Fuge |

lat., italien. fuga, lit. - Lafen, Fluch, séier Stroum; Englesch, Franséisch Fuge; Däitsch Fuge

1) Eng Form vu polyphonesch Musek baséiert op enger imitativer Presentatioun vun engem individuellen Thema mat weideren Optrëtter (1) a verschiddene Stëmmen mat imitativen an (oder) kontrapunktescher Veraarbechtung, souwéi (normalerweis) tonal-harmonescher Entwécklung an Ofschloss.

Fugue ass déi meescht entwéckelt Form vun imitativ-kontrapunktaler Musek, déi all de Räichtum vun der Polyphonie absorbéiert huet. Inhaltsverzeechnes vum F. ass praktesch onlimitéiert, awer dat intellektuell Element herrscht oder gëtt ëmmer dran gefillt. F. ënnerscheet sech duerch emotional Fülle a gläichzäiteg Ausdrocksbehënnerung. Entwécklung am F. gëtt natierlech mat Interpretatioun verglach, logesch. Beweis vun der proposéierter Dissertatioun - d'Thema; a ville klassesche In Proben, all F. ass aus dem Thema "ugebaut" (wéi F. ginn strikt genannt, am Géigesaz zu de fräien, an deem Material net mat dem Thema agefouert gëtt). D'Entwécklung vun der Form vun F. ass de Prozess fir d'Original Musek z'änneren. Gedanken an deenen eng kontinuéierlech Erneierung net zu enger anerer figurativer Qualitéit féiert; d'Entstoe vun engem derivative Kontrast, am Prinzip, ass net charakteristesche vun der Klassiker. F. (wat net Fäll ausschléisst, wann eng Entwécklung, symfonesch am Ëmfang, zu engem kompletten Ëmdenken vum Thema féiert: cf. zum Beispill de Sound vum Thema an der Ausstellung a beim Iwwergang zum Coda am Bach senger Uergel. F. a-Moll, BWV 543). Dëst ass de wesentlechen Ënnerscheed tëscht F. an Sonata Form. Wann d'figurativ Transformatioune vun der leschter viraussoen datt d'Thema ofgeschnidden ass, dann am F. - eng wesentlech Variatiounsform - d'Thema behält seng Eenheet: et gëtt a verschiddene kontrapunkteschen duerchgefouert. Verbindungen, Schlësselen, a verschiddene Register an harmonesch gesat. Konditiounen, wéi wa se duerch verschidde Liicht beliicht sinn, verréid verschidde Facetten (am Prinzip ass d'Integritéit vum Thema net duerch d'Tatsaach verletzt datt et variéiert - et kléngt an der Zirkulatioun oder, zum Beispill, an Strettas, net komplett; motivational Isolatioun a Fragmentatioun ). F. ass eng widderspréchlech Eenheet vu stänneger Erneierung an enger Villzuel vu stabilen Elementer: et behält dacks Géigesaz a verschiddene Kombinatiounen, Interludes a Strettas sinn dacks Varianten vuneneen, eng konstant Zuel vun gläichwäertege Stëmmen ass erhale bleiwen, an den Tempo ännert sech net am ganze F. (Ausnahmen, zum Beispill, a Wierker vum L. Beethoven sinn rar). F. iwwerhëlt eng virsiichteg Iwwerleeung vun der Zesummesetzung an all Detailer; eigentlech polyphonesch. Spezifizitéit gëtt ausgedréckt an enger Kombinatioun vun extremer Rigoritéit, Rationalismus vum Bau mat der Ausféierungsfräiheet an all spezifesche Fall: et gi bal keng "Regele" fir d'Konstruktioun vum F., an d'Forme vum F. sinn onendlech divers, obwuel se op enger Kombinatioun vun nëmmen 5 Elementer baséieren - Themen, Äntwerten, Oppositioune, Interludes a Strets. Si bilden déi strukturell a semantesch Sektioune vun der Philosophie, déi expositionell, entwéckelend a final Funktiounen hunn. Hir verschidde Ënneruerdnung bilden Varietéit vu Forme vu Philosophien - 2-Deel, 3-Deel, an anerer. Musek; si entwéckelt zu ser. 17. Joerhonnert, uechter seng Geschicht war duerch all Leeschtunge vun de Musen beräichert. art-va a bleift nach ëmmer eng Form, déi weder duerch nei Biller oder déi neisten Ausdrocksmëttelen alienéiert gëtt. F. no enger Analogie an de Kompositiounstechnike vum Molerei vum M. K.

D'Thema F., oder (verouderde) Leader (laténgesch dux; däitsch Fugenthema, Subjekt, Fuhrer; Englesch Fach; Italienesch soggetto; franséisch sujet), ass relativ komplett a Musek. Gedanken an eng strukturéiert Melodie, déi an der 1. vun den erakommende Stëmmen ofgehale gëtt. Verschidde Dauer – vun 1 (F. aus dem Bach senger Solo-Geisonate Nr. 1) bis 9-10 Baren – hänkt vun der Natur vun der Musek of (Themen am luesen F. si meeschtens kuerz; mobil Themen si méi laang, homogen am rhythmesche Muster, zum Beispill am Finale vum Quartett op.59 No 3 vum Beethoven), vum Interpret. heescht (d'Themen vun Uergel, Choralfiguren si méi laang wéi déi vu Gei, Klavier). D'Thema huet en opfälleg melodesche Rhythmus. Ausgesinn, dank deem all seng Aféierung kloer z'ënnerscheeden. D'Individualiséierung vum Thema ass den Ënnerscheed tëscht F. als Form vu fräie Stil an Imitatioun. Forme vun engem strikte Stil: d'Konzept vun engem Thema war Friem fir déi lescht, Stretta Presentatioun herrscht, melodesch. Zeechnunge vu Stëmmen goufen am Prozess vun der Imitatioun geformt. Am F. gëtt d'Thema vun Ufank bis Enn als eppes gegeben, geformt presentéiert. D'Thema ass d'Haaptmusek. dem F. säi Gedanke, eestëmmeg ausgedréckt. Déi fréi Beispiller vum F. si méi duerch kuerz a schlecht individuell Themen charakteriséiert. Klassesch den Typ vun Thema entwéckelt am Wierk vum JS Bach a GF Handel. Themen sinn ënnerdeelt an kontrastéierend an net-kontrast (homogen), Single-Ton (net-moduléierend) a moduléierend. Homogen sinn d'Themen op Basis vun engem Motiv (kuckt d'Beispill hei ënnen, a) oder e puer enk Motiver (kuckt d'Beispill hei ënnen, b); an e puer Fäll variéiert d'Motiv vun Variatioun (kuckt Beispill, c).

a) JS Bach. Fuge c-Moll aus dem 1. Band vum Wueltemperierte Clavier, Thema. b) JS Bach. Fuge A-Dur fir Uergel, BWV 536, Thema. c) JS Bach. Fuge fis-moll aus dem 1. Band vum Wueltemperéierten Klavier, Thema.

Themen baséiert op der Oppositioun vu melodesch a rhythmesch ënnerschiddlech Motiver ginn als contrastéierend ugesinn (kuckt d'Beispill hei ënnen, a); d'Tiefe vum Kontrast erhéicht wann ee vun de Motiver (oft déi éischt) de Geescht enthält. Intervall (gesinn Beispiller an Art. Fräi Stil, Kolonn 891).

An esou Themen ënnerscheede sech d'Basis. thematesch e Kär (heiansdo vun enger Paus getrennt), eng Entwécklung (normalerweis sequenziell) Sektioun, an eng Conclusioun (kuckt Beispill hei ënnen, b). Net-moduléierend Themen dominéieren, déi am selwechte Schlëssel ufänken an ophalen. Bei moduléierende Themen ass d'Modulatiounsrichtung limitéiert op déi dominant (kuckt Beispiller an der Kolonn 977).

Themen sinn duerch kléng Kloerheet charakteriséiert: méi dacks fänkt d'Thema mat engem schwaache Beat vun engem vun den Tonic Kläng un. Triaden (zu Ausnahmen sinn F. Fis-dur a B-dur aus dem 2. Band vum Bach sengem Wueltemperéierte Clavier; weider gëtt dësen Numm ofgekierzt, ouni den Auteur ze uginn - "HTK"), endet normalerweis op enger staarker Toniczäit . drëtten.

a) JS Bach. Brandenburg Concerto No 6, 2. Movement, Thema mat Begleedungsstemmen. b) JS Bach. Fuge C-Dur fir Uergel, BWV 564, Thema.

