Ramon Vargas |

Ramon Vargas

De Ramon Vargas gouf zu Mexiko-Stad gebuer a war de siwenten an enger Famill vun néng Kanner. Am Alter vun néng ass hien an de Kannerchouer vun de Jongen vun der Kierch vun der Madonna vu Guadalupe ugeschloss. Säi musikaleschen Direkter war e Paschtouer deen op der Akademie vu Santa Cecilia studéiert huet. Am Alter vun zéng huet de Vargas säin Debut als Solist am Theater of Arts gemaach. De Ramon huet seng Studien am Kardinal Miranda Institut fir Musek weidergefouert, wou den Antonio Lopez a Ricardo Sanchez seng Leadere waren. Am Joer 1982 mécht de Ramón säin Hayden Debut bei Lo Special, Monterrey, a gewënnt de Carlo Morelli National Vocal Competition. 1986 huet de Kënschtler den Enrico Caruso Tenor Concours zu Mailand gewonnen. Am selwechte Joer ass de Vargas an Éisträich geplënnert an huet seng Studien an der Gesangschoul vun der Wiener Staatsoper ënner der Leedung vum Leo Müller ofgeschloss. 1990 huet de Kënschtler de Wee vun engem "fräie Kënschtler" gewielt an de berühmte Rodolfo Celletti zu Mailand begéint, deen bis haut nach säi Gesangsproff ass. Ënnert senger Leedung spillt hien d'Haaptrollen zu Zürich ("Fra Diavolo"), Marseille ("Lucia di Lammermoor"), Wien ("Zauberflöt").

1992 huet de Vargas en schwindelegen internationale Debut gemaach: d'New York Metropolitan Opera huet en Tenor invitéiert fir de Luciano Pavarotti an der Lucia de Lammermoor ze ersetzen, zesumme mam June Anderson. 1993 huet hien säin Debut zu La Scala als Fenton an enger neier Produktioun vu Falstaff vum Giorgio Strehler a Riccardo Muti gemaach. Am 1994 krut de Vargas d'Éiererecht fir d'Saison um Met mat der Partei vum Herzog zu Rigoletto opzemaachen. Zënter där Zäit ass hien eng Dekoratioun vun all den Haaptbühnen - de Metropolitan, La Scala, Covent Garden, Bastille Opera, Colon, Arena di Verona, Real Madrid a vill anerer.

Am Laf vu senger Carrière huet de Vargas méi wéi 50 Rollen gespillt, vun deenen déi bedeitendst sinn: Riccardo an Un ballo in maschera, Manrico in Il trovatore, Titelroll am Don Carlos, den Herzog zu Rigoletto, Alfred in La traviata vum J. Verdi, Edgardo am "Lucia di Lammermoor" an Nemorino am "Love Potion" vum G. Donizetti, Rudolph an "La Boheme" vum G. Puccini, Romeo am "Romeo a Juliet" vum C. Gounod, Lensky an "Eugene" Onegin" vum P. Tchaikovsky . Zu den aussergewéinleche Wierker vum Sänger sinn d'Roll vum Rudolf an der Oper vum G. Verdi "Luise Miller", déi hien fir d'éischt an enger neier Produktioun zu München opgefouert huet, den Titel Paria am "Idomeneo" vum W. Mozart um Salzburg Festival an am Paräis; Chevalier de Grieux an "Manon" vum J. Massenet, Gabriele Adorno an der Oper "Simon Boccanegra" vum G. Verdi, Don Ottavio an "Don Giovanni" an der Metropolitan Opera, Hoffmann an "The Tales of Hoffmann" vum J. Offenbach op La Scala.

De Ramon Vargas gëtt aktiv Concerten op der ganzer Welt. Säi Concertsrepertoire ass opfälleg a senger Villsäitegkeet - dëst ass e klassescht italienescht Lidd, an e romanteschen däitsche Lieder, souwéi Lidder vu franséischen, spuenesche a mexikanesche Komponisten aus dem 19. an 20. Joerhonnert.

De mexikaneschen Tenor Ramón Vargas ass ee vun de grousse jonke Sänger vun eiser Zäit, déi erfollegräich op de beschte Bühne vun der Welt optrieden. Viru méi wéi engem Joerzéngt huet hien um Enrico Caruso Concours zu Mailand deelgeholl, deen e Sprangbriet fir hien an eng brillant Zukunft gouf. Deemools sot de legendären Tenor Giuseppe Di Stefano vum jonke Mexikaner: „Endlech hu mir een fonnt, dee gutt séngt. Vargas huet eng relativ kleng Stëmm, mä eng hell temperament an excellent Technik.

