Beniamino Gigli |
Beniamino gigli
Puccini. "Joer". "E lucevan le stelle" (Beniamino Gigli)
Onvergiesslech Stëmm
Mir invitéieren Iech op eise "Bicherregal". Haut schwätze mer iwwer de Beniamino Gigli (1890-1957) a säi Buch "Memoiren" (1957). Et gouf 1964 op Russesch vum Muzyka Verlag publizéiert an ass scho laang eng bibliographesch Raritéit ginn. De Moment preparéiert de Museksverlag "Classics-XXI" eng nei (erweidert an ergänzt) Editioun vun dëse Memoiren mat Kommentaren vum E. Tsodokov. D'Buch kritt en neien Titel: "Ech wollt net am Caruso sengem Schied liewen." Mir bidden de Lieser en Aféierungsartikel zu dëser Editioun.
Fir bal en halleft Joerhonnert ass de Beniamino Gigli, de wonnerbaren Tenor, deen d'Häerzer vun Dausende vu Leit an allen Ecker vum Globus, a Concertssäll, Theateren a Radiosempfänger gemaach huet, gestuerwen. Wéi de Caruso, kënnt Dir iwwer hien soen - e legendäre Sänger. Wat heescht legendären? Heiansdo wénken, um Klang vum Numm vum Sänger, och Leit, déi ganz wäit vun der Konscht sinn, de Kapp a Verständnis wénken a Bewonnerung ausdrécken (obwuel se him vläicht ni nogelauschtert hunn). Awer et waren aner exzellent Tenoren an der Zäit vum Gigli - Martinelli, Pertile, Skipa, Lazaro, Til, Lauri-Volpi, Fleta ... e Museksliebhaber oder Spezialist wäert op d'Lëscht vu senge Favoritten bäidroen. Jidderee vun hinnen ass gutt op seng Manéier, an a verschiddene Spiller huet hien Erfolleg erreecht, vläicht souguer méi wéi Gigli. Awer an der Lëscht vun "legendären", wou sou Nimm wéi Chaliapin, Ruffo, Callas, Del Monaco (Caruso schonn diskutéiert gouf), si sinn net! Wat huet dem Gigli d'Méiglechkeet ginn an dësen "Club vun der Elite", dëse sangen Areopagus ze kommen?
D'Fro ass net sou einfach wéi et schéngt. Loosst eis probéieren et ze äntweren. Eigentlech ginn et, wéi et war, zwee Komponente fir all Erfollegsgeschicht, Herrlechkeet. Een ass déi intern Ressourcen vun enger Persoun, seng Fäegkeeten, Charaktereigenschaften; déi aner - extern Ëmstänn, déi zu der Erreeche vum Zil bäigedroen hunn. D'Zil vum Kënschtler ass datselwecht - Unerkennung ze erreechen. An all Schëpfer seet et (wann net ze zerstéieren), och wann onbewosst, well Kreativitéit ass en Instinkt fir Selbstausdrock, während Selbstausdrock erfuerdert Erfolleg, Verständnis vun der Gesellschaft oder op d'mannst säin opgekläerte Deel.