Am Thema sinn Ofwäichunge méiglech, méi dacks an den Ënnerdominant (am F. fis-moll aus dem 1. Band vum CTC, och an den dominant); entstanen chromatesch. weider Ermëttlungen vun Tonal Kloerheet verletzen net, well jidderee vun hirem Sound huet eng definitiv. harmonesch Basis. Passéierend Chromatik sinn net typesch fir dem JS Bach seng Themen. Wann d'Thema virun der Aféierung vun der Äntwert endet, da gëtt eng Codetta agefouert fir se mat der Géigesaz ze verbannen (Es-dur, G-dur aus dem 1. Band vum "HTK"; kuckt och d'Beispill hei drënner, a). A ville Bachs Themen sinn däitlech vun den Traditiounen vum ale Chouer beaflosst. polyphony, déi d'Linearitéit vu polyphonic beaflosst. Melodiken, a Stretta Form (kuckt Beispill hei drënner, b).

JS Bach. Fuge e-Moll fir Uergel, BWV 548, Sujet an Ufank vun der Äntwert.

Wéi och ëmmer, déi meescht Themen si charakteriséiert duerch Ofhängegkeet vun den ënnerierdesche Harmonie. Sequenzen, déi melodesch "duerchschéngen". Bild; an dësem, besonnesch, d'Ofhängegkeet vun F. 17-18 Joerhonnerte manifestéiert. vun der neier homophonescher Musek (kuckt d'Beispill an Art. Fräistil, Kolonn 889). Et ass verstoppt Polyphonie an den Themen; et gëtt als erofgaangend metresch Referenzlinn opgedeckt (kuckt d'Thema F. c-Moll aus dem 1. Band vum "HTK"); an e puer Fäll sinn déi verstoppte Stëmmen esou entwéckelt datt eng Imitatioun am Thema geformt gëtt (kuckt d'Beispiller a a b).

harmonesch voll a melodesch. d'Sättigung vun der verstoppter Polyphonie an den Themen am Mëttelpunkt. Grad waren de Grond datt F. fir eng kleng Zuel vu Stëmme geschriwwe ginn (3-4); 6-, 7-Stëmm am F. ass normalerweis mat enger aler (dacks Choral) Typ vun Thema verbonnen.

JS Bach. Mekka h-moll, No. 6, "Gratias agimus tibi", Ufank (Orchesterbegleedung ausgelooss).

D'Genre-Natur vun Themen an der Barockmusek ass komplex, well typesch Thematik sech lues a lues entwéckelt huet an d'Melodesch absorbéiert huet. Fonctiounen vun deene Formen, déi virum F. In majestéiteschen org. Arrangementer, am Chouer. F. aus de Massen a Leidenschaften vum Bach ass d'Choral d'Basis vun den Themen. D'Thema vun der Folksong ass op vill Manéiere vertrueden. Echantillon (F. dis-moll aus dem 1. Band "HTK"; org. F. g-Moll, BWV 578). D'Ähnlechkeet mam Lidd gëtt verstäerkt wann d'Thema an d'Äntwert oder déi 1. an 3. Mouvementer ähnlech wéi Sätz an enger Period sinn (Fugetta I aus de Goldberg Variatiounen; org. toccata E-dur, Abschnitt 3/4, BWV 566). .

a) IS Bax. Chromatesch Fantasie a Fuge, Fuge Thema. b) JS Bach. Fuge g-moll fir Uergel, BWV 542, Thema.

Dem Bach seng Thematik huet vill Kontaktpunkte mam Danz. Musek: d'Thema F. c-Moll aus dem 1. Band vun "HTK" ass mat der Bourre verbonnen; Thema org. F. g-moll, BWV 542, staamt aus dem Lidddanz „Ick ben gegroet“, a bezitt sech op d'Allemandes aus dem 17. Joerhonnert. (kuckt Protopopov Vl., 1965, S. 88). Dem G. Purcell seng Themen enthalen jig-Rhythmen. Manner heefeg sinn dem Bach seng Themen, déi méi einfach, "Poster" Themen vum Händel, duerch Dezember penetréiert. Aarte vun Opermelodik, zum Beispill. Recitativ (F. d-Moll aus Händel sengem 2. Ensem), typesch vum heroeschen. Arien (F. D-dur aus dem 1. Band "HTK"; Ofschlosschor aus dem Oratorium "Messias" vum Händel). An Themen gi repetitive Intonatiounen benotzt. Ëmsaz - de sougenannte. Musek-Rhetorik. Figuren (kuckt Zakharova O., 1975). Den A. Schweitzer huet de Standpunkt verdeedegt, no deem dem Bach seng Themen duergestallt sinn. a symbolesch. Bedeitung. Den direkten Afloss vun der Thematik vum Händel (am Haydn sengen Oratorien, an der Finale vun der Beethovens Symphonie n°9) a Bach (F. am Chor op. 1 vum Beethoven, P. fir Schumann, fir Uergel Brahms) war konstant a staark (bis zum Punkt vum Zoufall: d'Thema F. cis-moll aus dem 131. Band "HTK" am Agnus aus dem Schubert senger Mass Es-dur). Zesumme mat dësem ginn nei Qualitéiten an d'Themen vum F. agefouert, wat d'Genre-Origine, d'figurativ Struktur, d'Struktur an d'Harmonie betreffen. Eegeschaften. Sou huet d'Thema vun der Fuge Allegro vun der Ouverture bis zur Oper Die Zauberflöte vum Mozart d'Features vun engem Scherzo; begeeschtert lyresch F. aus senger eegener Sonata fir Gei, K.-V. 1. Eng nei Feature vun den Themen am 402. Joerhonnert f. war de Gebrauch vun Songwriting. Dëst sinn d'Themen vum Schubert senge Fugen (kuckt Beispill hei ënnen a). Volksliddelement (F. aus der Aféierung zum "Ivan Susanin"; dem Rimsky-Korsakov seng Fughettas op Vollekslidder), heiansdo romantesch Melodiositéit (fp. F. a-Moll Glinka, d-Moll Lyadov, Intonatioune vun der Elegie bei der Ufank vun der Kantate "John vun Damaskus" Taneyev) ënnerscheede sech duerch d'Themen vu Rus. Meeschter, d'Traditioune vun deenen vun DD Shostakovich (F. aus dem Oratorium "Song vun de Bëscher") weidergefouert goufen, V. Ya. Shebalin an anerer. Nar. Musek bleift eng Quell vun Intonatioun. a Genreberäicherung (19 Recitativen a Fugen vum Khachaturian, 7 Préludes a Phrasing fir Piano vum Usbekesche Komponist GA Muschel; kuckt d'Beispill hei ënnen, b), heiansdo a Kombinatioun mat de leschten Ausdrocksmëttelen (kuckt d'Beispill hei ënnen, c) . F. op engem Jazz-Thema vum D. Millau gehéiert méi zum Beräich vun de Paradoxe ..

a) P. Schubert. Mekka No 6 Es-dur, Credo, Baren 314-21, Fuge Thema. b) GA Muschel. 24 Préludes und Fugen für Piano, Fuge-Thema h-moll. c) B. Bartok. Fuge aus der Sonata fir Solo Gei, Thema.

Am 19. an 20. Joerhonnert behalen voll de Wäert vun der Klassiker. Zorte vu Struktur vum Thema (homogen - F. fir Gei Solo No 1 op. 131a Reger; contrastéierend - Finale F. aus der Cantate "John vun Damaskus" vum Taneyev; 1. Deel vun der Sonate No 1 fir Piano Myaskovsky; als eng Stiliséierung - 2. Deel "Symphonie vun de Psalmen" vum Stravinsky).

