Grigory Lipmanovich Sokolov (Grigory Sokolov) |

Grigory Sokolov

Et gëtt eng al Parabel iwwer e Reesender an e weise Mann, deen op enger desertéierter Strooss begéint ass. "Ass et wäit an déi nootste Stad?" gefrot de Reesender. "Gitt," huet de Salbei kuerz geäntwert. Iwwerrascht vum tacituren ale Mann, war de Reesender amgaang weider ze goen, wéi hien op eemol vun hannen héieren huet: "Dir sidd an enger Stonn do." „Firwat hues du mir net direkt geäntwert? „Ech hätt solle kucken Vitesse ob Är Schrëtt.

• Piano Musek am Ozon Online Store →

Wéi wichteg et ass - wéi séier ass de Schrëtt ... Tatsächlech geschitt et net datt e Kënschtler nëmmen duerch seng Leeschtung bei engem Concours beurteelt gëtt: huet hien säin Talent, seng technesch Fäegkeeten, d'Formatioun, etc. Si maachen Prognosen, maachen roden iwwer seng Zukunft, vergiessen datt den Haapt Saach säin nächste Schrëtt ass. Wäert et glat a séier genuch sinn. De Grigory Sokolov, de Goldmedaile vum Drëtte Tchaikovsky Concours (1966), hat e séieren an zouversiichtleche nächste Schrëtt.

Seng Leeschtung op der Moskauer Bühn bleift an den Annalen vun der Concours Geschicht fir eng laang Zäit. Dëst geschitt wierklech net ganz dacks. Fir d'éischt, am éischten Tour, hunn e puer vun den Experten hir Zweifel net verstoppt: war et iwwerhaapt derwäert, esou e jonke Museker, e Schüler aus der XNUMX. Klass vun der Schoul, ënnert de Participanten opzehuelen? (Wéi de Sokolov op Moskau koum fir um Drëtte Tchaikovsky Concours deelzehuelen, war hien nëmme siechzéng Joer al.). No der zweeter Etapp vum Concours sinn d'Nimm vum Amerikaner M. Dichter, senge Landsleit J. Dick an E. Auer, dem Fransous F.-J. Thiolier, sowjetesch Pianisten N. Petrov an A. Slobodyanik; Sokolov gouf nëmme kuerz an am laanschtgoungen ernimmt. No der drëtter Ronn gouf hien zum Gewënner erkläert. Ausserdeem den eenzege Gewënner, dee säi Präis net emol mat engem aneren gedeelt huet. Fir vill war dëst eng komplett Iwwerraschung, och selwer. ("Ech erënnere mech gutt datt ech op Moskau gaangen sinn, op d'Konkurrenz, just fir ze spillen, fir meng Hand ze probéieren. Ech hunn net op sensationelle Triumphen gerechent. Wahrscheinlech ass dat wat mir gehollef huet ...") (Eng symptomatesch Erklärung, déi op vill Manéiere d'Memoiren vum R. Kerer widderhëlt. Psychologesch sinn dës Uerteeler onbestëmmend interessant. - G. Ts.)

Verschidde Leit hunn deemools keng Zweifel hannerlooss - ass et wouer, ass d'Decisioun vun der Jury fair? D'Zukunft huet jo op dës Fro geäntwert. Et bréngt ëmmer endgülteg Kloerheet fir d'Resultater vun de kompetitive Schluechte: wat an hinnen legitim war, gerechtfäerdegt a wat net.

Grigory Lipmanovich Sokolov krut seng musikalesch Ausbildung an enger spezieller Schoul am Leningrad Conservatoire. Seng Enseignant an der Piano Klass war LI Zelikhman, hien studéiert mat hir fir ronn eelef Joer. An Zukunft studéiert hie mam berühmte Museker, Professer M. Ya. Khalfin - hien Diplom aus dem Conservatoire ënner senger Leedung, dann Diplom Schoul.

Si soen, datt aus Kandheet Sokolov duerch eng rar industriousness ënnerscheeden war. Scho vun der Schoulbänk war hien op eng gutt Manéier haartnäckeg a persistent a senge Studien. An haut, iwwregens, vill Stonnen Aarbecht op der Tastatur (all Dag!) Ass eng Regel fir hien, déi hien strikt beobachtet. "Talent? Dëst ass Léift fir seng Aarbecht, "sot de Gorky eemol. Een nom aneren, wéi a wéi vill Sokolov geschafft a weider ze schaffen, et war ëmmer kloer, datt dëst e richtege, super Talent war.

