Pierre Rode |
Pierre Rode
Um Tour vun der XNUMXth-XNUMXth Joerhonnert a Frankräich, déi duerch eng Ära vu gewaltsam sozialen Ëmstänn gaangen ass, gouf eng bemierkenswäert Schoul vu Violonisten gegrënnt, déi weltwäit Unerkennung krut. Seng brillant Vertrieder waren de Pierre Rode, Pierre Baio a Rodolphe Kreuzer.
Violonisten vu verschiddene artistesche Perséinlechkeeten, si hu vill gemeinsam an ästheteschen Positiounen, déi Historiker erlaabt hinnen ënnert dem Titel vun der klassescher franséischer Gei Schoul ze vereenegen. Opgewuess an der Atmosphär vum pre-revolutionäre Frankräich hunn si hir Rees ugefaang mat Bewonnerung fir d'Enzyklopedisten, d'Philosophie vum Jean-Jacques Rousseau, an an der Musek ware si passionéiert Unhänger vum Viotti, an deem hiren nobele behalen a gläichzäiteg oratoresch pathetesch Spill hunn se e Beispill vum klassesche Stil an der Leeschtungskonscht gesinn. Si hunn de Viotti als hire spirituellen Papp a Léierpersonal gefillt, obwuel nëmmen de Rode säin direkten Student war.
Dat alles huet si mam demokrateschen Fligel vu franséische Kulturfiguren vereenegt. Den Afloss vun den Iddie vun den Enzyklopedisten, d'Iddie vun der Revolutioun, ass kloer an der "Methodologie vum Paräiser Conservatoire" entwéckelt vu Bayot, Rode a Kreutzer, "an deem de musikaleschen a pädagogesche Gedanken d'Weltbild vun der Welt erfaasst a refractéiert ... Ideologe vun der jonker franséischer Bourgeoisie.
Allerdéngs war hiren Demokratismus haaptsächlech op d'Sphär vun der Ästhetik limitéiert, de Beräich vun der Konscht, politesch waren se ganz indifferent. Si haten net déi brennend Begeeschterung fir d'Iddien vun der Revolutioun, déi de Gossek, Cherubini, Daleyrac, Burton ënnerscheet hunn, an dofir konnten se an all sozialen Verännerungen am Mëttelpunkt vum musikalesche Liewen vu Frankräich bleiwen. Natierlech ass hir Ästhetik net onverännert bliwwen. Den Iwwergang vun der Revolutioun vun 1789 an d'Räich vum Napoléon, d'Restauratioun vun der Bourbon-Dynastie a schlussendlech an d'bourgeois Monarchie vum Louis Philippe, huet de Geescht vun der franséischer Kultur deementspriechend verännert, zu där hir Cheffen net egal bleiwen konnten. D'Musekskonscht vun deene Joren huet sech vum Klassizismus op "Empire" a weider an d'Romantik entwéckelt. Déi fréier heroesch-zivil tyrannesch Motiver an der Ära vum Napoléon goufen duerch pompös Rhetorik an Zeremoniell Brillanz vum "Räich" ersat, intern kal a rationalistesch, an déi klassizistesch Traditioune kruten de Charakter vun enger gudder Akademiker. Am Kader dovun schléissen Bayo a Kreutzer hir artistesch Carrière of.
Am grousse Ganze bleiwen se dem Klassizismus trei, a genee a senger akademiséierter Form, a si friem fir déi opkomende romantesch Richtung. Dorënner huet een Rode d'Romantik mat de sentimentalistesch-lyreschen Aspekter vu senger Musek beréiert. Awer trotzdem blouf hien an der Natur vun den Texter méi Nofolger vu Rousseau, Megul, Grétry a Viotti wéi en Herald vun enger neier romantescher Sensibilitéit. No allem ass et keen Zoufall datt wann d'Blummen vun der Romantik koum, d'Wierker vum Rode d'Popularitéit verluer hunn. Romantiker hu sech net an hinnen Konsonanz mat hirem System vu Gefiller gefillt. Wéi de Bayo a Kreutzer huet de Rode ganz zur Ära vum Klassizismus gehéiert, déi seng artistesch an ästhetesch Prinzipien bestëmmt huet.
