Alexey Borisovich Lyubimov (Alexei Lubimov) |

Alexei Lubimov

Aleksey Lyubimov ass net eng gewéinlech Figur am Moskauer musikalesch a performant Ëmfeld. Hien huet seng Carrière als Pianist ugefaangen, mä haut gëtt et net manner Grënn fir hien Cembalist (oder souguer Organist) ze nennen. Ruhm als Solist gewonnen; elo ass hien bal e professionnelle Ensembelspiller. An der Regel spillt hien net dat, wat anerer spillen – zum Beispill, bis an d’Mëtt vun den XNUMXer Joren huet hie praktesch ni d’Wierker vum Liszt gespillt, hien huet de Chopin nëmmen zwee oder dräimol gespillt – mee hien setzt a seng Programmer, datt ausser hien net méi spillt. .

Alexei Borisovich Lyubimov war zu Moskau gebuer. Et ass geschitt, datt ënnert den Noperen vun der Lyubimov Famill doheem war e bekannte Schoulmeeschter - Pianist Anna Danilovna Artobolevskaya. Si huet op de Jong opmierksam gemaach, seng Fäegkeeten festgestallt. An dann ass hien an der Central Music School, ënnert de Schüler vun AD Artobolevskaya, ënner deenen Opsiicht studéiert hien fir iwwer zéng Joer - vun der éischter Schouljoer bis eeleft.

"Ech erënnere mech nach ëmmer un d'Lektioune mam Alyosha Lyubimov mat engem freedeg Gefill", sot AD Artobolevskaya. - Ech erënnere mech wéi hien fir d'éischt an meng Klass komm ass, hie war berouegend naiv, genial, direkt. Wéi déi meescht talentéiert Kanner, ënnerscheet hien sech duerch eng lieweg a séier Reaktioun op musikalesch Impressiounen. Mat Freed huet hie verschidde Stécker geléiert, déi him gefrot goufen, probéiert selwer eppes ze komponéieren.

Ongeféier 13-14 Joer al, eng intern Fraktur ugefaang an Alyosha ze bemierken. E verstäerkte Verlaangen no dat Neit ass an him erwächt, wat hie méi spéit ni verlooss huet. Hien gefall passionéierte verléift mat Prokofiev, ugefaang méi enk an musikalesch Modernitéit ze Peer. Ech sinn iwwerzeegt datt Maria Veniaminovna Yudina e groussen Afloss op hien an dësem hat.

MV Yudina Lyubimov ass eppes wéi e pädagogeschen "Enkel": säin Enseignant, AD Artobolevskaya, huet Lektioune vun engem aussergewéinleche sowjetesche Pianist an hirer Jugend geholl. Awer héchstwahrscheinlech huet de Yudina den Alyosha Lyubimov gemierkt an hien ënner anerem net nëmmen aus dësem Grond erausgesicht. Hien beandrockt hir mat der ganz Lager vu senger kreativer Natur; ofwiesselnd, hien huet an hir, an hir Aktivitéiten, eppes no an ähnlech ze selwer gesinn. "D'Concert Opféierunge vu Maria Veniaminovna, wéi och perséinlech Kommunikatioun mat hatt, hunn als e grousse musikaleschen Impuls fir mech a menger Jugend gedéngt", seet de Lyubimov. Op d'Beispill vun Yudina, geléiert hien héich artistesch Integritéit, kompromisslos an kreativ Themen. Wahrscheinlech, deelweis aus hirem Goût a sengem Goût fir musikalesch Innovatiounen, Angschtlosegkeet an der Adress déi darlige Kreatiounen vun modern Komponist geduecht (mir wäert iwwer dëst spéider schwätzen). Endlech, aus Yudina an eppes an der Manéier Lyubimov gespillt. Hien huet net nëmmen de Kënschtler op der Bühn gesinn, awer och mat hatt am Haus vun AD Artobolevskaya getraff; hie kannt dem Maria Veniaminovna säi Pianismus ganz gutt.

