Vladimir Vladimirovich Sofronitsky |

Vladimir Sofronitsky

Vladimir Vladimirovich Sofronitsky ass eng eenzegaarteg Figur op seng eege Manéier. Wann, soen, d'Performer "X" ass einfach ze vergläichen mat der Performer "Y", eppes no ze fannen, Zesummenhang, hinnen zu engem gemeinsame Nenner ze bréngen, dann ass et bal onméiglech Sofronitsky mat kengem vu senge Kollegen ze vergläichen. Als Kënschtler ass hien eenzegaarteg a kann net verglach ginn.

Op der anerer Säit ginn Analogien einfach fonnt, déi seng Konscht mat der Welt vu Poesie, Literatur a Molerei verbannen. Och während dem Pianist säi Liewen huet seng Interpretatiounskreatiounen mat dem Blok seng Gedichter, dem Vrubel sengen Canvasen, dem Dostojewski a dem Green seng Bicher verbonnen. Et ass virwëtzeg datt eppes ähnleches gläichzäiteg mam Debussy senger Musek geschitt ass. An hien konnt keng zefriddestellend Analoga an de Kreesser vu senge Komponistkollegen fannen; gläichzäiteg huet d'zäitgenëssesch Musekerkritik dës Analogien einfach ënnert Dichter (Baudelaire, Verlaine, Mallarmé), Dramatiker (Maeterlinck), Moler (Monet, Denis, Sisley an anerer) fonnt.

• Piano Musek am Ozon Online Store →

An der Konscht ausserhalb vun senge Bridder am kreativen Atelier ze ënnerscheeden, op Distanz vun deenen, déi am Gesiicht ähnlech sinn, ass de Privileg vu wierklech exzellente Kënschtler. Sofronitsky gehéiert ouni Zweifel zu esou Kënschtler.

Seng Biographie war net räich an extern bemierkenswäert Evenementer; et waren keng speziell Iwwerraschungen dran, keng Accidenter, déi op eemol an abrupt Schicksal änneren. Wann Dir de Chronograph vu sengem Liewen kuckt, fënnt eng Saach Äert Aen: Concerten, Concerten, Concerten ... Hie gouf zu St. Petersburg gebuer, an enger intelligenter Famill. Säi Papp war Physiker; am Stammbam fannt Dir d'Nimm vu Wëssenschaftler, Dichter, Kënschtler, Museker. Bal all Biographien vun Sofronitsky soen, datt seng Mamm Ur-Ur-Grousspapp war en aussergewéinleche Porträt Moler vum spéiden XNUMXth - fréi XNUMXth Joerhonnert Vladimir Lukich Borovikovsky.

Vum Alter vu 5 war de Jong an d'Welt vun de Kläng ugezunn, op de Piano. Wéi all wierklech talentéiert Kanner, huet hie gär op der Tastatur fantaséiert, eppes vu sengem eegenen ze spillen, zoufälleg héieren Melodien opzehuelen. Hien huet fréi e schaarf Ouer gewisen, eng haltbar musikalesch Erënnerung. Famillen hu keng Zweiwel, datt et eescht a sou séier wéi méiglech geléiert ginn soll.

Vum Alter vu sechs, Vova Sofronitsky (seng Famill Liewen zu Warschau zu där Zäit) fänkt Piano Lektioune vun Anna Vasilievna Lebedeva-Getsevich ze huelen. E Schüler vun NG Rubinshtein, Lebedeva-Getsevich, wéi se soen, war e sérieux a kompetent Museker. An hire Studien, Moossheet an Eisen Uerdnung regéiert; alles war konsequent mat de leschten methodologeschen Empfehlungen; Aufgaben an Instruktioune goufen suergfälteg an den Tagebuch vun de Studenten opgeholl, hir Ëmsetzung gouf strikt kontrolléiert. "D'Aarbecht vun all Fanger, all Muskel huet hir Opmierksamkeet net entkomm, a si huet bestänneg probéiert all schiedlech Onregelméissegkeet ze eliminéieren" (Sofronitsky VN Aus den Memoiren // Memories of Sofronitsky. – M., 1970. S. 217)– schreift a sengen Erënnerungen Vladimir Nikolajewitsch Sofronitsky, de Papp vum Pianist. Anscheinend hunn d'Lektioune mat Lebedeva-Getsevich säi Jong gutt gedéngt. De Jong ass séier a senge Studien geplënnert, war mat sengem Enseignant verbonnen, a spéider huet si méi wéi eemol mat engem dankbare Wuert erënnert.

