Yevgeny Malinin (Evgeny Malinin) |
Evgeny Malinin
Yevgeny Vasilyevich Malinin war, vläicht, ee vun de stäerkste opfälleg an attraktiv Figuren ënnert den éischte sowjetesch Laureate vun der Post-Krich Joer - déi, déi de Concert Etapp an de spéiden véierzeger an fréi Fofzegerjoren koum. Seng éischt Victoire huet hien 1949 zu Budapest um Zweete Internationale Festival vun Demokratescher Jugend a Studenten gewonnen. Fester zu där Zäit hunn eng wichteg Roll am Schicksal vu jonke Kënschtler gespillt, an d'Museker, déi bei hinnen déi héchste Auszeechnunge kruten, goufe wäit bekannt. Eng Zäit méi spéit gouf de Pianist Laureat vum Chopin Concours zu Warschau. Seng Leeschtung um Concours Marguerite Long-Jacques Thibaud zu Paräis 1953 hat awer déi gréisste Resonanz.
- Piano Musek am Ozon Online Store →
De Malinin huet sech super an der Haaptstad vu Frankräich gewisen, do huet säin Talent voll opgedeckt. Nom DB Kabalevsky, deen de Concours Zeien huet, huet hien "mat aussergewéinlecher Brillanz a Fäegkeet gespillt ... Seng Leeschtung (Rakhmaninov's Second Concerto.- Här C.), hell, saftbar an temperamentell, huet den Dirigent, den Orchester an de Publikum gefaangen“ (Kabalevsky DB E Mount a Frankräich // Sowjetesch Musek. 1953. Nr. 9. S. 96, 97.). Hie war net den éischte Präis ausgezeechent - wéi an esou Situatiounen geschitt, begleet Ëmstänn hir Roll gespillt; zesumme mam franséische Pianist Philippe Antremont huet de Malinin déi zweet Plaz gedeelt. Wéi och ëmmer, no de meescht Experten, war hien deen Éischten. D'Margarita Long huet ëffentlech erkläert: "D'Russesch huet déi Bescht gespillt" (Ibid. S. 98.). Am Mond vum weltberühmten Kënschtler hunn dës Wierder u sech als héchste Präis geklongen.
Malinin zu där Zäit war e bësse méi wéi zwanzeg Joer al. Hie gouf zu Moskau gebuer. Seng Mamm war e bescheidenen Chouerkënschtler am Bolshoi Theater, säi Papp war en Aarbechter. "Béid selbstlos gär Musek", erënnert de Malinin. D'Malinins haten keen eegent Instrument, a fir d'éischt ass de Jong bei en Noper gelaf: si hat e Piano, op deem Dir fantaséiere konnt a Musek auswielen. Wéi hie véier Joer al war, huet seng Mamm hien an d'Zentral Musekschoul bruecht. "Ech erënnere mech gutt un déi onzefridden Bemierkung vun engem - geschwënn, se soen, Puppelcher ginn agefouert", seet de Malinin weider. „Trotzdem gouf ech ugeholl an an de Rhythmusgrupp geschéckt. E puer méi Méint si vergaangen, an déi richteg Lektioune um Piano hunn ugefaang.
De Krich ass séier ausgebrach. Hien ass an enger Evakuatioun opgehalen - an engem wäitem verluerene Duerf. Fir ongeféier annerhallef Joer ass eng gezwongen Paus an de Klassen weidergaang. Dunn huet d'Zentral Musekschoul, déi während dem Krich zu Penza war, de Malinin fonnt; hien ass zréck bei seng Klassekomeroden, ass zréck op d'Aarbecht, huet ugefaang opzehalen. "Meng Schoulmeeschter Tamara Alexandrovna Bobovich huet mir zu där Zäit vill gehollef. Wann ech aus menger jonker Jore verléift mat Musek bis zum Punkt vum Bewosstsinn gefall sinn, ass dat natierlech säi Verdéngscht. Et ass schwéier fir mech elo an all Detailer ze beschreiwen, wéi si huet; Ech erënnere mech just datt et souwuel schlau (rational, wéi se soen) a spannend war. Si huet mech déi ganzen Zäit geléiert, mat unremitting Opmierksamkeet, fir mech selwer ze lauschteren. Elo widderhuelen ech dacks meng Schüler: Haaptsaach ass ze lauschteren wéi Äre Piano kléngt; Ech krut dat vu menge Léierpersonal, vun Tamara Alexandrovna. Ech hunn all meng Schouljoer mat hatt studéiert. Heiansdo froen ech mech: huet de Stil vun hirer Aarbecht während dëser Zäit geännert? Vläicht. Lektioune-Uweisungen, Lektioune-Uweisungen ëmmer méi an Lektioune-Interviewen, an e fräien a kreativ interessant Meenungen Austausch. Wéi all grouss Enseignanten huet Tamara Alexandrovna d'Reifung vun de Studenten no gefollegt ... "
An dann, am Conservatoire, fänkt d'"Neuhausian Period" an der Biographie vun Malinin. Eng Period déi net manner wéi aacht Joer gedauert huet - fënnef vun hinnen op der Studentebänk an dräi Joer an der Diplomschoul.