Am Moskauer Conservatoire studéiert Lyubimov eng Zäit mam GG Neuhaus, a no sengem Doud mam LN Naumov. Fir d'Wourecht ze soen, hien als artistesch Individualitéit - a Lyubimov koum op d'Uni als schonn etabléiert Individualitéit - net vill gemeinsam mat der romantescher Schoul vun Neuhaus. Trotzdem mengt hien, datt hie vill vu senge konservativen Enseignanten geléiert huet. Dat geschitt an der Konscht, an dacks: Beräicherung duerch Kontakter mam kreative Géigendeel ...

An 1961, deelgeholl Lyubimov am All-Russesch Concours vun Leeschtung Museker a gewonnen éischt Plaz. Seng nächst Victoire - zu Rio de Janeiro um internationale Concours vun Instrumentalisten (1965), - den éischte Präis. Dann - Montreal, Piano Concours (1968), véierte Präis. Interessanterweis kritt hien souwuel zu Rio de Janeiro wéi och zu Montreal speziell Auszeechnunge fir déi bescht Leeschtung vun der zäitgenëssescher Musek; säin artistesche Profil vun dëser Zäit entsteet an all senger Spezifizitéit.

Nom Ofschloss vum Conservatoire (1968), huet de Lyubimov eng Zäit laang a senge Maueren gehal, an huet d'Positioun vum Enseignant vum Chamber Ensembel akzeptéiert. Mee 1975 verléisst hien dëst Wierk. "Ech hu gemierkt datt ech op eng Saach fokusséiere muss ..."

Wéi och ëmmer, et ass elo datt säi Liewen sech esou entwéckelt datt hien "verspreet" ass, a ganz virsiichteg. Seng reegelméisseg kreativ Kontakter si mat enger grousser Grupp vu Kënschtler etabléiert - O. Kagan, N. Gutman, T. Grindenko, P. Davydova, V. Ivanova, L. Mikhailov, M. Tolpygo, M. Pechersky ... Gemeinsame Concertsvirstellunge ginn organiséiert an de Säll vu Moskau an anere Stied vum Land, eng Serie vun interessanten, ëmmer an e puer Manéier original thematescher Owender ginn ugekënnegt. Ensembles vu verschiddene Kompositioun ginn erstallt; Lyubimov handelt dacks als Leader oder, wéi d'Plakater heiansdo soen, "Musikkoordinator". Seng Repertoire Eruewerunge ginn ëmmer méi intensiv duerchgefouert: Engersäits ass hien stänneg an den Darm vun der fréierer Musek verdéiwen, déi artistesch Wäerter beherrscht, déi laang virum JS Bach erstallt goufen; op der anerer Säit behaapt hien seng Autoritéit als Kenner a Spezialist am Beräich vun der musikalescher Modernitéit, beherrscht a seng verschiddenste Aspekter - bis zu Rockmusek an elektronesch Experimenter, inklusiv. Et soll och gesot ginn iwwer Lyubimov d'Passioun fir antik Instrumenter, déi iwwer d'Jore wiisst. Huet all dës anscheinend Diversitéit vun Typen a Formen vun Aarbecht seng eege intern Logik? ouni Zweiwel. Et gëtt souwuel Ganzheet an Organizitéit. Fir dëst ze verstoen, muss een, op d'mannst allgemeng Begrëffer, mat Lyubimov senger Meenung iwwert d'Konscht vun Interpretatioun Gewunnecht ginn. Op e puer Punkten divergéiere se vun den allgemeng akzeptéierten.

Hien ass net ze faszinéiert (hien verstoppt et net) als selbstänneg Sphär vu kreativer Aktivitéit. Hei huet hien, ouni Zweiwel, eng speziell Positioun ënnert senge Kollegen. Et gesäit haut bal originell aus, wann, an de Wierder vum GN Rozhdestvensky, "d'Publikum kënnt op e Symphonieconcert fir den Dirigent ze lauschteren, an den Theater - fir de Sänger ze lauschteren oder d'Ballerina ze kucken" (Rozhdestvensky GN Gedanken iwwer Musek. – M., 1975. S. 34.). De Lyubimov ënnersträicht, datt hien sech fir d'Musek selwer interesséiert - als artistesch Entitéit, Phänomen, Phänomen - an net an enger spezifescher Palette vun Themen am Zesummenhang mat der Méiglechkeet vu senge verschiddene Bühninterpretatiounen. Ob hien als Solist op d'Bühn soll kommen oder net ass fir hien net wichteg. Et ass wichteg "an der Musek" ze sinn, wéi hien et eemol an engem Gespréich gesot huet. Dofir seng Uzéiung fir gemeinsam Musek ze maachen, zum Genre vun der Chamber-Ensemble.

