Glenn Gould (Glenn Gould) |

Glenn Gould

Den Owend vum 7. Mee 1957 hu sech ganz wéineg Leit fir e Concert an der Great Hall vum Moskauer Conservatoire versammelt. Den Numm vum Interpret war kee vun de Moskauer Museksliebhaber bekannt, a kaum ee vun de Presentateuren hat grouss Hoffnungen op dësen Owend. Awer wat duerno geschitt ass, ass sécher vu jidderengem fir eng laang Zäit erënnert.

Esou huet de Professer GM Kogan seng Impressioune beschriwwen: „Vun den alleréischte Baren vun der éischter Fuge aus dem Bach senger Art of Fugue, mat deenen de kanadesche Pianist Glen Gould säi Concert ugefaangen huet, gouf kloer, datt mir mat engem aussergewéinleche Phänomen an der Gebitt vun der artistescher Leeschtung um Piano. Dësen Androck huet sech net geännert, mee just am ganze Concert verstäerkt. De Glen Gould ass nach ëmmer ganz jonk (hien ass véieranzwanzeg Joer al). Trotzdem ass hien schonn e reife Kënschtler an e perfekte Meeschter mat enger gutt definéierter, schaarf definéierter Perséinlechkeet. Dës Individualitéit spigelt sech entscheedend an allem - souwuel am Repertoire, wéi och an der Interpretatioun, wéi och an den technesche Spillmethoden, an och an der externer Manéier vun der Leeschtung. D'Basis vum Gould sengem Repertoire sinn grouss Wierker vum Bach (zum Beispill déi sechst Partita, Goldberg Variatiounen), Beethoven (zum Beispill Sonata, Op. 109, Véierte Concerto), souwéi däitsch Expressionisten aus dem XNUMX. Joerhonnert (Sonaten vum Hindemith) , Alban Berg). D’Wierker vu Komponisten wéi Chopin, Liszt, Rachmaninoff, fir net ze schwätzen, Wierker vun enger reng virtuoser oder salonescher Natur, zéien de kanadesche Pianist anscheinend guer net un.

• Piano Musek am Ozon Online Store →

Déi selwecht Fusioun vu klassesch an expressionisteschen Tendenzen charakteriséiert och dem Gould seng Interpretatioun. Et ass bemierkenswäert fir déi enorm Spannung vu Gedanken a Wëllen, erstaunlech geprägt am Rhythmus, Phrasing, dynamesche Korrelatiounen, ganz expressiv op seng eege Manéier; mä dës Ausdrocksfähegkeet, déi emphatesch expressiv ass, ass gläichzäiteg iergendwéi asketesch. D'Konzentratioun, mat där de Pianist sech aus senger Ëmgéigend "entléisst", sech an d'Musek taucht, d'Energie mat där hie seng Leeschtungsintentiounen dem Publikum ausdréckt an "opdrängt" ass erstaunlech. Dës Intentiounen op e puer Weeër, vläicht, sinn diskutabel; allerdéngs kann een dem Interpret seng beandrockend Iwwerzeegung net vergiessen, et kann een net aneschters wéi d'Selbstvertrauen, d'Klarheet, d'Sécherheet vun hirer Ausféierung, déi präzis an impeccabel pianistesch Fäegkeet bewonneren - sou eng gläichméisseg Tounlinn (besonnesch am Piano a Pianissimo), wéi z. verschidde Passagen, sou en Openwork, duerch an duerch "kuckt duerch" Polyphonie. Alles am Gould sengem Pianismus ass eenzegaarteg, bis op d'Techniken. Seng extrem niddereg Landung ass komesch. Seng Manéier mat senger fräier Hand während der Performance ze dirigéieren ass komesch... De Glen Gould steet nach um Ufank vu sengem artistesche Wee. Et gëtt keen Zweiwel datt eng hell Zukunft op him waart.