"Museker, déi optrieden, ginn dacks gefrot wéi vill Zäit si fir hir Studien widmen", seet de Grigory Lipmanovich. "D'Äntwerten an dëse Fäll kucken, menger Meenung no, e bësse kënschtlech aus. Well et ass einfach onméiglech den Taux vun der Aarbecht ze berechnen, wat méi oder manner präzis de richtege Stand vun Affären reflektéiert. Et wier schliisslech naiv ze denken, datt e Museker nëmmen an deene Stonnen schafft, wou hien um Instrument ass. Hien ass ëmmer mat senger Aarbecht beschäftegt....

Wann ech dee Problem awer méi oder manner formell ugoen, da géif ech esou äntweren: Am Duerchschnëtt verbréngen ech ongeféier sechs Stonnen den Dag um Piano. Obwuel, ech widderhuelen, all dat ass ganz relativ. An net nëmme well Dag fir Dag net néideg ass. Éischtens, well Instrument spillen a kreativ Aarbecht als solch net déiselwecht Saache sinn. Et gëtt kee Wee fir e Gläichzeechen tëscht hinnen ze setzen. Déi éischt ass nëmmen en Deel vun der zweeter.

Dat eenzegt, wat ech derzou bäidroe géif, ass, datt wat e Museker méi mécht - am breede Sënn vum Wuert - wat besser ass.

Loosst eis zréck op e puer Fakten vun der kreativer Biographie vu Sokolov a mat hinnen verbonne Reflexiounen. Mat 12 Joer huet hien den éischte Klavierabend a sengem Liewen ginn. Déi, déi d'Chance haten et ze besichen, erënneren datt schonn zu där Zäit (hie war e sechste Schouljoer) säi Spill mat der Grëndlechkeet vun der Veraarbechtung vum Material begeeschtert. Gestoppt d'Opmierksamkeet vun deem techneschen Vollständegkeet, déi eng laang, ustrengend an intelligent Aarbecht gëtt - an näischt anescht ... Als Concert Kënschtler, Sokolov ëmmer geéiert "Gesetz vun Perfektioun" an der Leeschtung vun Musek (Ausdrock vun engem vun de Leningrad Rezensiounen), erreecht strikt Respekt vun et op der Bühn. Anscheinend war dëst net de mannsten wichtege Grond, deen seng Victoire an der Konkurrenz gesuergt huet.

Et war eng aner - d'Nohaltegkeet vun kreativ Resultater. Wärend dem Drëtte Internationale Forum vu Performing Musicians zu Moskau huet de L. Oborin an der Press gesot: "Keen vun de Participanten, ausser G. Sokolov, ass duerch all Touren ouni grave Verloschter gaang" (... No Tchaikovsky benannt // Sammlung vun Artikelen an Dokumenter iwwer den Drëtten Internationale Concours vu Museker-Performers benannt nom PI Tchaikovsky. P. 200.). De P. Serebryakov, deen zesumme mam Oborin Member vun der Jury war, huet och op déiselwecht Ëmstänn opmierksam gemaach: "Sokolov", huet hien betount, "stunn ënner senge Rivalen eraus, datt all Etappe vum Concours aussergewéinlech glat gaangen sinn" (Ibid., S. 198).

Wat d'Bühnstabilitéit ugeet, sollt et bemierkt ginn datt Sokolov et a ville Hisiichte fir säin natierleche spirituellen Gläichgewiicht verdankt. Hien ass a Concertssäll bekannt als staark, ganz Natur. Als Kënschtler mat enger harmonesch geuerdneter, ongespléckter banneschten Welt; esou si bal ëmmer stabil an der Kreativitéit. Evenness am Charakter vun Sokolov; et mécht sech an allem ze spieren: a senger Kommunikatioun mat de Leit, dem Verhalen an natierlech an der kënschtlerescher Aktivitéit. Och an de kruzialsten Momenter op der Bühn, souwäit ee vu baussen beurteelen kann, verännert him weder Ausdauer nach Selbstkontrolle. Wann een hien um Instrument gesinn - ongebremst, roueg a selbstvertrauen - stelle e puer d'Fro: ass hie vertraut mat där kille Spannung, déi den Openthalt op der Bühn fir vill vu senge Kollegen bal zu enger Péng mécht ... Eemol gouf hien doriwwer gefrot. Hien huet geäntwert datt hien normalerweis nervös gëtt virun sengen Optrëtter. A ganz nodenklech, huet hien derbäigesat. Awer meeschtens ier hien op d'Bühn kënnt, ier hien ufänkt ze spillen. Da verschwënnt d'Opreegung iergendwéi graduell an onmerkbar, a mécht Plaz fir Begeeschterung fir de kreative Prozess a gläichzäiteg geschäftlech Konzentratioun. Hie pléckt sech mat engem pianistesche Wierk an dat ass et. Aus senge Wierder, kuerz, e Bild entstanen, dat vu jidderengem ze héieren ass, dee fir d'Bühn gebuer ass, oppe Spektakelen a Kommunikatioun mam Publikum.