Mä dat ass net alles. Et gëtt eng aner. Et ginn ze vill Schablounen op der Concertsbühn vun haut, stellt de Lyubimov fest. "Fir mech gëtt et näischt Schlëmmeres wéi e Stempel ..." Dëst ass besonnesch bemierkbar wann se applizéiert ginn op Autoren, déi déi populärsten Trends an der Musekskonscht representéieren, déi geschriwwen hunn, soen, am XNUMXth Joerhonnert oder um Tour vum XNUMXth. Wat ass attraktiv fir dem Lyubimov seng Zäitgenossen - Schostakowitsch oder Boulez, Cage oder Stockhausen, Schnittke oder Denisov? D'Tatsaach, datt a Relatioun zu hirer Aarbecht et nach keng interpretative Stereotypen sinn. "Déi musikalesch Leeschtungssituatioun entwéckelt sech hei onerwaart fir den Nolauschterer, entwéckelt sech no Gesetzer, déi am Viraus onberechenbar sinn ...", seet de Lyubimov. Datselwecht, am Allgemengen, an der Musek vun der Pre-Bach Ära. Firwat fannt Dir dacks artistesch Beispiller vum XNUMXth-XNUMXth Joerhonnert a senge Programmer? Well hir Leeschtungstraditioune scho laang verluer gaangen sinn. Well se e puer nei interpretativ Approche erfuerderen. New - Fir Lyubimov ass dat grondsätzlech wichteg.

Endlech gëtt et en anere Faktor deen d'Richtung vu senger Aktivitéit bestëmmt. Hien ass iwwerzeegt, datt Musek soll op den Instrumenter gesuergt ginn, fir déi se geschaf gouf. E puer Wierker sinn um Piano, anerer um Cembalo oder virginal. Haut gëtt et selbstverständlech d'Stécker vun den ale Meeschteren op engem Piano vum modernen Design ze spillen. De Lyubimov ass dogéint; dat verzerrt déi artistesch Erscheinung souwuel vun der Musek selwer wéi och vun deenen déi se geschriwwen hunn, seet hien. Si bleiwen net opgedeckt, vill Subtilitéiten - stilistesch, timbre-coloristesch - déi an de poetesch Reliquië vun der Vergaangenheet inherent sinn, ginn op näischt reduzéiert. Senger Meenung no soll op echt alen Instrumenter gespillt ginn oder qualifizéiert Kopien dovunner. Hien spillt Rameau a Couperin um Cembalo, Bull, Byrd, Gibbons, Farneby op der Virginal, Haydn a Mozart um Hammerklavier, Uergelmusek vum Bach, Kunau, Frescobaldi an hiren Zäitgenossen op der Uergel. Wann néideg, kann hien op vill aner Tools zréckgräifen, wéi et a senger Praxis geschitt ass, a méi wéi eemol. Et ass kloer, datt hien op laang Siicht vum Pianismus als lokalen Leeschtungsberuff distanzéiert.

Vu wat gesot gouf, ass et net schwéier ze schléissen datt Lyubimov e Kënschtler mat sengen eegenen Iddien, Meenungen a Prinzipien ass. E bëssi ongewéinlech, heiansdo paradox, hëllt hien vun den üblechen, gutt getraffene Weeër an der Spektrumkonscht ewech. (Et ass keen Zoufall, mir widderhuelen nach eng Kéier, datt hien a senger Jugend no bei der Maria Veniaminovna Yudina war, et ass keen Zoufall, datt si him mat hirer Opmierksamkeet markéiert huet.) All dat u sech selwer erfuerdert Respekt.

Obschonn hie keng besonnesch Neigung zu der Roll vun engem Solist weist, muss hien awer Solonummere maachen. Egal wéi e begeeschtert e sech ganz "an der Musek" ënnerzegoen, sech ze verstoppen, seng artistesch Erscheinung, wann hien op der Bühn ass, blénkt ganz kloer duerch d'Performance.