Gläichzäiteg fanne Komponisten aner (manner universell) Konstruktiounsmethoden: Periodizitéit an der Natur vun der homophonescher Period (kuckt d'Beispill hei drënner, a); variabel motivesch Periodizitéit aa1 (kuckt Beispill hei drënner, b); variéiert gepaart Widderhuelung aa1 bb1 (kuckt Beispill hei ënnen, c); Repetitivitéit (kuckt Beispill hei drënner, d; och F. fis-moll op. 87 vum Shostakowitsch); rhythmesch Ostinato (F. C-dur aus dem Zyklus "24 Préludes and Fugues" vum Shchedrin); ostinato am Entwécklungslänner Deel (kuckt Beispill ënnert, e); kontinuéierlech Motiv Update vun abcd (besonnesch an Dodecaphone Themen; kuckt Beispill f). Am stäerkste ännert sech d'Erscheinung vun den Themen ënner dem Afloss vun neien Harmonie. Iddien. Am 19. Joerhonnert war ee vun de radikalsten denke Komponisten an déi Richtung de P. Liszt; seng Themen hunn eng onendlech grouss Gamme (Fugato an der h-Moll Sonata ass ongeféier 2 Oktaven), si ënnerscheede sech an der Intonatioun. Schärft..

a) DD Shostakovich, Fuge e-moll op. 87, Sujet. b) M. Ravel. Fuga iz fp. Suite "Graf vun Cuperina", Thema. c) B. Bartok. Musek fir Sträicher, Percussioun an Cello, Deel 1, Thema. d) DD Schostakowitsch. Fuge A-Dur op. 87, Sujet. f) P. Xindemith. Sonata.

Features vun der neier Polyphonie vum 20. Joerhonnert. erschéngen an der ironesch am Sënn, bal dodecaphonic Thema vun R. Strauss aus Symphonie. Gedicht "Also sprach Zarathustra", wou d'Triaden Ch-Es-A-Des verglach ginn (kuckt Beispill hei ënnen, a). Themen vum 20. Joerhonnert Ofwäichungen a Modulatiounen zu wäitem Schlësselen geschéien (kuckt Beispill hei ënnendrënner, b), Passende Chromatismus ginn e normativen Phänomen (kuckt Beispill hei ënnen, c); chromatesch harmonesch d'Basis féiert zu der Komplexitéit vun der Sound Ausféierung vun der Konscht. Bild (kuckt Beispill hei drënner, d). An den Themen vun F. nei technesch. Techniken: Atonalitéit (F. am Berg sengem Wozzeck), Dodecaphonie (1. Deel vum Slonimsky sengem Buff-Concert; Improvisatioun a F. fir Piano Schnittke), Sonoranten (Fugato "In Sante Prison" aus der Shostakovich senger Symphonie Nr. 14) an aleatoresch (kuckt Beispill hei ënnendrënner) ) Effekter. Déi genial Iddi fir de F. fir Percussioun ze komponéieren (3. Saz vun der Greenblat senger Symphonie Nr. 4) gehéiert zu engem Gebitt dat ausserhalb vun der Natur vum F..

a) R. Strauss. Symphonic Gedicht "Also sprach Zarathustra", Thema vun der Fuge. b) HK Medtner. Donnerwiedersonate fir Piano. op. 53 No 2, Ufank vun der Fuge. c) AK Glazunov. Prélude et Fugue cis-moll op. 101 No 2 fir fp., Fuge Thema. d) H.J. Myaskovsky.

V. Lutoslavsky. Préludes und Fuge pour 13 String Instruments, Fugue Thema.

D'Imitatioun vun engem Thema am Schlëssel vun engem Dominant oder Ënnerdominant gëtt eng Äntwert oder (veroudert) Begleeder genannt (Latäin kënnt; däitsch Antwort, Comes, Gefährte; Englesch Äntwert; Italienesch risposta; franséisch Äntwert). All Holding vun engem Thema am Schlëssel vun engem dominant oder subdominant an all Deel vun der Form wou den Haaptgrond dominéiert gëtt och eng Äntwert genannt. Tonalitéit, wéi och an de sekundären Tonalitéiten, wann während der Imitatioun deeselwechte Pitch-Verhältnis vum Thema an der Äntwert erhale bleift wéi an der Ausstellung (de gemeinsame Numm "Oktavantwort", wat d'Entrée vun der 2. Stëmm an d'Oktav bezeechent, ass e bëssen ongenau , well et tatsächlech fir d'éischt 2 Aféierung vum Thema ginn, duerno 2 Äntwerten och an Oktav, zum Beispill Nr 7 aus dem Oratorium "Judas Maccabee" vum Händel).

Modern D'Theorie definéiert d'Äntwert méi breet, nämlech als Funktioun am F., also de Moment vun der imitéierender Stëmm (an all Intervall), deen an der Zesummesetzung vun der Form essentiell ass. An Imitatiounsformen vun der Ära vum strikte Stil goufen Imitatiounen a verschiddenen Intervalle benotzt, awer mat der Zäit gëtt de Quarto-Fënneften dominant (kuckt e Beispill an Art. Fugato, Kolonn 995).

Et ginn 2 Zorte vun Äntwert an ricercars - real an Toun. Eng Äntwert, déi d'Thema präzis reproduzéiert (seng Schrëtt, dacks och Tounwäert), genannt. real. D'Äntwert, ganz am Ufank enthält melodesch. Ännerungen entstinn aus der Tatsaach, datt den ech Etapp vum Thema entsprécht der V Etapp (Basis Tonalitéit) an der Äntwert, an der V Etapp entsprécht der ech Etapp, genannt. tonal (kuckt Beispill hei drënner, a).

Zousätzlech gëtt en Thema dat an den dominante Schlëssel moduléiert mat enger ëmgedréint Modulatioun vum dominante Schlëssel op den Haaptschlëssel geäntwert (kuckt Beispill hei drënner, b).

An der Musek vum strenge Schreiwen war et kee Besoin fir eng tonal Äntwert (och wann et heiansdo erfëllt gouf: an der Kyrie a Christe eleison aus der Mass op L'homme armé vu Palestrina ass d'Äntwert reell, am Qui tollis ass et tonal ), well chromatesch net ugeholl goufen. Ännerungen an Schrëtt, a kleng Themen einfach "passt" an eng richteg Äntwert. An engem fräie Stil mat der Genehmegung vu Major a Minor, wéi och eng nei Aart vun Instr. breet gefächert Themen, et war e Besoin fir polyphonesch. Reflexioun vun den dominante Tonic-dominante funktionnelle Bezéiungen. Zousätzlech, ënnersträichen Schrëtt, hält d'Tonalitéit Äntwert den Ufank vun F. an der Sphär vun Attraktioun vun der Haaptrei. Tonalitéit.

Toun Äntwert Regele goufen strikt gefollegt; Ausnahmen goufen entweder fir Themen reich an Chromatismus gemaach, oder a Fäll wou Tounännerungen déi melodesch staark verzerrt hunn. Zeechnen (kuckt z.B. F. e-Moll aus dem 1. Band vun "HTK").

Déi subdominant Äntwert gëtt manner dacks benotzt. Wann d'Thema vun dominanter Harmonie oder Toun dominéiert gëtt, da gëtt eng subdominant Äntwert agefouert (Contrapunctus X aus The Art of Fugue, org. Toccata d-Moll, BWV 565, P. aus Sonata fir Skr. Solo No 1 in G- moll, BWV 1001, Bach); heiansdo am F. mat engem laangen Asaz, béid Aarte vun Äntwert benotzt ginn, dat ass, dominant an subdominant (F. cis-moll aus dem 1. Band vun der CTC; Nr. 35 aus dem Oratorium Solomon vum Handel).

Vun Ufank 20. Joerhonnert am Zesummenhang mat der neier tonal an harmonesch. Representatioune, Konformitéit mat den Normen vun der Tounreaktioun gouf zu engem Hommage un d'Traditioun, déi lues a lues opgehalen huet ze beobachten ..

a) JS Bach. D'Konscht vun der Fuge. Contrapunctus I, Sujet an Äntwert. b) JS Bach. Fuge c-Moll op engem Thema vum Legrenzi fir Uergel, BWV 574, Sujet an Äntwert.

Contraposition (däitsch Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; Englesch Kontrasubjekt; Franséisch contre-sujet; Italienesch Contro-soggetto, contrassoggetto) – Kontrapunkt zur Äntwert (kuckt Kontrasubject).

