Mëttelalterlech Frets |

Mëttelalterlech Frets, méi richteg Kierch Frets, Kierch Téin

lat. modi, toni, tropi; Däitsch Kirchentöne, Kirchentonarten; Franséisch Modes gregoriens, Tonne ecclesiastiques; Englesch Kierch Modus

Den Numm vun aacht (zwielef um Enn vun der Renaissance) monodic Modi déi berufflech (ch. arr. Kierch) Musek vun Westeuropa ënnerleien. Mëttelalter.

Historesch, 3 Systemer vun Bezeechnung vun S. l .:

1) nummeréiert Dampbad (déi eelst; Modi ginn duerch laténgesch griichesch Zifferen uginn, zum Beispill protus - éischt, deuterus - zweet, etc., mat parviser Divisioun vun all an authentesch - Haapt a Plagal - Secondaire);

2) numeresch einfach (Modi ginn duerch réimesch Zifferen oder laténgesch Zifferen uginn - vun I bis VIII; zum Beispill Primus Tone oder I, Secundus Toneus oder II, Tertius Tone oder III, etc.);

3) nominal (nominativ; a punkto griichescher Musekstheorie: Dorian, Hypodorian, Phrygian, Hypophrygian, etc.). Konsolidéiert Benennungssystem fir aacht S. l .:

I – дорийский – protus authenticus II – Hypodorian – protus plagalis III – Phrygian – authentic deuterus IV – hypophrygian – deuterus plagalis V – лидийский – authentic tritus VI – Hypolydian – tritus plagalis VII – tetrarduslydian – tetrarduslydian –en tetrarduslydian –

Haaptmodalkategorien S. l. – Finalis (Schlusstoun), Ambitus (Volumen vun der Melodie) an – a Melodien, déi mat Psalmodie verbonne sinn, – Repercussioun (och Tenor, Tuba – Widderhuelstonn, Psalmodie); Zousätzlech, Melodien am S. l. dacks duerch bestëmmte melodesch charakteriséiert. Formelen (aus der Psalmmelodie kommen). D'Verhältnis vun der Finalis, Ambitus an Auswierkunge bilden d'Basis vun der Struktur vun all S. l .:

Melodich. Formelen S.l. am Psalm melodische (Psalm Téin) - Initiatioun (Ufanksformel), Finalis (Finale), Mediant (Mëtt Kadens). melodesch Echantillon. Formelen a Melodien am S. l.:

Hymn "Ave maris Stella."

Offertory "Ech hunn aus den Tiefen gekrasch."

Antiphon "Dat neit Gebot".

Hallelujah an de Vers "Laudate Dominum".

Graduell "Si hunn gesinn".

Kyrie eleison vun der Mass "Peschal Saison".

Mass fir déi Doudeg, geet éiweg Rescht.

Zu de Charakteristiken vun S. l. och Differenzéierungen (lat. differentiae tonorum, diffinitiones, varietates) - cadence melodesch. Formelen vun der antiphonal psalmody falen op eng sechs Silbe ofschléissen. de Saz sougenannten. "kleng Doxologie" (seculorum amen - "an fir ëmmer an ëmmer amen"), déi normalerweis mat der Oflehnung vu Konsonanten bezeechent gëtt: Euouae.

Gottes Lamm vun der Mass "An den Advents- a Faaschtenzäit".

D'Differenzéierungen déngen als Iwwergank vum Psalmvers zum spéideren Antiphon. Melodesch gëtt d'Differenzéierung vun de Finale vun de Psalmtéin geléint (dofir ginn d'Finale vun de Psalmtéin och Differenzen genannt, kuckt "Antiphonale monasticum pro diurnis horis ...", Tornaci, 1963, S. 1210-18).

Antiphon "Ad Magnificat", VIII G.

Am weltlechen a folk. d'Musek vum Mëttelalter (besonnesch d'Renaissance), anscheinend gouf et ëmmer aner Modi (dëst ass d'Ongenauegkeet vum Begrëff "S. l." - si sinn typesch net fir all Mëttelaltermusek, mä haaptsächlech fir Kierchemusek, dofir, de Begrëff "Kierch Modi", "Kierch Téin" ass méi korrekt). Wéi och ëmmer, si goufen am musikaleschen a wëssenschaftleche ignoréiert. Literatur, déi ënner dem Afloss vun der Kierch stoung. De J. de Groheo („De musica“, ëm 1300) huet drop higewisen, datt déi weltlech Musek (cantum civilem) „net ganz gutt mat de Gesetzer vun der Kierch zesummegeet“. frets; Glarean ("Dodekachordon", 1547) huet gegleeft datt den Ionesche Modus ca. 400 Joer. Am eelste Mëttelalter déi bei eis erofkomm sinn. weltlech, net-liturgesch Melodien ginn fonnt, zum Beispill pentatoneschen, Ionesche Modus:

Däitsch Lidd iwwer Peter. Con. 9 an c.