De Rode gouf de 16. Februar 1774 zu Bordeaux gebuer. Vu sechs Joer un huet hie mam André Joseph Fauvel (Senior) Gei studéiert. Ob de Fauvel e gudde Schoulmeeschter war, ass schwéier ze soen. De séieren Ausstierwen vum Rode als Performer, deen d'Tragedie vu sengem Liewen gouf, kann duerch de Schued vu senger Technik duerch seng initial Léier verursaacht ginn. Op eng oder aner Manéier konnt de Fauvel dem Rode net e laangt Leeschtungsliewen ubidden.
1788 ass de Rode op Paräis gaangen, wou hien dem Viotti seng Concertoen dem deemols bekannte Violonist Punto gespillt huet. Geschloen vum Talent vum Jong, féiert de Punto him op de Viotti, deen de Rode als säi Student hëlt. Hir Klassen daueren zwee Joer. Rode mécht schwindeleg Fortschrëtter. 1790 huet de Viotti säi Student fir d'éischte Kéier an engem oppene Concert fräigelooss. Den Debut huet am Theater vum Brudder vum Kinnek stattfonnt an der Paus vun enger Operopféierung. De Rode huet dem Viotti säin Dräizéngte Concerto gespillt, a seng feierlech, genial Leeschtung huet de Publikum gefaangen. De Jong ass nëmme 16 Joer aal, awer op alle Fall de beschte Violonist a Frankräich nom Viotti.
Am selwechte Joer huet Rode ugefaang am excellenten Orchester vum Feydo Theater als Begleeder vun den zweete Geien ze schaffen. Gläichzäiteg huet seng Concertsaktivitéit sech entfalen: Op Ouschterwoch 1790 huet hien e grandiosen Zyklus fir déi Zäiten duerchgefouert, a 5 Viotti-Concerten hannertenee gespillt (Drëtt, Drëtte, Véierzéngten, Siwwenzéngten, Achtzéngten).
Rode verbréngt all déi schrecklech Jore vun der Revolutioun zu Paräis, spillt am Feydo Theater. Eréischt 1794 huet hie seng éischt Concertsrees zesumme mam berühmte Sänger Garat ënnerholl. Si ginn an Däitschland a spillen zu Hamburg, Berlin. Dem Rohde säin Erfolleg ass aussergewéinlech, huet d'Berliner Musical Gazette begeeschtert geschriwwen: „D'Konscht vu sengem Spill huet all Erwaardungen entsprécht. Jiddereen, dee säi berühmte Schoulmeeschter Viotti héieren huet, seet eestëmmeg datt de Rode dem Enseignant seng exzellent Manéier komplett beherrscht huet, an et nach méi Weichheet an zaart Gefill gëtt.
D'Revue betount déi lyresch Säit vum Rode sengem Stil. Dës Qualitéit vu sengem Spill gëtt ëmmer an den Uerteeler vu sengen Zäitgenossen ënnerstrach. "Charme, Rengheet, Gnod" - esou Epithete ginn dem Rode seng Leeschtung vu sengem Frënd Pierre Baio ausgezeechent. Mee op déi Manéier huet dem Rode säi Spillstil anscheinend däitlech vum Viotti ënnerscheet, well et un heroesch-pathetesch, "oratoresch" Qualitéite gefeelt huet. Anscheinend huet de Rode d'Nolauschterer mat Harmonie, klassizistescher Kloerheet a Lyrik begeeschtert, an net mat der pathetescher Opreegung, männlecher Kraaft, déi de Viotti ënnerscheet huet.