Malinin erënnert vill Reuniounen mat sengem Enseignant: am Klassesall, doheem, op der Säit vun Concert Halen; hie gehéiert zum Krees vun de Leit no bei Neuhaus. Gläichzäiteg ass et net einfach fir hien haut iwwer säi Professer ze schwätzen. "Zu vill gouf iwwer den Heinrich Gustavovich an der leschter Zäit gesot datt ech mech muss widderhuelen, awer ech wëll net. Et gëtt eng aner Schwieregkeet fir déi, déi him erënneren: schliisslech war hien ëmmer sou anescht ... Heiansdo schéngt et mir souguer datt dëst net de Geheimnis vu sengem Charme war? Zum Beispill war et ni méiglech am Viraus ze wëssen, wéi d'Lektioun mat him erauskënnt - et huet ëmmer eng Iwwerraschung, eng Iwwerraschung, e Rätsel gedroen. Et goufe Lektioune, déi spéider als Feierdeeg erënnert goufen, an et ass och geschitt, datt mir, d'Schüler, ënner engem Hagel vu ätzenden Bemierkungen gefall sinn.
Heiansdo huet hien wuertwiertlech faszinéiert mat senger Éloquence, genialer Erusioun, inspiréierter pädagogescher Wuert, an aneren Deeg huet hien de Student ganz roueg nolauschtert, ausser datt hien säi Spill mat engem lakonesche Geste korrigéiert huet. (Hien hat iwwregens eng extrem expressiv Manéier fir ze dirigéieren. Fir déi, déi den Neuhaus gutt woussten a verstanen hunn, hunn d'Beweegunge vu sengen Hänn heiansdo net manner wéi Wierder geschwat.) Allgemeng ware wéineg Leit esou ënnerleien dem Laun vun der Moment, artistesch Stëmmung, wéi hie war. Huelt op d'mannst dëst Beispill: Den Heinrich Gustavovich wousst extrem pedantesch a pickeg ze sinn - hien huet net déi geringsten Ongenauegkeet am musikaleschen Text verpasst, hien explodéiert mat rosen Maxime wéinst enger eenzeger falscher Liga. An eng aner Kéier konnt hie roueg soen: "Darling, Dir sidd eng talentéiert Persoun, an Dir wësst selwer alles ... Also schafft weider."
De Malinin verdankt dem Neuhaus vill, wat hien ni eng Geleeënheet verpasst ze erënneren. Wéi jiddereen, deen jeemools an der Klass vum Heinrich Gustavovich studéiert huet, krut hien a senger Zäit de stäerkste Impuls vum Kontakt mam Neuhausian Talent; et ass bei him fir ëmmer bliwwen.
Neuhaus war vun vill talentéiert jonk Leit ëmgi; et war net einfach do eraus ze kommen. De Mali huet et net gelongen. Nom Ofschloss vum Conservatoire 1954, an duerno vun der Diplomschoul (1957), gouf hien als Assistent an der Neuhaus-Klass hannerlooss - e Fakt, dee selwer bewisen huet.
No den éischte Victoiren op internationale Concoursen, spillt Malinin dacks. Et waren nach relativ wéineg berufflech Gaascht performers um Tour vun de véierzeger a fofzeger Joeren; Invitatiounen aus verschiddene Stied koumen him een nom aneren. Spéider wäert de Malinin sech beschwéieren, datt hien a senge Studentenzäit ze vill Concerte gemaach huet, dat hat och negativ Säiten - si gesinn se normalerweis nëmmen wann se zréckkucken ...