Heiansdo ginn ionesch an eolesch Modi (entspriechend natierlechen Major a Minor) och am Gregorianesche Chant fonnt, zum Beispill. déi ganz monodic Mass "In Festis solemnibus" (Kyrie, Gloria, Sanctus, Agnus Dei, Ite missa est) ass am XI geschriwwen, also ionesch, fret:

Kyrie eleison vun der Mass "An den feierlechen Fester."

Nëmmen am Ser. 16. Joerhonnert (kuckt "Dodekachordon" Glareana) am System vun S. l. 4 weider Frets ware mat abegraff (also goufen et 12 Frets). Nei Fritten:

Bei Tsarlino ("Dimostrationi Harmoniche", 1571, "Le Istitutioni Harmoniche", 1573) an e puer Franséisch. an Däitsch. Museker vum 17. Joerhonnert eng aner Taxonomie vun zwielef S. l. gëtt am Verglach mam Glarean uginn. Am Tsarlino (1558):

G. Zаrlin®. "D'Harmonesch Institutiounen", IV, Kap. 10.

У М. Мерсенна ("Universal Harmonie", 1636-37):

Ech fret - authentesch. Dorian (s-s1), II Modus - plagal subdorian (g-g1), III fret - authentesch. Phrygian (d-d1), IV Modus - plagal sub-phrygisch (Aa), V - authentesch. Lydian (e-e1), VI - Plagal Sublydian (Hh), VII - authentesch. mixolydian (f-f1), VIII - plagal hypomixolydian (c-c1), IX - authentesch. hyperdoresch (g-g1), X - plagal Sub-Hyperdorian (d-d1), XI - authentesch. hyperphrygian (a-a1), XII – plagal subhyperphrygian (e-e1).

Fir jidderengem vun S. l. säin eegene spezifeschen Ausdrock zougeschriwwen. Charakter. Laut de Richtlinne vun der Kierch (virun allem am fréie Mëttelalter) soll d'Musek vun allem fleeschlechen, "weltlechen" als sënneg ofgeschaaft ginn an d'Séilen zum spirituellen, himmleschen, chrëschtleche göttleche erhéijen. Sou huet de Clemens vun Alexandria (ca. 150 – c. 215) sech géint déi al, heidnesch Phrygian, Lydian an Dorian "Nome" géint "déi éiweg Melodie vun enger neier Harmonie, Gottes Numm", géint "effeminate Melodien" an " wailing Rhythms", fir "d'Séil ze korruptéieren" an se an der "Revelry" vu Komos involvéieren, zugonschte vun "spiritueller Freed", "fir d'Wuel vun engem Temperament ze addelen an ze zämmen." Hien huet gegleeft datt "Harmonien (dh Modi) strikt a chaste solle geholl ginn." Den Dorian (Kierch) Modus, zum Beispill, gëtt dacks vun Theoretiker als feierlech, majestéit charakteriséiert. De Guido d'Arezzo schreift iwwer d'"Affektivitéit vum 6.", "Gespréichlechkeet vum 7." Frets. D'Beschreiwung vun der Expressivitéit vun de Modi gëtt dacks am Detail, faarweg uginn (Charakteristiken ginn am Buch uginn: Livanova, 1940, S. 66; Shestakov, 1966, S. 349), wat eng lieweg Perceptioun vun der modaler Intonatioun weist.