... Zäit ass vergaang. Op Rot vu Glazunov, am Hierscht 1910, ass Sofronitsky ënner der Opsiicht vun engem prominente Warschau Spezialist, Professer am Conservatoire Alexander Konstantinovich Mikhalovsky. Zu dëser Zäit huet hie sech ëmmer méi fir dat musikalescht Liewen ronderëm hien interesséiert. Hie besicht Piano Owender, héiert de Rachmaninov, de jonken Igumnov, an de berühmte Pianist Vsevolod Buyukli, déi an der Stad op Tour waren. En exzellenten Interpret vun de Wierker vum Skrjabin, de Buyukli hat e staarken Afloss op de jonke Sofronitsky - wann hien a sengem Elterenhaus war, huet hien sech dacks um Piano gesat, gär a vill gespillt.

E puer Joer mat Mikhalovsky haten dee beschten Effekt op d'Entwécklung vu Safronitsky als Kënschtler. De Michalovsky selwer war en exzellente Pianist; e passionéierte Bewonnerer vum Chopin, huet hie mat senge Stécker zimlech dacks op der Warschau Bühn opgetrueden. Sofronitsky studéiert net nëmme mat engem erfuerene Museker, efficace Enseignant, hie geléiert Concert performer, e Mann deen d'Szen a seng Gesetzer gutt kannt. Dat war wat wichteg war a wichteg war. Lebedeva-Getsevich huet him zweifelhafte Virdeeler an hirer Zäit bruecht: wéi se soen, si "huet hir Hand an", huet d'Fundamenter vun der professioneller Exzellenz geluecht. Bei Mikhalovsky huet Sofronitsky fir d'éischt de spannende Aroma vun der Concertsbühn gefillt, huet säin eenzegaartege Charme gefaangen, deen hien fir ëmmer gär huet.

1914 ass d'Famill Sofronitsky op St. Den 13 Joer ale Pianist geet an de Conservatoire fir de berühmte Meeschter vun der Piano Pädagogik Leonid Vladimirovich Nikolaev. (Ausser Sofronitsky, seng Schüler zu verschiddenen Zäiten abegraff M. Yudina, D. Shostakovich, P. Serebryakov, N. Perelman, V. Razumovskaya, S. Savshinsky an aner gutt-bekannt Museker.) Sofronitsky war nach Gléck Enseignanten ze hunn. Mat all d'Differenz vun Charakteren an temperaments (Nikolaev war behënnert, equilibréiert, ëmmer logesch, a Vova war passionéierte an süchteg), kreativ Kontakter mat Professer beräichert sengem Schüler op vill Manéiere.

Et ass interessant ze notéieren, datt Nikolaev, net ze extravagant a seng Häerzen verbonnen, séier de jonke Sofronitsky gär huet. Et gëtt gesot datt hien dacks u Frënn a Bekannten gedréint huet: "Kommt lauschtert e wonnerbare Jong ... Et schéngt mir datt dëst en aussergewéinlecht Talent ass, an hie spillt scho gutt." (Leningrad Conservatoire in Memoiren. – L., 1962. S. 273.).

Vun Zäit zu Zäit hëlt Sofronitsky un Studenteconcerten a Charity Eventer deel. Si bemierken hien, si schwätzen méi insistent a méi haart iwwer säi grousst, charmant Talent. Schonn net nëmmen den Nikolaev, mä och déi wäitsiichtegste vun de Petrograd-Museker - an hannendrun e puer vun de Rezensiounen - viraussoen him eng glorräich artistesch Zukunft.