Dofir ass de Sokolov "aussergewéinlech glat" duerch all Ronne vu kompetitiven Tester am Joer 1966 gaang, aus dësem Grond spillt hien bis haut mat beneidenden Ausgläichheet ...

D'Fro kann opstoen: firwat ass d'Unerkennung um Drëtte Tchaikovsky Concours direkt op Sokolov komm? Firwat ass hien eréischt no der leschter Ronn Leader ginn? Wéi ze erklären, endlech, datt d'Gebuert vun der Goldmedaile vun engem bekannte Meenungsverschiddenheet begleet war? Déi ënnescht Linn ass datt de Sokolov ee bedeitende "Feeler" hat: hien, als Performer, hat bal keng ... Mängel. Et war schwéier him, en exzellent ausgebilte Schüler vun enger spezieller Museksschoul, iergendwéi ze reprochéieren - an den Ae vu verschiddene war dat schonn e Reproche. Vun der "steriler Richtegkeet" vu sengem Spill gouf geschwat; si huet e puer Leit genervt ... Hie war net kreativ diskutéiert - dat huet zu Diskussioune gefouert. D'Ëffentlechkeet ass, wéi Dir wësst, net ouni Virsiicht géint exemplaresch gutt ausgebilte Studenten; De Schied vun dëser Bezéiung ass och op Sokolov gefall. No him lauschteren, erënneren se d'Wierder vum VV Sofronitsky, déi hien eemol an hiren Häerzer iwwer jonk Kandidaten gesot huet: "Et wier ganz gutt wann se all e bësse méi falsch gespillt hunn ..." (Erënnerungen un Sofronitsky. S. 75.). Vläicht huet dëse Paradox wierklech eppes mam Sokolov ze dinn - fir eng ganz kuerz Zäit.

An awer, widderhuelen mir, déi, déi d'Schicksal vum Sokolov am Joer 1966 entscheet hunn, hu sech um Enn richteg gemaach. Dacks haut beurteelt, huet d'Jury muer gekuckt. An et huet gegleeft.

Sokolov huet et fäerdeg bruecht zu engem grousse Kënschtler ze wuessen. Eemol an der Vergaangenheet, en exemplaresche Schouljong, dee virun allem mat sengem aussergewéinleche schéinen a glate Spill opmierksam gemaach huet, gouf hien ee vun de bedeitendsten, kreativste Kënschtler vu senger Generatioun. Seng Konscht ass elo wierklech bedeitend. "Nëmmen dat schéint ass, dat eescht ass", seet den Dokter Dorn am Tschechow sengem De Seagull; D'Interpretatiounen vum Sokolov sinn ëmmer eescht, dofir den Androck, deen se op d'Nolauschterer maachen. Eigentlech war hien ni liicht an iwwerflächlech a Relatioun zu Konscht, och a senger Jugend; haut, eng Tendenz zu Philosophie fänkt méi a méi opfälleg an him.

Dir kënnt et gesinn wéi hien spillt. A senge Programmer setzt hien dacks déi XNUMX., XNUMX. an Drësseg-zweet Sonate vu Bthoven, dem Bach seng Art of Fugue Cycle, dem Schubert seng B-Dur Sonata ... D'Zesummesetzung vu sengem Repertoire ass indikativ u sech, et ass einfach ze bemierken eng bestëmmte Richtung an et, Trend an der Kreativitéit.

Allerdéngs ass et net nëmmen datt am Repertoire vum Grigory Sokolov. Et geet elo ëm seng Approche zur Interpretatioun vun der Musek, ëm seng Astellung zu de Wierker, déi hie mécht.