Hie gëtt hannert dem Instrument festgehalen, intern gesammelt, disziplinéiert a Gefiller. Vläicht e bësse zougemaach. (Heiansdo muss een iwwer hien héieren - "zougemaach Natur".) Friem fir all Impulsivitéit an der Bühn Aussoen; d'Sphär vu sengen Emotiounen ass esou strikt organiséiert wéi et raisonnabel ass. Hannert allem wat hie mécht, stécht e gutt duerchduechte musikalescht Konzept. Anscheinend ass vill an dësem artistesche Komplex aus den natierlechen, perséinleche Qualitéite vu Lyubimov. Awer net nëmme vun hinnen. A sengem Spill - kloer, suergfälteg kalibréiert, rational am héchste Sënn vum Wuert - gesäit een och e ganz definitive ästheteschen Prinzip.

Musek, wéi Dir wësst, gëtt heiansdo mat Architektur verglach, Museker mat Architekten. Lyubimov a senger kreativer Method ass wierklech ähnlech wéi déi lescht. Beim Spill schéngt hien musikalesch Kompositioune ze bauen. Wéi wann een Tounstrukturen am Raum an Zäit opriichten. D'Kritik huet deemools festgestallt, datt dat "konstruktivt Element" a sengen Interpretatiounen dominéiert; sou war a bleift. An alles huet de Pianist Proportionalitéit, architektonesch Berechnung, strikt Proportionalitéit. Wa mir mam B. Walter averstane sinn datt "d'Basis vun all Konscht Uerdnung ass", kann een net anescht zouginn datt d'Fundamenter vun der Konscht vum Lyubimov hoffnungsvoll a staark sinn ...

Normalerweis betount d'Kënschtler vu sengem Lager Objektiv a senger Approche zur interpretéierter Musek. De Lyubimov huet laang a grondsätzlech ofgeleent datt hien Individualismus an Anarchie mécht. (Generellt mengt hien, datt d'Bühnemethod, baséiert op enger reng individueller Interpretatioun vun de gespillte Meeschterstécker vun engem Concertsartist, zu der Vergaangenheet wäert ginn, an d'Debattabilitéit vun dësem Uerteel stéiert him net am mannsten.) Auteur fir hien ass den Ufank an Enn vum ganzen Interpretatiounsprozess, vun alle Problemer, déi an deem Zesummenhang entstinn. . Eng interessant Touch. D'A. Schnittke, nodeems hien eng Kéier eng Iwwerpréiwung vun engem Pianist seng Leeschtung geschriwwen huet (D'Kompositioune vum Mozart stoungen um Programm), "war iwwerrascht ze fannen, datt si (Revue.- Här C.) net sou vill iwwer dem Lyubimov säi Concerto wéi iwwer dem Mozart seng Musek“ (Schnittke A. Subjective Notes on Objective Performance // Sov. Music. 1974. No. 2. S. 65.). Den A. Schnittke ass zu enger raisonnabeler Konklusioun komm, datt „net sinn

esou eng Leeschtung hätten d'Nolauschterer net esou vill Gedanken iwwer dës Musek. Vläicht ass déi héchst Tugend vun engem Performer d'Musek ze bestätegen, déi hie spillt, an net selwer. (Ibid.). All déi uewe beschreift d'Roll an d'Bedeitung kloer intellektuell Faktor an den Aktivitéiten vum Lyubimov. Hie gehéiert zu der Kategorie vu Museker, déi virun allem fir hiren artistesche Gedanken bemierkenswäert sinn - präzis, kapabel, onkonventionell. Sou ass seng Individualitéit (och wann hie selwer géint seng ze kategoresch Manifestatiounen ass); desweideren, vläicht seng stäerkste Säit. Den E. Ansermet, e prominente Schwäizer Komponist an Dirigent, war vläicht net wäit vun der Wourecht, wéi hie gesot huet, datt "et ass en bedingungslosen Parallelismus tëscht Musek a Mathematik" (Anserme E. Gespréicher iwwer Musek. – L., 1976. S. 21.). An der kreativer Praxis vun e puer Kënschtler, egal ob se Musek schreiwen oder se maachen, ass dat ganz kloer. Besonnesch Lyubimov.