Vargas mengt, datt Verméigen hien an der Lombard Haaptstad fonnt huet. Hie séngt vill an Italien, dat ass säin zweet Heem ginn. D'lescht Joer huet hie mat bedeitende Produktioune vu Verdi Operen beschäftegt: zu La Scala Vargas am Requiem a Rigoletto mam Riccardo Muti gesongen, an den USA huet hien d'Roll vum Don Carlos an der Oper mam selwechten Numm gespillt, fir net ze vergiessen dem Verdi senger Musek , déi hien zu New York gesongen huet. York, Verona an Tokyo. De Ramon Vargas schwätzt mam Luigi Di Fronzo.

Wéi sidd Dir un d'Musek kommen?

Ech war ongeféier de selwechten Alter wéi mäi Jong Fernando elo ass - fënnef an eng hallef. Ech sangen am Kannerchouer vun der Kierch vun der Madonna vu Guadalupe zu Mexiko-Stad. Eise musikaleschen Direkter war e Paschtouer deen op der Accademia Santa Cecilia studéiert huet. Sou ass meng musikalesch Basis entstanen: net nëmmen a punkto Technik, mee och a punkto Wëssen iwwer Stiler. Mir hunn haaptsächlech gregorianesch Musek gesongen, awer och polyphonesch Wierker aus dem XNUMX. an XNUMX. Joerhonnert, dorënner Meeschterwierker vum Mozart a Vivaldi. Verschidde Kompositioune goufen fir d'éischte Kéier opgefouert, wéi zum Beispill d'Mass vum Poopst Marcellus Palestrina. Et war eng aussergewéinlech a ganz belountend Erfahrung a mengem Liewen. Ech hunn um Enn mäin Debut als Solist am Arts Theater gemaach wéi ech zéng Joer al war.

Dëst ass ouni Zweiwel de Verdingscht vun engem Enseignant ...

Jo, ech hat en aussergewéinleche Gesanglehrer, Antonio Lopez. Hie war ganz virsiichteg iwwer d'vokal Natur vu senge Studenten. De genaue Géigendeel vun deem wat an den USA geschitt ass, wou de Prozentsaz vun de Sänger, déi et fäerdeg bréngen eng Carrière ze lancéieren, lächerlech ass am Verglach mat der Zuel, déi eng Stëmm hunn a Gesang studéieren. Dëst ass well den Educateur de Schüler muss encouragéieren seng spezifesch Natur ze verfollegen, wärend gewalteg Methoden normalerweis benotzt ginn. Dat Schlëmmst vun den Enseignanten zwéngen Iech e bestëmmte Gesangstil ze imitéieren. An dat heescht d'Enn.

E puer, wéi Di Stefano, plädéieren datt d'Léierpersonal wéineg wichteg ass am Verglach zum Instinkt. Sidd Dir domat averstanen?

Grondsätzlech averstanen. Well wann et keen Temperament oder eng schéin Stëmm ass, kann och e Papal Segen Iech net sangen. Et ginn awer Ausnahmen. D'Geschicht vun der Bühnekonscht kennt grouss "made" Stëmmen, wéi zum Beispill den Alfredo Kraus (obwuel et muss gesot ginn datt ech Kraus Fan sinn). An op der anerer Säit ginn et Kënschtler, déi mat engem ausgeprägte Naturtalent dotéiert sinn, wéi de José Carreras, dee genee de Géigendeel vum Kraus ass.

Ass et richteg datt Dir an de fréie Jore vun Ärem Erfolleg regelméisseg op Mailand komm sidd fir mam Rodolfo Celletti ze studéieren?

D'Wourecht ass, virun e puer Joer hunn ech Lektioune vun him geholl an haut treffen mir eis heiansdo. Celletti ass eng Perséinlechkeet an Enseignant vun enger riseger Kultur. Smart a super Goût.

Wéi eng Lektioun hunn déi grouss Sänger de Kënschtler vun Ärer Generatioun geléiert?

Hire Sënn vun Drama an Natierlechkeet muss zu all Käschten erëmbelieft ginn. Ech denken dacks un de lyresche Stil, deen esou legendären Interpreten wéi de Caruso an den Di Stefano ënnerscheet huet, awer och un de Sënn vun der Theatralitéit, déi elo verluer geet. Ech froen Iech mech richteg ze verstoen: Rengheet a philologesch Genauegkeet par rapport zum Original si ganz wichteg, awer Dir sollt net iwwer expressiver Einfachheet vergiessen, déi am Endeffekt déi liewegst Emotiounen gëtt. Onvernünfteg Iwwerdreiungen mussen och evitéiert ginn.