"Am Sonnenopgang vu mengem artistesche Liewen huet mäi fréie Succès mech schlecht gedéngt", erënnert den Evgeny Vasilievich. "Ouni déi néideg Erfahrung, Freed iwwer meng éischt Erfolleger, Applaus, Encores, an dergläiche, hunn ech einfach op Touren zougestëmmt. Elo ass et mir kloer, datt dat vill Energie gedauert huet, vun der richteger, déifgräifender Aarbecht ewech gefouert huet. An natierlech war et wéinst der Akkumulation vum Repertoire. Ech kann mat ganzer Sécherheet soen: Wann ech an den éischten zéng Joer vu menger Bühnenübung hallef esou vill Optrëtter gehat hätt, da wier ech mat duebel sou vill ...“
Wéi och ëmmer, an de fréie Fofzegerjoren huet alles vill méi einfach ausgesinn. Et gi glécklech Naturen zu deenen alles liicht kënnt, ouni scheinbar Effort; Evgeny Malinin, 20, war ee vun hinnen. An der Ëffentlechkeet ze spillen huet him normalerweis nëmme Freed bruecht, Schwieregkeete sinn iergendwéi vu sech selwer iwwerwonne, de Problem vum Repertoire am Ufank huet hien net gestéiert. D'Publikum huet inspiréiert, d'Rezensoren gelueft, d'Enseignanten an d'Famillje begeeschtert.
Hien hat wierklech eng ongewéinlech attraktiv artistesch Erscheinung - eng Kombinatioun vu Jugend an Talent. Games begeeschtert him mat Liveliness, Spontanitéit, jugendlech Frëschheet vun Erfahrung; et huet irresistibel geschafft. An net nëmme fir d'Allgemengheet, mä och fir exigent Professionnelen: déi, déi sech un der Haaptstad Concertsbühn vun de XNUMXer erënneren, kënnen bestätegen, datt de Malinin gefall huet. all. Hien huet net hannert dem Instrument philosophéiert, wéi e puer vun de jonken Intellektuellen, näischt erfonnt, net gespillt, net fuddelen, mat oppener a breeder Séil bei den Nolauschterer gaangen. Stanislavsky hat eemol déi héchste Luef fir e Schauspiller - de berühmte "Ech gleewen"; Malinin kéint gleewen, hien huet d'Musek wierklech genee gefillt wéi hien et mat senger Leeschtung gewisen huet.
Hie war besonnesch gutt an Texter. Kuerz nom Debut vum Pianist huet den GM Kogan, e strengen a präzise Kritiker a senge Formuléierungen, an engem vu senge Kritiken iwwer dem Malinin säin aussergewéinleche poetesche Charme geschriwwen; et war onméiglech mat dëser net averstanen. De ganz Vokabulär vun de Rezensiounen an hiren Aussoen iwwer Malinin ass indikativ. An de Materialien, déi him gewidmet sinn, blénkt dauernd: "Séilheet", "Pénétratioun", "Häerzlechkeet", "elegesch Gentleness vun der Manéier", "spiritual Hëtzt". Et gëtt gläichzäiteg bemierkt artlessness Texter vum Malinin, erstaunlech Natierlechkeet hir Bühnpräsenz. De Kënschtler, an de Wierder vum A. Kramskoy, mécht dem Chopin seng B-moll Sonata einfach an zouverléisseg (Kramskoy A. Piano Owend E. Malinina / / Sowjetesch Musek. '955. Nr. 11. P. 115.), laut dem K. Adzhemov, hie "bestëmmt mat Einfachheet" am Beethoven sengem "Aurora" (Dzhemov K. Pianisten // Sowjetesch Musek. 1953. Nr. 12. S. 69.) etc.
An en anere charakteristesche Moment. Dem Malinin seng Texter si wierklech russesch an der Natur. Den nationale Prinzip huet sech ëmmer kloer a senger Konscht gefillt. Gratis Gefillerspillen, e Virléift fir räich, "einfach" Songwriting, Schwéngung a Geschécklechkeet am Spill - an all deem war a bleift e Kënschtler vun engem wierklech russesche Charakter.