Interlude (aus lat. intermedius - an der Mëtt läit; German Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (déi lescht ass och d'Thema vum F. grouss Gréisst); ital. Spaass, Episod, Trend; franc. Ënnerhalung, Episod, Andamento; Englesch. fugal Episod; d'Begrëffer "Episod", "Interlude", "Divertimento" am Sënn vun "Interlude am F." an der Literatur op Russesch. joz. aus Gebrauch; heiansdo gëtt dëst benotzt fir en Interlude mat engem neie Wee fir d'Material z'entwéckelen oder op neit Material ze bezeechnen) am F. - Gebai tëscht dem Thema. Interlude op express. an der strukturell Essenz sinn Géigendeel zu der Behuelen vun der Thema: en Interlude ass ëmmer d'Konstruktioun vun engem mediane (Entwécklungs) Charakter, Haapt. Fachberäichentwécklung am F., bäidroe fir d'Erfrëschung vum Sound vum deemolegen erakommen Thema an eng Charakteristik fir F. Form Flëssegkeet. Et ginn Interludes déi d'Behuelen vum Thema verbannen (normalerweis an enger Sektioun) an tatsächlech entwéckelen (d'Behuelen trennen). Also, fir d'Expositioun ass en Interlude typesch, deen d'Äntwert mat der Aféierung vum Thema an der 3. Stëmm verbënnt (F. D-dur aus dem 2. Band vun "HTK"), manner dacks - en Thema mat der Aféierung vun enger Äntwert an der 4. Stëmm (F. b-moll aus dem 2. Band) oder mat Add. Holding (F. F-Dur aus Band 2). Esou kleng Interludes ginn Bündelen oder Codetten genannt. Interludes Dr. Typen, als Regel, si méi grouss a Gréisst a ginn entweder tëscht Sektiounen vun der Form benotzt (zum Beispill wann Dir vun enger Ausstellung an eng Entwécklungssektioun bewegt (F. C-dur aus dem 2. Band vun "HTK"), dovunner bis zum Reprise (F. h-moll aus dem 2. Volumen)), oder am Entwéckler (F. As-dur aus dem 2. Band) oder Reprise (F. F-dur aus dem 2. Band) Sektioun; d'Konstruktioun am Charakter vum Interlude, deen um Enn vum F. läit, gëtt Ofschloss genannt (kuckt. F. D-Dur aus dem 1. Band «HTK»). Interludes baséieren normalerweis op d'Motiver vum Thema - den initialen (F. c-moll aus dem 1. Volumen vun "HTK") oder de leschten (F. c-Moll aus dem 2. Band, Mooss 9), dacks och um Material vun der Oppositioun (F. f-moll aus dem 1. Band), heiansdo – Codetten (F. Es-dur aus dem 1. Band). De Solo. Material géint d'Thema ass relativ rar, awer sou Interlude spillen normalerweis eng wichteg Roll an der Phrasing. (Kyrie Nr. 1 aus Bachs Mass h-Moll). A spezielle Fäll ginn Interludes an F bruecht. Element vun der Improvisatioun (harmonesch-figurativ Interludes an org. Toccat d-Moll, BWV 565). D'Struktur vun den Interluden ass fractional; Ënnert de Methoden vun der Entwécklung ass d'1. c-moll aus dem 1. Volume vun "HTK") oder der kanonescher 1. (ibid., Baren 9-10, mat zousätzlech. Stëmm) an 2. Kategorie (F. Fis-Moll aus dem 1. Band, Bar 7), normalerweis net méi wéi 2-3 Linken mat engem zweeten oder drëtte Schrëtt. Isolatioun vu Motiver, Sequenzen a vertikale Rearrangementer bréngen de groussen Interlude méi no un d'Entwécklung (F. Cis-dur aus dem 1. Band, Baren 35-42). An e puer F. Zwëschenzäite kommen zréck, heiansdo bilden Sonateverhältnisser (cf. Baren 33 und 66 F. f-moll aus dem 2. Volumen vun "HTK") oder de System vun contrapuntal variéiert Episoden (F. c-moll a G-dur aus dem 1. Volumen), an hir graduell strukturell Komplikatioun ass charakteristesch (F. aus der Suite „Tomb of Couperin“ vum Ravel). Thematesch "kondenséiert" F. ouni Tëschenzäit oder mat klengen Tëschenzäite si rar (F. Kyrie aus dem Mozarts Requiem). Esou F. Sujet ze Fäegkeet contrapuntal. Entwécklungen (stretty, misc. Thema Transformatiounen) Approche de Ricercar - Fuga ricercata oder Figurata (P.