... De Conservatoire ass fäerdeg (1921), d'Liewen vun engem professionelle Concertspiller fänkt un. Den Numm Sofronitsky kann ëmmer méi oft op de Plakater vu senger Heemechtsstad fonnt ginn; déi traditionell strikt an exigent Moskauer Ëffentlechkeet léiert hien kennen a gëtt him häerzlech wëllkomm; et gëtt zu Odessa, Saratov, Tiflis, Baku, Tashkent héieren. No an no léiere si bal iwwerall an der UdSSR, wou sérieux Musek geéiert gëtt; hie gëtt mat de bekanntste Sänger vun där Zäit op d'Par gesat.

(Eng virwëtzeg Touch: De Sofronitsky huet ni u Museksconcoursen deelgeholl an huet se, duerch seng eegen Erlaabnes, net gär. D'Herrlechkeet huet hien net op Concoursen gewonnen, net an engem eenzege Kampf iergendwou a mat engem; am mannsten huet hien et dem kaprizesche verdankt Chance-Spill, dat geschitt, datt deen een e puer Schrëtt opgehuewe gëtt, deen aneren onverdéngt an de Schied.Hie koum op d'Bühn, wéi e virdru komm ass, a Pre-Concours Zäiten - duerch Leeschtungen, an nëmme vun hinnen. , beweist säi Recht op Concert Aktivitéit.)

1928 ass Sofronitsky an d'Ausland gaangen. Mat Erfolleg sinn seng Touren zu Warschau, Paräis. Ongeféier annerhallef Joer lieft hien an der Haaptstad vu Frankräich. Trefft mat Dichter, Kënschtler, Museker, kennt d'Konscht vum Arthur Rubinstein, Gieseking, Horowitz, Paderewski, Landowska; sicht Rotschléi vun engem brillante Meeschter an Expert am Pianismus, Nikolai Karlovich Medtner. Paräis mat senger aler Kultur, Muséeën, Vernissagen, räichste Schatzkammer vun der Architektur gëtt dem jonke Kënschtler vill lieweg Andréck, mécht seng artistesch Visioun vun der Welt nach méi schaarf a méi schaarf.

Nom Trennung mat Frankräich, Sofronitsky zréck an seng Heemecht. An erëm Reesen, Touren, grouss a wéineg bekannt philharmonesch Szenen. Geschwënn fänkt hien un ze léieren (hien ass vum Leningrad Conservatoire invitéiert). D'Pädagogik war net bestëmmt fir seng Leidenschaft, Beruff, Liewensaarbecht ze ginn - wéi zum Beispill fir Igumnov, Goldenweiser, Neuhaus oder säin Enseignant Nikolaev. An awer, duerch de Wëllen vun Ëmstänn, war hien un hir bis zum Enn vu senge Deeg gebonnen, hien huet vill Zäit, Energie a Kraaft geaffert.

An dann kommen den Hierscht a Wanter vun 1941, eng Zäit vun onheemlech schwiereg Prozesser fir d'Leit vu Leningrad a fir Sofronitsky, déi an der belagert Stad bliwwen ass. Eemol, den 12. Dezember, an de meeschte Nightmarish Deeg vun der Blockade, huet säi Concert stattfonnt - en ongewéinlechen, fir ëmmer an d'Erënnerung un hien a vill anerer versenkt. Hien huet am Puschkin Theater (fréier Alexandrinsky) fir d'Leit gespillt, déi säi Leningrad verdeedegt hunn. "Et war dräi Grad ënner Null an der Alexandrinka Hal", sot de Sofronitsky spéider. "D'Nolauschterer, d'Verteideger vun der Stad, souzen a Pelzmantel. Ech hunn an Handschuesch gespillt mat Fangerspëtzen ausgeschnidden ... Awer wéi si mir nolauschteren, wéi ech gespillt hunn! Wéi wäertvoll dës Erënnerungen sinn ... Ech hu gefillt datt d'Nolauschterer mech verstanen hunn, datt ech de Wee an hir Häerzer fonnt hunn ... " (Adzhemov KX Unforgettable. - M., 1972. S. 119.).

