Stretz |

Stretto, Stretto

ital. stretta, stretto, aus stringere - kompriméieren, reduzéieren, verkierzen; Däitsch eng, gedrängt - präzis, enk, Engfuhrung - präzis Holding

1) Simulatioun Holding (1) polyphonic. Themen, charakteriséiert duerch d'Aféierung vun der imitéierender Stëmm oder Stëmmen virum Enn vum Thema an der Ufanksstëmm; an engem méi allgemenge Sënn, déi imitativ Aféierung vun engem Thema mat enger méi kuerzer Aféierungsdistanz wéi an der Original Simulatioun. S. kann an der Form vun enger einfacher Imitatioun gemaach ginn, wou d'Thema Ännerungen am melodesche enthält. Zeechnen oder onkomplett duerchgefouert gëtt (kuckt a, b am Beispill hei ënnen), wéi och an der kanonescher Form. imitation, canon (kuckt c, d am selwechte Beispill). Eng charakteristesch Feature vum Entstoe vu S. ass d'Kürze vun der Entréesdistanz, déi dem Ouer evident ass, wat d'Intensitéit vun der Imitatioun bestëmmt, d'Beschleunigung vum Prozess vun der Polyphonic Schichten. Stëmmen.

JS Bach. Prélude und Fuge f-Moll BWV 534.

PI Tchaikovsky. Suite 1 fir Orchester. Fuge.

P. Hindemith. Ludus tonalis. Fuga secunda in G.

IS Bax. The Well-Tempered Clavier, Volume 2. Fugue D-dur.

S. ass reng contrapuntal. Mëttel fir de Sound ze verdicken an ze kompaktéieren, héich effektiv thematesch Empfang. Konzentratioun; dëst predeterminéiert säi spezielle semantesche Räichtum - et wäert d'Haaptsaach ausdrécken. Qualitéit C. Et ass wäit an decomp benotzt. polyphonesch Formen (wéi och an de polyphoniséierte Sektiounen vun homophonesche Formen), virun allem an der Fuge, Ricercare. An der Fuge S., éischtens, eng vun den Haapt. constituting "Gebai" Elementer zesumme mam Thema, Oppositioun, Interlude. Zweetens ass S. eng Technik déi déngt fir d'Essenz vum Thema als Haaptmusen ze weisen. Gedanken am Prozess vun Détachement a gläichzäiteg markéiert de Schlëssel Momenter vun Produktioun, dh e dreiwend a gläichzäiteg fix Faktor polyphonic. Form (als Eenheet vu "gëtt" an "gëtt"). An der Fuge ass S. fakultativ. Am Bach sengem Well-Tempered Clavier (nodréiglech ofgekierzt als "HTK") ass et an ongeféier d'Halschent vun de Fugen. S. ass meeschtens fehlt wou et Kreaturen sinn. d'Roll gëtt entweder duerch Tonal gespillt (zum Beispill an der E-Moll Fuge aus dem 1. Band vun der "HTK" - nëmmen eng Scheinheet vum S. a Moossnamen 39-40), oder contrapuntal. Entwécklung duerchgefouert zousätzlech zu S. (zum Beispill, an der c-moll Fuge aus dem 1. Band, wou e System vun derivative Verbindungen an Interludes an conductions vun der Thema mat behalen contrapositions geformt ass). Bei Fugen, wou de Moment vun der Tonalentwécklung accentuéiert ass, ass de Segue, wann iwwerhaapt, normalerweis an tonalstabile Reprise-Sektiounen a gëtt dacks mam Héichpunkt kombinéiert, wat et ënnersträicht. Also, an der f-moll Fuge aus dem 2. Band (Dräi-Deel mat Sonate Relatiounen vun Schlësselen), S. kléngt nëmmen am Ofschloss. Deeler; am Entwécklungsdeel vun der Fuge a g-Moll aus dem 1. Band (Bar 17) ass de S. relativ onopfälleg, während d'Reprise 3-Goal. S. (Mooss 28) bildt de richtegen Héichpunkt; an enger dreisteiger Fuge C-dur op. 87 No 1 vum Shostakovich mat senger eegener Harmonie. D'Entwécklung vum S. gouf nëmmen a Reprise agefouert: déi 1. mat der zweeter Géigepositioun behalen, déi 2. mat enger horizontaler Verrécklung (kuckt Beweegleche Kontrapunkt). Tonal Entwécklung schléisst d'Benotzung vu S. net aus, awer contrapuntal. d'Natur vum S. bestëmmt seng méi wichteg Roll an deene Fugen, an deenen d'Intentioun vum Komponist komplex kontrapunktesch implizéiert. Entwécklung vum Material (zum Beispill an Fugen C-Dur an Dis-Moll aus dem 1. Band vun "HTK", c-Moll, Cis-Dur, D-Dur aus dem 2. Band). An hinnen kann S. an all Abschnitt vun der Form lokaliséiert ginn, net ausgeschloss Ausstellung (E-dur Fuge aus dem 1. Band, Nr 7 aus Bachs Konscht vun der Fuge - S. vergréissert an Ëmlaf). Fugen, Ausstellungen zu-rykh ginn a Form vu S. gemaach, ginn Stretta genannt. D'pairwise Aféierung an der Stretta Fuge aus dem Bach senger 2. Motett (BWV 226) erënneren un d'Praxis vun strenge Meeschter, déi esou Presentatioun vill benotzt (zum Beispill Kyrie aus Palestrina senger "Ut Re Mi Fa Sol La" Mass).