Stretta - intensiv Imitatioun. d'Thema F. duerchzeféieren, an deem d'imitéierend Stëmm bis zum Enn vum Thema an der Ufanksstëmm erakënnt; stretta kann an einfacher oder kanonescher Form geschriwwe ginn. Imitatiounen. Beliichtung (aus lat. Ausstellung – Ausstellung; Nem. gemeinsam Ausstellung, éischt Leeschtung; Englesch, Franséisch. Gefor; ital. esposizione) gëtt déi 1. Imitatioun genannt. Gruppe F., vol. e. 1. Abschnitt am F., besteet aus den initialen Aféierung vum Thema an alle Stëmmen. Monophonesch Ufanks sinn heefeg (ausser fir F. begleet, z.B. Kyrie No 1 aus dem Bach senger Mass an h-Moll) an ofwiesselnd Thema mat Äntwert; heiansdo gëtt dës Uerdnung verletzt (F. G-dur, f-moll, fis-moll aus dem 1. Volumen vun "HTK"); Choral F., an deem net-angrenzend Stëmmen an enger Oktav imitéiert ginn (Thema-Thema an Äntwert-Äntwert: (Finale F. aus dem Oratorium "The Four Seasons" vum Haydn) Oktaven genannt ginn. D'Äntwert gëtt zur selwechter Zäit aginn. mam Enn vum Thema (F. dis-moll aus dem 1. Volumen vun "HTK") oder duerno (F. Fis-dur, ibid.); F., an deem d'Äntwert virum Enn vum Thema erakënnt (F. E-dur aus dem 1. Band, Cis-dur aus dem 2. Band vun "HTK"), ginn Stretto genannt, kompriméiert. Am 4-Goal. Ausstellungen ginn dacks a Pairen (F. D-dur aus dem 1. Band vun "HTK"), déi mat den Traditiounen vun der Fuge Presentatioun vun der Ära vun strikt Schreiwen assoziéiert ass. Grouss wäert auszedrécken. d'Uerdnung vun den Aféierung ass wichteg: d'Expositioun ass dacks esou geplangt datt all erakommen Stëmm extrem ass, gutt z'ënnerscheeden (dëst ass awer keng Regel: kuckt hei ënnen). F. g-Moll aus dem 1. Band vum "HTK"), wat besonnesch wichteg ass an Uergel, Klavier F., zum Beispill. Tenor – Alt – Sopran – Bass (F. D-dur aus dem 2. Band vun "HTK"; org. F. D-dur, BWV 532), Alt – Sopran – Tenor – Bass (F. c-moll aus dem 2. Volumen vun "HTK"), etc.; d'Aféierung vun der ieweschter Stëmm op déi ënnescht hunn déi selwecht Dignitéit (F. e-Moll, ibid.), wéi och eng méi dynamesch Uerdnung vun der Entrée vun de Stëmmen - vun ënnen bis uewen (F. cis-moll aus dem 1. Band "HTK"). D'Grenze vu Sektiounen an esou enger flësseger Form wéi F. sinn bedingt; d'Expositioun gëtt als fäerdeg ugesinn wann d'Thema an d'Äntwert an alle Stëmmen ofgehale ginn; de spéideren Interlude gehéiert zu der Ausstellung wann et eng Kadens huet (F. c-moll, g-moll aus dem 1. Volumen vun "HTK"); soss gehéiert et zu der Entwécklungssektioun (F. As-dur, ibid.). Wann d'Expositioun ze kuerz ass oder eng besonnesch detailléiert Beliichtung erfuerderlech ass, gëtt een agefouert (an engem 4-Kapp. F. D-dur aus dem 1. Volume vun "HTK" Effekt vun der Aféierung vun der 5. Stëmm) oder méi. dobäizemaachen. ofgehalen (3 an 4-go. org F. g-moll, BWV 542). Zousätzlech Leeschtungen an alle Stëmmen bilden eng Konterausstellung (F. E-dur aus dem 1. Band vun "HTK"); et ass typesch fir eng aner Uerdnung vun Aféierung wéi an der Ausstellung an der ëmgedréint Verdeelung vum Thema an Äntwert duerch Stëmmen; Dem Bach seng Konterexpositioune tendéieren kontrapunktesch. Entwécklung (f. F-dur aus dem 1. Band „HTK“ — stretta, in F. G-dur - ëmgedréint vum Thema). Heiansdo, bannent de Grenze vun der Ausstellung, ginn Transformatiounen als Äntwert gemaach, dofir sinn speziell Aarte vu F. entstinn: am Ëmlaf (Contrapunctus V aus Bachs The Art of Fugue; F. XV de 24 Préludes und F. fir fp. Shchedrin), reduzéiert (Contrapunctus VI aus The Art of Fugue), vergréissert (Contrapunctus VII, ibid.). D'Beliichtung ass tonal stabil an de stabilsten Deel vun der Form; seng laang etabléiert Struktur war (als Prinzip) an der Produktioun preservéiert. 20. Um 19 Uhr. Experimenter goufen ënnerholl fir d'Beliichtung op Basis vun der Imitatioun an net-traditionell fir F. Intervalle (A. Reich), awer an der Konscht. si koumen eréischt am 20. Joerhonnert an d'Praxis. ënner dem Afloss vun der harmonescher Fräiheet vun der neier Musek (F. aus dem Quintett bzw. 16 Taneeva: c-es-gc; P. an "Thunderous Sonata" fir Piano. Metnera: fis-g; an F. B-dur op. 87 Dem Shostakowitsch seng Äntwert an engem Parallelschlëssel; an F. am F vum Hindemith sengem "Ludus tonalis" ass d'Äntwert an Dezima, an A am drëtten; an Antonal Triple F. vum 2d. "Wozzeka" Berga, takt 286, ответы в ув. nonu, malu, sextu, um. fënneften). Ausstellung F. heiansdo mat Entwécklungslänner Eegeschafte dotéiert, zum Beispill. am Zyklus "24 Préludes and Fugues" vum Shchedrin (dat heescht Ännerungen an der Äntwert, ongenau behalen Oppositioune am F. XNUMX, XNUMX). Sektioun F., no der Ausstellung, gëtt entwéckelt (et. duerchgefouert Deel, Mëtt Deel; Englesch Entwécklung Rubrik; franc. parti du dévetopment; ital. partie di sviluppo), heiansdo - den mëttleren Deel oder d'Entwécklung, wann d'Interludes, déi dra sinn, d'Techniken vun der motivescher Transformatioun benotzen. Méiglech contrapuntal. (komplex Kontrapunkt, Stretta, Thema Transformatiounen) an tonal harmonesch. (Moduléierung, Reharmoniséierung) Entwécklungsmëttel. D'Entwécklungssektioun huet keng strikt etabléiert Struktur; normalerweis ass dëst eng onbestänneg Konstruktioun, representéiert eng Serie vun eenzel oder Grupp Holdings an Schlësselen, to-rykh war net an der Ausstellung. D'Uerdnung vun Aféierung vun Schlësselen ass gratis; am Ufank vun der Sektioun gëtt normalerweis eng parallel Tonalitéit benotzt, déi eng nei modal Faarf gëtt (F. Es-dur, g-moll aus dem 1. Volume vun "HTK"), um Enn vun der Rubrik - d'Schlësselen vun der subdominant Grupp (am F. F-dur aus dem 1. Band – d-moll a g-moll); sinn net ausgeschloss, etc. Varianten vun der Tonal Entwécklung (zum Beispill am F. f-Moll aus dem 2. Band «HTK»: As-dur-Es-dur-c-Moll). Iwwer d'Grenze vun der Tonalitéit vum 1. Grad vu Verwandten erausgoen ass charakteristesch fir F. spéider (F. d-moll aus dem Mozarts Requiem: f-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). D'Entwécklungssektioun enthält op d'mannst eng Presentatioun vum Thema (F. Fis-dur aus dem 1. Band vun "HTK"), mee normalerweis ginn et der méi; Grupp Holdings ginn dacks no der Aart vun der Korrelatioun tëscht dem Thema an der Äntwert opgebaut (F. f-moll aus dem 2. Volumen vun "HTK"), sou datt heiansdo d'Entwécklungssektioun eng Ausstellung an engem Secondaire Schlëssel (F. e-moll, ibid.). An der Entwécklungssektioun, Strettas, Themetransformatiounen gi wäit benotzt (F.

En Zeeche vun der leschter Sektioun vum F. (Däitsch: SchluYateil der Fuge) ass e staarken Retour an den Haapt. Schlëssel (dacks, awer net onbedéngt mam Thema Zesummenhang: am F. F-dur aus dem 1. Band vun "HTK" a Moossnamen 65-68, d'Thema "opléist" an der Figuratioun; a Moossen 23-24 F. D-dur 1. gëtt d'Motiv duerch Imitatioun "vergréissert", déi 2. an de Baren 25-27 - duerch Akkorde). D'Sektioun kann mat enger Äntwert ufänken (F. f-moll, Mooss 47, aus dem 1. Band; F. Es-dur, Mooss 26, aus dem selwechte Volume - eng Derivat vun der zousätzlech Blei) oder am subdominant Schlëssel vun ch . arr. fir Fusioun mat der viregter Entwécklung (F. B-dur aus dem 1. Band, Mooss 37; Fis-Dur aus dem selwechte Volume, Mooss 28 - ofgeleet vum zousätzleche Blei; Fis-dur aus dem 2. Band, Mooss 52 - no Analogie mat Konterbelaaschtung), déi och a ganz aner Harmonien fonnt gëtt. Konditiounen (F. am G am Hindemith's Ludus tonalis, Bar 54). Den Ofschlossabschnitt an de Fugen vum Bach ass meeschtens méi kuerz (déi entwéckelt Reprise am F. f-Moll aus dem 2. Band ass eng Ausnam) wéi d'Expositioun (a 4-Goler F. f-Moll aus dem 1. Band vun "HTK" 2 Opféierungen ) , bis zur Gréisst vun enger klenger Cadenza (F. G-dur aus dem 2. Band vun "HTK"). Fir de Grondschlëssel ze stäerken, gëtt dacks eng subdominant Holding vum Thema agefouert (F. F-dur, Bar 66, a F-Moll, Bar 72, aus dem 2. Band vum "HTK"). Stëmmen am Ofschloss. Sektioun, als Regel, sinn net ausgeschalt; an e puer Fäll gëtt d'Verdichtung vun der Rechnung an der Conclusioun ausgedréckt. Akkordpresentatioun (F. D-dur a g-Moll aus dem 1. Band vun "HTK"). Mat wäert ofschléissen. d'Sektioun kombinéiert heiansdo d'Kulminatioun vun der Form, dacks mat der Stretta (F. g-Moll aus dem 1. Band) assoziéiert. Ofschléissen. de Charakter gëtt duerch chordal Textur gestäerkt (déi lescht 2 Moossnamen vum selwechte F.); d'Sektioun kann e Schluss wéi e klenge Coda hunn (déi lescht Baren vum F. c-Moll aus dem 1. Band vum "HTK", ënnersträicht vum Tonic. org. Paragraph; am ernimmten F. am G vum Hindemith - basso ostinato); an anere Fäll kann de leschte Sektioun oppen sinn: en huet entweder eng Fortsetzung vun enger anerer Aart (zum Beispill wann de F. Deel vun enger Sonata-Entwécklung ass), oder ass an engem extensiv Coda vum Zyklus involvéiert, deen no ass am Charakter op d'Entrée. (Org. Prélude und P. a-Moll, BWV 543). De Begrëff "Reprise" fir ofzeschléissen. Sektioun F. kann nëmme bedingt applizéiert ginn, am allgemenge Sënn, mat der obligatorescher Iwwerleeung vu staarken Ënnerscheeder. Abschnitt F. aus Ausstellung.