Trotz dem Erfolleg verlaangt de Rode zréck a seng Heemecht. Nodeems hien d'Concerten gestoppt huet, geet hien op Bordeaux iwwer Mier, well Rees iwwer Land riskant ass. Allerdéngs kënnt hien net op Bordeaux. E Stuerm brécht aus an fiert d'Schëff, op deem hien un d'Ufer vun England reest. Iwwerhaapt net decouragéiert. De Rode rennt op London fir de Viotti ze gesinn, deen do wunnt. Gläichzäiteg wëll hie mat der Londoner Ëffentlechkeet schwätzen, awer leider sinn d'Fransousen an der englescher Haaptstad ganz virsiichteg, a verdächtegen jidderee vu Jakobiner Gefiller. De Rode ass gezwongen sech op engem Charity Concert zu Gonschte vu Witfraen a Weesen ze beschränken, a verléisst domat London. De Wee a Frankräich ass zou; de Violonist geet zréck op Hamburg a mécht vun hei duerch Holland de Wee a seng Heemecht.
De Rode ass 1795 zu Paräis ukomm. Zu där Zäit huet de Sarret aus der Konventioun e Gesetz iwwer d'Ouverture vun engem Conservatoire gesicht - déi éischt national Institutioun op der Welt, wou d'Museksbildung eng ëffentlech Affär gëtt. Ënnert dem Schied vum Conservatoire sammelt de Sarret all déi bescht musikalesch Kräften, déi deemools zu Paräis waren. De Catel, Daleyrak, Cherubini, Cellist Bernard Romberg, an ënnert de Violonisten kréien den alen Gavignier an de jonke Bayot, Rode, Kreutzer eng Invitatioun. D'Ambiance am Conservatoire ass kreativ a begeeschtert. An et ass net kloer firwat, well se relativ kuerz zu Paräis war. Rode fällt alles erof a geet a Spuenien.
Säi Liewen zu Madrid ass bemierkenswäert fir seng grouss Frëndschaft mam Boccherini. E grousse Kënschtler huet keng Séil an engem waarme jonke Fransous. Den éierleche Rode komponéiert gär Musek, huet awer schlecht Instrumentatioun. De Boccherini mécht dës Aarbecht gär fir hien. Seng Hand ass kloer gefillt an der Eleganz, Liichtegkeet, Gnod vun orchestrale Begleedung vun enger Rei vu Rode Concerten, dorënner de berühmte sechsten Concerto.
Rode ass zréck op Paräis am Joer 1800. Während senger Verontreiung hu wichteg politesch Ännerungen an der franséischer Haaptstad stattfonnt. De Generol Bonaparte gouf den éischte Konsul vun der franséischer Republik. Den neien Herrscher, lues a lues d'republikanesch Bescheidenheet an Demokratie entlooss, huet probéiert säi "Geriicht" ze "virstellen". Op sengem „Haff“ sinn eng instrumental Kapell an en Orchester organiséiert, wou de Rode als Solist invitéiert ass. De Paräisser Conservatoire mécht him och häerzlech seng Dieren op, wou versicht gëtt, Methodologieschoulen an den Haaptsecteuren vum Museksunterrecht ze schafen. D'Geischoulmethod gëtt vum Baio, Rode a Kreutzer geschriwwen. 1802 gouf dës Schoul (Methode du violon) publizéiert a krut international Unerkennung. De Rode huet awer net esou e groussen Deel u senger Schafung geholl; Baio war den Haaptauteur.
Nieft dem Conservatoire an der Bonaparte-Kapell ass de Rode och Solist an der Pariser Grand Opera. Während dëser Period war hien e Favorit vun der Ëffentlechkeet, ass um Zenit vu Ruhm a genéisst déi onbestridden Autoritéit vum éischte Violonist a Frankräich. An nach eng Kéier, onrouege Natur erlaabt him net op der Plaz ze bleiwen. Verführt vu sengem Frënd, dem Komponist Boildieu, huet de Rode 1803 op St.