Mir hunn dës kuerz Iwwerpréiwung bal a senger Ganzheet zitéiert, net nëmme well et déi éischt sérieux Äntwert op d'Leeschtung vum kanadesche Pianist war, mä haaptsächlech well de Portrait, dee mat esou engem Asiicht vum éierleche sowjetesche Museker duergestallt gouf, paradoxerweis seng Authentizitéit behalen huet, haaptsächlech a spéider, obwuel d'Zäit natierlech e puer Upassunge gemaach huet. Dëst beweist iwwregens, wéi e reife, gutt geformte Meeschter jonke Gould virun eis opgetaucht ass.

Seng éischt Musekscoursen krut hien a senger Mamm senger Heemechtsstad Toronto, vun 11 Joer un ass hien do am Royal Conservatoire gaangen, wou hien an der Klass vum Alberto Guerrero a Kompositioun beim Leo Smith Piano studéiert huet an och bei de beschten Organisten an der Stad. Gould huet säin Debut als Pianist an Organist zréck an 1947, an Diplom aus dem Conservatoire nëmmen an 1952. Näischt virausgesot engem meteoreschen Opstig och nodeems hien erfollegräich opgetrueden zu New York, Washington an aner US Stied an 1955. D'Haaptrei Resultat vun dësen Opféierungen war e Kontrakt mat der Plackefirma CBS, déi hir Kraaft laang behalen huet. Geschwënn gouf déi éischt serieux Placke gemaach - "Goldberg" Variatioune vum Bach - dee spéider ganz populär gouf (virdrun hat hien awer scho verschidde Wierker vum Haydn, Mozart an zäitgenësseschen Auteuren a Kanada opgeholl). An et war deen Owend zu Moskau, deen de Grondlag fir dem Gould senger Weltruhm geluecht huet.

Nodeems hien eng prominent Positioun an der Kohort vun de féierende Pianisten iwwerholl huet, huet de Gould e puer Joer eng aktiv Concertsaktivitéit gefouert. True, hie gouf séier berühmt net nëmme fir seng artistesch Leeschtungen, awer och fir seng Extravaganz vu Verhalen an Obstinacy vum Charakter. Entweder huet hie vun de Concertsorganisateuren an der Hal eng gewëssen Temperatur gefuerdert, ass mat Handschuesch op d'Bühn erausgaang, dunn huet hie refuséiert ze spillen bis et e Glas Waasser um Piano stoung, dunn huet hien skandaléis Prozesser ugefaang, Concerten annuléiert, duerno huet hien ausgedréckt Onzefriddenheet mat der Ëffentlechkeet, koum an Konflikt mat Dirigenten.

D’Weltpress huet virun allem d’Geschicht ëmgedréit, wéi de Gould, beim Prouwen vum Brahms Concerto d-Moll zu New York, dem Dirigent L. Bernstein an der Interpretatioun vum Wierk esou géigesäiteg war, datt d’Performance bal ausernee gefall ass. Um Enn huet de Bernstein de Publikum virum Ufank vum Concert ugesprach, a gewarnt datt hien net "keng Verantwortung fir alles iwwerhuele kéint wat amgaang ass ze geschéien", awer hien géif nach dirigéieren, well dem Gould seng Leeschtung "wäert ze lauschteren" ...

