Touch |

Touch (Franséisch Touche, vum Toucher – Touch, Touch) – d’Natur vun der Interaktioun vum Fleesch Deel vum Nagelphalanx vum Fanger (déi sougenannte Pads) mat der FP Schlëssel. Et gëtt bestëmmt duerch d'Positioun vum Fanger a Relatioun zum Schlëssel, d'Vitesse vu senger Bewegung, d'Mass, d'Tiefe vum Drock an aner Faktoren. Der Meenung vun de meeschte Pianisten hänkt d'Qualitéit an d'Charakter vum Sound vum Instrument ("dréchen", "hart", oder "mëll" oder "melodieus" Toun) vun den individuellen Charakteristiken vum Timbre of.

Zum Beispill, J. Field, Z. Talberg, AG Rubinshtein, an AN Esipova waren berühmt fir hir "Samt" an "saftlech" Faarwen, an F. Liszt an F. Busoni fir hir variéiert Faarwen. Wéi och ëmmer, e puer Theoretiker vum Pianismus betruechten dës Ofhängegkeet als Illusioun, a behaapten datt de Sound vum Piano. léint sech net op Timbre Ännerungen an hänkt nëmmen vun der Stäerkt vum Schlag of.

Referenzen: Gat I., Pianostechnik, M.-Budapest, 1957, 1973; Kogan G., Pianist Wierk, M., 1963, 1969; Ausgezeechent Pianisten-Léierpersonal iwwer Pianokonscht, M.-L., 1966; Alekseev A., Aus der Geschicht vun der Piano Pädagogik. Lieser, K., 1974; Milshtein Ya., KN Igumnov, Moskau, 1975; Hummel JN, Ausführliche theoretisch-practische Anweisung zum Piano-Forte-Spiel, W., 1828; Thalberg S., L'art du chant appliqué au Piano, Brux., 1830; Kullak A., Die Dsthetik des Klavierspiels, B., 1861, Lpz., 1905; Leimer K., Modernes Klavierspiel nach Leimer-Giese-king, Mainz-Lpz., 1931; Mallhay T., The visible and invisible in pianoforte technique, L.-NY, 1960; Gieseking W., So wurde ich Pianist, Wiesbaden, 1963.

GM Kogan