Den Erfolleg vu Rode an der russescher Haaptstad ass wierklech bezauberend. Den Alexander I. presentéiert, gëtt hien zum Solist vum Geriicht ernannt, mat enger ongehéierter Pai vu 5000 Sëlwer Rubel pro Joer. Hien ass waarm. Petersburg héich Societeit vying mat all aner probéiert Rode an hir Salonen ze kréien; hie gëtt Soloconcerten, spillt a Quartetten, Ensemblen, Solo an der keeserlecher Oper; seng Kompositioune kommen an den Alldag, seng Musek gëtt vu Liebhaber bewonnert.
1804 ass de Rode op Moskau gereest, wou hien e Concert huet, wéi d'Ukënnegung zu Moskovskie Vedomosti beweist: "Mr. De Rode, den éischte Violonist vu senger keeserlecher Majestéit, huet d'Éier, dem éierleche Public matdeelen ze loossen, datt hien den 10. Abrëll, Sonndeg, zu him am grousse Sall vum Petrovsky Theater e Concert gëtt, an deem hie verschidde Stécker vun seng Kompositioun. Rode blouf zu Moskau, anscheinend fir eng uerdentlech Zäit. Also, an SP Zhikharev "Notes" mir liesen, datt am Salon vun der berühmte Moskauer Musek Liebhaber VA Vsevolozhsky an 1804-1805 war e Quartett an deem "lescht Joer Rode déi éischt Violine ofgehalen, an Batllo, Viola Frenzel an Cello nach Lamar . True, d'Informatioun, déi vum Zhikharev gemellt gëtt, ass net korrekt. De J. Lamar konnt 1804 net an engem Quartett mam Rode spillen, well hien eréischt am November 1805 mam Bayo zu Moskau ukomm ass.
Vu Moskau ass de Rode nees op Sankt Petersburg gaangen, wou hie bis 1808 bliwwen ass. Am Joer 1808, trotz all der Opmierksamkeet, déi hien ëmginn huet, war de Rode gezwongen fir seng Heemecht ze verloossen: seng Gesondheet konnt dat haart nërdleche Klima net ausstoen. Ënnerwee war hien nees Moskau besicht, wou hien ale Paräisser Frënn begéint huet, déi zënter 1805 do gewunnt hunn - de Violonist Bayo an dem Cellist Lamar. Zu Moskau huet hien en Abschiedsconcert ginn. "Mr. De Rode, den éischte Violonist vun der Kammera vu senger Majestéit dem Keeser vu ganz Russland, deen duerch Moskau am Ausland passéiert, e Sonndeg, den 23. Februar, wäert d'Éier hunn e Concert fir seng Benefice Performance an der Hal vum Dance Club ze ginn. Inhalt vum Concert: 1. Symphonie vum Här Mozart; 2. Den Här Rode spillt e Concerto vu senger Kompositioun; 3. Ouverture, Op. Stad Cherubini; 4. Den Här Zoon spillt de Flutekonzert op. Kapellmeister Här Miller; 5. Den Här Rode spillt e Concert vu senger Zesummesetzung, deen dem Seng Majestéit Keeser Alexander Pavlovich presentéiert gëtt. Rondo gëtt meeschtens aus ville russesche Lidder geholl; 6. Finale. De Präis ass 5 Rubel fir all Ticket, dee kann vum Här Rode selwer kritt ginn, deen op Tverskaya wunnt, am Haus vum Här Saltykov mat der Madame Shiu, a vum Haushälterin vun der Dance Academy.