Jo, vun Ufank un huet de Gould eng besonnesch Plaz ënner zäitgenëssesche Kënschtler besat, a genee fir seng Ongewéinlechkeet, fir d'Eenzegaartegkeet vu senger Konscht, krut hie vill verginn. Hie konnt net vun traditionelle Standarden ugoen, an hie selwer war dat bewosst. Et ass charakteristesch datt hien aus der UdSSR zréckkoum, fir d'éischt um Tchaikovsky Concours deelzehuelen wollt, awer no nodenken huet hien dës Iddi opginn; et ass onwahrscheinlech datt sou originell Konscht an de kompetitive Kader passt. Allerdéngs net nëmmen originell, awer och engsäiteg. A wat de Gould weider am Concert gespillt huet, ëmsou méi kloer gouf net nëmmen seng Kraaft, mee och seng Aschränkungen – souwuel Repertoire wéi stilistesch. Wann seng Interpretatioun vun der Musek vum Bach oder zäitgenësseschen Auteuren – fir all hir Originalitéit – ëmmer déi héchste Unerkennung kritt huet, dann huet seng "Auffäll" an aner musikalesch Sphäre fir endlos Sträit, Onzefriddenheet an heiansdo souguer Zweifel iwwer d'Eescht vun de Virsätz vum Pianist gesuergt.

Egal wéi exzentresch Glen Gould sech behuelen huet, trotzdem, seng Decisioun, endlech aus der Concertsaktivitéit ze verloossen, gouf wéi en Donnerwieder begéint. Zënter 1964 ass de Gould net op der Concertsbühn opgetaucht, an 1967 huet hie seng lescht ëffentlech Optrëtter zu Chicago gemaach. Hien huet dunn ëffentlech erkläert, datt hien net méi wëlles optrieden a sech ganz op den Opnahmen widmen wollt. Et gouf Rumeuren, datt de Grond, de leschte Stréi, de ganz onfrëndlechen Empfang war, deen him vum italienesche Public no der Opféierung vun de Schönberg sengen Theaterstécker krut. Mä de Kënschtler selwer motivéiert seng Decisioun mat theoretesch Iwwerleeungen. Hien huet erkläert, datt am Zäitalter vun der Technologie d'Konzertliewen allgemeng zum Ausstierwen veruerteelt ass, datt nëmmen eng Grammophon-Plack dem Kënschtler d'Méiglechkeet gëtt eng ideal Leeschtung ze kreéieren, an de Public d'Konditioune fir eng ideal Perceptioun vu Musek, ouni Amëschung vun den Noperen an de Concertssall, ouni Accidenter. "Concert Hale verschwannen,"Gould virausgesot. "Opzeechnungen ersetzen se."

Dem Gould seng Entscheedung a seng Motivatioune verursaacht eng staark Reaktioun bei de Spezialisten an de Public. Déi eng hu geschnëtzt, anerer hu sech eescht dogéint gemaach, anerer - e puer - ware virsiichteg averstanen. Wéi och ëmmer, d'Tatsaach bleift datt ongeféier annerhallef Joerzéngt Glen Gould mat der Ëffentlechkeet nëmmen a Absentia kommunizéiert huet, nëmme mat Hëllef vun Opzeechnungen.

Am Ufank vun dëser Period huet hien fruchtbar an intensiv geschafft; säin Numm huet net méi an der Rubrik vun der skandaléiser Chronik optrieden, awer et huet nach ëmmer d'Opmierksamkeet vu Museker, Kritiker a Museksfrënn ugezunn. Nei Gould Records sinn bal all Joer opgetaucht, awer hir Gesamtzuel ass kleng. E groussen Deel vu sengen Opzeechnunge si Wierker vum Bach: sechs Partitas, Concerten D-Dur, F-Moll, G-Moll, Variatiounen "Goldberg" a "Well-Tempered Clavier", Zwee- an Dräi-Deel Erfindungen, Franséisch Suite, Italienesch Concerto , "The Art of Fugue" ... Hei handelt de Gould ëmmer erëm als eenzegaartege Museker, wéi keen aneren, dee mat grousser Intensitéit, Expressivitéit an héijer Spiritualitéit de komplexe polyphonesche Stoff aus dem Bach senger Musek héiert a nei erschaaft. Mat all sengen Opzeechnunge beweist hien ëmmer erëm d'Méiglechkeet vun enger moderner Liesung vum Bach senger Musek – ouni op historesch Prototypen zeréckzekucken, ouni zréck op de Stil an d'Instrumentatioun vun der wäiter Vergaangenheet, dat heescht, hien beweist déi déif Vitalitéit a Modernitéit. vum Bach senger Musek haut.