Vun Imitatioun. Forme vu strenge Stil, F. ierft d'Techniken vun Ausstellung Struktur (Kyrie aus der Pange Lingua Mass vum Josquin Despres) an der Tonalitéit Äntwert. F. säi Virgänger fir e puer. dat war de Motett. Ursprénglech wok. Form, Motet dann geplënnert instr. Musek (Josquin Deprez, G. Isak) a gouf an der canzone benotzt, an deem déi nächst Rubrik polyphonic ass. Variant vun der viregter. D'Fuga vum D. Buxtehude (kuckt z.B. Org. Prélude a P. d-Moll: Prélude – P. – quasi Recitativo – Variant F. – Conclusioun) sinn eigentlech Kanzonen. Dem F. säin nootste Virgänger war d'een-däischter Uergel oder Klavier-Ricercar (een-Däischtert, thematesch Räichtum vun der Stretta Textur, Techniken fir d'Thema Transformatioun, mä d'Feele vun interludes charakteristesche vun F.); F. ruffen hir ricercars S. Sheidt, I. Froberger. Dem G. Frescobaldi seng Kanzonen a Ricercaren, souwéi d'Uergel- a Klaviercapriccios a Fantasie vum Ya. De Prozess vun der Bildung vun der F. Form war graduell; e gewëssen "1. F" uginn. onméiglech.

Ënnert de fréie Proben ass eng Form üblech, an där d'Entwécklung (däitsch zweite Durchführung) an d'Finale Sektioune Beliichtungsoptioune sinn (kuckt Repercussion, 1), also ass d'Form als eng Kette vu Géigebeliichtungen zesummegesat (am ernimmten Wierk Buxtehude F. besteet aus enger Ausstellung an 2 vu senge Varianten). Ee vun de wichtegsten Erreeche vun der Zäit vum GF Handel a JS Bach war d'Aféierung vun der Tonal Entwécklung an d'Philosophie. D'Schlësselmomenter vun der Tounbewegung am F. sinn duerch kloer (normalerweis komplett perfekt) Kadenzen markéiert, déi am Bach dacks net mat de Grenze vun der Ausstellung zesummefalen (am F. D-dur aus dem 1. Band vum CTC, de onvollstänneg Kadens an der Mooss 9 "zitt an" h-moll-noe féiert an d'Expositioun), entwéckelen an endgülteg Sektiounen a "schneiden" se (am selwechte F. eng perfekt Kadens an E-Moll an Bar 17 an der Mëtt vun der Entwécklung Sektioun trennt d'Form an 2 Deeler). Et gi vill Varietéiten vun der zwee-Dur Form: F. C-dur aus dem 1. Volume vun der "HTK" (Cadenza a-moll, Mooss 14), F. Fis-dur aus dem selwechte Volume Approche déi al zwee-Deel Form (Kadenza op der dominant, Mooss 17, Kadens am Dis-Moll an der Mëtt vun der Entwécklungssektioun, Bar 23); Fonctiounen vun enger aler Sonate am F. d-Moll aus dem 1. Band (d'Stretta, déi den 1. Saz ofschléisst, gëtt um Enn vum F. an den Haaptschlëssel ëmgesat: cf. Baren 17-21 an 39-44) . E Beispill vun enger dräi-Deel Form - F. e-moll aus dem 1. Band vun der "HTK" mat engem kloren Ufank wäert ofschléissen. Sektioun (Mooss 20).

Eng speziell Varietéit ass F., an där Ofwäichungen a Modulatiounen net ausgeschloss sinn, awer d'Ëmsetzung vum Thema an d'Äntwert ginn nëmmen am Haapt gegeben. an dominant (org. F. c-moll Bach, BWV 549), heiansdo – zum Schluss. Sektioun - an subdominant (Contrapunctus I aus Bachs Konscht vun Fugue) Schlësselen. Esou F. heiansdo als monoton bezeechent (cf. Grigoriev S. S., Muller T. F., 1961), stabil-tonal (Zlotarev V. A., 1932), tonic-dominant. D'Basis vun der Entwécklung an hinnen ass normalerweis eng oder aner contrapuntal. Kombinatiounen (kuckt Strecken am F. Es-dur aus dem 2. Band vun "HTK"), Reharmoniséierung an Transformatioun vum Thema (zwee-Deel F. C-Moll, Drei-Deel F. d-moll aus dem 2. Band "HTK"). E bësse archaesch schonn an der Ära vum I. C. Bach, dës Forme ginn nëmmen heiansdo a spéider Zäiten fonnt (d'Finale vum Divertissement Nr. 1 fir Haydn Baritonen, Hob. XI 53). D'rondo-förmlech Form geschitt wann e Fragment vun der Haaptrei an der Entwécklungssektioun abegraff ass. Tonalitéit (f. Cis-dur aus dem 1. Band vun "HTK", Mooss 25); Mozart adresséiert dës Form (F. c-moll op. Quartett, K.-V. 426). Vill vun de Bach Fugen hunn Sonata Features (zum Beispill Coupe Nr. 1 aus der Messe h-Moll). An de Forme vun der Post-Bachzäit ass den Afloss vun den Normen vun der homophonescher Musek opfälleg, an eng kloer Dräi-Deel-Form kënnt op de Virdergrond. Historiker. D'Erreeche vun de Wiener Symphonisten war d'Konvergenz vun der Sonataform an dem F. Form, entweder als Fuge vun der Sonataform duerchgefouert (d'Finale vum Mozart sengem G-dur Quartett, K.-V. 387), oder als Symphoniséierung vum F., besonnesch d'Transformatioun vun der Entwécklungssektioun an eng Sonateentwécklung (d'Finale vum Quartett, op. 59 Nee 3 vum Beethoven). Op der Basis vun dësen Erreechen goufen Produkter erstallt. an homophonesch-polyphonesch. Formen (Kombinatioune vu Sonata mat duebel F. an der Finale vum Bruckner senger 5. Symphonie, mat engem Véierel F. am leschte Chor vun der Kantate "Nom Liesen vum Psalm" vum Taneyev, mam duebele F. am 1. Deel vun der Symphonie "The Artist Mathis" vum Hindemith) an aussergewéinlech Beispiller vu Symphonien. F. (1. Deel vum 1. Orchester. Suiten vum Tchaikovsky, Finale vun der Kantate "John vun Damaskus" vum Taneyev, orc. Reger's Variations and Fugue on a Theme vum Mozart. D'Gravitatioun op d'Originalitéit vum Ausdrock, charakteristesch fir d'Konscht vun der Romantik, huet sech och op d'Forme vum F. (Eegeschafte vun der Fantasie an org. F. zum Thema BACH Liszt, an hell Dynamik ausgedréckt. Kontraster, d'Aféierung vun episodescht Material, Fräiheet vum Toun). An der Musek vum 20. Joerhonnert ginn traditionell benotzt. F. Formen, awer gläichzäiteg ass et eng merkbar Tendenz fir déi komplexst polyphonesch ze benotzen. Tricken (kuckt Nr 4 aus der Kantate "Nom Liesen vum Psalm" vum Taneyev). Traditioun. Form ass heiansdo eng Konsequenz vu Spezifizitéit. Natur vun der neoklassescher Konscht (Schlusskonzert fir 2 fp. Stravinsky). A ville Fäll sichen Komponisten an den Traditiounen ze fannen. onbenotzt Expressform. Méiglechkeeten, fëllt et mat onkonventionelle Harmonie. Inhalt (f. C-dur op. 87 Dem Shostakowitsch seng Äntwert ass Mixolydian, cf. Deel - an den natierleche Modi vun der klenger Stëmmung, an der Reprise - mat der Lydian Stretta) oder mat enger neier Harmonie. an texturing. Zesumme mat dësem hunn d'Auteuren F. am 20. Joerhonnert schafen komplett individuell Formen. Also, am F. am F aus dem Hindemith sengem „Ludus tonalis“ ass den 2. Satz (vun der Mooss 30) eng Derivat vun der 1. Bewegung an enger rakischer Bewegung.

Nieft eenzel Bänn ginn et och F. op 2, manner dacks 3 oder 4 Themen. Ënnerscheet F. op e puer. déi an F. komplex (fir 2 - duebel, fir 3 - triple); hiren Ënnerscheed ass, datt komplex F. contrapuntal implizéiert. eng Kombinatioun vun Themen (all oder e puer). F. zu verschiddenen Themen kommen historesch aus engem Motett a representéieren de folgende vun e puer F. zu verschiddenen Themen (et sinn 2 vun hinnen am org. Prélude an F. a-moll Buxtehude). Dës Zort vun F. fonnt ënnert org. Choral Arrangementer; 6-Goal F. „Aus tiefer Not schrei'ich zu dir“ vum Bach (BWV 686) besteet aus Ausstellungen, déi all Strofe vun der Choral virukommen an op hirem Material opgebaut sinn; esou e F. nennt een strophesch (heiansdo gëtt den däitsche Begrëff Schichtenaufbau benotzt - a Schichten bauen; kuckt d'Beispill an der Kolonn 989).