Natierlech ass net iwwerall seng Manéier gläich iwwerzeegend. Net all Kritiker sinn zefridden, zum Beispill, vu senger Leeschtung vum Schubert - Improven, Walzer, däitsch Dänz. Mir mussen héieren, datt dëse Komponist zu Lyubimov heiansdo e bëssen emotional ass, datt et hei feelt einfach-Häerzlechkeet, oprecht Häerzen verbonnen, Hëtzt ... Vläicht ass dat esou. Mä, allgemeng geschwat, ass Lyubimov normalerweis präzis a sengem Repertoire Striewe, an der Auswiel an Zesummesetzung vun Programmer. Hie weess gutt wou sengem repertoire Besëtz, a wou d'Méiglechkeet vun Echec kann net ausgeschloss ginn. Déi Auteuren op déi hie sech bezitt, ob et eis Zäitgenossen oder al Meeschter sinn, stinn normalerweis net mat sengem Leeschtungsstil.

An e puer méi Touch op de Portrait vum Pianist - fir eng besser Zeechnung vu sengen individuellen Konturen a Featuren. Lyubimov ass dynamesch; als Regel, ass et bequem fir hien musikalesch Ried an bewegt, energesche Tempo ze féieren. Hien huet e staarken, definitive Fangerstreik - exzellent "Artikulatioun", fir en Ausdrock ze benotzen, deen normalerweis benotzt gëtt fir sou wichteg Qualitéite fir Performeren ze bezeechnen wéi kloer Diktioun an eng verständlech Bühnaussprooch. Hien ass stäerkst vun all, vläicht, am musikaleschen Zäitplang. E bësse manner - an Aquarell Sound Recording. "Déi beandrockendst Saach vu sengem Spill ass den elektrifizéierten Toccato" (Ordzhonikidze G. Fréijoersversammlungen mat Musek//Sov. Musek. 1966. Nr. 9. S. 109.), huet ee vun de Musekskritiker an der Mëtt vun de sechzeger Joere geschriwwen. Zu engem groussen Deel ass dat haut richteg.

An der zweeter Halschent vun den XNUMXs huet de Lyubimov eng aner Iwwerraschung fir d'Nolauschterer ginn, déi scheinbar all Zort vun Iwwerraschungen a senge Programmer gewinnt ze sinn.

Virdrun gouf gesot, hien akzeptéiert normalerweis net dat, wat déi meescht Concertsmuseker op d'Zeitung zéien, a léiwer wéineg studéiert, wann net komplett onerfuerscht Repertoireberäicher. Et gouf gesot datt hie fir eng laang Zäit praktesch net d'Wierker vu Chopin a Liszt beréiert huet. Also op eemol huet sech alles geännert. Lyubimov ugefaang bal ganz clavirabends der Musek vun dëse Komponisten ze widmen. 1987 huet hien zum Beispill zu Moskau an e puer anere Stied vum Land dräi Petrarca-Sonetten, de Vergiess Walzer Nr. ; déi selwecht Course gouf an der folgender Saison weider. E puer Leit hunn dat als nach eng Exzentrizitéit vum Pianist geholl - Dir wësst ni wéivill vun hinnen, se soen, op sengem Kont sinn ... Wéi och ëmmer, fir de Lyubimov an dësem Fall (wéi, jo, ëmmer) gouf et eng intern Begrënnung an deem wat hien gemaach huet: "Ech sinn scho laang vun dëser Musek ewech, datt ech absolut näischt iwwerraschend a menger plötzlech erwächt Attraktioun dozou gesinn. Ech wëll mat aller Sécherheet soen: de Chopin an de Liszt wenden war keng Aart vu spekulativen, "Kapp"-Decisioun vu menger Säit - laang, se soen, ech hunn dës Auteuren net gespillt, ech hätt gespillt ... Nee , nee, ech war just un hinnen ugezunn. Alles koum vun iergendwou bannen, a punkto reng emotional.