JS Bach. Motett.

Zimlech oft an enger Fuge ginn e puer S. geformt, déi sech an engem bestëmmten entwéckelen. System (Fugen dis-Moll a B-Moll aus dem 1. Band vun "HTK"; Fuge c-Moll Mozart, K.-V. 426; Fuge aus der Aféierung an d'Oper "Ivan Susanin" vum Glinka). D'Norm ass eng graduell Beräicherung, d'Komplikatioun vu Stretta féiert. Zum Beispill, an der Fuge a B-Moll aus dem 2. Band vum "HTK" sinn den 1. (Tar 27) an den 2. (Bar 33) S. op en Thema an der direkter Bewegung geschriwwen, den 3. (Tar 67) an 4- ech (Bar 73) - am voll reversible Kontrapunkt, 5. (Bar 80) a 6. (Bar 89) - an onkomplett reversibel Konterstäerkt, Finale 7. (Bar 96) - an onkomplett reversibel mat Verdueblung Stëmmen; S. vun dëser Fuge kréien Ähnlechkeeten mat verspreet polyphonic. Variatiounszyklus (an domat d'Bedeitung vun "Form vun der 2. Uerdnung"). Bei Fugen, déi méi wéi ee S. enthalen, ass et natierlech dës S. als ursprénglech an ofgeleet Verbindungen ze betruechten (kuckt Komplexe Kontrapunkt). An e puer Produktiounen. déi komplexst S. ass eigentlech d'Original Kombinatioun, an de Rescht vun der S. sinn, wéi et war, vereinfacht Derivate, "Extraktiounen" aus dem Original. Zum Beispill, an der Fuge C-Dur aus dem 1. Band vum "HTK", ass d'Original 4-Goal. S. an Baren 16-19 (Golden Sektioun Zone), Derivate - 2-, 3-Goal. S. (kuckt Baren 7, 10, 14, 19, 21, 24) mat vertikalen an horizontalen Permutatiounen; et kann ugeholl ginn, datt de Komponist dës Fuge genee mam Design vun der komplexer Fuge ugefaangen huet. D'Positioun vun der Fuge, seng Funktiounen an der Fuge sinn divers a wesentlech universell; Nieft de genannte Fäll kann een op de S. hiweisen, deen d'Form komplett bestëmmt (déi zweedeeleg Fuge c-Moll aus dem 2. Band, wou am transparenten, bal 3-Kapp. 1. Deel vum S. . 2). Stëmmen am S. kënnen an all Intervall erakommen (kuckt d'Beispill hei ënnen), allerdéngs sinn einfach Verhältnisser - Entrée an eng Oktav, eng Fënneft an eng Véiert - am heefegsten, well an dëse Fäll den Toun vum Thema erhale bleift.

