Trio Sonata | op
Trio Sonata op (italienesch Sonate per due stromenti e basso continuo; däitsch Triosonate; franséisch Sonate en Trio) ass ee vun de wichtegsten Instrumenter. Genre vum 17.-18. Joerhonnert. Ensemble T.-s. normalerweis abegraff 3 Deeler (wat de Grond fir säin Numm ass): zwou gläiche Stëmmen vun der Sopran tessitura (méi dacks d'Gei, am fréie 17. Joerhonnert - Zénk, Viola da braccio, am spéiden 17-18 Joerhonnerte - Oboen, Längs a Querflöten) a Bass (Cello, Viola da Gamba, heiansdo Fagott, Trombone); eigentlech an T.-s. 4 Interpreten hu matgemaach, well d'Basso-Party net nëmmen als Solo (een-Stëmm), mä och als Basso-Continuo fir eng polygonal Leeschtung geduecht war. Instrument no dem General-Bass System (Cembalo oder Uergel, an der fréicher Period – Theorbo, Chitarron). T.-s. entstanen am fréie 17. Joerhonnert all an Italien an verbreet an aner europäesch Länner. Länner. Seng Origine ginn am Wok fonnt. an instr. Genre vun der spéider Renaissance: a Madrigalen, Canzonettes, Canzones, Ricercars, wéi och an de Ritornellos vun den éischten Operen. Am fréie Period vun Entwécklung (virun der Mëtt vum 17. Joerhonnert), T.-s. gelieft ënner dem Numm canzona, sonata, sinfonia, zum Beispill. S. Rossi ("Sinfonie et Gagliarde", 1607), J. Cima ("Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4", 1610), M. Neri ("Canzone del terzo tuono", 1644). Zu dëser Zäit gëtt eng grouss Varietéit vun eenzelne Komponist Manéieren opgedeckt, déi sech souwuel an der Presentatiounsart, wéi och an der Struktur vum Zyklus a sengen eenzelnen Deeler manifestéieren. Zesumme mat homophonic Presentatioun, Fugue Textur ass vill benotzt; instr. Parteien erreechen dacks grouss Virtuositéit (B. Marini). Den Zyklus enthält och Variatioun, dorënner Ostinato, Formen, souwéi Koppelen a Gruppe vu Danz. T.-s. an der Kierch verbreet ginn ass. Musek; an der Kierch gouf et dacks virun Deeler vun der Mass (Kyrie, Introitus) oder amplaz vun engem graduell, offertoria, etc.. Differenzéierung vun der weltlecher (Sonata da camera) a Kierch (Sonata da chiesa) Zorte vun T.-s. geschitt mam B. Marini (Sammlung "Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera", 1655) a mam G. Legrenzi ("Suonate da chiesa e da camera", op. 2, 1656) . Béid Varietéiten sinn am S. Brossard sengem Dictionnaire de musique am Joer 1703 opgeholl.
D'Blouzäit vun T.-s - 2. Halschent. 17 - Bl. 18. Joerhonnert Zu dëser Zäit goufen d'Features vun de Cyclen an der Kierch definéiert an typesch. an Chamber T.-s. D'Basis vum 4-Movement Sonata da Chiesa Zyklus war eng gepaart Ofwiesselung vun Deeler, déi am Tempo, der Gréisst an der Presentatiounsart kontrastéieren (haaptsächlech no dem Schema lues - séier - lues - séier). Nom Brossard fänkt eng Sonata da Chiesa "normalerweis mat enger seriöer a majestéitescher Bewegung un ... gefollegt vun enger lëschteg a geeschtege Fuge." Ofschléissen. d'Bewegung am schnelle Tempo (3/8, 6/8, 12/8) gouf dacks am Charakter vun enger Gigue geschriwwen. Fir d'Textur vun de Violinstëmmen ass en Imitatiounsaustausch vu melodesche Kläng typesch. Ausdréck a Motiver. Sonata da Camera - Danz. eng Suite, déi mat engem Optakt oder "kleng Sonata" opmaacht. De leschten, véierten Deel, nieft dem Jig, huet dacks d'Gavotte a Sarabande mat abegraff. Et gouf kee strikt Ënnerscheed tëscht den Aarte vu Sonaten. De stäerkste ausseruerdentlech Echantillon vun T.-s. klassesch d'Pore gehéieren G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel. Am zweeten Drëttel vum 2. Joerhonnert, virun allem no 18, gouf et en Depart vun der Traditioun. Typ T.-s. Dat ass am meeschten opfälleg am Wierk vum JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi. Charakteristesch sinn d'Benotzung vun engem 1750-Deel Zyklus, da Capo a Rondo Formen, d'Schwächung vun der Roll vun der Polyphonie, d'Bildung vun Zeechen vun der Sonata am éischten, séieren Deel vum Zyklus. D'Komponisten vun der Mannheimer Schoul T.-s. an e Kammertrio oder Orchestertrio ouni Bass-General ëmgewandelt (J. Stamitz, Six sonates a trois parties concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Paris, 1).
Referenzen: Asafiev B., Musikalesch Form als Prozess, (M.), 1930, (zesumme mam Buch 2), L., 1971, Kap. eelef; Livanova T., Great composite to the time of JS Bach, in: Questions of Musicology, vol. 11, M., 2; Protopopov V., Richerkar a Canzona am 1956.-2. Joerhonnert. an hir Evolutioun, am Sat.: Froen vun der musikalescher Form, vol. 1972, M., 38, p. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, in: Problems of Musical Science, vol. 1975, M., 388, pp. 91-399, 400-14; Retrash A., Genres vun der Spéitrenaissance Instrumental Musek an d'Formatioun vu Sonatas a Suiten, an: Froen vun Theorie an Ästhetik vun Musek, vol. 1975, L., 1978; Sakharova G., Um Urspronk vun der Sonata, an der Sammlung: Fonctiounen vun Sonata Formatioun, M., 36 (Musical a Pedagogesch Institut no de Gnessins benannt. Sammlung vun Wierker (interuniversitär), Ausgabe 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, a sengem Buch: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach a Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, D'Sonata an der Barockzäit, Chapel Hill (N.C), (1966), 1963; sengem, D'Sonata an der klassescher Ära, Chapel Hill (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si Sonata, Buc., XNUMX.
IA Barsova