Mat dësem Concert huet de Rode Russland Äddi gesot. Zu Paräis ukomm, huet hie geschwënn e Concert am Sall vum Odeon Theater gemaach. Allerdéngs huet säi Spill de fréiere Begeeschterung vum Publikum net erwächt. Eng depriméierend Iwwerpréiwung koum an der däitscher Musical Gazette: "Beim Retour aus Russland wollt de Rode seng Landsleit belounen, fir datt si de Genoss entzunn hunn, säi wonnerbare Talent sou laang ze genéissen. Awer dës Kéier war hien net sou glécklech. De Choix vum Concerto fir d'Performance huet hien ganz ouni Erfolleg gemaach. Hien huet et zu St. Petersburg geschriwwen, an et schéngt, datt d'Keelt vu Russland net ouni Afloss op dës Zesummesetzung bliwwen ass. Rode huet ze wéineg Androck gemaach. Säin Talent, komplett fäerdeg a senger Entwécklung, léisst nach vill ze Wënsch a Bezuch op Feier an bannescht Liewen. De Roda war besonnesch verletzt vun der Tatsaach, datt mir de Lafon virun him héieren hunn. Dëst ass elo ee vun de Liiblings Violonisten hei.
Richteg, d'Erënnerung schwätzt nach net vum Réckgang vun der technescher Fäegkeet vum Rode. De Rezensor war net zefridde mam Choix vun engem "ze kalen" Concert an dem Feele vu Feier am Kënschtler seng Leeschtung. Anscheinend war den Haapt Saach de geännert Goût vun de Paräisser. De "klassesche" Stil vu Rode huet opgehalen d'Bedierfnesser vun der Ëffentlechkeet ze treffen. Vill méi war si elo beandrockt vun der graziéiser Virtuositéit vum jonke Lafont. D'Tendenz vun der Leidenschaft fir instrumental Virtuositéit huet sech scho gefillt, wat geschwënn dat charakteristescht Zeechen vun der kommender Ära vun der Romantik gëtt.
Den Echec vum Concert huet Rode opgefall. Vläicht war et dës Leeschtung, déi him en irreparabele mentalen Trauma verursaacht huet, aus deem hien sech bis zum Enn vu sengem Liewen ni erholl huet. Vun der fréierer Gesellschaft vum Rode gouf et keng Spuer méi. Hien zitt sech a sech zréck a hält bis 1811 op mat der ëffentlecher Ried. Nëmmen am Krees doheem mat ale Frënn – Pierre Baio an Cellist Lamar – spillt hien Musek, spillt Quartetten. Wéi och ëmmer, 1811 huet hien decidéiert d'Konzertaktivitéit erëm opzehuelen. Awer net zu Paräis. Net! Hie reest an Éisträich an Däitschland. Concerten sinn ustrengend. De Rode huet Vertrauen verluer: hien spillt nervös, hien entwéckelt eng "Angscht virun der Bühn." Nodeem hien 1813 zu Wien héieren huet, schreift de Spohr: „Ech hat, bal mat Féiwer zidderen, den Ufank vum Rode-Spill erwaart, deen zéng Joer virdru mäi gréisste Beispill ugesinn hunn. Wéi och ëmmer, nom alleréischte Solo huet et mir geschéngt, datt de Rode an dëser Zäit e Schrëtt zréck gemaach hätt. Ech fonnt seng gespillt kal a campy; hie gefeelt sengem fréiere Courage op schwéier Plazen, an ech gefillt onzefridden och no Cantabile. Beim Opféierung vun den E-dur Variatiounen, déi ech virun XNUMX Joer vun him héieren hunn, war ech endlech iwwerzeegt, datt hie vill an der technescher Vertraue verluer hat, well hien net nëmme schwéier Passagen vereinfacht huet, mee nach méi einfach Passagen feig a falsch gemaach huet.
Dem franséische Musikolog-Historiker Fetis no, huet de Rode de Beethoven zu Wien kennegeléiert, an de Beethoven huet fir hien eng Romanze (F-dur, op. 50) fir Gei an Orchester geschriwwen, „dat heescht déi Romance“, füügt de Fetis derbäi, „déi dann mat esou erfollegräich opgefouert vum Pierre Baio am Conservatoire Concerten. Wéi och ëmmer, Riemann, an no him Bazilevsky streiden dës Tatsaach.