Eng aner wichteg Sektioun vum Gould sengem Repertoire ass d'Wierk vum Beethoven. Nach méi fréi (vun 1957 bis 1965) huet hien all d'Concerten opgeholl, an duerno mat ville Sonaten an dräi grousse Variatiounszyklen op seng Opzeechnunge bäigefüügt. Hei zitt hien och mat der Frëschheet vu sengen Iddien un, awer net ëmmer - mat hirer Organizitéit an Iwwerzeegungsfäegkeet; heiansdo stinn seng Interpretatioune komplett op widderspréch, wéi de sowjetesche Musikolog a Pianist D. Blagoy bemierkt, "net nëmme mat den Traditiounen, mä och mat de Fundamenter vum Beethovens Denken." Onfräiwëlleg, heiansdo gëtt et e Verdacht, datt Ofwäichunge vum akzeptéierten Tempo, rhythmesche Muster, dynamesche Verhältnisser net duerch e gutt duerchduechte Konzept verursaacht ginn, mee duerch de Wonsch alles anescht wéi anerer ze maachen. « Dem Gould seng lescht Opzeechnunge vu Beethoven senge Sonaten aus dem Opus 31 », huet ee vun den auslännesche Kritiker an der Mëtt vun de 70er Joren geschriwwen, « wäerte souwuel seng Bewonnerer wéi och seng Géigner kaum zefridden stellen. Déi, déi hien gär hunn, well hien eréischt an de Studio geet, wann hie prett ass, eppes Neies ze soen, nach net vun aneren gesot, wäert feststellen, datt wat an dësen dräi Sonaten fehlt, genee déi kreativ Erausfuerderung ass; fir anerer, alles wat hien anescht wéi seng Kollegen mécht wäert net besonnesch originell schéngen.

Dës Meenung bréngt eis zréck op d'Wierder vum Gould selwer, deen säin Zil eemol esou definéiert huet: "Fir d'alleréischt striewen ech fir de gëllenen Mëttelpunkt ze vermeiden, deen um Rekord vu villen exzellente Pianisten veréiwegt gouf. Ech mengen et ass ganz wichteg déi Aspekter vun der Opnam ze beliichten, déi d'Stéck aus enger ganz anerer Perspektiv beliichten. D'Ausféierung muss sou no wéi méiglech un de kreativen Akt sinn - dat ass de Schlëssel, dat ass d'Léisung vum Problem. Heiansdo huet dëse Prinzip zu aussergewéinleche Leeschtungen gefouert, awer a Fäll wou de kreative Potenzial vu senger Perséinlechkeet a Konflikt mat der Natur vun der Musek koum, zum Echec. Plackekäufer sinn der Tatsaach gewinnt, datt all nei Opnam vu Gould eng Iwwerraschung gedroen huet, et méiglech gemaach huet e vertraute Wierk an engem neie Liicht ze héieren. Mä, wéi ee vun de Kritiker zu Recht festgehalen huet, lauert och bei dauerhaft dommsten Interpretatiounen, am éiwege Striewen no Originalitéit, d’Drohung vun der Routine – souwuel den Interpreten wéi den Nolauschterer gewinnt sech, an da gi se „Stempel vun der Originalitéit“.