A senger Jugend, vläicht, eppes Yesenin an him gerutscht ... Et war e Fall wou, no engem vun Malinin Concerten, ee vun den Nolauschterer, him nëmmen eng verständlech intern Associatioun gefollegt, Yesenin seng bekannt Linnen onerwaart recitéiert fir déi ronderëm him:
Ech sinn eng suergfälteg Guy. Brauchen näischt. Wann nëmmen fir Lidder ze lauschteren - mat mengem Häerz ze sangen ...
Vill Saache goufen zu Malinin ginn, mä vläicht an der éischter Plaz - Rachmaninov Musek. Et harmonéiert mam Geescht selwer, der Natur vu sengem Talent; net esou vill, awer, an deene Wierker, wou de Rachmaninoff (wéi a spéider Opusen) düster, schwéier a selbststänneg ass, awer wou seng Musek mat Fréijoersfräiheet vu Gefiller, Vollblutheet a Juiciness vun der Weltbildung, Irideszenz vun emotionaler. faarweg. De Malinin zum Beispill huet dacks den zweete Rachmaninow Concerto gespillt a spillt nach ëmmer. Dës Kompositioun soll besonnesch bemierkt ginn: si begleet de Kënschtler bal säi ganze Bühneliewen, ass mat de meeschte vu senge Triumphen verbonnen, vum Concours zu Paräis 1953 bis op déi erfollegräichste vun den Touren aus de leschte Joeren.
Et wier net iwwerdreiwen ze soen, datt d'Nolauschterer sech bis haut un dem Malinin seng charmante Leeschtung vum Rachmaninoff sengem Zweete Concerto erënneren. Et huet wierklech ni iergendeen indifferent gelooss: eng herrlech, fräi an natierlech fléissend Cantilena (De Malinnik huet emol gesot, datt dem Rachmaninow seng Musek esou um Piano gesongen soll ginn, wéi Arien aus russesche klassesche Operen am Theater gesongen ginn. De Vergläich stëmmt, hie selwer mécht säi Liiblingsauteur genau esou op.), en expressiv geschriwwe musikaleschen Ausdrock (Kritiker hu geschwat, a mat Recht, vum Malinin sengem intuitive Pénétratioun an déi expressiv Essenz vun der Phrase), eng lieweg, schéin rhythmesch Nuance ... An nach eng Saach. An der Aart a Weis vun Musek gespillt Malinin huet eng charakteristesch Fonktioun: Leeschtung vun verlängert, voluminös Fragmenter vun der Aarbecht "op een Otem', wéi d'Rezensoren et normalerweis soen. Hie schéngt d'Musek a grousse, grousse Schichten "opzehiewen" - am Rachmaninoff war dat ganz iwwerzeegend.
Hien huet och de Rachmaninov sengen Héichpunkten gelongen. Hien huet gär (a gär nach ëmmer) déi "néngten Wellen" vum réierende Klangelement; heiansdo goufen déi hellste Säite vu sengem Talent op hirem Kamm opgedeckt. De Pianist wousst ëmmer vun der Bühn opgereegt, passionéiert, ouni sech ze verstoppen. Vu sech selwer gedroe ginn, huet hien anerer ugezunn. Den Emil Gilels huet emol iwwer de Malinin geschriwwen: "... Säin Impuls fängt den Nolauschterer a mécht him mat Interessi nozekucken, wéi de jonke Pianist d'Intentioun vum Auteur op eng komesch an talentéiert Manéier verréit ..."
