Clément Janequin |

Clement Janequin

Kuckt duerch de Meeschter um Meeschterleeschtung. V. Shakespeare

Ob hien Motetten a massiven Akkord komponéiert, ob en sech traut laut Duercherneen ze reproduzéieren, ob hien a senge Lidder weiblech Geschwëster vermëttelt, ob hien Vullenstëmme reproduzéiert - an allem wat de herrleche Janequin séngt, hien ass göttlech an onstierwlech. A. Banff

C. Janequin - franséische Komponist vun der éischter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert. - eng vun den hellsten a bedeitendsten Figuren vun der Renaissance. Leider gëtt et ganz wéineg zouverlässeg Informatioun iwwer säi Liewenswee. Awer d'Bild vun engem humanistesche Kënschtler, engem Liewensliebhaber a engem lëschtege Matbierger, engem subtile Lyriker an engem witzege satiresche Genremoler gëtt expressiv a senge Wierker opgedeckt, divers a Komplott a Genren. Wéi vill Vertrieder vun der musikalescher Kultur vun der Renaissance, huet de Janequin sech op d'traditionell Genre vun der helleg Musek gedréint - hien huet Motetten, Psalmen, Massen geschriwwen. Awer déi originellst Wierker, déi mat Zäitgenossen grousse Succès haten an hir artistesch Bedeitung bis haut behalen, goufe vum Komponist am weltleche Genre vum franséische polyphonesche Lidd geschaf - Chanson. An der Geschicht vun der Entwécklung vun der musikalescher Kultur vu Frankräich, huet dëse Genre eng ganz wichteg Roll gespillt. Root am Vollekslidd a poetesch Kultur vum Mëttelalter, existéierend an der Aarbecht vun den Troubadouren an de Trouveurs, huet Chanson d'Gedanken an d'Striewe vun alle soziale Schichten vun der Gesellschaft ausgedréckt. Dofir goufen d'Features vun der Renaissance Konscht an et méi organesch a méi hell wéi an all aner Genren verkierpert.

Déi fréist (vun de bekannten) Editioun vum Janequin senge Lidder staamt op 1529, wéi de Pierre Attenyan, den eelste Museksdrucker zu Paräis, eng Rei vun de grousse Lidder vum Komponist publizéiert huet. Dësen Datum ass eng Aart Startpunkt ginn fir d'Meilesteen vum Liewen a kreative Wee vum Kënschtler ze bestëmmen. Déi éischt Etapp vum Janequin senger intensiver musikalescher Aktivitéit ass mat de Stied Bordeaux an Angers verbonnen. Vun 1533 un huet hien eng prominent Plaz als musikaleschen Direkter an der Angers Kathedral besat, déi berühmt war fir den héije Leeschtungsniveau vun hirer Kapell an exzellenter Uergel. Zu Angers, engem groussen Zentrum vum Humanismus am 10. Joerhonnert, wou d'Universitéit eng prominent Roll am ëffentleche Liewen gespillt huet, huet de Komponist ongeféier XNUMX Joer verbruecht. (Et ass interessant, datt d'Jugend vun engem aneren aussergewéinleche Vertrieder vun der franséischer Renaissancekultur, dem François Rabelais, och mat Angers assoziéiert ass. Am Prolog zum véierte Buch vu Gargantua a Pantagruel erënnert hien häerzlech un dës Joeren.)

Janequin verléisst Angers ca. 1540 Iwwer déi nächst Jorzéngt vu sengem Liewen ass bal näischt bekannt. Et gëtt dokumentaresch Beweiser fir dem Janequin seng Entrée an de spéiden 1540er. fir den Herzog Francois de Guise als Kaploun ze déngen. Verschidde Chansons hunn iwwerlieft, gewidmet dem Janequin seng militäresch Victoiren vum Herzog. Vun 1555 u gouf de Komponist Sänger vum kinnekleche Chouer, krut dunn den Titel "Permanent Komponist" vum Kinnek. Trotz der europäescher Ruhm, dem Erfolleg vu senge Wierker, Multiple Reprints vu Chanson Sammlungen, erlieft Zhanequin sérieux finanziell Schwieregkeeten. 1559 riicht hien esouguer e poetesch Message un d'franséisch Kinnigin, an deem hien direkt iwwer d'Aarmut beschwéiert.