Sofronitsky verbréngt déi lescht zwee Joerzéngte vu sengem Liewen zu Moskau. Zu dëser Zäit ass hien dacks krank, heiansdo erschéngt hien net fir Méint an der Ëffentlechkeet. Wat se méi ongedëlleg op seng Concerten waarden; jiddereng vun hinnen gëtt eng artistesch Event. Vläicht souguer e Wuert Concert net dat Bescht, wann et ëm dem Sofronitsky seng spéider Opféierunge geet.

Dës Spektakelen goufen eemol anescht genannt: "musikalesch Hypnos", "poetesch Nirvana", "spiritual Liturgie". Tatsächlech huet de Sofronitsky net nëmmen deen oder dee Programm op der Concertsaffiche gesuergt (gutt, excellent gespillt). Iwwerdeems Musek gespillt, hie schéngt Leit ze bekennen; Hien zouginn mat der gréisster Éierlechkeet, Éierlechkeet an, wat ganz wichteg ass, emotionalen Engagement. Iwwer ee vun de Lidder vum Schubert - Liszt huet hien erwähnt: "Ech wëll kräischen wann ech dës Saach spillen." Op eng aner Geleeënheet, nodeems hien de Publikum eng wierklech inspiréiert Interpretatioun vum Chopin senger B-Moll Sonata presentéiert huet, huet hien zouginn, an de artistesche Raum gaang: "Wann Dir Iech esou Suergen hutt, da spillen ech et net méi wéi honnert Mol ". Wierklech erliewen d'Musek déi gespillt gëtt so, wéi hien um Piano erlieft huet, gouf e puer ginn. De Public huet dat gesinn a verstanen; hei louch den Hiweis zum ongewéinlech staarken, "magnetesche", wéi vill verséchert, den Impakt vum Kënschtler op de Publikum. Vu sengen Owender war et fréier, datt si roueg fortgaange sinn, an engem Zoustand vun konzentréierter Selbstverdéngung, wéi an engem Kontakt mat engem Geheimnis. (Heinrich Gustovovich Neuhaus, deen de Sofronitsky gutt kannt huet, huet eemol gesot datt "de Stempel vun eppes aussergewéinlechen, heiansdo bal iwwernatierlechen, mysteriéisen, onerklärbaren a mächteg un sech selwer unzezéien läit ëmmer op sengem Spill ...")

Jo, an d'Pianiste selwer gëschter sinn och heiansdo Reunioune mam Publikum op hir eege speziell Manéier stattfonnt. Sofronitsky gär kleng, gemittlech Zëmmeren, "säi" Publikum. An de leschte Jore vu sengem Liewen huet hien am léifsten am Klenge Sall vum Moskauer Conservatoire, am Haus vun de Wëssenschaftler an - mat der gréisster Éierlechkeet - am Hausmusée vum AN Scriabin gespillt, de Komponist, deen hie bal aus engem jonken Alter.

