt hunn, datt hien déi lyresch Deeler iwwerdramatiséiert huet. Am Rossini sengen Operen huet den Tamberlik zesumme mam Arnold déi héchste Victoire am schwéiersten Deel vum Othello gewonnen. Laut der allgemenger Meenung, als Sänger huet hien de Rubini an et erfaasst, an als Schauspiller iwwerschratt.
Am Iwwerpréiwung vum Rostislav liese mer: „Den Othello ass dem Tamberlik seng bescht Roll... An anere Rollen huet hien wonnerbar Abléck, faszinéierend Momenter, awer hei gëtt all Schrëtt, all Bewegung, all Toun strikt berücksichtegt an och e puer Effekter ginn zugonschte vum General geaffert artistesch Ganzt. D'Garcia an den Donzelli (mir ernimmen net de Rubini, deen dësen Deel exzellent gesongen huet, awer ganz schlecht gespillt huet) hunn den Otello als eng Aart mëttelalterlech Paladin portraitéiert, mat ridderleche Manéieren, bis zum Moment vun der Katastroph, während deem den Othello op eemol zu engem bluddeg Béischt transforméiert ... Den Tamberlik huet d'Natur vun der Roll op eng ganz aner Manéier verstanen: hien huet en hallefwëllen Moor portraitéiert, zoufälleg un d'Spëtzt vun der venetianescher Arméi gesat, duerch Éiere gefuerdert, awer deen d'Mësstrauen, d'Geheimnis an d'ongebuerene Schwéierkraaft vun de Leit komplett behalen huet. vu sengem Stamm. Bedeitend Iwwerleeunge waren erfuerderlech fir eng uerdentlech Dignitéit fir de Moor ze erhalen, duerch Ëmstänn héichgehalen, a gläichzäiteg Schatten vun enger primitiver, ruppeger Natur ze weisen. Dëst ass d'Aufgab oder d'Zil, op déi den Tamberlik gesträift huet bis de Moment, wou den Othello, verfouert vun der lëschteger Verleumdung vum Iago, d'Verkleedung vun der östlecher Dignitéit ofléisst an sech un all d'Gläichheet vun ongebremste, wilde Leidenschaft verléisst. Déi berühmt Ausrufezeeche: si dopo lei toro! genee dofir schockéiert et d'Nolauschterer an d'Déiften vun der Séil, datt et aus der Këscht brécht wéi e Gejäiz vun engem blesséierten Häerz ... Mir sinn iwwerzeegt datt den Haaptgrond fir den Androck, deen hien an dëser Roll mécht, genee vun engem clevere Verständnis a kompetent Porträtatioun vum Charakter vum Shakespeare sengem Held.
Am Tamberlik senger Interpretatioun huet de gréissten Androck net duerch lyresch oder Léiftszeenen gemaach, mä vun invokativen heroeschen, patheteschen. Natierlech huet hien net zu de Sänger vun engem aristokratesche Lager gehéiert.
De russesche Komponist a Musekskritiker AN Serov, deen net un d'Zuel vun de Bewonnerer vum Tamberlik sengem Talent zougeschriwwe ginn ass. Wat him awer net verhënnert (vläicht géint säi Wëllen) d'Verdéngschter vum italienesche Sänger ze notéieren. Hei sinn Auszich aus senger Iwwerpréiwung vum Meyerbeer seng Guelphs a Ghibellines am Bolshoi Theater. Hei spillt Tamberlik d'Roll vum Raul, wat him, no Serov, guer net passt: "Mr. Tamberlik am éischten Akt (d'Kombinatioun vum 1. an 2. Akt vum Originalpartitur) schéngt net op der Plaz ze sinn. D'Romantik mat der Viola-Begleedung ass faarweg vergaang. An der Zeen, wou d'Gäscht vum Nevers duerch d'Fënster kucken, fir ze kucken, wéi eng Madame op Nevers komm ass, huet den Här Tamberlik net genuch drop opgepasst, datt dem Meyerbeer seng Operen och an deene Szenen, wou d'Stëmm näischt ginn, konstant dramatesch Leeschtung erfuerderen. ausser kuerzen, fragmentareschen Bemierkungen. En Interpret, deen net an d'Positioun vun der Persoun trëtt, déi hien duerstellt, deen op italienesch Manéier just op seng Arie oder e grousse Solo am Morceaux densemble waart, ass wäit vun den Ufuerderunge vum Meyerbeer senger Musek. Dee selwechte Feeler koum schaarf an der leschter Zeen vum Akt eraus. D'Paus mam Valentina virun hirem Papp, a Präsenz vun der Prinzessin an dem ganzen Haff, kann net anescht wéi déi stäerkst Opreegung verursaachen, all de Pathos vun der beleidegter Léift am Raul, an den Här Tamberlik blouf wéi en externen Zeien vun allem wat ronderëm him geschitt ass.