D'Schwieregkeete vum alldeeglechen Existenz hunn de Komponist net gebrach. Zhanequin ass déi hellst Aart vu Renaissance Perséinlechkeet mat hirem onverständleche Geescht vu Freed an Optimismus, Léift fir all ierdesch Freed, an d'Fäegkeet fir Schéinheet an der Welt ronderëm hatt ze gesinn. De Verglach vum Janequin senger Musek mat dem Wierk vum Rabelais ass verbreet. D'Kënschtler hunn d'Juicitéit an d'Faarf vun der Sprooch gemeinsam (fir Zhaneken ass et net nëmmen d'Wiel vu poeteschen Texter, voller gutt geziilten Folkausdréck, spruddelend mat Humor, Spaass, awer och eng Léift fir faarweg detailléiert Beschreiwungen, verbreet Notzung vu bildlechen an onomatopeeschen Techniken, déi senge Wierker eng besonnesch Wourecht a Vitalitéit ginn). E lieweg Beispill ass déi berühmt Vokal Fantasie "The Cries of Paris" - eng detailléiert, wéi eng Theaterzeen vum Paräisser Stroosseliewen. No enger gemoosser Aféierung, wou den Auteur d'Nolauschterer freet, ob se d'Stroossdissonanz vu Paräis lauschtere wëllen, fänkt déi éischt Episod vun der Performance un - déi invitéierend Ausrufe vun de Verkeefer kléngen stänneg, ännert sech an ënnerbrach sech: "Pies, rout Wäin, Herring, al Schong, Artichoke, Mëllech , Rüben, Kiischten, Russesch Bounen, Kastanien, Dauwen ... "Den Tempo vun der Leeschtung gëtt méi séier, an dëser blummeg Dissonanz e Bild ze kreéieren mat der Hyperbole vun" Gargantua ". D'Fantasie endet mat Uruff: "Lauschtert! Héiert d'Gejäiz vu Paräis!"

Eng Zuel vu pittoreske Choralkompositioune vum Janequin goufen als Äntwert op wichteg historesch Evenementer vu senger Ära gebuer. Ee vun de beléifste Wierker vum Komponist, The Battle, beschreift d'Schluecht vu Marignano am September 1515, wou franséisch Truppen d'Schwäizer besiegt hunn. Hell an a Relief, wéi op de Schluechtlinnen vum Titian an Tintoretto, gëtt d'Tounbild vun engem grandiose musikalesche Fresko ausgeschriwwe. Hir Leitthema - den Opruff vun der Bugle - leeft duerch all Episode vun der Aarbecht. No dem entfalen poetesche Komplott besteet dëse Chanson aus zwee Sektiounen: 1h. - Virbereedung fir d'Schluecht, 2 Stonnen - seng Beschreiwung. D'Textur vum Choralschrëft fräi variéiert, de Komponist verfollegt den Text a probéiert déi emotional Spannung vun de leschte Momenter virun der Schluecht an der heroescher Determinatioun vun den Zaldoten ze vermëttelen. Am Bild vun der Schluecht, Zhanequin benotzt vill innovativ, extrem fett fir seng Zäit, Onomatopoeia Techniken: Deeler vun Choral Stëmmen imitéieren de Beat vun Drums, Trompett Signaler, rattling vun Schwerter.

De Chanson "Battle of Marignano", deen eng Entdeckung fir seng Ära gouf, huet vill Imitatiounen souwuel ënnert de Landsleit vum Janequin an ausserhalb vu Frankräich verursaacht. De Komponist selwer huet sech ëmmer erëm op esou Kompositioune gezunn, inspiréiert vum patrioteschen Opschwong, deen duerch d'Victoire vu Frankräich verursaacht gouf ("D'Schluecht vu Metz" - 1555 an "D'Schluecht vu Renty" - 1559). Den Impakt vun den heroesch-patriotesche Chansons vum Janeken op d'Nolauschterer war extrem staark. Wéi ee vu sengen Zäitgenossen beweist, "wann d'"Schluecht vu Marignano" duerchgefouert gouf ... jidderee vun deene present huet eng Waff gegraff an eng krieglech Pose ugeholl.

Ënnert den expressiver poetesch Skizzen an illustrative Biller vum Genre an dem Alldag, erstallt mat Choralpolyphonie, hunn d'Bewonnerer vum Zhanequin sengem Talent d'Hirschjagd, onomatopeesch Theaterstécker Birdsong, The Nightingale an d'Comic-Szene Women's Chatter ausgezeechent. De Komplott, déi pittoresk Musek, d'Grënnlechkeet vum Tounendéngscht vu villen Detailer ruffen Associatioune mat de Canvasen vun hollännesche Kënschtler op, déi op déi klengsten Detailer, déi op der Leinwand duergestallt sinn, Wäert geluecht hunn.

Dem Komponist seng Chambervokal-Texter sinn den Nolauschterer vill manner bekannt wéi seng monumental Choralkompositioune. Am fréie Period vu senger Aarbecht huet den Zhanequin sech op d'Poesie vum Clement Marot, ee vun de Lieblingsdichter vum A. Puschkin, gravitéiert. Vun de 1530er Joren erschéngt Chanson op de Gedichter vun de Poeten vun de berühmten "Pleiades" - déi kreativ Gemeinschaft vu siwen aussergewéinleche Kënschtler, déi hir Unioun an Erënnerung un d'Stärebild vun den Alexandrian Dichter genannt hunn. An hirer Aarbecht war Zhanequin begeeschtert vun der Raffinesséierung an der Eleganz vun de Biller, der Musikalitéit vum Stil, der Begeeschterung vu Gefiller. Bekannt sinn Vokalkompositioune baséiert op de Verse vum P. Ronsard, dem "Kinnek vun de Poeten", wéi seng Zäitgenossen hien genannt hunn, J. Du Bellay, A. Baif. D'Traditioune vun der humanistescher Konscht vum Janequin am Beräich vum polyphonesche polyphonesche Gesang goufen vum Guillaume Cotelet a Claudin de Sermisy weidergefouert.

N. Yavorskaya