IF Stravinsky. Concerto fir zwee Pianoen, 4. Bewegung.

Dem S. seng Aktivitéit hänkt vu ville Ëmstänn of – vum Tempo, dynamesch. Niveau, d'Zuel vun Aféierung, mä am gréissten Ausmooss - vun contrapuntal. d'Komplexitéit vum S. an d'Distanz vum Entrée vun de Stëmmen (wat méi kleng ass, wat de S. méi effektiv ass, wann all aner Saache gläich sinn). Zwee-Kapp Canon op engem Thema an direkter Bewegung - déi allgemeng Form vun C. An 3-Zil. S. Déi 3. Stëmm kënnt dacks nom Enn vum Thema an der Ufanksstëmm, an esou S. ginn als Kette vu Kanonen geformt:

JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Volume 1. Fuge F-dur.

S. sinn relativ wéineg, an deem d'Thema voll an all Stëmmen an der Form vun engem Canon duerchgefouert gëtt (déi lescht Risposta geet bis d'Enn vun der Proposta); S. vun dëser Aart ginn Haapt genannt (stretto maestrale), dat heescht, Meeschtesch gemaach (zum Beispill, an Fugen C-Dur a B-Moll aus dem 1. Band, D-Dur aus dem 2. Band vun der "HTK"). Komponisten benotzen gären S. mat Decomp. polyphonesch Transformatiounen. Themen; Konversioun gëtt méi dacks benotzt (zum Beispill Fugen d-Moll aus dem 1. Band, Cis-dur aus dem 2. Band; Inversioun am S. ass typesch fir d'Fuga vum WA Mozart, zum Beispill, g-Moll, K .-V. 401, c-Moll, K.-V. 426) an Erhéijung, heiansdo erofgoen (E-dur Fuge aus dem 2. Band vun der "HTK"), an dacks e puer kombinéiert. Transformatiounsmethoden (Fuga c-Moll aus dem 2. Band, Baren 14-15 - an der direkter Bewegung, an der Circulatioun an der Erhéijung; Dis-Moll aus dem 1. Band, an de Baren 77-83 - eng Art Stretto Maestrale: an der direkter Bewegung , an enger Erhéijung a mat enger Ännerung vun de rhythmesche Verhältnisser). De Klang vum S. gëtt mat Kontrapunkten ersat (zum Beispill d'C-dur Fuge aus dem 1. Band an de Moossnamen 7-8); heiansdo sinn d'Géigendeel oder seng Fragmenter am S. behalen (Bar 28 an der g-moll Fuge aus dem 1. Band). S. si besonnesch gewiichteg, wou d'Thema an déi erhalener Oppositioun oder Theme vun enger komplexer Fuge gläichzäiteg imitéiert ginn (Bar 94 a weider an der cis-moll Fuge aus dem 1. Band vum CTC; Reprise - Nummer 35 - Fuge aus dem Quintett Schostakowitsch, op. 57). Am zitéierten S. wäert hien zwee Themen derbäisetzen. Stëmmen ewechgelooss (kuckt Kol. 325).