Loosst eis mat externen Ëmstänn ufänken. Si favoriséiert de Sänger a sengem Opstieg op den Olympus. Ee vun hinnen, komesch genuch, läit an engem gewëssen "Mangel" vum Vokalgeschenk (no villen Experten, an dorënner de berühmten Tenor Lauri-Volpi, dee mir spéider ernimmen) - d'Stëmm vun der Sängerin, d'Manéier vun der Klangextraktioun staark ähnlech dem Karuzov. Dëst huet de Lauri-Volpi et méiglech gemaach, a sengem bekannte Buch "Vocal Parallels", souguer de Gigli an d'Lëscht vun den "Epigonen" vum groussen Italiener anzeschreiwen. Loosst eis net strikt e Kolleg-Rival beurteelen, seng Partialitéit ass verständlech. Mä schliisslech huet de Sänger selwer dës Verbindung mat sengem Virgänger gefillt, hien huet et virun allem no der éischter Opnam a sengem Liewen gefillt: „Et war absolut ongewéinlech, roueg an enger Fotell ze sëtzen an op seng eege Stëmm ze lauschteren. Awer eppes anescht huet mech nach méi opgefall - ech hunn direkt déi erstaunlech Ähnlechkeet vu menger Stëmm mat där, déi ech den Dag virdrun héieren hunn, gemierkt, wéi se de Plack mam Caruso sengem Plack gespillt hunn. Dës Qualitéite vun der Stëmm vum jonken Tenor hunn den Interessi un him ugezunn an gefouert, an et gouf och eng tragesch Ëmstänn: an der Héicht vum Liewen, ier hien fofzeg Joer erreecht, stierft de Caruso. All Vokalliebhaber sinn op engem Verloscht. Wien wäert seng Plaz huelen - déi fräi "Nisch" muss vun engem besat ginn! Gigli zu dëser Zäit ass op der Lut, hien huet just erfollegräich seng Carrière am selwechten Theater "Metropolitan" ugefaangen. Natierlech hunn d'Aen him gedréint. Hei muss een dobäi sëtzen, datt d’Mentalitéit vun der amerikanescher ëffentlecher Meenung, mat sengem „sportleche“ Wonsch alles op seng Plaz ze setzen an dat Bescht ze bestëmmen, och an dëser Matière eng wichteg Roll gespillt huet (well, de Fait, datt dat Bescht vun der Welt ass sécher ënnert de Solisten vun "hirem" Theater , seet selbstverständlech).
En anere groussen externen Faktor am phenomenalen Erfolleg war déi séier Entwécklung vu Soundfilmer a Radio. Dem Gigli säi spektakuläre Filmdebut am Film Forget Me Not aus dem Joer 1935 (mam Lidd mam selwechten Numm vum Ernesto de Curtis) markéiert mat senger Participatioun den Ufank vun enger Serie vu Filmer, déi ouni Zweifel eng entscheedend Roll bei der Schafung vun der Weltruhm gespillt hunn. De Sänger stoung och un der Spëtzt vun de Radiosendunge vun Operen (1931) - vläicht ee vun de erfollegräichste Betriber vun der amerikanescher Kulturindustrie, déi d'Oper direkt vun der Kategorie vun den aristokratesche Spektakelen op eng méi demokratesch a masseg iwwerginn huet.
Mat all deem uewe wëll ech absolut net dem Gigli seng eege Verdéngschter an Talenter verklengeren, déi elo diskutéiert ginn. Just Gerechtegkeet erfuerdert d'indisputable Tatsaach ze soen datt egal wéi engem Talent, besonnesch am Beräich vun der Leeschtungskonscht mat senger momentaner Ephemeralitéit vun "hei an elo", et onméiglech ass eng "Legend" ze ginn ouni zousätzlech Weeër fir de Massebewosstsinn ze penetréieren.
Loosse mer endlech dem Gigli selwer Hommage bezuelen, fir säi bemierkenswäerte Gesangscadeau. Et ass ganz schwéier eppes Neies an deem Sënn ze soen. Sou vill Wierder, sou vill Wierker. De Paradox ass, datt vläicht dat Bescht vun him dee selwechte Lauri-Volpi war, dee mat him sou streng war (iwwregens, a sengem Sängerbuch, dat schonn am Ufank vum Artikel ernimmt gouf, gëtt de Gigli méi Plaz gewidmet wéi Caruso). E richtege Professionalismus (deen de Lauri-Volpi zu engem groussen Deel besëtzt) besiegt ëmmerhin all Viruerteeler. An hei, no Diskussiounen iwwer Falsetto a "Vokal Sobs" vum Kënschtler, kommen bedeitend Bekenntnisser: "Erstaunlech schéin Faarf vun den Noten vum Zentralregister, natierlech Tounwëssenschaft, subtil Musikalitéit ...", "Am "Mäerz" an am "La" Gioconda "... keen eenzege Sänger huet et am Sënn vu Plastizitéit, Schéinheet an Proportionalitéit vun der Tounlinn iwwerschratt.