De Chopin zum Beispill ass fir mech bal en hallef vergiessene Komponist ginn. Ech kann soen datt ech et selwer entdeckt hunn - well heiansdo onverdéngt vergiess Meeschterstécker vun der Vergaangenheet entdeckt ginn. Vläicht ass dat firwat ech esou e liewegt, staarkt Gefill fir hien erwächt. A virun allem, ech hu gemengt, datt ech keng gehärt Interpretatiouns-Clichéen par rapport zu der Musek vum Chopin hunn – dofir kann ech se spillen.

Datselwecht geschitt mam Liszt. Besonnesch no bei mir ass haut de spéiden Liszt, mat senger philosophescher Natur, senger komplexer an sublimer geeschteger Welt, Mystik. An natierlech mat senger origineller a raffinéierter Tounfaarf. Et ass mat grousser Freed, datt ech elo Gray Clouds, Bagatelles ouni Schlëssel, an aner Wierker vum Liszt aus der leschter Period vu sengem Wierk spillen.

Vläicht hat mäin Appel un de Chopin an de Liszt esou en Hannergrond. Ech hu laang gemierkt, d'Wierker vun den Autoren vum XNUMXth Joerhonnert auszeféieren, datt vill vun hinnen eng kloer z'ënnerscheedde Reflexioun vu Romantik droen. Op alle Fall gesinn ech dës Reflexioun kloer - egal wéi paradoxesch op den éischte Bléck - an der Musek vu Silvestrov, Schnittke, Ligeti, Berio ... Um Enn sinn ech zur Konklusioun komm, datt d'modern Konscht vill méi un d'Romantik verdankt ass, wéi virdrun. gegleeft. Wéi ech mat dësem Gedanke geprägt war, sinn ech souzesoen op déi primär Quelle gezunn - op d'Ära, aus där sou vill gaangen ass, seng spéider Entwécklung kritt.

Iwwregens sinn ech haut net nëmme vun de Luuchte vun der Romantik ugezunn - Chopin, Liszt, Brahms ... Ech sinn och vu groussen Interessi fir hir jonk Zäitgenossen, Komponisten aus dem éischten Drëttel vum XNUMX. Joerhonnert, déi um Tour vun zwee geschafft hunn Ära - Klassizismus a Romantik, déi se matenee verbannen. Ech hunn elo sou Autoren am Kapp wéi Muzio Clementi, Johann Hummel, Jan Dussek. Et gëtt och vill an hire Kompositiounen, déi hëlleft fir déi weider Weeër vun der Entwécklung vun der Weltmusekkultur ze verstoen. Virun allem, et gi vill hell, talentéiert Leit, déi hiren artistesche Wäert och haut net verluer hunn.

1987 huet de Lyubimov de Symphoniekonzert fir zwee Pianoe mam Dussek sengem Orchester gespillt (deen Deel vum zweete Piano gouf vum V. Sakharov, begleet vum Orchester ënner der Direktioun vum G. Rozhdestvensky) gespillt – an dëst Wierk huet, wéi hien erwaart hat, grouss Interessi opgeworft. ënnert dem Publikum.

An ee méi Hobby Lyubimov soll feststellen an erkläert ginn. Net manner, wann net méi onerwaart, wéi seng Faszinatioun fir westeuropäesch Romantik. Dëst ass eng al Romance, déi d'Sängerin Viktoria Ivanovna viru kuerzem "entdeckt" huet. "Eigentlech ass d'Essenz net an der Romantik als solch. Ech sinn allgemeng ugezunn vun der Musek, déi an den aristokratesche Salonen vun der Mëtt vum leschte Joerhonnert geklongen huet. No all, huet et als excellent Mëttel vun spirituellen Kommunikatioun tëscht Leit gedéngt, huet et méiglech déifsten an intim Erfahrungen ze vermëttelen. A ville Weeër ass et de Géigendeel vun der Musek, déi op enger grousser Concertsbühn opgefouert gouf - pompös, haart, spruddelend mat blendend helle, luxuriéise Soundoutfits. Awer an der Salonkonscht - wann et wierklech wierklech ass, héich Konscht - kënnt Dir ganz subtil emotional Nuancen fillen, déi charakteristesch sinn. Dofir ass et fir mech wäertvoll."