A. Berg. "Wozzek", 3. Akt, 1. Bild (Fuga).

Als speziell Manifestatioun vum allgemengen Trend an der Entwécklung vun der neier Polyphonie gëtt et eng weider Komplikatioun vun der Stretto-Technik (och d'Kombinatioun vun onkomplett reversibelen an duebel bewegbaren Kontrapunkt). Beandrockend Beispiller sinn den S. an der dräifach Fuge Nummer 3 aus der Kantate "No der Liesung vum Psalm" vum Taneyev, an der Fuge aus der Suite "The Tomb of Couperin" vum Ravel, an der Duebelfuge an A (Tar 58-68) ) aus dem Hindemith sengem Ludus tonalis-Zyklus, an der duebeler Fuge e-moll op. 87 No 4 vum Shostakowitsch (e System vun der Reprise S. mat engem Duebelkanon an der Mooss 111), an enger Fuge aus engem Concerto fir 2 fp. Stravinsky. An der Produktioun Shostakovich S., als Regel, konzentréiert sech op Reprise, déi hiren Dramatiker ënnerscheet. Roll. Héich Niveau technesch Raffinesséierung erreecht S. an Produiten baséiert op Serien Technologie. Zum Beispill enthält d'Reprise S. Fuge aus der Finale vun der 3. Symphonie vum K. Karaev d'Thema an enger rakischer Bewegung; de klimatesche Gesang am Prolog aus dem Lutosławski senger Begriefnesmusek ass eng Imitatioun vun zéng an eelef Stëmme mat Vergréisserung a Réckgang; d'Iddi vun enger polyphonesch Stretta gëtt a ville modernen Kompositiounen op säi logesche Enn bruecht, wann déi erakommende Stëmmen an eng integral Mass "kompriméiert" sinn (zum Beispill de véier-Stëmm-endlosen Canon vun der 2. Kategorie am Ufank vum 3. Deel vum K. Khachaturian sengem Sträichquartett).

Déi allgemeng akzeptéiert Klassifikatioun vu S. gëtt et net. S., an deem nëmmen den Ufank vum Thema oder d'Thema mat Mëttele benotzt gëtt. melodesch Ännerungen ginn heiansdo onkomplett oder deelweis genannt. Zanter der fundamental Basis vun S. sinn kanonesch. Formen, fir dem S. seng charakteristesch Uwendung vun osn gerechtfäerdegt ass. Definitiounen vun dëse Formen. S. op zwee Themen kann duebel genannt ginn; zu der Kategorie vun "aussergewéinlechen" Formen (no der Terminologie vun SI Taneev) sinn S., der Technik vun deenen iwwer d'Gamme vu Phänomener vun Handy Kontrapunkt geet, dh S., wou Erhéijung, Ofsenkung, raked Bewegung benotzt ginn; no Analogie mat de Kanonen ënnerscheet sech S. an der direkter Bewegung, an der Circulatioun, kombinéiert, 1. an 2. Kategorien, etc.

Bei homophonesche Formen ginn et polyphonesch Konstruktiounen, déi net am vollen Sënn S. sinn (wéinst dem akkordale Kontext, Urspréngung aus der homophonescher Period, Positioun an der Form, etc.), mä am Klang gläiche se et; Beispiller vun esou Stretta Aféierung oder Stretta-wëll Konstruktiounen kann als Haapt déngen. Thema vum 2. Symphonie vun der 1. Symphonie, den Ufank vum Trio vum 3. Symphonie vun der 5. Symphonie vum Beethoven, e Menuettfragment aus der Symphonie C-dur ("Jupiter") vum Mozart (Bar 44 a weider), fugato an d'Entwécklung vum 1. Satz (kuckt Nummer 19) vun der 5. Symphonie vum Shostakowitsch. An homophonesch a gemëscht homophonesch-polyphonesch. Formen eng gewëssen Analogie vun S. sinn contrapunally komplizéiert ofgeschloss. Konstruktiounen (de Kanon an der Reprise vum Gorislava senger Cavatina aus der Oper Ruslan a Lyudmila vum Glinka) a komplexe Kombinatioune vun Themen, déi virdru getrennt geklongen hunn (den Ufank vun der Reprise vun der Ouverture aus der Oper D'Meeschter Sänger vun Nürnberg vum Wagner, schléisst en Deel vun de Coda an der Verhandlungszeen aus der 4. Zeen vun der Oper- dem Epos "Sadko" vum Rimsky-Korsakov, de Coda vun der Finale vum Taneyev senger Symphonie c-Moll).