Et ass bemierkenswäert datt am Sofronitsky sengem Spill et ni e Cliché gouf (en depriméierende, langweilege Spill Cliché, deen heiansdo d'Interpretatioune vu berühmte Meeschteren devaluéiert); interpretative Schabloun, Hardness vun der Form, déi aus super-staark Training kënnt, vum scrupulous "made" Programm, vun der häufiger Widderhuelung vun de selwechte Stécker op verschiddene Bühnen. Eng Schabloun an der musikalescher Leeschtung, e verstäerkten Gedanke, waren déi haassend Saachen fir hien. "Et ass ganz schlecht," sot hien, "wann Dir no den éischte puer Baren vun engem Pianist an engem Concerto geholl hutt, Dir Iech scho virstellt wat duerno geschitt." Natierlech, studéiert Sofronitsky seng Programmer fir eng laang Zäit a virsiichteg. An hien, fir all Grenzlosegkeet vu sengem Repertoire, hat Geleeënheet, a Concerten, déi virdru gespillt goufen, ze widderhuelen. Awer - eng erstaunlech Saach! - et war ni e Stempel, et war kee Gefill vun "Memoriséierung" vun deem wat se vun der Bühn gesot hunn. Fir hien war Organisateur am richtegen an héije Sënn vum Wuert. "... Ass Sofronitsky Exekuteur? VE Meyerhold ausgeruff op eng Kéier. "Wie géif seng Zong dréinen fir dëst ze soen?" (Seet d'Wuert Exekuteur, Meyerhold, wéi Dir Iech vläicht roden, gemengt Leeschtung; heescht net musikalesch Leeschtung, an de Musical Suerg.) Tatsächlech: kann een en Zäitgenossen a Kolleg vun engem Pianist nennen, an deem d'Intensitéit an d'Frequenz vum kreative Puls, d'Intensitéit vun der kreativer Stralung méi wéi bei him gefillt ginn?

Sofronitsky ëmmer ugeluecht op der Concertsbühn. Am musikaleschen Optrëtt, wéi am Theater, ass et méiglech dem Public dat fäerdegt Resultat vun engem gutt ausgefouerten Wierk am Viraus ze presentéieren (wéi zum Beispill de berühmten italienesche Pianist Arturo Benedetti Michelangeli spillt); et kann een am Géigendeel e kënschtlerescht Bild direkt do, virum Publikum, skulptéieren: "hei, haut, elo", wéi de Stanislavsky wollt. Fir Sofronitsky war dat lescht Gesetz. D'Besucher vu senge Concerten hunn net op den "Ouverture Day" komm, mee op eng Aart kreativ Atelier. D'Gléck vu gëschter als Dolmetscher huet de Museker, deen an dësem Atelier geschafft huet, an der Regel net gepasst - sou war et schonn... Et gëtt eng Art Kënschtler, déi, fir no vir ze kommen, stänneg eppes muss refuséieren, eppes verloossen. Et gëtt gesot datt de Picasso ongeféier 150 virleefeg Skizzen fir seng berühmt Panelen "Krich" a "Fridden" gemaach huet an keng vun hinnen an der leschter, definitiver Versioun vum Wierk benotzt huet, obwuel vill vun dëse Skizzen a Skizzen, laut kompetenten Aenzeien Konten, waren excellent. Picasso organesch konnt net widderhuelen, duplizéieren, Kopie maachen. Hien huet all Minutt ze sichen a schafen; heiansdo entwerfen wat virdru fonnt gouf; ëmmer erëm fir de Problem ze léisen. Entscheed iergendwéi anescht wéi gëschter oder virgëschter. Soss, Kreativitéit selwer als Prozess géif hire Charme verléieren, geeschtege Freed, a spezifesche Goût fir him. Eppes ähnlech ass mat Sofronitsky geschitt. Hie konnt datselwecht zweemol hannereneen spillen (wéi him a senger Jugend geschitt ass, op engem vun de Clavirabends, wéi hien de Public gefrot huet d'Erlaabnis fir dem Chopin säin Impromptu ze widderhuelen, deen him als Dolmetscher net zefridden huet) - déi zweet " Versioun" ass onbedéngt eppes anescht wéi déi éischt. De Sofronitsky sollt nom Dirigent Mahler widderhuelen: "Et ass onvirstellbar langweileg fir mech e Wierk op engem geschloene Wee ze féieren." Hien huet sech nämlech méi wéi eng Kéier esou ausgedréckt, obwuel a verschiddene Wierder. An engem Gespréich mat engem vu senge Familljememberen huet hien iergendwéi gefall: "Ech spillen ëmmer anescht, ëmmer anescht."

