Mensural Notation |
aus laténgescher Mensura - mera; Buschtawen - Dimensiounen Notatioun
E System fir musikalesch Kläng opzehuelen, déi am 13.-16. Joerhonnert benotzt goufen. Am Géigesaz zu der fréierer net-mentaler Notatioun (kuckt Nevmy), hunn d'Kante nëmmen d'Bewegungsrichtung vun der Melodie uginn, an d'Chornotatioun, déi se ersat huet, an där nëmmen d'Héicht vun de Kläng uginn ass, M. n. huet et méiglech gemaach souwuel den Toun wéi och d'relativ Dauer vun de Kläng ze fixéieren. Dëst gouf mat der Entwécklung vun der Polyphonie noutwenneg, wann et an de Motetten en Depart vun der simultaner Aussprooch vun all Silb vum Text an alle Stëmme gouf. M. i. entwéckelt a beschriwwe vum Johannes de Garlandia, Franco vu Köln, Walter Odington, Hieronymus vu Moravia (13. Joerhonnert), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto vu Padua (14. Joerhonnert), Johannes Tinctoris (15.-16. Joerhonnert), Francino Gaffori ( 16. c.), etc.
Ze con. 13 an. d'Dauer vun de Kläng a Pausen am M. n. déi folgend Schëlder goufen benotzt (an der erofgaangend Uerdnung vun der Dauer ginn; all Begrëffer si Latäin):
Am 14. Joerhonnert koumen nach méi kleng Dauer a Gebrauch - Minima
(klengsten) an semiminima
(Halschent Minimum).
D'Zähleenheet vun den Dauer war am Ufank d'Notiz Longa. Et gouf eng Longa perfecta Notiz (perfekt), gläich wéi dräi Brevis, an eng Longa imperfecta Notiz (onperfekt), gläich wéi zwee Brevis. Vun Ser. 14e c. d'Konzepter vun perfecta, eng Dräierkoalitioun Divisioun, an imperfecta, eng zwee-Deel Divisioun, goufen och op d'Verhältnisser vun anere "Nopeschlänner" Noten am Plaz an enger Serie vun Note durations verlängert; nëmmen d'Noten Duplex Longa (spéider Maxima) a Minima waren ëmmer duebel Beats. Dës Zorte vu rhythmesche Divisiounen goufen Skalen genannt. Et waren speziell Nimm fir d'Skalen vun all Dauer. Also, d'Longa Skala gouf Modus genannt, d'Brevis Skala gouf Tempus genannt, d'Semibrevis Skala gouf Prolatio genannt. Méi spéit gouf d'Notiz Brevis d'Zählzäit, entspriechend dem modernen. ganz Note; Aarte vu senge Skalen, dh Tempus perfectum (opdeelen an dräi semibrevis) an tempus imperfectum (opdeelen an zwee semibrevis) goufen respektiv duerch Schëlder gezeechent
и
; déi lescht Bezeechnung gëtt haut nach fir d'Gréisst 4/4 benotzt. Dës Schëlder goufen am Ufank vun enger musikalescher Linn oder an der Mëtt gesat, wann d'Skala geännert gëtt. Aus dem 14. Joerhonnert Eenheet vun der Berechnung vun Dauer an M. n. gouf d'Note semibrevis. Seng Divisioun an dräi Minima-Aktien gouf mam Begrëff prolatio major (perfecta) bezeechent, an zwee - mam Begrëff prolatio minor (imperfecta). E Punkt am Tempus Zeechen gouf als ënnerscheedlech Zeechen benotzt. Dëst huet et méiglech gemaach, all véier vun den deemols ugewandte Basics kuerz ze skizzéieren. Typ vun Ënneruerdnung vun Dauer:
1) brevis a semibrevis – tripartite, also tempus perfectum, prolatio major (entsprécht moderner Gréissten 9/4, 9/8) – Zeechen
; 2) brevis – tripartite, semibrevis – bipartite, also tempus perfectum, prolatio minor (entsprécht moderner Gréissten 3/4, 3/8) – Zeechen
;
3) brevis – zwee-deel, semibrevis – dräi-deel, also tempus imperfectum, prolatio major (entsprécht modern Gréissten 6/4, 6/8) – Zeechen
; 4) brevis – bipartite, semibrevis – bipartite, also tempus imperfectum, prolatio minor (entsprécht moderner Gréissten 2/4, 4/4).