Zur selwechter Zäit stoppt Lyubimov net Musek ze spillen, déi him an de Jore virdrun no war. Uschloss un der wäiter Antikitéit, hien ännert sech net a wäert net änneren. 1986 huet hien zum Beispill d'Golden Age of the Cembalo Serie vu Concerten lancéiert, fir e puer Joer viraus geplangt. Am Kader vun dësem Zyklus huet hien d'Suite d-Moll vum L. Marchand, d'Suite "Feierlechkeete vum groussen an alen Menestrand" vum F. Couperin, souwéi eng Rei aner Theaterstécker vun dësem Auteur opgefouert. Zweifelhaftem Interessi fir de Public war de Programm „Galante Festivitéiten zu Versailles“, wou de Lyubimov och instrumental Miniature vum F. Dandrieu, LK Daken, JB de Boismortier, J. Dufly an anere franséische Komponisten mat dobäi waren. Mir sollten och Lyubimov seng lafend gemeinsam Leeschtunge mat T. Grindenko ernimmen (Violin Kompositioune vun A. Corelli, FM Veracini, JJ Mondonville), O. Khudyakov (Suiten fir Flütt an digital Bass vun A. Dornell a M. de la Barra); Et kann een sech endlech un déi musikalesch Owender erënneren, déi dem FE Bach gewidmet sinn ...

Wéi och ëmmer, d'Essenz vun der Saach ass net am Betrag, deen an den Archiven fonnt gëtt an an der Ëffentlechkeet gespillt gëtt. Den Haapt Saach ass, datt de Lyubimov haut weist sech, wéi virdrun, als qualifizéierten an erfuerene "Restaurateur" vun der musikalescher Antikitéit, Fäegkeet zréck an hir ursprénglech Form zréckzekommen - déi graziéis Schéinheet vu senge Formen, d'Galanz vun der Klangdekoratioun, déi speziell Subtilitéit an Delikatesse vu musikaleschen Aussoen.

... An de leschte Joeren huet de Lyubimov e puer interessant Auslandsreesen gemaach. Ech muss soen, datt virdrun, virun hinnen, fir eng laang Zäit (ongeféier 6 Joer) hien guer net ausserhalb vum Land reesen. A just well hien aus der Siicht vun e puer Beamten, déi d'Musekskultur an de spéiden XNUMXer a fréien XNUMXer gefouert hunn, "net déi" Wierker gemaach hunn, déi sollten opgefouert ginn. Seng Virléift fir zäitgenëssesch Komponisten, fir déi sougenannt "Avantgarde" - Schnittke, Gubaidulina, Sylvestrov, Cage an anerer - huet, fir et mild ze soen, net "op der Spëtzt" sympathiséiert. Gezwongen Domestizitéit um éischte opgeregt Lyubimov. A wien vun de Concertskënschtler géif sech net a senger Plaz opreegen? Allerdéngs sinn d'Gefiller méi spéit ofgeholl. "Ech hu gemierkt datt et e puer positiv Aspekter an dëser Situatioun sinn. Et war méiglech ganz op d'Aarbecht ze konzentréieren, op nei Saachen ze léieren, well keng wäit a laangfristeg Absencen vun doheem hunn mech ofgelenkt. An zwar, an deene Joren, wou ech e "Reesbeschränkten" Kënschtler war, hunn ech et fäerdeg bruecht vill nei Programmer ze léieren. Also et gëtt kee Béisen ouni Gutt.

Elo, wéi se gesot hunn, huet de Lyubimov säin normale Touringliewen erëmfonnt. Zënter kuerzem huet hien zesumme mam Orchester vum L. Isakadze de Mozart Concerto a Finnland gespillt, e puer Solo Clavirabends an der DDR, Holland, der Belsch, Éisträich, asw.

Wéi all richteg, grousse Meeschter, huet Lyubimov eege ëffentlech. Zu engem groussen Deel sinn dës jonk Leit - d'Publikum ass onroueg, giereg fir eng Verännerung vun Impressiounen a verschidde artistesch Innovatiounen. Verdéngen Sympathie esou ëffentlech, genéisst seng konstant Opmierksamkeet fir e puer Joer ass net eng einfach Aufgab. Lyubimov konnt et maachen. Gëtt et nach ëmmer eng Bestätegung datt seng Konscht wierklech eppes Wichtegs an Noutwendeg fir d'Leit bréngt?

G. Tsypin, 1990