Dës "ongläich" an "aner" bruecht eng eenzegaarteg Charme zu sengem Spill. Et huet ëmmer eppes vun der Improvisatioun, momentaner kreativ Sich; virdru gouf scho gesot datt de Sofronitsky op d'Bühn gaangen ass schafen - net nei erstellen. A Gespréicher huet hien – méi wéi eemol a mat all Recht dozou – verséchert, datt hien als Dolmetscher ëmmer e „solide Plang“ am Kapp huet: „Virum Concert weess ech bis déi lescht Paus ze spillen. " Awer dunn huet hien derbäigesat:

"Eng aner Saach ass während engem Concert. Et kann d'selwecht sinn wéi doheem, oder et kann ganz anescht sinn. Wéi doheem - ähnleche - Hien huet net ...

Et waren an dësem pluses (enorm) an minuses (viraussiichtlech inévitabel). Et ass net néideg ze beweisen datt Improvisatioun eng Qualitéit ass sou wäertvoll wéi se seelen an der heiteger Praxis vu Musek Dolmetscher ass. Improviséieren, der Intuition opginn, op der Bühn e Wierk ustrengend a laang studéiert ze maachen, am entscheedendste Moment vun der geknallter Streck eraus ze kommen, nëmmen e Kënschtler mat enger räicher Fantasie, Audacity an häerzlecher kreativer Fantasie kann dëst maachen. Deen eenzegen "awer": Dir kënnt net, d'Spill "dem Gesetz vum Moment, dem Gesetz vun dëser Minutt, e bestëmmte Geeschtesstand, eng gegebene Erfahrung ..." ënnerordnéieren - an et war an dësen Ausdréck, datt de GG Neuhaus beschriwwen huet Sofronitsky senger Bühn Manéier - et ass onméiglech, anscheinend, ëmmer déi selwecht glécklech an hir Fannt ze sinn. Fir éierlech ze sinn, huet de Sofronitsky net zu de gläiche Pianisten gehéiert. D'Stabilitéit war net zu sengen Tugenden als Concertsartist. Poetesch Abléck vun aussergewéinlecher Kraaft ofwiesselnd mat him, et ass geschitt, mat Momenter vun Apathie, psychesch Trance, intern Demagnetization. Déi hellste kënschtleresch Erfolleger, nee, nee, jo, ofwiesselnd mat beleidegend Feeler, triumphal Ups - mat onerwaarten an onglécklechen Decompte, kreativen Héichten - mat "Plateaus", déi hien zudéifst an oprecht opgeregt hunn ...

Déi no beim Kënschtler woussten, datt et ni méiglech wier mat op d'mannst e bësse Sécherheet virauszesoen, ob seng nächst Performance erfollegräich wier oder net. Wéi et dacks de Fall ass mat nervösen, fragilen, liicht vulnérablen Naturen (eemol huet hien iwwer sech selwer gesot: "Ech liewen ouni Haut"), konnt de Sofronitsky sech net ëmmer virum Concert zesummenzéien, säi Wëllen konzentréieren, e Spasmus iwwerwannen. Besuergnëss, fannen Fridden vum Geescht. Indicativ an deem Sënn ass d'Geschicht vu sengem Schüler IV Nikonovich: "Owend, eng Stonn virum Concert, hunn ech op seng Ufro dacks mam Taxi geruff. D'Strooss vun doheem an de Concertssall war normalerweis ganz schwéier ... Et war verbueden iwwer Musek ze schwätzen, iwwer de kommende Concert, natierlech iwwer aussergewéinlech prosaesch Saachen, all méiglech Froen ze stellen. Et war verbueden ze iwwerhiewen oder roueg ze sinn, vun der Pre-Concert Atmosphär oflenken oder ëmgedréint d'Opmierksamkeet drop ze konzentréieren. Seng Nervositéit, bannenzege Magnetismus, ängschtlech Impressioun, Konflikt mat aneren hunn an dëse Momenter hiren Héichpunkt erreecht. (Nikonovich IV Erinnerungen an VV Sofronitsky // Memories of Sofronitsky. S. 292.).