Historesch S.l. kënnt ouni Zweifel aus dem System vu Frets vun der Kierch. Musek vum Byzantium - de sougenannte. oktoiha (Osmose; griichesch oxto - aacht an nxos - Stëmm, Modus), wou et 8 Modi sinn, opgedeelt a 4 Pairen, bezeechent als authentesch a plagal (déi éischt 4 Buschtawen vum griichesche Alphabet, wat gläichwäerteg ass mat der Uerdnung: I – II – III – IV), a ginn och op Griichesch benotzt. Modusnimm (Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian, Hypodorian, Hypo-phrygian, Hypolydian, Hypomixolydian). Systematiséierung vu byzantinesche Kierchen. frets gëtt dem John vun Damaskus zougeschriwwen (1. Halschent vum 8. Joerhonnert; kuckt Osmose). D'Fro vun der historescher Genesis vun modal Systemer vun Byzantium, Dr Russland a Westeuropa. S. l. erfuerdert awer weider Fuerschung. Musen. Theoretiker vum fréie Mëttelalter (6.-Ufank 8. Joerhonnert) ernimmen nach keng nei Modi (Boethius, Cassiodorus, Isidore vu Sevilla). Fir d'éischte Kéier ginn se an enger Ofhandlung ernimmt, e Fragment vun deem vum M. Herbert (Gerbert Scriptores, I, S. 26-27) ënner dem Numm Flaccus Alcuin (735-804) publizéiert gouf; awer, seng Autoritéit ass zweifelhaft. Dat eelst Dokument dat zouverlässeg vu S. l schwätzt. soll als Ofhandlung vun Aurelian aus Rheome (9. Joerhonnert) "Musica disciplina" (c. 850; "Gerbert Scriptores", I, S. 28-63) considéréiert ginn; den Ufank vu sengem 8. Kapitel "De Tonis octo" reproduzéiert bal wuertwiertlech dat ganzt Fragment vum Alcunnos. Mode ("Toun") gëtt hei als eng Aart vu Gesank interpretéiert (no beim Konzept vum Modus). Den Auteur gëtt keng musikalesch Beispiller a Schemaen, awer bezitt sech op d'Melodien vun Antiphonen, Responsorien, Offertoiren, Communio. An enger anonymer Ofhandlung vum 9. (?) v. "Alia musica" (verëffentlecht vum Herbert - "Gerbert Scriptores", I, S. 125-52) weist schonn déi genee Grenze vun all eenzel vun den 8 S. l. Also, den éischte Fret (primus tonus) gëtt als "den ënneschten" (omnium gravissimus) bezeechent, an eng Oktav op d'Mesa besetzt (dh Aa), a gëtt "Hypodorian" genannt. Deen nächsten (Oktav Hh) ass Hypophrygian, a sou weider. ("Gerbert Scriptores," I, S. 127a). Iwwerdroen vum Boethius ("De institutione musica", IV, capitula 15) Systematiséierung vun der griichescher. Transpositional Skalen vum Ptolemäus (Transpositioune vum "perfekte System", deen d'Nimm vun de Modi reproduzéiert huet - Phrygian, Dorian, etc. - awer nëmmen am ëmgedréint, opsteigend Uerdnung) an "Alia musica" gouf fir d'Systematiséierung vu Modi verwiesselt. Als Resultat hunn d'griichesch d'Nimm vun de Modi sech mat anere Skalen verbonnen (kuckt antike griichesche Modi). Duerch d'Erhaalung vun der géigesäiteger Arrangement vun de modale Skalen ass d'Uerdnung vun der Nofolleg vun de Modi a béid Systemer d'selwecht bliwwen, nëmmen d'Richtung vun der Successioun huet sech geännert - am reglementaresche Zwee-Oktavberäich vum griichesche perfekte System - vun A bis a2.

Zesumme mat der Weiderentwécklung vun Oktav S. l. an der Verbreedung vun solmization (zanter dem 11. Joerhonnert), de System vun hexachords vun Guido d'Arezzo och Applikatioun fonnt.