Fir komplex F. déif figurative Kontraster sinn net charakteristesch; seng Themen just géigesäiteg ofsetzen (déi 2. ass meeschtens méi mobil a manner individuell). Et sinn F. mat enger gemeinsamer Ausstellung vun Themen (duebel: org. F. h-moll Bach op engem Thema vum Corelli, BWV 579, F. Kyrie aus Mozarts Requiem, Piano Prélude a F. op. 29 Taneyev; Triple: 3 Erfindung f-moll Bach, Prélude A-Dur aus dem 1. Band „HTK“, 2. F. an der Finale vun der Kantate „After Reading the Psalm“ vum Taneyev) an technesch méi einfach F. mat getrennten Ausstellungen (duebel) : F. gis-Moll aus 87. Band "HTK", F. e-Moll und D-Moll Op. 2 von Shostakovich, P. in A aus "Ludus tonalis" vum Hindemith, Triple: P. fis-Moll aus den 552. Band vun "HTK", org. F. Es-dur, BWV 3, Contrapunctus XV aus The Art of the Fugue vum Bach, Nr 1 aus der Kantate Nom Liese vum Psalm vum Taneyev, F. in C aus dem Hindemith sengem Ludus tonalis ). E puer F. si vun engem gemëschten Typ: am F. cis-moll aus dem 1. Band vum CTC gëtt d'2. Thema an der Presentatioun vum 3. an 120. Theme kontrapunktéiert; am 10. P. aus Diabellis Variations on a Theme, op. 1 Beethoven Themen ginn zu zwee presentéiert; am F. vun der Entwécklung vun der 2. Symphonie vum Myaskovsky, sinn déi 3. an XNUMX. Themen zesummen ausgestallt, an der XNUMXrd separat.

JS Bach. Uergelarrangement vun der Choral „Aus tiefer Not schrei' ich zu dir“, 1. Ausstellung.

An der komplexer Fotografie sinn d'Normen vun der Struktur vun der Ausstellung beobachtet wann Dir den 1. Thema presentéiert; Beliichtung etc., wat manner streng.

Eng speziell Varietéit gëtt vum F. fir Choral vertrueden. Thematesch onofhängeg F. ass eng Aart Background fir d'Choral, déi vun Zäit zu Zäit (zum Beispill an den Interludes vum F.) a grousser Dauer opgefouert gëtt, déi am Géigesaz zu der Beweegung vum F.. Eng ähnlech Form fënnt een ënner org. . Choralarrangementer vum Bach ("Jesu, meine Freude", BWV 713); en aussergewéinlecht Beispill ass den duebelen P. zur Choral Confiteor Nummer 19 aus der Mass h-Moll. Nom Bach ass dës Form rar (zum Beispill den duebelen F. aus Mendelssohn senger Uergelsonate Nr. 3; de leschte F. aus dem Taneyev senger Kantate John of Damaskus ); d'Iddi fir eng Choral an der Entwécklung vum F. matzebezéien gouf am Prélude, Chorale a Fuge fir Piano ëmgesat. Frank, F. Nr. 15 H-dur aus „24 Préludes et Fugues“ fir Piano. G. Muschel.

F. entstanen als instrumental Form, an Instrumentalismus (mat all der Bedeitung vum Wok. F.) den Haapt bliwwen. Sphär, an där et an der spéider Zäit entwéckelt huet. D'Roll vum F. stänneg erhéicht: ab J. B. Lully, si ass an d'Fransousen duerchgaang. Ouverture, I. Ya Froberger benotzt eng Fugue Presentatioun an engem Gigue (an enger Suite), Italienesch. d'Meeschteren hunn de F. в сонату aus der Kierch и Gross Concert. An der 2. Halschent. 17. F. vereenegt mam Prélude, Passacaglia, an d'Toccata (D. Buxtehude, G. Muffat); Ph.D. filial instr. F. - org. Choral Arrangementer. F. Applikatioun fonnt an Massen, Oratorien, Kantaten. Pazl. Entwécklung Trends F. krut e Klassiker. Ausdrock an der Aarbecht vum I. C. Bach. Main polyphonesch. Dem Bach säin Zyklus war den zweedeegenen Zyklus vum Prélude-F., dee bis haut seng Bedeitung behalen huet (e puer Komponisten aus dem 20. Joerhonnert z.B. Čiurlionis, heiansdo viraus vum F. puer Préludes). Eng aner wesentlech Traditioun, déi och vum Bach kënnt, ass d'Associatioun vum F. (heiansdo zesumme mat Préludes) a grousse Zyklen (2 Bänn "XTK", "The Art of the Fugue"); dëser Form am 20. Joerhonnert. entwéckelen P. Hin-demit, D. D. Schostakowitsch, R. TO. Schedrin, G. A. Muschel et al. F. gouf vun de Wiener Klassiker op eng nei Manéier benotzt: et gouf als Form vu Ph.D. aus Deeler vun der Sonate-Symphonie. Zyklus, zu Beethoven - als eng vun de Variatiounen am Zyklus oder als Sektioun vun der Form, zum Beispill. Sonata (normalerweis Fugato, net F.). Erreeche vun der Bachzäit am Beräich vum F. si wäit an de Meeschter vum 19.-20. Joerhonnert benotzt. F. gëtt net nëmmen als Schlussdeel vum Zyklus benotzt, mee ersetzt an e puer Fäll d'Sonata Allegro (zum Beispill an der 2. Symphonie vu Saint-Saëns); am Zyklus "Prélude, Chorale und Fuge" fir Piano. Frank F. huet Sonatekonturen, an déi ganz Kompositioun gëtt als eng grouss Sonata-Fantasie ugesinn. An de Variatiounen F. besetzt dacks d'Positioun vun enger generaliséierender Finale (I. Brams, M. Reger). Fugato an Entwécklung c.-l. aus den Deeler vun der Symphonie wächst op e komplette F. a gëtt dacks den Zentrum vun der Form (d'Finale vum Rachmaninoff senger Symphonie Nr. 3; Myaskovsky Symphonien Nr. 10, 21); an der Form vun F. kann zu.-l. aus den Themen vum (Säitendeel am 1. Bewegung vum Myaskovsky sengem Quartett Nr. 13). An der Musek vum 19. an 20. Joerhonnert. d'figurativ Struktur vum F. An enger onerwaart Perspektiv romanteschen. engem Lyriker. Thumbnail erschéngt fp. Schumanns Fuge (op. 72 No 1) an den eenzegen 2-Goal. Fuge vum Chopin. Heiansdo (ugefaangen mam Haydn's The Four Seasons, Nr. 19) F. déngt fir duerzestellen. Zwecker (d'Bild vun der Schluecht zu Macbeth vum Verdi; de Laf vum Floss zu Symph. d'Gedicht "Vltava" vum Smetana; „The Shooting Episod“ am 2. Satz vum Shostakovich senger Symphonie Nr. 11); an F. romanteschen kënnt duerch. Figurativitéit – Grotesk (d'Finale vun der Berlioz's Fantastic Symphony), Demonismus (op. F. Blieder), Ironie (Symph. Strauss' "Also Said Zarathustra" an e puer Fäll F. - den Träger vum heroesche Bild (Aféierung vun der Oper "Ivan Susanin" vum Glinka; Symphonie. d'Gedicht "Prometheus" vum Liszt); ënnert de beschte Beispiller vu komescher Interpretatioun vum F. enthalen eng Kampf Zeen aus dem Enn vun der 2. d. d'Oper "Mastersingers of Nürnberg" vum Wagner, de Schlussensembel aus der Oper "Falstaff" vum Verdi.