Eemol an engem Gespréich sot Sokolov, datt et fir him keng Léifsten Auteuren, Stiler, Wierker sinn. "Ech hunn alles gär, wat gutt Musek genannt ka ginn. An alles wat ech gär hunn, géif ech gär spillen ... "Dëst ass net nëmmen e Saz, wéi heiansdo geschitt. D'Programmer vum Pianist enthalen Musek vum Ufank vum XNUMXth Joerhonnert bis an d'Mëtt vum XNUMXth. Den Haapt Saach ass datt et zimlech gläichméisseg a sengem Repertoire verdeelt ass, ouni d'Disproportioun, déi duerch d'Dominanz vun engem Numm, Stil, kreativ Richtung verursaacht ka ginn. Uewe waren d'Komponisten, deenen hir Wierker hien besonnesch gär spillt (Bach, Beethoven, Schubert). Dir kënnt niewend hinnen Chopin (Mazurkas, Etuden, Polonaises, etc.), Ravel ("Night Gaspard", "Alborada"), Scriabin (Éischt Sonata), Rachmaninoff (Drëtte Concerto, Préludes), Prokofiev (Éischte Concerto, siwenten) setzen. Sonata), Stravinsky ("Petrushka"). Hei, an der uewe genannter Lëscht, wat haut op senge Concerten am meeschten héiert gëtt. Nolauschterer hunn awer d'Recht, an Zukunft nei interessant Programmer vun him ze erwaarden. "Sokolov spillt vill", seet den autoritäre Kritiker L. Gakkel, "säi Repertoire wiisst séier ..." (Gakkel L. Iwwert de Leningrad Pianisten // Sov. Musek. 1975. Nr. 4. P. 101.).

...Hei gëtt hien hannert de Kulisse gewisen. Gitt lues iwwert d'Bühn a Richtung Piano. Nodeems hien de Publikum e behënnerte Béi gemaach huet, setzt hien sech bequem mat senger gewinnter gemittlecher Gemittlechkeet um Keyboard vum Instrument. Am Ufank spillt hien Musek, wéi et engem onerfueren Nolauschterer schéngt, e bësse phlegmatesch, bal "mat Laziness"; déi, déi net déi éischte Kéier op senge Concerten sinn, denken, datt dëst haaptsächlech eng Form ass, déi seng Oflehnung vun all Opschwong ausdréckt, eng reng extern Manifestatioun vun Emotiounen. Wéi all aussergewéinleche Meeschter, ass et interessant him am Prozess vum Spill ze kucken - dëst mécht vill fir déi bannescht Essenz vu senger Konscht ze verstoen. Seng ganz Figur beim Instrument - Sëtzen, Gesten ausféieren, Bühnverhalen - bréngt e Gefill vu Soliditéit. (Et ginn Kënschtler, déi respektéiert gi just wéinst der Aart a Weis wéi se sech op der Bühn droen. Et geschitt, iwwregens, a vice versa.) An duerch d'Natur vum Toun vum Sokolov sengem Piano, a vu sengem spezielle spillereschen Optrëtt, ass et einfach ze erkennen an him e Kënschtler ufälleg fir "epesch a musikalesch Leeschtung. "Sokolov, menger Meenung no, ass e Phänomen vun der "Glazunov" kreativen Fold," Ya. I. Zak sot eemol. Mat all der Konventionalitéit, vläicht der Subjektivitéit vun dëser Associatioun, ass et anscheinend net zoufälleg entstanen.

Et ass normalerweis net einfach fir Kënschtler vu sou enger kreativer Formatioun ze bestëmmen wat "besser" erauskënnt a wat "schlëmmer" ass, hir Differenzen si bal onmerkbar. An awer, wann een d'Concerte vum Leningrad Pianist an de Jore virdrun kuckt, kann ee sech iwwer seng Leeschtung vum Schubert senge Wierker (Sonaten, Impromptu, asw.) soen. Zesumme mat dem Beethoven senge spéiden Opusen, hunn si op alle Fall eng besonnesch Plaz am Kënschtler senger Aarbecht besat.

Schuberts Stécker, besonnesch Impromptu Op. 90 gehéieren zu de populäre Beispiller vum Pianosrepertoire. Dofir si se schwéier; huelen op hinnen, Dir musst fäheg sinn ewech vun der herrsche Musteren ze plënneren, Stereotypen. Sokolov weess wéi. A sengem Schubert, wéi och an allem, begeeschtert déi éierlech Frëschheet an de Räichtum vun der musikalescher Erfahrung. Et gëtt kee Schiet vun deem wat de Pop "Poshib" genannt gëtt - an awer kann säi Goût sou dacks an iwwerspillte Stécker spiert ginn.