Am zweeten Akt (dem drëtten Akt vum Original) am berühmte Männerseptett strahlt dem Raoul säin Deel mat engem extrem effektiven Ausrufezeeche op ganz héijen Tounen. Zu esou Ausrufezeeche war den Här Tamberlik en Held an huet natierlech de ganze Publikum inspiréiert. Si hunn direkt eng Widderhuelung vun dësem getrennten Effekt gefuerdert, trotz senger onstrennbarer Verbindung mam Rescht, trotz dem dramatesche Verlaf vun der Szen ...
... Dee groussen Duett mam Valentina huet den Här Tamberlik och mat Begeeschterung opgefouert a brillant passéiert, nëmmen de konstante zécken, wackelege Klang an der Stëmm vum Här Tamberlik entsprécht dem Meyerbeer seng Intentiounen kaum. Vun dëser Aart a Weis vun eisem Tenore di forza ëmmer a senger Stëmm zidderen, geschéien Plazen, wou absolut all melodesch Noten vum Komponist geschriwwen an eng Zort allgemengen, onbestëmmten Toun fusionéieren.
... Am Quintett vum éischten Akt steet den Held vum Stéck op der Bühn - den Ataman vun der Fra Diavolo Band vu Raiber ënner dem Deckmantel vum Dapper Marquis San Marco. Et kann een nëmmen den Här Tamberlik an dëser Roll bedaueren. Eisen Othello weess net, aarme Matbierger, wéi ee mat engem Deel geschriwwe gëtt, deen an engem Register onméiglech ass fir en italienesche Sänger.
... Fra Diavolo gëtt op d'Roll vum Spilltenor bezeechent (Spiel-Tenor). Den Här Tamberlik gehéiert als italienesche Virtuos éischter zu net-spillenden Tenoren, a well déi vokal Säit vu sengem Deel an dësem Stéck him ganz onbequem ass, huet hien sech definitiv néierens hei auszedrécken.
Awer esou Rollen wéi Raul sinn nach ëmmer eng Ausnam. Tamberlik ënnerscheet sech duerch d'Perfektioun vu Vokaltechnik, déif dramatesch Expressivitéit. Och a sengen erofgaange Joeren, wéi den zerstéierende Afloss vun der Zäit seng Stëmm beaflosst huet, nëmmen d'Spëtze spueren, huet Tamberlik mat der Penetratioun vu senger Leeschtung iwwerrascht. Zu senge beschte Rollen gehéieren den Otello an der Rossini senger Oper mam selwechten Numm, den Arnold am William Tell, den Herzog zu Rigoletto, John an The Prophet, Raul an The Hugenottes, Masaniello an The Mute of Portici, Manrico in Il trovatore, Ernani an Verdi's Oper. mam selwechten Numm, Faust.
Den Tamberlik war e Mann vu progressive politesche Meenungen. Wärend zu Madrid am Joer 1868, huet hien d'Revolutioun begréisst, déi ugefaang huet, a riskéiert säi Liewen, d'Marseillaise a Präsenz vun de Monarchisten. No enger Tour duerch Spuenien 1881-1882 huet de Sänger d'Bühn verlooss.
De W. Chechott huet 1884 geschriwwen: „Méi wéi jee, a jiddereen, huet den Tamberlik elo mat senger Séil gesongen, an net nëmme mat senger Stëmm. Et ass seng Séil, déi an all Toun vibréiert, d'Häerzer vun den Nolauschterer zitt, dréit mat all senge Sätz an hir Séilen.
Den Tamberlic ass den 13. Mäerz 1889 zu Paräis gestuerwen.