2) De Begrëff, der Krim um 14 - fréi. 17. Joerhonnert gouf de Canon bezeechent (am modernen Sënn vum Wuert), dat heescht kontinuéierlech Imitatioun an 2 oder méi Stëmmen. "Fuga ass d'Identitéit vun den Deeler vun der Zesummesetzung a punkto Dauer, Numm, Form a wat hir Kläng an Pausen ugeet" (I. Tinktoris, 1475, am Buch: Musical Aesthetics of the Western European Middle Ages and Renaissance , S. 370). Historesch F. zoumaachen esou kanonesch. Genre wéi Italienesch. caccia (caccia) a franséisch. shas (chasse): dat üblech Bild vun der Juegd an hinnen ass mat der "Verfollegung" vun der imitéierter Stëmm assoziéiert, aus där den Numm F ​​kënnt. Am 2. Stack. 15 an. den Ausdrock Missa ad fugam entsteet, bezeechnet eng Mass geschriwwen mat kanonesche. Techniken (d'Ortho, Josquin Despres, Palestrina).

J. Okegem. Fuge, Ufank.

Am 16. Joerhonnert ënnerscheeden F. streng (laténgesch legata) a fräi (laténgesch sciolta); am 17. Joerhonnert huet de F. legata sech no an no am Kanonkonzept „opgeléist“, F. sciolta „ausgewuess“ am F. am modernen. Sënn. Zanter am F. 14-15 Joerhonnerte. d'Stëmmen ënnerscheede sech net an der Zeechnung, dës Kompositioune goufen op der selwechter Linn mat der Bezeechnung vun der Dekodéierungsmethod opgeholl (kuckt doriwwer an der Sammlung: Froen vun der musikalescher Form, Heft 2, M., 1972, S. 7). Fuga canonica an Epidiapente (also kanonesche P. am ieweschten fënneften) fënnt een am Bach sengem Musical Offer; 2-Goalkanon mat zousätzlech Stëmm ass F. am B vum Hindemith sengem Ludus tonalis.

3) Fuge am 17. Joerhonnert. - musikalesch Rhetorik. eng Figur déi Lafen imitéiert mat der Hëllef vun enger séierer Nofolleg vu Kläng wann dat entspriechend Wuert gesonge gëtt (kuckt Figur).

Referenzen: Arensky A., Guide fir d'Studie vun de Formen vun instrumentaler a vocaler Musek, Deel XNUMX. 1, M., 1893, 1930; Klimov M. G., E kuerze Guide zur Studie vum Kontrapunkt, Kanon a Fuge, M., 1911; Zolotarev V. A., Fuge. Guide fir praktesch Studie, M., 1932, 1965; Tyulin Yu., Kristalliséierung vum Thematismus am Wierk vum Bach a senge Virgänger, "SM", 1935, Nr 3; Skrebkov S., Polyphonic Analysis, M. – L., 1940; seng eege, Textbuch vun polyphony, ch. 1-2, M. – L., 1951, M., 1965; Sposobin I. V., Musical Form, M. – L., 1947, 1972; Verschidde Bréiwer vum S. AN. Taneyev iwwer musikalesch an theoretesch Themen, Note. Vl. Protopopov, am Buch: S. AN. Taneev. Material an Dokumenter, etc. 1, M., 1952; Dolzhansky A., Betreffend d'Fuga, "SM", 1959, Nr 4, déiselwecht, a sengem Buch: Ausgewielten Artikelen, L., 1973; seng eegen, 24 Préludes a Fugen vum D. Schostakowitsch, L., 1963, 1970; Kerschner L. M., Folk Origins of Bachs Melodie, M., 1959; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960, add., M., 1979; Grigoriev S. S., Muller T. F., Textbuch der Polyphonie, M., 1961, 1977; Dmitriev A. N., Polyphony as a factor of shaping, L., 1962; Protopopov V., D'Geschicht vun der Polyphonie a senge wichtegste Phänomener. Russesch klassesch a sowjetesch Musek, M., 1962; sengem, Geschicht vun polyphony an hir wichtegst Phänomener. Westeuropäesch Klassiker vum XVIII-XIX Joerhonnert, M., 1965; sengem, D'prozedural Bedeitung vun polyphony an der musikalescher Form vun Beethoven, an: Beethoven, vol. 2, M., 1972; seng eege, Richerkar an canzona am 2.-1972. Joerhonnert an hir Evolutioun, am Samschdeg: Froen vun musikalesch Form, Ausgabe 1979, M., XNUMX; seng, Skizzen aus der Geschicht vun instrumental Formen vun der XNUMXth - fréi XNUMXth Joerhonnerte, M., XNUMX; Etinger M., Harmonie und Polyphonie. (Notizen zu de polyphonesche Zyklen vu Bach, Hindemith, Shostakovich), "SM", 1962, Nr 12; seng eege, Harmonie am polyphonic Zyklen vun Hindemith an Shostakovich, an: Theoretesch Problemer vun Musek vun der XX Joerhonnert, Nr. 1, M., 1967; Yuzhak K., E puer strukturell Feature vun der Fuge I. C. Bach, M., 1965; hirem, Iwwer d'Natur an d'Spezifizitéite vum polyphonesche Denken, an der Sammlung: Polyphony, M., 1975; Musikalesch Ästhetik vum westeuropäesche Mëttelalter a Renaissance, M., 1966; Milstein Jo. I., Well-Tempered Clavier I. C. Bach..., M., 1967; Taneev S. I., Aus dem wëssenschaftlechen a pädagogesche Patrimoine, M., 1967; Den Z. V., E Cours vun musikalesch-theoretesch Virliesungen. Rekord M. AN. Glinka, am Buch: Glinka M., Komplett Sammlung. op., vol. 17, M., 1969; seng, O Fuge, ibid.; Zaderatsky V., Polyphonie an instrumental Wierker vum D. Schostakowitsch, M., 1969; seng eege, Spéit Stravinsky senger Polyphony: Froen vun Intervall a Rhythmescher Dicht, Stylistic Synthes, an: Musek a Modernitéit, vol. 9, Moskau, 1975; Christiansen L. L., Préludes and Fugues de R. Shchedrin, in: Questions of Music Theory, vol. 2, M., 1970; Musikalesch Ästhetik vun Westeuropa vun der XVII-XVIII Joerhonnerte, M., 1971; Bat N., Polyphonic Formen an de symfonesche Wierker vum P. Hindemith, in: Questions of Musical Form, vol. 2, M., 1972; Bogatyrev S. S., (Analyse vun e puer Fugen vum Bach), am Buch: S. C. Bogatyrev. Fuerschung, Artikelen, Memoiren, M., 1972; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Likhacheva I., Ladotonality of Fugues vum Rodion Shchedrin, in: Problems of Musical Science, vol. 2, M., 1973; hir eegen, Thematismus a seng expositionell Entwécklung an de Fugen vum R. Schchedrin, in: Polyphony, M., 1975; hir eegen, 24 Préludes a Fugen vum R. Schchedrina, M., 1975; Zakharova O., Musikalesch Rhetorik vum XNUMXth - Éischt Halschent vum XNUMXth Joerhonnert, an der Sammlung: Problemer vun der Musical Science, vol. 3, M., 1975; Kon Yu., About two fugues I. Stravinsky, an der Sammlung: Polyphony, M., 1975; Levaya T., Horizontal a vertikal Bezéiungen an de Fugen vu Shostakovich an Hindemith, an der Sammlung: Polyphonie, Moskau, 1975; Litinsky G., Seven fugues and recitatives (marginal notes), in collection: Aram Ilyich Khachaturyan, M., 1975; Retrash A., Genres vun der spéider Renaissance instrumentaler Musek an d'Formation vun der Sonata an Suite, am Buch: Froen vun Theorie an Ästhetik vun Musek, vol. 14, L., 1975; Tsaher I., The Problem of the Final in B-dur Quartet op. 130 Beethoven, in Sat: Problems of Musical Science, vol. 3, M., 1975; Chugaev A., Features of the structure of Bach's clavier fugues, M., 1975; Mikhailenko A., Iwwer d'Prinzipien vun der Struktur vun Taneyev Fugen, an: Froen vun musikalescher Form, Vol. 3, M., 1977; Theoretesch Beobachtungen zur Museksgeschicht, Sa. Art., M., 1978; Nazaikinsky E., D'Roll vum Timbre an der Bildung vum Thema an der thematescher Entwécklung an de Konditioune vun der imitativer Polyphonie, an der Sammlung: S. C. Schrauwen.

VP Frayonov