Nieft dem Rachmaninow sengem zweete Concerto huet de Malinin dacks dem Beethoven seng Sonaten an de 22er Joren (haaptsächlech Op. 110 an XNUMX), Mephisto-Walzer, Begriefnesprozessioun, Verlobung an dem Liszt seng H-Moll Sonata gespillt; Nocturnes, Polonaises, Mazurkas, Scherzos a vill aner Stécker vum Chopin; Zweete Concerto vum Brahms; "Biller op enger Ausstellung" vum Mussorgsky; Gedichter, Studien an dem Skrjabin seng fënneft Sonate; Prokofiev véiert Sonata an Zyklus "Romeo a Juliet"; schlussendlech eng Rei vu Ravel sengen Theaterstécker: "Alborada", eng Sonatine, e Pianotriptych "Night Gaspard". Huet hien däitlech repertoire-stilistesch Virléiften ausgedréckt? Eng Saach kann mat Sécherheet gesot ginn - iwwer seng Oflehnung vun der sougenannter "moderner", musikalescher Modernitéit a senge radikale Manifestatiounen, iwwer eng negativ Haltung vis-à-vis vun Klangkonstruktioune vun engem konstruktivistesche Lagerhaus - déi lescht ware senger Natur ëmmer organesch friem. An engem vu sengen Interviewe sot hien: "Eng Wierk, dat lieweg mënschlech Emotiounen feelt (wat d'Séil genannt gëtt!), Ass nëmmen e méi oder manner interessant Analyseobjekt. Et léisst mech indifferent an ech wëll et just net spillen. (Evgeny Malinin (Gespréich) // Museksliewen. 1976. Nr. 22. S. 15.). Hie wollt, a wëll nach ëmmer, d'Musek vum XNUMXth Joerhonnert ze spillen: grouss russesch Komponisten, westeuropäesch Romantiker. . ..Also, d'Enn vun de véierzeger Joren - den Ufank vun de Fofzegerjoren, d'Zäit vun de Kaméidi Erfolleger vum Malinin. Spéider ännert sech den Ton vun der Kritik vu senger Konscht e bëssen. Hie gëtt ëmmer nach Kreditt fir säin Talent, Bühn "Charme", awer an den Äntwerten op seng Performancen, nee, nee, an e puer Reproche rutschen duerch. Bedenken ginn ausgedréckt, datt de Kënschtler säi Schrëtt "opléisen" huet; Den Neuhaus huet eemol geklaut datt säi Student "vergläichend ënnertrainéiert" ginn ass. De Malinin, laut e puer vu senge Kollegen, widderhëlt sech méi dacks wéi hie wéilt a senge Programmer, et ass Zäit fir hien "an nei Repertoirerichtungen ze probéieren, d'Gamme vu performanten Interessen auszebauen" (Kramskoy A. Piano Owend E. Malinina//Sov. Musek. 1955. Nr. 11. S. 115.). Wahrscheinlech huet de Pianist bestëmmte Grënn fir esou Reproche ginn.
De Chaliapin huet bedeitend Wierder: "A wann ech eppes op mäi Kreditt huelen an mech als e Beispill wiirdeg imitéiere loossen, dann ass dat meng Selbstpromotioun, onermiddlech, onënnerbrach. Ni, net no de brillanten Erfolleger, hunn ech mir selwer gesot: "Elo, Brudder, schlof op dësem Lorbeerkranz mat herrleche Bänner an onvergläichleche Inskriptiounen ..." Ech erënnere mech datt meng russesch Troika mat enger Valdai-Klack op mech op der Veranda gewaart huet , datt ech keng Zäit hu fir ze schlofen - ech muss weider goen! .." (Chaliapin FI literaresch Patrimoine. - M., 1957. S. 284-285.).
Géif iergendeen, och ënner bekannten, unerkannten Meeschteren, fäeg sinn mat oprechter Éierlechkeet iwwer sech selwer ze soen wat de Chaliapin gesot huet? An ass et wierklech sou eng Raritéit, wann no enger Sträif vun Etapp Triumphen a Victoiren, Entspanung setzt - nervös Iwweranstrengung, Middegkeet, déi sech iwwer d'Joren accumuléiert ... "Ech muss weider goen!"
An de fréie 1972er hunn bedeitend Ännerungen am Malinin sengem Liewen stattfonnt. Vun 1978 bis XNUMX huet hien als Dekan de Pianosdepartement vum Moskauer Conservatoire geleet; zanter Mëtt der XNUMXer - Chef vum Departement. De Rhythmus vu senger Aktivitéit ass féiwereg beschleunegt. Eng Vielfalt vun administrativen Aufgaben, eng onendlech String vu Reuniounen, Reuniounen, methodologesche Konferenzen, asw., Rieden a Berichter, Participatioun un all Zorte vu Kommissiounen (vun Admissiounen op d'Fakultéit bis zum Ofschloss, vum normale Kreditt an Examen bis zu kompetitiven), endlech , vill aner Saachen, déi net mat engem eenzege Bléck erfaasst a gezielt kënne ginn - dat alles absorbéiert elo e wesentlechen Deel vu senger Energie, Zäit a Kräften. Gläichzäiteg wëll hien net mat der Concertsbühn briechen. An net nëmmen "Ech wëll net"; hien hätt net d'Recht dat ze maachen. E bekannten, autoritäre Museker, deen haut an eng Zäit vu voller kreativer Reife eragaang ass - kann hien net spillen? .. De Panorama vum Malinin senger Tour an de XNUMXer an XNUMXer gesäit ganz beandrockend aus. Hien besicht regelméisseg vill Stied vun eisem Land, geet op Tour am Ausland. D'Press schreift iwwer seng grouss a fruchtbar Bühnerfahrung; gläichzäiteg gëtt bemierkt datt am Malinin iwwer d'Joren seng Oprechtheet, emotional Oppenheet an Einfachheet net ofgeholl hunn, datt hien net vergiess huet wéi een mat Nolauschterer an enger lieweg a verständlecher musikalescher Sprooch schwätzt.
