Basso ostinato, basso ostinato |

Italienesch, lit. - haartnäckege, bass

Eng vun de Variatiounsformen, osn. op widderholl Widderhuelung Themen am Bass mat änneren ieweschte Stëmmen. Stamt aus polyphonesch. Forme vu strenge Schreiwen, déi dee selwechte Cantus firmus haten, deen, wann et widderholl gouf, vun neie Konterpunkten ëmgi war. Am 16-17 Joerhonnert. V. o. vill am Danz benotzt. Musek. Puer antike dances-passacaglia, chaconne, an anerer-vertrueden Variatiounen op V. o. Dës Form huet iwwerlieft och nodeems de Passacaglia a Chaconne hiren Danz verluer hunn. Bedeitung. V. o. och an d'Aaren an d'Choren vun Operen, Oratorien, Kantaten aus dem 17.-18.Joerhonnert agedrongen. Verschidde Melodien entwéckelt. V. d'Formelen vum Séi; Musek V. d'Bild iwwer. eng eenzeg Stëmmung vermëttelt huet, ouni k.-l. kontrastéierend Réckzuch. Am Zesummenhang mat der Kuerzegkeet vum Thema vum V. o. Komponisten hu probéiert et mat Hëllef vu kontrapunktesche Stëmmen, Harmonika ze beräicheren. Variatiounen an Toun Ännerungen. harmonesch Sammlung vun Themen V. o. zu der Genehmegung vun homophone-harmonesch bäigedroen. Warehouse, obwuel si normalerweis a polyphonesch agesat goufen. Rechnung. Themen V. iwwer. ware haaptsächlech op enger skalaähnlecher (diatonescher oder chromatescher) Beweegung no ënnen oder erop vun der Tonic op den Dominant baséiert, heiansdo mat der Erfaassung vu Schrëtt niewendrun. Mee et waren och méi individuell Themen:

G. Purcell. Ode un de Gebuertsdag vun der Queen Mary.

Här verkafen. Ode an d'helleg Cecilia.

A. Vivaldi. Concerto fir 2 Geielen an Orchester a-Moll, Move II.

G. Muffat. Passacaglia.

D. Buxtehude. Chaconne fir Uergel.

JS Bach. Passacaglia fir Uergel.

JS Bach. Chaconne aus der Cantate Nr. 150

JS Bach. Klavierkonzert d-moll Deel II.

Ähnlech Melodien. Formulen goufen oft an der éischter bass Zuelen vun neostinata Themen benotzt. Dëst huet hir Interaktioun mam Ostinato-Thematismus uginn, dee charakteristesch vum 17.-18. Joerhonnert war. Et beaflosst och d'Sonatathematik bis zum 20. Joerhonnert. (WA ​​Mozart - Quartett d-Moll, KV 421, L. Beethoven - Pianosonate, Op. 53, J. Brahms - Pianosonate, Op. 5, SS Prokofiev - Sonata No. 2 for FP Haaptthema vun den éischten Deeler).

V. o. an passacaglia an chaconnes vum 17.-18. Joerhonnert. stattfonnt an engem Schlëssel (JS Bach - Passacaglia c-Moll fir Uergel, Crucifixus aus Mass a B-Moll) oder an enger Rei vu Schlësselen entfalen. Am leschte Fall gouf d'Modulatioun duerch Ännere vum Thema (JS Bach - Chaconne aus der Kantate Nr. 150) oder duerch kleng Modulatiounslinks duerchgefouert, déi et méiglech gemaach hunn, d'Thema op en neie Schlëssel ouni melodesch ze transferéieren. Ännerungen (D. Buxtehude – Passacaglia d-Moll fir Uergel). An e puer Produktiounen. Béid vun dësen Technike goufen kombinéiert (JS Bach - den mëttleren Deel vum Klavierkonzert d-Moll); heiansdo goufen Episoden tëscht den Opféierunge vum Thema agebaut, duerch déi d'Form zu engem Rondo verwandelt gouf (J. Chambonière - Chaconne F-dur fir Cembalo, F. Couperin - Passacaglia h-Moll fir Cembalo).