Dir ernimmt dacks den Aureliano Pertile. Firwat?

Well obschonn dem Pertile seng Stëmm net ee vun de schéinsten op der Welt war, huet se sech duerch eng Puritéit vu Klangproduktioun an Ausdrocksméiglechkeet charakteriséiert, eng vun enger Aart. Aus dëser Siicht huet Pertile eng onvergiesslech Lektioun an engem Stil geléiert, deen haut net ganz verständlech ass. Seng Konsequenz als Dolmetscher, e Gesang ouni Gejäiz a Spasmen, soll nei bewäert ginn. Pertile huet eng Traditioun gefollegt déi aus der Vergaangenheet koum. Hien huet de Gigli méi no gefillt wéi dem Caruso. Ech sinn och en begeeschterte Bewonnerer vum Gigli.

Firwat ginn et Dirigenten "gëeegent" fir Oper an anerer manner sensibel fir de Genre?

Ech weess et net, mee fir de Sänger spillt dësen Ënnerscheed eng grouss Roll. Bedenkt datt eng gewëssen Aart vu Verhalen och bei e puer vum Publikum bemierkbar ass: wann den Dirigent no vir geet, net op d'Sängerin op der Bühn oppassen. Oder wann e puer vun de groussen Dirigent-Baton d'Stëmmen op der Bühn "decken", a vum Orchester ze staarken an helle Klang verlaangen. Et ginn awer Dirigenten mat deenen et super ass ze schaffen. Nimm? Muti, Levine a Viotti. Museker déi genéissen wann de Sänger gutt séngt. Genéisst de schéinen Topnot, wéi wa se et mam Sänger spillen.

Wat sinn d'Verdi-Feierlechkeeten, déi 2001 iwwerall stattfonnt hunn, fir d'Operwelt ginn?

Dëst ass e wichtege Moment vum kollektive Wuesstum, well de Verdi de Pilier vum Operhaus ass. Och wann ech de Puccini begeeschteren, ass de Verdi, aus menger Siicht, den Auteur, deen de Geescht vu Melodrama méi verkierpert wéi iergendeen aneren. Net nëmme wéinst der Musek, mee och wéinst dem subtile psychologesche Spill tëscht de Personnagen.

Wéi ännert sech d'Perceptioun vun der Welt wann e Sänger Erfolleg erreecht?

Et besteet e Risiko fir e Materialist ze ginn. Fir ëmmer méi mächteg Autoen ze hunn, ëmmer méi elegant Kleeder, Immobilien an allen Ecker vun der Welt. Dëse Risiko muss evitéiert ginn, well et ganz wichteg ass net Suen op Iech ze beaflossen. Ech probéieren karitativ Aarbecht ze maachen. Obwuel ech net gleeweg sinn, mengen ech, datt ech an d'Gesellschaft soll zréckginn, wat d'Natur mir mat der Musek ginn huet. Op alle Fall besteet d'Gefor. Et ass wichteg, wéi de Spréchwuert seet, net Erfolleg mat Verdingscht ze verwiesselen.

Konnt onerwaart Erfolleg eng Sängerkarriär kompromittéieren?

An engem Sënn, jo, obwuel dat net de richtege Problem ass. Haut sinn d'Grenze vun der Oper erweidert. Net nëmme well et glécklecherweis keng Kricher oder Epidemie gëtt, déi Theateren zwéngen zouzemaachen an eenzel Stied a Länner onzougänglech ze maachen, mee well d'Oper en internationale Phänomen ginn ass. De Problem ass datt all d'Sänger wëllen d'Welt reesen ouni Invitatiounen op véier Kontinenter ofzeginn. Denkt un de groussen Ënnerscheed tëscht deem wat d'Bild virun honnert Joer war a wat et haut ass. Awer dës Manéier vum Liewen ass schwéier a schwéier. Ausserdeem goufen et Zäiten, wou d'Operen geschnidde goufen: zwou oder dräi Arien, e berühmten Duett, en Ensembel, an dat geet duer. Elo maachen si alles wat geschriwwen ass, wann net méi.

Hues du och gär liicht Musek...

Dëst ass meng al Leidenschaft. Michael Jackson, d'Beatles, Jazz-Kënschtler, awer virun allem d'Musek, déi vun de Leit geschaf gëtt, déi ënnescht Schichten vun der Gesellschaft. Doriwwer ausdrécken sech déi Leit, déi leiden.

Interview mam Ramon Vargas am Magazin Amadeus publizéiert an 2002. Publikatioun an Iwwersetzung aus Italienesch vun Irina Sorokina.