2) Déi séier Beschleunegung vun der Bewegung, eng Erhéijung vum Tempo Ch. arr. am Ofschloss. Sektioun vun der grousser Musek. prod. (am musikaleschen Text gëtt et piъ stretto uginn; heiansdo gëtt nëmmen eng Tempowiessel ugewisen: piъ mosso, prestissimo, etc.). S. - einfach an an der Konscht. Relatioun ass e ganz effektiv Tool dat benotzt gëtt fir eng Dynamik ze kreéieren. Kulminatioun vu Produkter, dacks begleet vun der Aktivatioun vu rhythmescher. ufänken. Déi éischt vun all, si verbreet a gouf eng bal obligatoresch Genre Feature op Italienesch. Oper (méi selten an enger Kantate, Oratorium) aus der Zäit vum G. Paisiello an D. Cimarosa als lescht Sektioun vum Ensembel (oder mat der Participatioun vum Chouer) Finale (zum Beispill de Schlussensembel nom Paolino senger Arie am Cimarosa senger Déi geheim Hochzäit). Aussergewéinlech Beispiller gehéieren zum WA Mozart (zum Beispill Prestissimo am Finale vum 2. Akt vun der Oper Le nozze di Figaro als Héichpunkt vun der Entwécklung vun enger komescher Situatioun; an der Finale vum 1. Akt vun der Oper Don Giovanni , piъ stretto gëtt duerch stretta-Imitatioun verbessert). S. an der Finale ass och typesch fir de Produit. ital. Komponisten aus dem 19. Joerhonnert – G. Rossini, B. Bellini, G. Verdi (zum Beispill piъ mosso an der Finall vum 2. Akt vun der Oper "Aida"; an der spezieller Rubrik huet de Komponist den C. an der Aféierung vun der Oper "La Traviata"). S. gouf och dacks a komeschen Arien an Duetten benotzt (zum Beispill Accelerando am Basilio senger berühmter Arie iwwer Verleumdung aus der Oper De Barber vu Sevilla vum Rossini), wéi och lyresch passionéiert (zum Beispill vivacissimo am Duett vu Gilda an der Herzog an der 2. Szen Oper "Rigoletto" vum Verdi) oder Drama. Charakter (zum Beispill am Duett vun Amneris a Radames aus dem 4. Akt vun der Oper Aida vum Verdi). Eng kleng Arie oder Duett vum Lidd Charakter mat repetitive melodesch-rhythmescher. Wendungen, wou S. benotzt gëtt, gëtt Cabaletta genannt. S. als speziell Ausdrocksmëttel gouf net nëmme vun Italiener benotzt. Komponisten, awer och Meeschter aus aneren europäesche Länner. Besonnesch S. in Op. MI Glinka (kuckt zum Beispill Prestissimo a piъ stretto an der Aféierung, piъ mosso am Farlaf sengem Rondo aus der Oper Ruslan a Lyudmila).