Säi Repertoire baséiert op fréieren Auteuren. Chopin gëtt dacks opgefouert - vläicht méi dacks wéi soss eppes. Also, an der zweeter Halschent vun den 24er, war Malinin besonnesch op de Programm süchteg, besteet aus der zweeter an drëtter Sonate vum Chopin, déi vu verschiddene Mazurka begleet sinn. Et stinn och Wierker op senge Plakater, déi hien a senge jonke Joren nach net gespillt huet. Zum Beispill den Éischte Piano Concerto a XNUMX Préludes vum Shostakovich, den Éischte Concerto vum Galynin. Iergendwou um Enn vun de XNUMXer an XNUMXer hunn sech dem Schumann seng C-Dur Fantasia, souwéi dem Beethoven seng Concerten, am Repertoire vum Yevgeny Vasilyevich verankert. Ëm déiselwecht Zäit huet hien dem Mozart säi Concerto fir dräi Pianoen an Orchester geléiert, d'Aarbecht huet hien op Ufro vu senge japanesche Kollegen gemaach, an Zesummenaarbecht mat deenen de Malinin dëst selten klingend Wierk a Japan gemaach huet.
Et gëtt eng aner Saach, déi de Malinin méi a méi iwwer d'Joren lackelt - d'Léierpersonal. Hien huet eng staark a souguer an Zesummesetzung Klass, aus deem vill Laureate vun international Concoursen schonn eraus kommen; Et ass net einfach, an de Reie vu senge Studenten ze kommen. Hien ass och bekannt als Enseignant am Ausland: hien huet ëmmer erëm an erfollegräich international Seminairen iwwer Piano Leeschtung zu Fontainebleau, Tours an Dijon (Frankräich) ofgehalen; hien huet demonstrative Lektioune an anere Stied vun der Welt ze ginn. "Ech fille mech ëmmer méi un d'Pädagogik verbonnen", seet de Malinin. "Elo hunn ech et gär, vläicht net manner wéi Concerten ze ginn, ech hätt kaum virgestallt datt dat virdru geschéie géif. Ech hunn de Conservatoire, d'Klass, d'Jugend, d'Atmosphär vum Cours gär, ech fannen ëmmer méi Freed um Prozess vun der pädagogescher Kreativitéit. Am Klassesall vergiessen ech dacks d'Zäit, ech ginn duerchgefouert. Ech ginn zoufälleg iwwer meng pädagogesch Prinzipien gefrot, gefrot fir mäi Léiersystem ze charakteriséieren. Wat kann hei gesot ginn? De Liszt sot eemol: "Wahrscheinlech ass eng gutt Saach e System, nëmmen ech konnt et ni fannen ..."".
Vläicht huet de Malinin wierklech kee System am wuertwiertleche Sënn vum Wuert. Et wier net a sengem Geescht ... Mee hien huet ouni Zweifel gewëssen Attitudë a pädagogesch Approchen, déi am Laf vu ville Joere Praxis entwéckelt goufen - wéi all erfuerene Schoulmeeschter. Hie schwätzt iwwer si sou:
"Alles, wat vun engem Student gesuergt gëtt, soll mat musikalescher Bedeitung bis zur Grenz gesättegt ginn. Et ass am wichtegsten. Awer net eng eenzeg eidel, sënnlos Notiz! Net eng eenzeg emotional neutral harmonesch Revolutioun oder Modulatioun! Dat ass genau wat ech a menge Klasse mat Studenten virugoen. Een, vläicht, wäert soen: et ass, se soen, grad wéi "zweemol zwee." Wien weess ... D'Liewen weist, datt vill Interpreten net wäit vun direkt dozou kommen.