Et ginn natierlech och aner Fonctiounen, déi dem Sokolov senger Leeschtung vum Schubert senge Wierker charakteristesch sinn - an net nëmmen déi ... Dëst ass eng wonnerschéi musikalesch Syntax, déi sech an der Reliefkontur vu Sätze, Motiver, Intonatioune verdeedegt. Et ass, weider, d'Hëtzt vun faarwege Tonalitéit a Faarf. An natierlech, seng charakteristesch Weichheet vun der Tounproduktioun: beim Spillen schéngt de Sokolov de Piano ze strecken ...

Zënter senger Victoire am Concours huet de Sokolov extensiv gefuer. Et gouf héieren a Finnland, Jugoslawien, Holland, Kanada, den USA, Japan, an an enger Rei vun anere Länner vun der Welt. Wa mir hei dacks Reesen an d'Stied vun der Sowjetunioun bäidroen, ass et net schwéier eng Iddi iwwer d'Skala vu sengem Concert an d'Praxis ze kréien. D'Press vum Sokolov gesäit beandrockend aus: d'Materialien, déi iwwer hien an der sowjetescher an auslännescher Press publizéiert goufen, sinn an de meeschte Fäll a groussen Téin. Seng Verdéngschter, an engem Wuert, sinn net iwwersinn. Wann et ëm "awer" geet... Vläit héiert een meeschtens, datt d'Konscht vun engem Pianist - mat all sengen onbestriddene Verdéngschter - den Nolauschterer heiansdo e bësse berouegt léisst. Et bréngt, wéi et e puer vun de Kritiker schéngt, net iwwerdriwwe staark, geschärft, brennend musikalesch Erfahrungen.

Gutt, net jiddereen, och ënnert de groussen, bekannte Meeschter, gëtt d'Méiglechkeet fir Feier ze maachen ... Wéi och ëmmer, et ass méiglech datt Qualitéite vun dëser Aart sech nach an der Zukunft manifestéieren: Sokolov, muss een denken, huet eng laang an guer net einfach kreativ Wee vir. A wien weess, ob d'Zäit wäert kommen, wann de Spektrum vu sengen Emotiounen mat neien, onerwaarten, schaarf contrastéierend Kombinatioune vu Faarwen blénkt. Wann et méiglech ass héich tragesch Kollisiounen a senger Konscht ze gesinn, an dëser Konscht Péng, Schärft a komplexe spirituellen Konflikt ze spieren. Da kléngen vläicht Wierker wéi d'Es-Moll Polonaise (Op. 26) oder d'C-Moll Etude (Op. 25) vum Chopin e bëssen anescht. Bis elo beandrocke si bal als éischt mat der schéiner Ronnheet vun de Formen, der Plastizitéit vum musikalesche Muster an dem noble Pianismus.

Irgendwie beäntwert d'Fro wat hien a senger Aarbecht dréit, wat seng kënschtleresch Gedanken stimuléiert, huet de Sokolov wéi follegt geschwat: "Et schéngt mir datt ech net falsch sinn wann ech soen datt ech déi fruchtbarst Impulser aus Beräicher kréien déi net sinn. direkt mat mengem Beruff verbonnen. Dat heescht, e puer musikalesch "Konsequenzen" ginn vu mir net vun den eigentleche musikaleschen Andréck an Aflëss ofgeleet, mee vun soss anzwousch. Mee wou genee, weess ech net. Ech kann näischt definitiv doriwwer soen. Ech weess nëmmen, datt wann et keng Inflows gëtt, Empfang vu baussen, wann et net genuch "Ernährungsjus" ass - d'Entwécklung vum Kënschtler stoppt onweigerlech.

An ech weess och datt eng Persoun, déi no vir beweegt, net nëmmen eppes geholl sammelt, vun der Säit gesammelt; hien generéiert sécher seng eege Iddien. Dat ass, hien absorbéiert net nëmmen, mee schaaft och. An dëst ass wahrscheinlech déi wichtegst Saach. Déi éischt ouni déi zweet hätt keng Bedeitung an der Konscht.

Iwwer Sokolov selwer, kann et mat Sécherheet gesot ginn, datt hien wierklech entsteet Musek um Piano, schaaft am wuertwiertlechen an authenteschen Sënn vum Wuert - "generéiert Iddien", fir säin eegenen Ausdrock ze benotzen. Elo ass et nach méi opfälleg wéi virdrun. Ausserdeem stellt sech de kreative Prinzip am Pianistspill „Brécht duerch“ eraus – dat ass dat bemierkenswäertst! - trotz dem bekannte Réckzuch, der akademescher Rigoritéit vu senger Leeschtungsweis. Dëst ass besonnesch beandrockend ...