D'Bildung vun der europäescher Polyphonie (am Mëttelalter, virun allem an der Renaissance) huet de System vun de musikaleschen Instrumenter wesentlech deforméiert. a schlussendlech zu senger Zerstéierung gefouert. Haaptsächlech d'Faktoren, déi d'Zersetzung vu S. l. ware vill Ziler. Lager, d'Aféierung vum Toun an d'Transformatioun vun der Konsonanttriad an d'Basis vum Modus. Polyphony huet d'Bedeitung vu bestëmmte Kategorien vu S. l. - Ambitus, Auswierkungen, huet d'Méiglechkeet erstallt fir gläichzäiteg op zwee (oder souguer dräi) Dekomp. Kläng (zum Beispill op d an a gläichzäiteg). Den Aféierungstoun (musiсa falsa, musica ficta, kuckt Chromatismus) huet de strenge Diatonismus vu S.l. verletzt, reduzéiert an onbestëmmten Differenzen an der Struktur vum S.l. vun der selwechter Stëmmung, reduzéiert d'Ënnerscheeder tëscht de Modi op d'Haaptdefinitioun Feature - Major oder Minor Main. triads. Unerkennung vun der Konsonanz vun Drëttel (an dann Sechsten) am 13. Joerhonnert. (vum Franco vu Köln, Johannes de Garland) an d'15-16 Joerhonnerte gefouert. zum stännege Gebrauch vu Konsonanttriaden (an hir Inversioune) an domat op Ext. Reorganisatioun vum modale System, opbauen op Major a Minor Akkorde.

S.l. polygonal Musek huet sech zu der modaler Harmonie vun der Renaissance (15.-16. Joerhonnert) entwéckelt a weider op d'"harmonesch Tonalitéit" (funktionell Harmonie vum Major-Moll-System) aus dem 17.-19. Joerhonnert.

S.l. polygonal Musek am 15.-16. Joerhonnert. hunn eng spezifesch Faarf, erënnert vague un e gemëschte Major-Modal-Modalsystem (kuckt Major-Moll). Typesch zum Beispill d'Enn mat enger Major Triad vun engem Stéck, dat an der Harmonie vun der Mollstëmmung geschriwwen ass (D-dur - an Dorian d, E-dur - am Phrygian e). Kontinuéierlech Operatioun vun harmonics. Elementer vun enger komplett anerer Struktur - Akkorde - resultéieren zu engem modale System, dee staark vun der ursprénglecher Monodie vum klassesche Musekstil ënnerscheet. Dëse modale System (Renaissance modal Harmonie) ass relativ onofhängeg a rangéiert ënner anerem Systemer, zesumme mat sl a Major-Minor Tonalitéit.

Mat der Grënnung vun der Dominanz vum Major-Moll-System (17-19 Joerhonnerte) huet de fréiere S.l. lues a lues hir Bedeitung verléieren, deelweis am kathoulesche bleiwen. kierchlechen Alldag (manner dacks - am protestanteschen, zum Beispill, d'doresch Melodie vum Choral "Mit Fried und Freud ich fahr dahin"). Separat hell Echantillon vun S. l. fonnt haaptsächlech am 1. Stack. 17. Joerhonnert Charakteristesch Revolutiounen vum S. l. entstinn vum JS Bach bei der Veraarbechtung vun ale Melodien; e ganzt Stéck kann an engem vun dëse Modi nohalteg ginn. Sou ass d'Melodie vun der Choral "Herr Gott, dich loben wir" (säin Text ass eng däitsch Iwwersetzung vum alen laténgeschen Hymn, 1529 vum M. Luther) am Phrygesche Modus, veraarbecht vum Bach fir de Chouer (BWV 16) , 190, 328) a fir d'Uergel (BWV 725) ass eng Ëmaarbechtung vum ale Hymn "Te deum laudamus" vum véierten Toun, a melodesch Elementer goufen am Bach senger Veraarbechtung erhale gelooss. Formelen vun dëser Wed.-Joerhonnert. Téin.

JS Bach. Choral Prélude fir Uergel.

Wann d'Elementer vun S. l. an Harmonie 17. Joerhonnert. an an der Musek vun der Bach-Ära - d'Iwwerreschter vun enger aler Traditioun, dann ugefaange mam L. Beethoven (Adagio "In der lydischen Tonart" aus dem Quartett op. 132) op eng nei Basis eng Erhuelung vum alen Modalsystem. . An der Ära vun der Romantik ass d'Benotzung vu modifizéierte Forme vu S. l. ass mat Stylisatiounsmomenter verbonnen, Appel un d'Musek vun der Vergaangenheet (vum F. Liszt, J. Brahms; an der 7. Variatioun aus dem Tschaikowsky senge Variatiounen fir Piano op. 19 No 6 – Modus Phrygian mat engem typesche Major-Tonic um Enn) a fusionéiert mat ëmmer méi Opmierksamkeet Komponisten op d'Modi vun der Volleksmusek (kuckt Natural Modes), besonnesch F. Chopin, B. Bartok, russesch Komponisten aus dem 19.-20. Joerhonnert.

