Alfred Cortot |
Alfred Cortot
Den Alfred Cortot huet e laangt an ongewéinlech fruchtbare Liewen gelieft. Hien ass als ee vun den Titanen vum Weltpianismus an d'Geschicht agaangen, als gréisste Pianist vu Frankräich an eisem Joerhonnert. Awer och wa mir e Moment iwwer d'weltwäit Éierenhal a Verdéngschter vun dësem Pianomeeschter vergiessen, dann war och deemools méi wéi genuch, fir säin Numm fir ëmmer an d'Geschicht vun der franséischer Musek opzeschreiwen.
Am Fong huet de Cortot seng Carrière als Pianist iwwerraschend spéit ugefaang - nëmmen um Schwell vu sengem 30. Gebuertsdag. Natierlech huet hien och virdru vill Zäit fir de Piano gewidmet. Iwwerdeems nach e Schüler um Conservatoire vu Paräis – fir d’éischt an der Klass vun Decombe, an nom Doud vun deem Leschten an der Klass vum L. Diemer, huet hien 1896 säin Debut gemaach, mam Beethovens Concerto g-Moll. Ee vun de stäerkste Impressioune vu senger Jugend war fir hien eng Versammlung - och ier hien an de Conservatoire koum - mam Anton Rubinstein. De grousse russesche Kënschtler, nodeems hien säi Spill gelauschtert huet, huet de Jong mat dëse Wierder opgeruff: "Puppelchen, vergiesst net wat ech Iech soen! De Beethoven gëtt net gespillt, mee nei komponéiert. Dës Wierder goufen de Motto vum Corto sengem Liewen.
- Piano Musek am Ozon Online Store →
An awer war de Cortot a senge Studentejoren vill méi fir aner Beräicher vun der musikalescher Aktivitéit interesséiert. Hie war gär vu Wagner, studéiert symphonesch Partituren. Nom Ofschloss vum Conservatoire 1896 huet hie sech a verschiddenen europäesche Länner erfollegräich als Pianist deklaréiert, ass awer séier an d'Wagner Stad Bayreuth gaangen, wou hien zwee Joer als Begleeder, Direkterassistent a schliisslech als Dirigent geschafft huet. ënnert der Leedung vun de Mohicans vun Dirigent Konscht - X. Richter an F Motlya. Zréck duerno op Paräis wierkt de Cortot als konsequent Propagandist vum Wagner sengem Wierk; ënner senger Leedung spillt d'Première vum The Death of the Gods (1902) an der Haaptstad vu Frankräich, aner Opere ginn opgefouert. "Wann Cortot dirigéiert, hunn ech keng Remarquen", esou huet d'Cosima Wagner selwer säi Verständnis vun dëser Musek bewäert. 1902 huet de Kënschtler d'Cortot Association of Concerts an der Haaptstad gegrënnt, déi hie fir zwou Saisone gefouert huet, a gouf duerno Dirigent vun der Pariser National Society a Popular Concerts zu Lille. Wärend der éischter Dekade vum XNUMXth Joerhonnert huet Cortot dem franséische Public eng riesech Unzuel vun neie Wierker presentéiert - vum Ring vun den Nibelungen bis op d'Wierker vun zäitgenësseschen, dorënner russeschen Autoren. A spéider huet hie regelméisseg als Dirigent mat de beschten Orchesteren opgetrueden an zwee weider Gruppen gegrënnt - d'Philharmonie an d'Symphonie.
Natierlech huet de Cortot all dës Joeren net opgehalen als Pianist ze spillen. Awer et ass net zoufälleg datt mir an esou Detailer op aner Aspekter vu senger Aktivitéit gewunnt hunn. Obschonn eréischt no 1908 d’Pianospillung a sengen Aktivitéite lues a lues op d’Spëtzt komm ass, war et grad d’Vielsäitegkeet vum Kënschtler, déi d’Ënnerscheeder vu sengem pianisteschen Optrëtt zum groussen Deel bestëmmt huet.