Dem Gould säi Repertoire war ëmmer kloer profiléiert, awer net sou enk. Hien huet kaum Schubert, Chopin, Schumann, Liszt gespillt, vill Musek aus dem 3. Joerhonnert gespillt - Sonaten vum Scriabin (Nr. 7), Prokofiev (Nr. 7), A. Berg, E. Ksheneck, P. Hindemith, all d'Wierker vum A. Schoenberg, an deem de Piano bedeelegt ass; hien huet d'Wierker vun antiken Auteuren - Byrd a Gibbons erëmbeliewt, d'Fans vun der Pianosmusek iwwerrascht mat engem onerwaarten Appel un dem Liszt seng Transkriptioun vun der Beethoven senger fënnefter Symphonie (de vollbluddege Klang vum Orchester um Piano nei gemaach) a Fragmenter aus Wagner Operen; hien huet onerwaart vergiesse Beispiller vu romantescher Musek opgeholl – dem Grieg seng Sonata (Op. XNUMX), dem Wiese seng Nocturne a Chromatesch Variatiounen, an heiansdo souguer Sibeliussonaten. De Gould huet och seng eege Cadenzas fir Beethovens Concerten komponéiert an de Pianospartie am R. Strauss sengem Monodrama Enoch Arden gespillt, a schliisslech huet hien dem Bach seng Art of Fugue op der Uergel opgeholl a fir d'éischte Kéier um Cembalo sëtzt, senge Bewonnerer eng excellent Interpretatioun vun Händel Suite. Zu all deem huet de Gould aktiv als Publizist gehandelt, Auteur vun Televisiounsprogrammer, Artikelen an Annotatiounen zu sengen eegenen Opzeechnungen, souwuel schrëftlech wéi mëndlech; heiansdo haten seng Aussoen och Attentater, déi seriéis Museker verréckt hunn, heiansdo, am Géigendeel, déif, wann och paradoxesch Gedanken. Mä et ass och geschitt, datt hie seng literaresch a polemesch Aussoe mat senger eegener Interpretatioun widderluecht huet.

Dës villsäiteger an gezielte Aktivitéit huet Grond ze hoffen, datt de Kënschtler nach net dat lescht Wuert gesot huet; datt seng Sich an Zukunft zu bedeitende artistesche Resultater féiert. An e puer vu sengen Opzeechnungen, wann och ganz vague, gouf et nach ëmmer eng Tendenz, sech vun den Extremer ewech ze réckelen, déi hien bis elo charakteriséiert hunn. Elementer vun enger neier Einfachheet, Oflehnung vu Manéieren an Extravaganz, e Retour zu der ursprénglecher Schéinheet vum Pianosound sinn am meeschte kloer a sengen Opzeechnunge vu verschiddene Sonaten vum Mozart an 10 Intermezzos vum Brahms ze gesinn; dem Kënschtler seng Leeschtung huet op kee Fall seng inspiréierend Frëschheet an Originalitéit verluer.

A wéi engem Mooss dësen Trend sech géif entweckelen ass natierlech schwéier ze soen. Ee vun den auslännesche Beobachter, deen de Wee vun der zukünfteger Entwécklung vum Glenn Gould "prognostizéiert" huet, huet virgeschloen, datt hien entweder schlussendlech en "normale Museker" géif ginn, oder hie géif an Duette mat engem aneren "Troublemaker" spillen - dem Friedrich Gulda. Weder Méiglechkeet war onwahrscheinlech.

An de leschte Jore blouf de Gould - dëse "musikalesche Fisher", wéi d'Journalisten hien genannt hunn - vum artistesche Liewen ewech. Hien huet sech zu Toronto néiergelooss, an engem Hotelzëmmer, wou hien e klengen Opnamstudio ausgestatt huet. Vun hei aus hunn seng Rekorder iwwer d'Welt verbreet. Hie selwer huet seng Wunneng net laang verlooss an huet just nuets mam Auto Spadséiergank gemaach. Hei, an dësem Hotel, huet en onerwaarten Doud de Kënschtler iwwerholl. Awer natierlech, dem Gould seng Ierfschaft leeft weider, a säi Spill fällt haut mat senger Originalitéit, Ongläichheet mat all bekannte Beispiller. Ganz interessant si seng literaresch Wierker, gesammelt a kommentéiert vum T. Page an a ville Sprooche publizéiert.

Grigoriev L., Platek Ya.