D'Opreegung, déi bal all Concertsmuseker gefoltert huet, huet de Sofronitsky bal méi erschöpft wéi de Rescht. Déi emotional Iwwerbelaaschtung war heiansdo esou grouss, datt all déi éischt Nummern vum Programm, an och de ganzen éischten Deel vum Owend, wéi hie selwer gesot huet, „ënnert de Piano“ gaangen ass. Nëmmen lues a lues, mat Schwieregkeeten, koum net séier bannenzeg Emanzipatioun. An dunn ass den Haapt Saach komm. Sofronitsky berühmte "Pass" ugefaang. D'Saach, fir déi d'Leit op d'Concerten vum Pianist gaangen hunn, huet ugefaang: d'Helleg vun der Musek gouf de Leit opgedeckt.

D'Nervositéit, d'psychologesch Elektrifizéierung vun der Konscht vum Sofronitsky hu bal all vu senge Nolauschterer gefillt. Déi méi opmierksam hunn awer an dëser Konscht eppes anescht virgestallt - seng tragesch Iwwertéin. Dat huet hien ënnerscheet vu Museker, déi him an hire poetesch Striewe no schéngen no ze stoen, dem Lager vun enger kreativer Natur, der Romantik vun der Weltbild, wéi Cortot, Neuhaus, Arthur Rubinstein; eleng setzen, eng besonnesch Plaz am Krees vun Zäitgenossen. D’Musekskritik, déi dem Sofronitsky säi Spill analyséiert huet, hat wierklech keng aner Wiel wéi d’Sich no Parallelen an Analogien zu Literatur a Molerei ze dréinen: op déi duercherneen, ängschtlech, dämmerlech faarweg artistesch Welte vum Blok, Dostojewski, Vrubel.

D'Leit, déi nieft dem Sofronitsky stoungen, schreiwen iwwer säin éiwege Verlaangen no déi dramatesch geschärft Kante vum Wiesen. "Och a Momenter vun der lëschtegst Animatioun", erënnert den AV Sofronitsky, de Jong vun engem Pianist, "e puer tragesche Falten huet säi Gesiicht net verlooss, et war ni méiglech en Ausdrock vu voller Zefriddenheet op him ze fangen." D'Maria Yudina huet vu sengem "Leiden Erscheinungsbild", "vital Onrouegkeet ..." geschwat, selbstverständlech, déi komplex spirituell a psychologesch Kollisiounen vu Sofronitsky, e Mann a Kënschtler, hunn säi Spill beaflosst, huet et e ganz speziellen Ofdréck ginn. Heiansdo gouf dëst Spill bal bluddeg a sengem Ausdrock. Heiansdo hunn d'Leit op de Concerte vum Pianist gekrasch.

Et geet elo virun allem ëm déi lescht Jore vum Sofronitsky sengem Liewen. A senger Jugend war seng Konscht op vill Manéiere anescht. D'Kritik schreift iwwer "Exaltatiounen", iwwer de "romantesche Pathos" vum jonke Museker, iwwer seng "ekstatesch Staaten", iwwer "Generositéit vu Gefiller, penetréierend Lyrik" an esou. Also huet hien d'Piano-Opusse vum Skrjabin gespillt, an d'Musek vum Liszt (dorënner d'Sonata h-Moll, mat där hien de Conservatoire ofgeschloss huet); an deemselwechten emotionalen a psychologesche Sënn huet hien d'Wierker vum Mozart, Beethoven, Schubert, Schumann, Chopin, Mendelssohn, Brahms, Debussy, Tchaikovsky, Rachmaninov, Medtner, Prokofjew, Schostakowitsch an aner Komponisten interpretéiert. Hei wier et wuel néideg fir spezifesch festzeleeën, datt alles vum Sofronitsky net opzielt ka ginn - hien huet Honnerte vu Wierker a senger Erënnerung an an de Fanger gehalen, konnt méi wéi eng Dose Concerten annoncéieren (wat hien iwwregens gemaach huet) Programmer, ouni sech an enger vun hinnen ze widderhuelen: säi Repertoire war wierklech grenzelos.