Ech erënnere mech drun, datt ech eemol a menger Jugend dem Liszt seng H-Moll Sonata gespillt hunn. Éischtens war ech besuergt, datt déi schwieregste Oktav-Sequenzen fir mech "erauskommen", Fangerfiguratioune géifen ouni "Blots" erauskommen, d'Haaptthemen géife schéin kléngen, asw. A wat ass hannert all dëse Passagen a luxuriéise Soundoutfits, fir wat an am Numm vu wat si hu vum Liszt geschriwwen, ech hat et wuel net besonnesch kloer virgestallt. Just intuitiv gefillt. Méi spéit hunn ech verstanen. An dunn ass alles op der Plaz gefall, mengen ech. Et gouf kloer wat primär a wat sekundär ass.
Dofir, wann ech haut a menger Klass jonk Pianisten gesinn, deenen hir Fanger schéin laafen, déi ganz emotional sinn a ganz gär "méi expressiv" dës oder déi Plaz wëllen spillen, weess ech mech ganz gutt, datt si als Dolmetscher meeschtens iwwerschwemmen. der Uewerfläch. An datt se "net genuch kréien" an der Haaptsaach, déi ech definéieren als Bedeitung Musek, Inhalt nennt et wéi Dir wëllt. Vläicht kommen e puer vun dëse jonke Leit schlussendlech op déi selwecht Plaz wéi ech a menger Zäit gemaach hunn. Ech wëll dat esou séier wéi méiglech geschitt. Dëst ass mäi pädagogesche Kader, mäin Zil.
De Malinin gëtt dacks d'Fro gestallt: wat kann hien iwwer de Wonsch vu jonke Kënschtler no Originalitéit soen, iwwer hir Sich no hirem eegene Gesiicht, am Géigesaz zu anere Gesiichter? Dës Fro, no Yevgeny Vasilyevich, ass op kee Fall einfach, net eendeiteg; d'Äntwert hei läit net op der Uewerfläch, wéi et op den éischte Bléck schéngt.
"Dir héiert dacks: Talent wäert ni de geschloene Wee goen, et wäert ëmmer no eppes vu sengem eegenen sichen, nei. Et schéngt richteg ze sinn, et gëtt näischt hei ze protestéieren. Allerdéngs ass et och richteg, datt wann Dir dëst Postulat ze wuertwiertlech befollegt, wann Dir et ze kategoresch an direkt versteet, da wäert dat och net zum Gutt féieren. Hautdesdaags, zum Beispill, ass et net selten jonk Interpreten ze treffen, déi resolut net wéi hir Virgänger wëllen sinn. Si interesséieren sech net un dat gewéinlechen, allgemeng akzeptéierten Repertoire – Bach, Beethoven, Chopin, Tchaikovsky, Rachmaninoff. Vill méi attraktiv fir si sinn d'Meeschteren vum XNUMXth-XNUMXth Joerhonnerte - oder déi modernsten Autoren. Si sichen no digital opgeholl Musek oder esou - am léifsten ni virdru gespillt, och fir Professionnelen onbekannt. Si sichen no e puer ongewéinlech interpretativ Léisungen, Tricken a Weeër fir ze spillen ...
Ech sinn iwwerzeegt, datt et eng gewësse Linn gëtt, géif ech soen, eng Demarkatiounslinn, déi tëscht dem Wonsch no eppes Neies an der Konscht an der Sich no Originalitéit fir seng eegen Wuel leeft. An anere Wierder, tëscht Talent an engem kompetente Fake dofir. Déi lescht ass leider haut méi heefeg wéi mir wëllen. An Dir musst fäeg sinn een vun deem aneren z'ënnerscheeden. An engem Wuert, ech géif net e Gläichzeechen tëscht esou Konzepter wéi Talent an Originalitéit setzen, wat heiansdo probéiert ze maachen. D'Original op der Bühn ass net onbedéngt talentéiert, an d'Konzertpraxis vun haut bestätegt dat ganz iwwerzeegend. Op der anerer Säit ass Talent vläicht net evident fir seng ongewéinleche, Anerheet op de Rescht - a gläichzäiteg all d'Donnéeë fir fruchtbar kreativ Aarbecht ze hunn. Et ass wichteg fir mech elo d'Iddi ze ënnersträichen datt verschidde Leit an der Konscht schéngen ze maachen wat anerer géife maachen - awer weider qualitativ ënnerschiddlechen Niveau. Dëst "awer" ass de ganze Punkt vun der Saach.