Hie selwer huet säin Interpretatiounscredo esou formuléiert: „D'Astellung zu engem Wierk kann zweefach sinn: entweder Immobilitéit oder Sich. D'Sich no der Absicht vum Auteur, géint onsified Traditiounen. Déi wichtegst Saach ass d'Fantasie fräi ze ginn, nees eng Kompositioun ze kreéieren. Dëst ass d'Interpretatioun." An an engem anere Fall huet hien de folgende Gedanken ausgedréckt: "Déi héchst Schicksal vum Kënschtler ass d'mënschlech Gefiller, déi an der Musek verstoppt sinn, erëmbeliewen."
Jo, fir d'éischt war a blouf de Cortot Museker um Piano. Virtuositéit huet hien ni ugezunn a war net eng staark, opfälleg Säit vu senger Konscht. Mä och esou e strenge Piano-Kenner wéi de G. Schonberg huet zouginn, datt et eng besonnesch Nofro vun dësem Pianist gëtt: „Wou huet hien d'Zäit bruecht fir seng Technik an der Rei ze halen? D'Äntwert ass einfach: hien huet et guer net gemaach. De Cortot huet ëmmer Feeler gemaach, hien hat Erënnerungsverlaf. Fir all aner, manner bedeitend Kënschtler wier dat onverzeibar. Et war dem Cortot egal. Dëst gouf ugesi wéi d'Schatten an de Biller vun ale Meeschteren erkannt ginn. Well trotz all de Feeler war seng herrlech Technik fehlerhaft a kapabel fir all "Feierwierk" wann d'Musek dat gefuerdert huet. D'Ausso vum berühmte franséische Kritiker Bernard Gavoti ass och bemierkenswäert: "Dat schéinst um Cortot ass, datt ënnert senge Fanger de Piano ophält e Piano ze sinn."
D’Interpretatioune vum Cortot sinn iwwerhaapt vu Musek dominéiert, dominéiert vum Geescht vum Wierk, dem déifste Verstand, couragéierter Poesie, der Logik vum kënschtlereschen Denken – alles wat hie vu ville Pianistkollegen ënnerscheet huet. An natierlech, déi erstaunlech Räichtum vun Toun Faarwen, déi schéngen d'Fähegkeeten vun engem gewéinleche Piano ze iwwertreffen. Kee Wonner, datt de Cortot selwer de Begrëff "Piano Orchestratioun" ausgezeechent huet, an a sengem Mond war et op kee Fall nëmmen e schéine Saz. Schlussendlech déi erstaunlech Leeschtungsfräiheet, déi seng Interpretatiounen an de ganze Prozess ginn huet, de Charakter vu philosophesche Reflexiounen oder begeeschterten Erzielungen ze spillen, déi d'Nolauschterer onendlech gefaangen hunn.
All dës Qualitéiten hunn de Cortot zu engem vun de beschten Dolmetscher vun der romantescher Musek aus dem leschte Joerhonnert gemaach, virun allem Chopin a Schumann, souwéi franséisch Auteuren. Allgemeng war de Repertoire vum Kënschtler ganz extensiv. Zesumme mat de Wierker vun dëse Komponisten huet hien exzellent Sonaten, Rapsodien an Transkriptiounen vum Liszt, grouss Wierker a Miniature vum Mendelssohn, Beethoven a Brahms opgefouert. All Wierk, dat him speziell, eenzegaarteg Fonctiounen kritt, huet op eng nei Manéier opgemaach, heiansdo Kontrovers tëscht Kenner verursaacht, awer ëmmer de Publikum begeeschtert.
De Cortot, e Museker bis an d'Schanken, huet sech net nëmme mam Solorepertoire a Concerte mat engem Orchester zefridde gemaach, hien huet sech och ëmmer nees op d'Kammermusek gestallt. 1905 huet hien zesumme mam Jacques Thibault a Pablo Casals en Trio gegrënnt, deem seng Concerte fir e puer Joerzéngte – bis zum Doud vum Thibaut – Feierdeeg fir Museksfrënn waren.