Referenzen: Stasov V. V., Iwwer e puer nei Forme vun zäitgenëssesch Musek, Sobr. op., vol. 3 St. Petersburg, 1894 (1st Ed. Op him. joz. – “Bber einige neue Formen der heutigen Musik …”, “NZfM”, 1858, Bd 49, No 1-4), datselwecht a sengem Buch: Articles on Music, No. 1, M., 1974; Taneev S. I., Beweegbar Kontrapunkt vum strenge Schreiwen, Leipzig, 1909, M., 1959; Braudo E. M., General History of Music, vol. 1, P., 1922; Katuar H. L., Theoretesch Kurs vun der Harmonie, Deel. 1, M., 1924; Ivanov-Boretsky M. V., Op der modaler Basis vun der polyphonescher Musek, "Proletarian musician", 1929, No 5; seng eege, musikalesch-historeschen Lieser, vol. 1, M., 1929, iwwerschafft, M., 1933; Livanova T. N., Geschicht vun der westeuropäescher Musek bis 1789, M., 1940; hir eege, Musek (Sektioun am Kapitel Mëttelalter), am Buch: Geschicht vun der Europäescher Konscht Geschicht, (Buch. 1), M., 1963; Gruber R. I., Geschichte der musikalescher Kultur, vol. 1, hn. 1, M., 1941; seng, Allgemeng Geschicht vun Musek, vol. 1, M., 1956, 1965; Shestakov V. AP (comp.), Musical Aesthetics of the Western European Middle Ages and Renaissance, M., 1966; Sposobin I. V., Virträg zum Laf vun der Harmonie, M., 1969; Kotlyarevsky I. A., Diatonik a Chromatik als Kategorie vum musikaleschen Denken, K., 1971; Glareanus, Dodekachordon, Basileae, 1547, reprografischer Nachdruck, Hildesheim, 1969; Zarlino G., Le Istitutioni Harmoniche, Venetia, 1558, 1573, N. Y., 1965; eго жe, Harmonesch Demonstratiounen, Venedeg, 1571, Facs. ed., N. Y., 1965; Mersenne M., Universal Harmony, P., 1636-37, ed. facs. P., 1976; Gerbert M., Kierchlech Schrëftsteller iwwer helleg Musek besonnesch, t. 1-3, St. Blasien, 1784, reprographesch Reprint Hildesheim, 1963; Schoussemaker E. de, Histoire de l'harmonie au moyen vge, P., 1852; Ego že, eng nei Serie vu Schrëften iwwer d'Musek vum Mëttelalter, t. 1-4, Parisiis, 1864-76, reprographesch Reprint Hildesheim, 1963; Boethius, De institutione musica libri quinque, Lipsiae, 1867; Paul O., Boethius a Griichesch Harmonie, Lpz., 1872; Brambach W., Das Tonalesystem und die Tasten des chrëschtleches Westen im Mëttelalter, Lpz., 1881; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888 (рус. per. - Riemann G., Katechismus der Musikgeschichte, Kap. 1, M., 1896, 1921); его же, Geschicht vun der Musekstheorie am IX. — XIX. Joerhonnert, Lpz., 1898, B., 1920; Wagner P., Introduction to Gregorian Melodies, Vol. 1-3, Lpz., 1911-21; его же, On the medieval theory of Tonality, в кн.: Festschrift G. Adler, W. und Lpz., 1930; Mühlmann W., Die Alia musica, Lpz., 1914; Auda A., Les modes et les tons de la musique et spécialement de la musique medievale, Brux., 1930; Gombosi O., Studien zur Tonartenlehre des frühen Mittelalters, «Acta Musicologica», 1938, v. 10, No 4, 1939, v. 11, No 1-2, 4, 1940, v. 12; eго жe, Key, mode, species, «Journal of the American Musicological Society», 1951, v. 4, nr1; Reese G., Musek am Mëttelalter, N. Y., 1940; Jоhner D., Wort a Klang an der Choral, Lpz., 1940, 1953; Arel W., Gregorianesche Chant, Bloomington, 1958; Hermelink S., Dispositiones Modorum…, Tutzing, 1960; Mцbius G., The Sound System from before 1000, Köln, 1963; Vogel M., The Emergency of the Church Modes, в сб.: Report on the International Musicological Congress Kassel 1962, Kassel u.

Yu. H. Kholopov