Am Allgemengen, iwwer d'Thema - wat ass Talent an der musikalescher an performant Konscht - Malinin muss relativ oft denken. Ob e mat Schüler am Klassesall studéiert, ob hien un der Aarbecht vum Selektiounscomité fir d'Auswiel vun de Bewerberinnen fir de Conservatoire deelhëlt, vun där Fro kënnt hien eigentlech net ewech. Wéi net esou Gedanke bei internationale Concoursen ze vermeiden, wou de Malinin, zesumme mat anere Membere vun der Jury, d'Schicksal vu jonke Museker muss entscheeden. Iergendwéi, während engem Interview, Evgeny Vasilyevich gefrot: wat, senger Meenung no, ass de Kär vun artistesch Talent? Wat sinn hir wichtegst Elementer a Begrëffer? Malin huet geäntwert:
"Et schéngt mir, datt et an dësem Fall méiglech an néideg ass, iwwer eppes gemeinsam ze schwätzen souwuel fir performant Museker wéi och fir Akteuren, Reciteren - all déi, kuerz,, déi op der Bühn optrieden mussen, kommunizéieren mam Publikum. Den Haapt Saach ass d'Fähegkeet vun direkten, momentan Impakt op Leit. D'Kapazitéit fir ze begeeschteren, ignite, inspiréieren. Tatsächlech geet de Publikum an den Theater oder an d'Philharmonie fir dës Gefiller ze erliewen.
Op der Concertsbühn muss ëmmer eppes stattfannen - interessant, bedeitend, faszinéierend. An dëst "eppes" soll de Leit gefillt ginn. Wat méi hell a méi staark, wat besser. De Kënschtler deen et mécht - talentéiert. A vice versa ...
Et ginn awer déi bekanntste Concerts-Kënschtler, Meeschter vun der éischter Klass, déi net deen direkten emotionalen Impakt op anerer hunn, vun deem mir schwätzen. Obwuel et wéineg vun hinnen. Eenheeten vläicht. Zum Beispill, A. Benedetti Michelangeli. Oder Maurizio Pollini. Si hunn en anere kreative Prinzip. Si maachen dat: Doheem, ewech vun de mënschlechen Aen, hannert den zouenen Dieren vun hirem Musekslaboratoire, kreéieren si eng Zort performant Meeschterwierk - a weisen dat dann dem Public. Dat ass, si schaffen wéi, soen, Moler oder Sculpteuren.
Gutt, dëst huet seng Virdeeler. En aussergewéinlech héije Grad vu Professionalitéit an Handwierk gëtt erreecht. Awer trotzdem ... Fir mech perséinlech war duerch meng Iddien iwwer Konscht, wéi och d'Erzéiung an der Kandheet, eppes anescht ëmmer méi wichteg fir mech. Wat ech virdru geschwat hunn.
Et gëtt ee schéint Wuert, ech hunn et ganz gär - Asiicht. Dëst ass wann eppes Onerwaarts op der Bühn erschéngt, kënnt, iwwerschat de Kënschtler. Wat kéint méi wonnerbar sinn? Natierlech kommen d'Abléck nëmme vu gebuerene Kënschtler.
... Am Abrëll 1988 gouf an der UdSSR eng Aart Festival gewidmet fir den 100. Anniversaire vun der Gebuert vum GG Neuhaus. Malinin war ee vun hiren Haapt Organisateuren a Participanten. Hien huet op der Tëlee mat enger Geschicht iwwer säi Schoulmeeschter geschwat, zweemol op Concerten zu Erënnerung un Neuhaus gespillt (och op engem Concert, deen den 12. Abrëll 1988 an der Sailenhal ofgehale gouf). Während den Deeg vum Festival huet de Malinin ëmmer seng Gedanken op Heinrich Gustavovich gedréint. "Hien an eppes ze imitéieren wier natierlech souwuel nëtzlos wéi lächerlech. An awer, en allgemenge Stil vun der Léieraarbecht, seng kreativ Orientéierung a Charakter fir mech, a fir aner Neuhaus Studenten, kënnt vun eisem Enseignant. Hien ass ëmmer nach ëmmer virun mengen Aen ... "
G. Tsypin, 1990