D'Herrlechkeet vum Alfred Cortot - Pianist, Dirigent, Ensembelspiller - huet sech schonn an den 30er iwwer d'Welt verbreet; a ville Länner war hien duerch records bekannt. Et war an deenen Deeg - zu der Zäit vu senger héchster Héichzäit - datt de Kënschtler eist Land besicht huet. Esou beschreift de Professer K. Adzhemov d'Atmosphär vu senge Concerten: „Mir hunn eis op dem Cortot seng Arrivée gespaant. Am Fréijoer 1936 huet hien zu Moskau a Leningrad gespillt. Ech erënnere mech un säin éischten Optrëtt op der Bühn vun der Great Hall vum Moskauer Conservatoire. De Kënschtler huet kaum eng Plaz um Instrument geholl, ouni op Rou ze waarden, huet de Kënschtler direkt d'Thema vun de Symphonic Etuden vum Schumann „attackéiert“. De cis-moll-Akkord, mat senger helleger Klangvollheet, schéngt duerch de Kaméidi vun der onroueger Hal ze schneiden. Et gouf direkt eng Rou.
Solemnly, opgereegt, oratoresch passionéiert, Cortot huet romantesch Biller nei erstallt. Am Laf vun enger Woch, een nom aneren, hunn seng Leeschtung Meeschterwierker virun eis geklongen: Sonaten, Balladen, Préludes vum Chopin, e Pianoskonzert, Schumann seng Kreisleriana, Kannerszenen, Mendelssohn seng Variatiounen sérieux, Weber seng Invitatioun zum Danz, Sonata h-Moll a Dem Liszt seng zweet Rhapsodie ... All Stéck gouf wéi e Reliefbild am Geescht gedréckt, extrem bedeitend an ongewéinlech. Déi skulptural Majestéit vun Tounbiller war wéinst der Eenheet vun der mächteger Fantasie vum Kënschtler an der wonnerbarer pianistescher Fäegkeet, déi iwwer d'Joren entwéckelt gouf (besonnesch de faarwege Vibrato vun Timberen). Mat Ausnam vun e puer akademesch minded Kritiker, huet dem Cortot seng ursprénglech Interpretatioun d'allgemeng Bewonnerung vun de sowjetesche Nolauschterer gewonnen. B. Yavorsky, K. Igumnov, V. Sofronitsky, G. Neuhaus huet d'Konscht vu Korto héich geschätzt.
Et ass och derwäert hei d'Meenung vum KN Igumnov ze zitéieren, e Kënschtler, deen op e puer Manéieren no ass, awer op e puer Manéier vis-à-vis vum Kapp vun de franséische Pianisten: "Hien ass e Kënschtler, gläich friem fir spontan Impulser an äusseren Glanz. Hien ass e bësse rationalistesch, säin emotionalen Ufank ass dem Geescht ënnergeuerdnet. Seng Konscht ass exquisite, heiansdo schwéier. Seng Tounpalette ass net ganz extensiv, awer attraktiv, hien ass net op d'Effekter vun der Pianosinstrumentatioun gezunn, hien ass interesséiert fir Cantilena an transparent Faarwen, hie striewen net no räiche Kläng a weist déi bescht Säit vu sengem Talent am Beräich vun Texter. Säi Rhythmus ass ganz fräi, säi ganz ongewéinleche Rubato brécht heiansdo d'allgemeng Linn vun der Form a mécht et schwéier déi logesch Verbindung tëscht eenzel Sätz ze gesinn. Den Alfred Cortot huet seng eege Sprooch fonnt an an dëser Sprooch erzielt hien déi vertraute Wierker vun de grousse Meeschter aus der Vergaangenheet. Déi musikalesch Gedanken vun der leschter a senger Iwwersetzung kréien dacks nei Interessi a Bedeitung, awer heiansdo ginn se als oniwwersiichtbar eraus, an dann huet den Nolauschterer Zweifel net iwwer d'Oprechtheet vum Interpretatioun, mä iwwer d'intern artistesch Wourecht vun der Interpretatioun. Dës Originalitéit, dës Inquisitivitéit, charakteristesch vum Cortot, erwächt d'Performance Iddi an erlaabt et net op allgemeng unerkannten Traditioun ze nidderloossen. Wéi och ëmmer, Cortot kann net imitéiert ginn. Et ass onbedéngt akzeptéieren, et ass einfach an Erfindung ze falen.