De Rode huet seng Tour zu Berlin ofgeschloss, wou hie bis 1814 bliwwen ass. Hie gouf hei duerch perséinleche Betrib festgehalen - säi Bestietnes mat enger jonker italienescher Fra.
Zréck op Frankräich, Rode sech zu Bordeaux. Jore duerno ginn de Fuerscher kee biographescht Material. De Rode trëtt néierens op, awer, an all Wahrscheinlechkeet, schafft hien haart fir seng verluerene Fäegkeeten ze restauréieren. An 1828, en neie Versuch fir de Public ze erschéngen - e Concert zu Paräis.
Et war e komplette Feeler. Rode huet et net gedroen. Hie gouf krank an no zwee Joer schmerzhafte Krankheet stierft hien de 25. November 1830 an der Stad Château de Bourbon bei Damazon. De Rode huet déi batter Coupe vum Kënschtler voll gedronk, aus deem d'Schicksal déi wäertvollst Saach am Liewen ewechgeholl huet - Konscht. An awer, trotz der ze kuerzer Zäit vu kreativer Bléiennuecht, huet seng Leeschtungsaktivitéit eng déif Mark op franséisch a weltwäit Musekskonscht hannerlooss. Hie war och als Komponist populär, obwuel seng Méiglechkeeten an deem Sënn limitéiert waren.
Säi kreative Patrimoine enthält 13 Geiconcerten, Bouquartette, Geiduetten, vill Variatiounen op verschidden Themen a 24 Caprices fir Solo Gei. Bis d'Mëtt vum 1838. Joerhonnert waren dem Rohde seng Wierker allgemeng erfollegräich. Et sollt bemierkt datt de Paganini de berühmte Concerto D-Dur no dem Plang vum Éischte Violinkonzert vum Rode geschriwwen huet. De Ludwig Spohr koum op vill Manéiere vu Rode a mécht seng Concerten. Rode selwer am Concert Genre no dem Viotti, deem säi Wierk e Beispill fir hien war. Dem Rode seng Concertoen widderhuelen net nëmmen d'Form, mee och den allgemenge Layout, och déi innational Struktur vun de Wierker vum Viotti, ënnerscheede sech nëmmen a grousser Lyrik. D'Lyrik vun hiren "einfach, onschëlleg, awer voller Gefillsmelodien" gouf vum Odoevsky bemierkt. Déi lyresch Cantilena vu Rode seng Kompositioune war sou attraktiv datt seng Variatiounen (G-dur) an de Repertoire vun den aussergewéinleche Sänger vun där Ära Catalani, Sontag, Viardot enthale sinn. Beim Vieuxtan sengem éischte Besuch a Russland am Joer 15, am Programm vu sengem éischte Concert am Mäerz XNUMX, huet den Hoffmann Variatiounen vu Rode gesongen.
D'Wierker vu Rode a Russland hunn grouss Léift genéissen. Si goufe vu bal all Violonisten, Profien an Amateuren opgefouert; si sinn an d'russesch Provënzen penetréiert. D'Archiven vun de Venevitinovs hunn d'Programmer vun Heemconcerten am Luizino Estate vun de Vielgorskys erhalen. Op dësen Owender hunn d'Violonisten Teplov (de Grondbesëtzer, Noper vun de Vielgorskys) an de Serf Antoine Concerto vum L. Maurer, P. Rode (Aachte), R. Kreutzer (Nonzéngten) gespillt.
An de 40er Jore vum 24. Joerhonnert hunn dem Rode seng Kompositioune lues a lues aus dem Concertsrepertoire verschwannen. Nëmmen dräi oder véier Concertos goufen an der pädagogescher Praxis vu Violonisten vun der Schoulzäit vun der Studie bewahrt, an XNUMX Caprices ginn haut als e klassesche Zyklus vum Genre Etude ugesinn.
L. Raaben