L. Beethoven erweidert de Gebrauch vun V. o.; hien huet et net nëmmen als Basis vun der Variatiounszyklesch benotzt. Formen (d'Finale vun der 3. Symphonie), awer och als Element vun enger grousser Form fir Gedanken ze fixéieren a Bremsen no breet Lafen. Dëst sinn V. o. um Enn vun der Allegro Symphonie N° 9, wou V. o. konzentréiert traureg dramatesch. Momenter, am Vivace-Coda vun der Symphonie Nr. 7 an matten am Vivace-Quartett op. 135.

L. Beethoven. Symphonie 9, Move I. 7. Symphonie, Move I.

L. Beethoven. Quartett op. 135, Deel II.

D'statesch vu widderholl Präsentatiounen vum selwechte Material gëtt duerch Ännerungen an der Dynamik vum Toun iwwerwonnen (vu p bis f oder vice versa). Am selwechte Geescht, als Resultat vun enger grousser Entwécklung vu contrastesche Biller, V. o. am Code vun der Ouverture zu der Oper "Ivan Susanin" vum Glinka.

MI Glinka. Ouverture "Ivan Susanin".

Am 19. an 20. Joerhonnert V. Wäert iwwer. erhéicht. Zwee vu senge Basen sinn bestëmmt. Zorten. Déi éischt baséiert op engem konzentréierten Thema an ass eng kloer Sequenz vu senge figurative Variatiounen (I. Brahms - d'Finale vun der Symphonie Nr. 4). Déi zweet verännert de Schwéierpunkt vun engem elementareschen Thema, dat an en einfacht Befestigungselement gëtt, op eng breet melodesch-harmonesch. Entwécklung (SI Taneev – Largo aus dem Quintett op. 30). Béid Varietéit ginn och an onofhängege Produkter benotzt. (F. Chopin – Lullaby), an als Deel vun der Sonate-Symphonie. Zyklen, souwéi Oper a Ballet Wierker.

Iwwer d’Grenze vum Vokal erausgoen, gëtt den Ostinato no an no ee vun de wichtege Gestaltungsprinzipien an der Musek aus dem 19. an 20. Joerhonnert; et manifestéiert sech am Beräich vum Rhythmus, Harmonie, Melodie. Gesang an aner Museksmëttel. expressivitéit. Dank Ostinato kënnt Dir eng Atmosphär vu "Steifheit", "faszinéiert", konzentréieren op c.-l. eng Stëmmung, Taucht am Gedanken, etc. V. o. Et kann och als Spannungsbooster déngen. Dës wäerten ausdrécken. V. d'Méiglechkeeten iwwer. scho vu Komponisten aus dem 19. Joerhonnert benotzt. (AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, R. Wagner, A. Bruckner, an anerer), huet awer besonnesch Bedeitung am 20. Joerhonnert kritt. (M. Ravel, IF Stravinsky, P. Hindemith, DD Shostakovich, AI Khachaturian, DB Kabalevsky, B. Britten, K. Orff an anerer, an de Wierker vun deenen ostinato Formen vun der variéierter Natur benotzt ginn).

Referenzen: Proрреr L., The Basso Ostinato as a Technical and Formative Princip, В., 1926 (diss.); Litterscheid R., Zur Geschichte des Basso Ostinato, Marburg, 1928; Nowak L., Main features of a history of the basso ostinato in western music, W., 1932; Meinardus W., The technique of the basso ostinato by H. Purcell, Köln, 1939 (diss.); Gurlill W., On JS Bach's Ostinato Technique, в кн.: Music History and Present. Eng Serie vun Essayen. I (Ergänzungen zum Archiv für Musikologie), Wiesbaden, 1966; Вerger G., Ostinato, Chaconne, Passacaglia, Wolfenbüttel, (1968). См. также лит. при статьях Анализ музыкальный, Вариации, Форма музыкальная.

Vl. V. Protopopov