Duerno haten eis Nolauschterer d'Méiglechkeet d'Spill vum franséische Pianist aus sëllechen Opzeechnunge kennenzeléieren, déi de Wäert vun deene mat de Joren net erofgeet. Fir déi, déi se haut nolauschteren, ass et wichteg déi charakteristesch Feature vun der Konscht vum Kënschtler ze erënneren, déi a sengen Opzeechnunge erhale bleiwen. "Jiddereen, deen seng Interpretatioun beréiert", schreift ee vun de Cortot senge Biografen, "soll déi déifgeuerzelt Wahn verzichten, datt d'Interpretatioun anscheinend den Transfert vun der Musek ass, a virun allem d'Vertrauen zum musikaleschen Text, sengem "Bréif" behalen. Just wéi op Cortot applizéiert, ass sou eng Positioun direkt geféierlech fir d'Liewen - d'Liewen vun der Musek. Wann Dir him mat Noten an den Hänn "kontrolléiert", da kann d'Resultat nëmmen depriméierend sinn, well hien guer kee musikalesche "Philolog" war. Huet hien net an all méigleche Fäll onopfälleg a schued sënnegt – am Tempo, an der Dynamik, an der zerräissen Rubato? War seng eegen Iddien him net méi wichteg wéi de Wëlle vum Komponist? Hie selwer huet seng Positioun wéi follegt formuléiert: "Chopin gëtt net mat Fanger gespillt, mee mat Häerz a Fantasi." Dëst war säi Glawen als Dolmetscher am Allgemengen. D'Notizen interesséiert hien net als statesch Coden vu Gesetzer, mä, am héchste Grad, als Appel un d'Gefiller vum Interpreten an Nolauschterer, en Appel, deen hien huet missen entzifferen. De Corto war e Schëpfer am breetste Sënn vum Wuert. Konnt e Pianist vun der moderner Formatioun dat erreechen? Wahrscheinlech net. De Cortot war awer net vum haitegen Wonsch no technescher Perfektioun versklaaft – hie war bal e Mythos während senger Liewensdauer, bal iwwer d'Reechwäit vun der Kritik. Si hunn a sengem Gesiicht net nëmmen e Pianist gesinn, mee eng Perséinlechkeet, an dofir waren et Faktoren, déi sech vill méi héich wéi déi "richteg" oder "falsch" Notiz erausgestallt hunn: seng Redaktiounskompetenz, seng ongehéiert Erusioun, säi Rang als engem Enseignant. Dat alles huet och eng onbestreideg Autoritéit geschaf, déi bis haut net verschwonnen ass. De Cortot konnt sech wuertwiertlech seng Feeler leeschten. Bei dëser Geleeënheet kann een ironesch laachen, mä trotzdem muss ee seng Interpretatioun nolauschteren.
D'Herrlechkeet vum Cortot - e Pianist, Dirigent, Propagandist - gouf duerch seng Aktivitéiten als Enseignant a Schrëftsteller multiplizéiert. 1907 huet hien d'Klass vum R. Punyo am Conservatoire vu Paräis geierft, an 1919 huet hien zesumme mam A. Mange d'École Normale gegrënnt, déi séier berühmt gouf, wou hien Direkter an Enseignant war - hien huet do Summerinterpretatiounscoursen geléiert. . Seng Autoritéit als Enseignant war enestaende, a Studenten wuertwiertlech aus der ganzer Welt sinn op seng Klass gefall. Zu deenen, déi zu verschiddenen Zäiten mam Cortot studéiert hunn, waren A. Casella, D. Lipatti, K. Haskil, M. Tagliaferro, S. Francois, V. Perlemuter, K. Engel, E. Heidsieck an Dosende vun anere Pianisten. Dem Cortot seng Bicher - "Franséisch Pianosmusek" (an dräi Bänn), "Rational Prinzipien vun der Piano Technik", "Course vun Interpretatioun", "Aspekter vum Chopin", seng Editiounen a methodesch Wierker sinn ronderëm d'Welt gaangen.
"... Hien ass jonk an huet eng komplett selbstlos Léift fir d'Musek", sot de Claude Debussy um Cortot am Ufank vun eisem Joerhonnert. De Corto blouf dee selwechte jonken a verléift mat der Musek uechter säi Liewen, a blouf also an der Erënnerung vu jidderengem, deen hien héieren huet spillen oder mat him kommunizéiert.
Grigoriev L., Platek Ya.