Mat der Zäit ginn d'emotional Offenbarunge vum Pianist méi behënnert, d'Bezéiung gëtt Plaz fir d'Tiefe an d'Kapazitéit vun Erfahrungen, déi scho gesot goufen, a ganz vill. D'Bild vum spéide Sofronitsky, e Kënschtler, deen de Krich iwwerlieft huet, de schreckleche Leningrad Wanter vu véierzeg-eent, de Verloscht vun de beléiften, kristalliséiert a senge Konturen. Wahrscheinlech spillen sowéi hien a sengen erofgaange Joeren gespillt huet, war et nëmme méiglech hannerloossen sengem Liewen Wee. Et war e Fall, wéi hien e Schüler e Schüler gesot huet, dee probéiert eppes um Piano am Geescht vun hirem Enseignant ze portraitéieren. D'Leit, déi an de XNUMXer a XNUMXer Joer d'Tastaturbands vum Pianist besicht hunn, vergiessen onwahrscheinlech seng Interpretatioun vum Mozart senger C-Moll Fantasie, dem Schubert-Liszt Lidder, dem Beethoven seng "Apassionata", dem Tragesche Gedicht an dem Skriabin seng lescht Sonaten, dem Chopin senge Stécker, Fa-scharf- Minor Sonata, "Kreisleriana" an aner Wierker vum Schumann. Déi houfreg Majestéit, bal Monumentalismus vum Sofronitsky senge Klangkonstruktioune gëtt net vergiess; sculptural Relief a Bulge vu pianisteschen Detailer, Linnen, Konturen; extrem expressiver, Séil-Angscht "deklamato". An nach eng Saach: déi méi a méi kloer manifestéiert Lapidaritéit vum Leeschtungsstil. "Hien huet ugefaang alles vill méi einfach a méi strikt ze spillen wéi virdrun", bemierken d'Museker, déi seng Manéier grëndlech kennen, "mee dës Einfachheet, de Lakonismus a weise Detachement hu mech schockéiert wéi ni virdrun. Hien huet nëmmen déi plakegst Essenz ginn, wéi e bestëmmten ultimativen Konzentrat, e Knupp vu Gefill, Gedanke, Wëllen ... déi héchst Fräiheet an ongewéinlech knaschteg, kompriméiert, behalen intensiv Formen kritt. (Nikonovich IV Erënnerungen vum VV Sofronitsky // Zitéiert Ed.)

Sofronitsky selwer considéréiert d'Period vun de Fofzegerjoren déi interessant a bedeitendst a senger artistescher Biographie. Wahrscheinlech war et esou. D'Sonnenuntergangkonscht vun anere Kënschtler gëtt heiansdo a ganz speziellen Téin gemoolt, eenzegaarteg an hirer Expressivitéit - d'Téin vum Liewen a kreativen "gëllenen Hierscht"; déi Téin, déi wéi eng Reflexioun sinn, ginn duerch spirituell Erliichterung verworf, déif an sech selwer, condenséierte Psychologismus. Mat onbeschreiflecher Begeeschterung lauschtere mir dem Beethoven seng lescht Opusen, kucken déi traureg Gesiichter vum Rembrandt sengen ale Männer a Fraen, déi vun him kuerz viru sengem Doud ageholl goufen, a liesen d'Schlussakte vum Goethe sengem Faust, dem Tolstoi senger Operstéiungszeen oder dem Dostojewski sengem The Brothers Karamazov. Et gefall der Post-Krich Generatioun vun sowjetesch Nolauschterer a Kontakt mat der real masterpieces vun musikalesch an leeschtungsfäheg Konscht ze kréien - de Meeschterleeschtunge vun Sofronitsky. Hire Schëpfer ass nach ëmmer an den Häerzer vun Dausende vu Leit, dankbar a léiwer un seng wonnerbar Konscht erënneren.

G. Tsypin