Dem Sokolov seng kreativ Energie war kloer gefillt, wann hien iwwer seng rezent Optrëtter op engem Concert am Oktobersall vum Haus vun de Gewerkschaften zu Moskau (Februar 1988) geschwat huet, op deem Programm dem Bach seng englesch Suite Nr. an dem Beethoven seng Drësseg-zweet Sonata. Déi lescht vun dëse Wierker ugezunn besonnesch Opmierksamkeet. Sokolov huet et fir eng laang Zäit Leeschtung. Trotzdem fënnt hien weider nei an interessant Wénkel a senger Interpretatioun. D’Spill vum Pianist rifft haut Associatiounen op eppes op, wat vläicht iwwer reng musikalesch Sensatiounen an Iddien eraus geet. (Loosst eis drun erënneren, wat hie virdru gesot huet iwwer déi "Impulser" an "Afloss", déi him sou wichteg sinn, sou eng merkbar Mark a senger Konscht hannerloossen - fir alles wat se aus Sphären kommen, déi net direkt mat der Musek verbonne sinn.) Anscheinend , dat gëtt dem Sokolov senger aktueller Approche zum Beethoven am Allgemengen, a besonnesch sengem Opus 2, besonnesch Wäert.

Also, Grigory Lipmanovich wëll zréck op d'Wierker, déi hie virdru gemaach huet. Nieft der 120. Sonata konnt een dem Bach seng Golberg Variations an The Art of Fugue, dem Beethoven seng XNUMX Variations on a Waltz vum Diabelli (Op. XNUMX) nennen, wéi och nach e puer aner Saachen, déi op senge Concerten an der Mëtt a spéiden XNUMXer. Allerdéngs schafft hien natierlech un engem neien. Hie beherrscht permanent a bestänneg Repertoireschichten, déi hien nach net beréiert huet. "Dëst ass deen eenzege Wee fir weiderzekommen," seet hien. "Zur selwechter Zäit, menger Meenung no, musst Dir un der Grenz vun Ärer Kraaft schaffen - spirituell a kierperlech. All "Erliichterung", all Genoss fir sech selwer wier gläich mat engem Ofwee vun der richteger, grousser Konscht. Jo, Erfahrung cumuléiert iwwer d'Joren; allerdéngs, wann et d'Léisung vun engem bestëmmte Problem erliichtert, ass et nëmme fir e méi séier Iwwergank op eng aner Aufgab, op eng aner kreativ Problem.

Fir mech ass en neit Stéck léieren ëmmer intensiv, nervös Aarbecht. Villäicht besonnesch stresseg – nieft allem – och well ech den Aarbechtsprozess net an all Etappen an Etappe opdeelen. D'Stéck "entwéckelt" am Laf vum Léieren vun Null - a bis de Moment wou et op d'Bühn geholl gëtt. Dat heescht, d'Wierk ass vun engem iwwerschneidege, ondifferenzéierten Charakter - onofhängeg vun der Tatsaach, datt ech selten et fäerdeg bréngen e Stéck ouni Ënnerbriechungen ze léieren, entweder mat Touren oder mat der Widderhuelung vun aneren Theaterstécker, etc.

No der éischter Leeschtung vun engem Wierk op der Bühn geet et weider, awer schonn am Status vu geléiertem Material. An esou weider soulaang ech dëst Stéck iwwerhaapt spillen.

... Ech erënnere mech, datt an der Mëtt vun de sechzeger Joeren - de jonke Kënschtler just op d'Bühn komm ass - ee vun de Kritiken, déi him adresséiert hunn, sot: "Am grousse Ganzen inspiréiert de Museker Sokolov selten Sympathie ... hien ass definitiv mat räiche Méiglechkeeten gefëllt, a vun seng Konscht erwaart Dir onfräiwëlleg vill Schéinheet. Vill Joer sinn zënterhier vergaangen. Déi räich Méiglechkeeten, mat deenen de Leningrad Pianist gefëllt war, sinn breet a glécklech opgemaach. Awer, am wichtegsten, seng Konscht hält ni op vill méi Schéinheet ze verspriechen ...

G. Tsypin, 1990