De Gigli huet et fäerdeg bruecht eng genial Kombinatioun tëscht der musikalesch verifizéierter an technescher fehlerloser Leeschtung vum Auteur sengem Text ze fannen an där Moossnam vu Fräiheet a Liichtegkeet, déi den Nolauschterer irresistibel beaflosst, an den Effekt vum "just elo an hei" vum aktuellen Akt vu Co- Kreatioun tëscht dem Komponist an dem Sänger. Géint den Nolauschterer goung hien praktesch ni iwwer déi geféierlech Linn, déi echt Konscht, "héich Einfachheet" vun Trickerei a primitiv Nokommen trennt. Vläicht war e puer Element vum Narzissismus a sengem Gesang präsent, awer bannent raisonnabel Grenzen ass dëst net sou eng Sënn. D'Léift vum Kënschtler fir wat a wéi hien et mécht, gëtt un de Public iwwerdroen an dréit zur Schafung vun enger Atmosphär vu Katharsis bäi.
Déi musikalesch Charakteriséierung vum Gigli sengem Gesang gëtt och vu villen detailléiert. Wonnerbar legato, streiden Toun am Mezza Voce - all dat ass bekannt. Ech addéiere just nach eng charakteristesch: déi penetréierend Kraaft vum Klang, deen de Sänger, wéi et war, "schalt", wann et néideg ass, d'Performance dramatesch ze verbesseren. Zur selwechter Zäit brauch hien net ze forcéieren, ze jäizen, dëst gëtt op eng mysteriéis Manéier gemaach, ouni sichtbar Ustrengung, awer schaaft e Gefill vu Spannungen an Tounattack.
E puer Wierder mussen der Diligence vum Gigli gewidmet ginn. Eng grouss Zuel vu Spektakelen (och an der Vakanz, wann de Sänger Charity Concerten huet) ass erstaunlech. Et gouf och ee vun de Komponente vum Erfolleg. Dozou musse mir d'Selbstkontrolle bäidroen fir seng Fäegkeeten ze verstoen, wat fir Sänger net ëmmer typesch ass. Op de Säite vum Buch kënnt Dir iwwer d'Astellung vum Sänger zu sengem Repertoire liesen. Also, zum Beispill, eréischt 1937 huet de Kënschtler decidéiert als Radamès (Aida), 1939 als Manrico (Il Trovatore) ze spillen. Am Allgemengen kann säin Iwwergang vun engem reng lyresche Repertoire op e méi dramateschen, oder seng Astellung zum Optrëtt (oder éischter net) dem Rossini säi Repertoire als Beispiller vu kompetente Selbstbewäertung ugesi ginn. Dat heescht awer net, datt säi Repertoire limitéiert war. Wéi vill kënne sech vu siechzeg opgefouerten Deeler bretzen (Pavarotti, zum Beispill, huet manner wéi drësseg)? Zu de beschten: Faust (Mephistopheles vum Boito), Enzo (La Gioconda vum Ponchielli), Lionel (Marta vum Flotova), Andre Chenier am Giordano senger Oper mam selwechten Numm, Des Grieux am Puccini senger Manon Lescaut, Cavaradossi zu Tosca a vill anerer. aner.
Et wier falsch net op d'Thema ze beréieren - de Gigli ass e Schauspiller. Déi meescht Zäitgenossen bemierken datt dramatesch Konscht e schwaache Punkt am Talent vum Sänger war. Vläicht ass dat esou. Awer glécklecherweis ass d'Konscht vum Gesank, och operesch, virun allem eng musikalesch Konscht. An déi Beobachtungen, déi fir Zäitgenossen iwwer dem Gigli säi Schauspill, säi Bühnverhalen méiglech an inévitabel sinn, betreffen eis, d’Nolauschterer vu sengen Opzeechnungen, a mannerem Ausmooss.