Manner oft S. Opruff Beschleunegung am Conclusioun. instr. Produkt mat engem schnelle Tempo geschriwwen. Vivid Beispiller sinn am Op. L. Beethoven (zum Beispill, Presto komplizéiert vum Kanon am Coda vun der Finale vun der 5. Symphonie, "Multi-Stage" S. am Coda vun der Finale vun der 9. Symphonie), fp. Musek vum R. Schumann (z.B. Bemierkungen schneller, noch schneller virun der Coda an am Coda vum 1. Deel vun der Pianosonate g-Moll op. 22 oder Prestissimo an immer schneller und schneller an der Finale vun der selwechter Sonate; an den 1. a leschten Deel vum Karneval, d'Aféierung vun neien Themen gëtt begleet vun enger Beschleunigung vun der Bewegung bis zum Schluss piъ Stretto), Op. P. Liszt (symphonic Gedicht "Ungarn") etc. Déi verbreet Meenung, datt an der Ära no G. Verdi S. aus Komponist Praxis verschwënnt, stëmmt net ganz; an der Musek con. 19. Joerhonnert an Produktioun 20. Joerhonnert Säiten sinn extrem verschidden applizéiert; Allerdéngs ass d'Technik esou staark modifizéiert, datt Komponisten, déi de Prinzip vum S. extensiv notzen, bal opgehalen hunn de Begrëff selwer ze benotzen. Ënnert de ville Beispiller kann op d'Finale vum 1. an 2. Deel vun der Oper "Oresteia" vum Taneyev bezeechent ginn, wou de Komponist kloer vum Klassiker guidéiert gëtt. Traditioun. E liewegt Beispill vum Gebrauch vu S. an der Musek ass déif psychologesch. Plang – d’Zeen vun Inol a Golo (Enn vum 3. Akt) an der Oper Pelléas et Mélisande vum Debussy; de Begrëff "S." geschitt am Partitur vum Bergs Wozzeck (2. Akt, Interlude, Nummer 160). An der Musek aus dem 20. Joerhonnert S., duerch Traditioun, déngt dacks als Wee fir Comic ze vermëttelen. Situatiounen (z. B. No 14 "In taberna guando sumus" ("Wann mir an enger Wiss sëtzen") aus dem Orff senger "Carmina burana", wou d'Beschleunegung, kombinéiert mat onermiddlechen Crescendo, en Effekt produzéiert deen a senger Spontanitéit bal iwwerwältegend ass). Mat frëndlecher Ironie benotzt hien de Klassiker. Empfang vum SS Prokofiev am Chelia sengem Monolog vum Ufank vum 2. Akt vun der Oper "Love for Three Oranges" (um eenzege Wuert "Farfarello") an der "Champagneszene" vum Don Jerome a Mendoza (Enn vum 2. Akt) Oper "Vertrauen an engem Klouschter"). Als besonnesch Manifestatioun vum neoklassizistesche Stil soll als quasi stretto (Mooss 512) am Ballet "Agon" ugesi ginn, dem Anne seng Cabaletta um Enn vum 1. Akt vun der Oper "The Rake's Progress" vum Stravinsky.

3) Imitatioun an der Reduktioun (italienesch: Imitazione alla stretta); de Begrëff ass net allgemeng an dësem Sënn benotzt.

Referenzen: Zolotarev VA Fuge. Guide fir praktesch Studie, M., 1932, 1965; Skrebkov SS, Polyphonic Analyse, M.-L., 1940; seng eege, Textbuch vun polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; Mazel LA, Structure of musical works, M., 1960; Dmitriev AN, Polyphony als Faktor vun der Formen, L., 1962; Protopopov VV, D'Geschicht vun der Polyphonie a senge wichtegste Phänomener. Russesch klassesch a sowjetesch Musek, M., 1962; sengem, Geschicht vun polyphony an hir wichtegst Phänomener. Westeuropäesch Klassiker vum 18.-19. Joerhonnert, M., 1965; Dolzhansky AN, 24 Préludes a Fugen vum D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Yuzhak K., E puer Features vun der Struktur vun der Fuge vum JS Bach, M., 1965; Chugaev AG, Features of the structure of Bach's clavier fugues, M., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (Russian translation – Richter E., Fugue Textbook, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (Russian translation – Bussler L., Strict style. Textbook of counterpoint and fugue, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (Russesch Iwwersetzung – Prout E., Fugue, M., 1922); gesinn och lit. an Art. Polyphonie.

VP Frayonov