Déi uewe genannte Schëlder an Notatioun hunn net e Rekord vun all méiglechen Typen vu Rhythmus geliwwert. Organisatioun vun Kläng. An dëser Hisiicht goufen Regelen entwéckelt, déi d'spezifesch Dauer vun enger Notiz verbonnen hunn an tëscht deenen Noten et läit. Also, d'Imperfectio Regel huet festgehalen datt wann an enger Tripartite Divisioun e relativ verlängerten Notiz vun enger nogrenzender kuerzer Dauer gefollegt gëtt, an dann erëm déiselwecht Längt kënnt wéi déi éischt, oder wann eng Notiz vu méi wéi dräi Noten gefollegt gëtt. vun enger ugrenzender méi kuerzer Dauer, da gëtt d'Dauer vun dëser Notiz een Drëttel erof:
D'Alternatio-Regel (Ännerungen, Ännerungen) huet eng Verdueblung vun der Dauer vun der zweeter vun zwee ugrenzend Noten vun der selwechter Dauer verschriwwen, brevis, spéider an semibrevis, mat enger Tripartite Artikulatioun:
Dep. vill Stëmmen. Kompositioune goufen deemools dacks esou geschriwwen, datt d'Zeeenheeten dran anescht ausgesinn. Dofir, wann d'Stëmmen an ee Ganzt reduzéiert ginn, war rhythmesch néideg. Ëmrechnung vun de Stëmmen. Zur selwechter Zäit goufen d'Stëmmen, déi mat méi laanger Dauer opgeholl goufen, "diminutio" (diminutio) ënnerworf. Am meeschte verbreet war d'Reduktioun vun all Dauer vun enger bestëmmter Stëmm ëm d'Halschent (proportio dupla). Et gouf mat enger vertikaler Linn bezeechent déi duerch d'Skala Zeechen passéiert - oder d'Inversioun vun dësem Schëld - oder eng numeresch Fraktioun 2/1. Aner Zorte vu Diminutio goufen och benotzt. D'Annulatioun vun der Diminutio, déi vun der Fraktioun uginn ass, gouf duerch d'Bewegung vum Teller an den Nenner gemaach (zum Beispill 1/2 no 2/1). Diminutio 2/1, bezitt sech op all Stëmmen, representéiert eng einfach Tempo Beschleunegung.
Well d'Applikatioun vun den Typen imperfectio an diminutio komplizéiert musikalesch Notatioun, goufen Versich gemaach d'Liesen vun Noten ze erliichteren andeems nei musikalesch Schëlder agefouert goufen. Zur selwechter Zäit, am Zesummenhang mam Iwwergang vu Pergament op Pabeier, hunn se ugefaang "schwaarz" musikalesch Schëlder mat "wäiss" ze ersetzen. Dëse Prozess war besonnesch intensiv an Italien. Um Ufank vum 16. Joerhonnert. Hei ass de folgende System vun der musikalescher Notatioun:
No an no goufen schwaarz musikalesch Schëlder etabléiert fir semiminims a méi kleng Dauer ze bezeechnen, a fir d'Pausen entspriechend dem Fuze an semifuze, déi éischt vun deenen zwee Schëlder. Dëse System vun Schëlder huet d'Basis vun der moderner. Note schreiwen Systemer. Schonn am 15. Joerhonnert. oft benotzt ofgerënnt Notatioun vun Noten, am 16. Joerhonnert. si geplënnert och an Musek Dréckerei. Bis Enn vum 16. Joerhonnert huet sech d'Ënneruerdnung vun Dauer par rapport zu l: 2 iwwerall duerchgesat; et markéiert d'Oflehnung vum M. n. an den Iwwergank zum modernen Notatiounssystem.
Referenzen: Saketti LA, Essay iwwer d'allgemeng Geschicht vun der Musek, Sankt Petersburg, 1912; Gruber RI, Geschicht vun der musikalescher Kultur, vol. 1, Deel 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. an XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; selwecht, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; seng, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, "ZfMw", 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The Notation of Polyphonie Music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, "AfMw", 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.
VA Vakhromeev
