Timber |

Franséisch Timbre, Englesch Timbre, Däitsch Klangfarbe

Sound Faarf; eent vun den Zeeche vun engem musikalesche Klang (zesumme mat Pitch, Lautness an Dauer), duerch déi Kläng vun der selwechter Héicht a Lautheet ënnerscheeden, awer op verschidden Instrumenter, a verschiddene Stëmmen oder op deemselwechten Instrument, awer op verschidde Manéieren, Schlag. Den Timbre gëtt festgeluegt duerch d'Material, aus deem d'Tounquell gemaach gëtt - de Vibrator vun engem musikaleschen Instrument, a seng Form (Saiten, Staang, Placken, asw.), souwéi de Resonator (Pianodeck, Gei, Trompettklacken, etc.); den Timbre gëtt vun der Akustik vum Raum beaflosst - d'Frequenzcharakteristike vun der absorbéierender, reflektéierender Flächen, der Reverberatioun, asw. den initialen Moment vum Tounvirgang - Attack (scharf, glat, mëll), Formanten - Beräicher vun verstäerkten Deeltéin am Tounspektrum, Vibrato an aner Faktoren. T. hänkt och vum Gesamtvolumen vum Klang of, vum Register - héich oder niddereg, vun de Beats tëscht Kläng. Den Nolauschterer charakteriséiert T. Ch. arr. mat der Hëllef vun assoziativen Representatioune - vergläicht dës Tounqualitéit mat senge visuellen, taktile, gustatoreschen, etc. Objeten, Phänomener an hir Korrelatiounen (Kläng sinn hell, brillant, déif, däischter, waarm, kal, déif, voll, schaarf, mëll, gesättegt, saftbar, metallesch, glänzend, asw.); auditiv Definitiounen (gestëmmt, Daaf) gi manner dacks benotzt. T. staark beaflosst d'Pitch Intonatioun. Toundefinitioun (niddereg Registerkläng mat enger klenger Unzuel vun Iwwertéin a Bezuch op Toun erschéngen dacks vague), d'Fäegkeet vum Toun sech an engem Raum ze verbreeden (den Afloss vu Formanten), d'Verständnis vu Vokalen a Konsonanten an der Stëmmleistung.

Beweis-baséiert Typologie T. mus. d'Kläng hunn nach net geklappt. Et gouf festgestallt, datt Timbre-Héieren eng Zone-Natur huet, also mat der Perceptioun vu Kläng duerch déiselwecht typesch Toun, zum Beispill. Den Toun vun der Gei entsprécht enger ganzer Grupp vu Kläng, déi liicht an der Zesummesetzung ënnerscheeden (kuckt Zone). T. ass e wichtegt Mëttel fir Musek. expressivitéit. Mat der Hëllef vum T. kann een oder anere Bestanddeel vun de Musen ënnerscheeden. vum Ganzen - eng Melodie, Bass, Akkord, fir dësem Bestanddeel eng charakteristesch, eng speziell funktionell Bedeitung als Ganzt ze ginn, Sätz oder Deeler vuneneen ze trennen - Kontraster ze stäerken oder ze schwächen, Ähnlechkeeten oder Ënnerscheeder am Prozess ze ënnersträichen Entwécklung vun engem Produit; Komponisten benotzen Kombinatioune vun Toun (Klackharmonie), Verréckelung, Beweegung an Tounentwécklung (Klangdramaturgie). D'Sich no neien Téin an hir Kombinatiounen (am Orchester, Orchester) geet weider, elektresch Museksinstrumenter entstinn, souwéi Tounsynthesizer, déi et méiglech maachen nei Téin ze kréien. Sonoristics ass eng speziell Richtung am Gebrauch vun Téin ginn.

De Phänomen vun der natierlecher Skala als ee vun de physikaleschen akusteschen. Fundamenter T. hat e staarken Afloss op d'Entwécklung vun der Harmonie als Mëttel fir Musek. expressivitéit; am Tour, am 20. Joerhonnert. et gëtt eng merkbar Tendenz duerch Harmonie d'Timbre Säit vum Klang ze verstäerken (verschidde Parallelismus, zum Beispill grouss Triaden, Texturschichten, Cluster, Modelléiere vum Klang vu Klacken, etc.). D'Musekstheorie fir eng Rei Features vun der Organisatioun vu Musen z'erklären. Sprooch huet sech ëmmer erëm op T. Mam T. op déi eng oder aner Manéier ass d'Sich no Musen verbonnen. tunings (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister an anerer), Erklärungen vun der modal-harmonesch a modal-funktionell Systemer vun Musek (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith an anerer .Fuerscher ).

Referenzen: Garbuzov HA, Natural overtones an hir harmonesch Bedeitung, an: Kollektioun vun Wierker vun der Kommissioun op musikalesch Akustik. Proceedings of the HYMN, vol. 1, Moskau, 1925; seng eege, Zone Natur vun Timbre héieren, M., 1956; Teplov BM, Psychologie vun de musikalesche Fäegkeeten, M.-L., 1947, a sengem Buch: Problemer vun individuellen Ënnerscheeder. (Ausgewielt Wierker), M., 1961; Musikalische Akustik, Gen. ed. Erausgi vum NA Garbuzova. Moskau, 1954. Agarkov OM, Vibrato als Mëttel fir musikalesch Ausdrock beim Spillen vun der Gei, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Perceptioun vu musikaleschen Timberen an d'Bedeitung vun individuellen Harmonie vum Toun, am Buch: Applikatioun vun akustesche Fuerschungsmethoden an der Musikologie, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato a Pitch Perception, am Buch: Uwendung vun akustesch Fuerschungsmethoden an der Musikologie, M., 1964; Sherman NS, Formatioun vun engem eenheetlechen temperament System, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Analyse vu musikalesche Wierker, (Deel 1), Elementer vun der Musek a Methoden fir d'Analyse vu klenge Formen, M, 1967, Volodin A. am Buch .: Musikalesch Konscht a Wëssenschaft, Heft 1, M., 1970; Rudakov E., Op de Registere vun der Gesangstëmm an Iwwergäng zu iwwerdeckten Kläng, ibid.; Nazaikinsky EV, On the Psychology of Musical Perception, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (Russian translation – Helmholtz G. der Musekstheorie, Sankt Petersburg, 1875).

Yu. N. Rags