Et ass net néideg d'Biographie vum Sänger an dësem Aféierungsartikel ze presentéieren. De Gigli selwer mécht dat am Detail a senge Memoiren. Et mécht kee Sënn fir eng Rei vu senge subjektiv Bemierkungen iwwer d'Gesangkonscht ze kommentéieren, well d'Saach subtil ass, an alles wat dogéint ka ginn ass och subjektiv.
Ech si sécher datt d'Liesen vun dëse Memoiren de Lieser wierklech Freed bréngt. Hie wäert d'Liewe vun engem grousse Meeschter an all senger Diversitéit passéieren: vun enger bescheidener Provënz Kandheet zu Recanati bis brillant Première am Metropolitan, vu Reunioune mat einfachen italienesche Fëscher bis Receptiounen mat gekréint Käpp. Zweifelslosen Interessi gëtt duerch Episoden verursaacht, déi aus ideologesche Grënn net an de fréieren Editiounen abegraff waren - d'Museksliewen vun Italien während dem Zweete Weltkrich an d'Detailer vun de Reunioune mam Hitler, Mussolini an den héchste Reihen vum Drëtte Räich. D'Buch ass komplett vu Fragmenter aus de Memoiren vun der Sängerin senger Duechter Rina Gigli, déi fir d'éischt op Russesch publizéiert goufen.
E. Tsodokov
Studéiert op der Akademie vu Santa Cecilia zu Roum (1911-1914) ënner dem Antonio Cotogni an Enrico Rosati. Gewënner vum Internationale Gesangconcours zu Parma (1914). Am selwechte Joer huet hien säin Debut zu Rovigo als Enzo (La Gioconda vum Ponchielli). Am Ufank vu senger Carrière huet hien zu Genua, Bologna, Palermo, Neapel, Roum ("Manon Lescaut", "Tosca", "Favorit") opgetrueden. 1918 huet hien op Invitatioun vum Arturo Toscanini säin Debut zu La Scala als Faust (Mephistopheles vum Boito) gemaach. 1919 huet hie mat groussem Erfolleg am Colon Theater den Deel vum Gennaro am Donizetti sengem Lucrezia Borgia gesongen. Vun 1920 bis 1932 huet hien an der Metropolitan Opera gespillt (hien huet säin Debut als Faust am Mephistopheles gemaach). Zënter 1930 huet hien ëmmer erëm am Covent Garden opgetrueden. Hien huet den Deel vum Radamès an der éischter Saison vum Baths of Caracalla Festival (1937) gespillt. 1940 huet hien am Donizetti sengem selten opgefouerten Polieuctus (La Scala) gespillt.
D'Herrlechkeet vum Gigli huet d'Leeschtung vu lyreschen Tenordeeler bruecht. Zu de beschte sinn den Nemorino zu L'elisir d'amore, Cavaradossi zu Tosca, den Andre Chenier am Giordano senger Oper mam selwechten Numm. Eréischt an der zweeter Halschent vun den 1930er Joren huet de Gigli ugefaang an dramateschen Rollen ze spillen: Radamès (1937), Manrico (1939). A sengem Buch vun de Memoiren huet de Gigli speziell drop higewisen datt de strikte Choix vum Repertoire, dee senge Gesangfäegkeeten entsprécht, zu sou enger laanger an erfollegräicher Carrière gefouert huet, déi eréischt 1955 eriwwer ass. , 1938; "Pagliacci", 1943; "Dir, mäi Gléck", "Stëmm an Ärem Häerz" an anerer). Auteur vun Erënnerungen (1943). Opzeechnunge enthalen Radamès (dirigent vum Serafin, EMI), Rudolf (dirigent vum U. Berrettoni, Nimbus), Turridou (dirigent vum Auteur, Nimbus).
E. Allenova
