Temp |

ital. tempo, aus lat. tempus - Zäit

D'Geschwindegkeet vun der Entfalung vum musikalesche Stoff vun engem Wierk am Prozess vu senger Leeschtung oder Presentatioun duerch intern héieren; gëtt bestëmmt duerch d'Zuel vun de grondleeënd metresche Fraktiounen, déi pro Zäitunitéit passéieren. Ursprénglech lat. d'Wuert Tempus, wéi d'griichesch. xronos (chronos), bedeit eng Zäit bestëmmt. Quantitéiten. Am Mëttelalter. an der mensuraler Musek ass Tempus d'Dauer vun engem Brevis, wat gläich wéi 3 oder 2 semibrevis kéint sinn. Am 1. Fall "T." gouf perfekt genannt (perfectum), am 2. - imperfektum (im-perfectum). Dës "T." ähnlech wéi spéider Notioune vun komeschen a souguer Zäit Ënnerschrëften; also Englesch. de Begrëff Zäit, déi d'Gréisst bezeechnen, an d'Benotzung vum Mensural Zeechen C, wat den onvollstännegen "T" bezeechent, fir déi heefegst souguer Gréisst unzeginn. Am Auersystem, deen de mensurale Rhythmus ersat huet, war T. (italienesch Tempo, franséisch Temps) ursprénglech den Haapt. Auer Schlag, meeschtens e Véierel (semiminima) oder hallef (minima); 2-Beat Mooss op Franséisch genannt. Mesure an 2 Temps ass "Mesure bei 2 Temps". T. gouf also als Dauer verstan, de Wäert vun deem d'Vitesse vun der Bewegung bestëmmt (italienesch movimento, franséisch Mouvement). Iwwerdroen op aner Sproochen (haaptsächlech Däitsch), Italienesch. d'Wuert Tempo ugefaang genee Movimento ze bedeiten, an déi selwecht Bedeitung gouf Russesch ginn. d'Wuert "T". Déi nei Bedeitung (déi mat der aler Zesummenhang ass, wéi d'Konzept vun der Frequenz an der Akustik zum Konzept vun der Gréisst vun der Period) ännert net d'Bedeitung vun esou Ausdréck wéi L'istesso Tempo ("deeselwechten T.") , Tempo I ("zréck op den initialen T." ), Tempo precedente ("zréck op de fréiere T."), Tempo di Menuetto, etc. An all dëse Fäll, amplaz vum Tempo, kënnt Dir Movimento setzen. Awer fir zweemol sou séier T. ze weisen, ass d'Bezeechnung doppio movimento néideg, well doppio Tempo zweemol d'Dauer vum Beat bedeit an doduerch duebel sou lues T.

D'Bedeitung vum Begrëff "T" änneren. reflektéiert eng nei Astellung zur Zäit an der Musek, charakteristesch vum Auerrhythmus, deen um Tour vum 16.-17. Joerhonnert ersat gouf. mensural: Iddien iwwer Dauer ginn Plaz fir Iddien iwwer Geschwindegkeet. Dauer an hir Verhältnisser verléieren hir Definitioun an ënnerleien Ännerungen duerch Expressivitéit. Schonn K. Monteverdi ënnerscheeden aus der mechanesch souguer "T. Hänn" ("... tempo de la mano") "T. Affekt vun der Séil" ("tempo del affetto del animo"); den Deel, deen esou eng Technik erfuerdert, gouf a Form vun engem Partitur publizéiert, am Géigesaz zu aneren Deeler gedréckt no der Traditioun vun otd. Stëmmen (8. Buch vun de Madrigalen, 1638), also ass d'Verbindung vum "expressive" T. mam neie Vertikal-Akkorddenken kloer. Oh express. vill Auteuren vun dëser Ära (J. Frescobaldi, M. Pretorius, an anerer) schreiwen iwwer deviations vun souguer T.; gesinn Tempo rubato. T. ouni esou Ofwäichungen am Auer Rhythmus ass net d'Norm, mä e spezielle Fall, oft speziell verlaangt. Indikatiounen ("ben misurato", "streng im ZeitmaYa", etc.; scho benotzt de F. Couperin am Ufank vum 18. Joerhonnert d'Indikatioun "mesurй"). Mathematesch Präzisioun gëtt net ugeholl, och wann "en Tempo" ugewise gëtt (cf. "am Charakter vun engem Recitativ, mä am Tempo" an der 9. Symphonie vum Beethoven; "a tempo, ma libero" - "Nights in the gardens of Spain" vum M. de Falla). "Normal" soll als T. unerkannt ginn, wat Ofwäichunge vum theoretesch erlaabt. Dauer vun Notize bannent bestëmmte Zonen (HA Garbuzov; gesinn Zone); allerdéngs, wat méi emotional d'Musek ass, wat méi einfach dës Grenze verletzt ginn. Am romantesche Leeschtungsstil, wéi d'Messungen weisen, kann On-Beat d'Dauer vun de folgenden iwwerschreiden (sou paradoxal Bezéiunge ginn notéiert, besonnesch an der Leeschtung vum AN Scriabin senger eegener Aarbecht), obwuel et keng Indikatiounen fir Ännerungen am T. an den Noten, an Nolauschterer mierken se normalerweis net. Dës onnotéiert Ofwäichungen, déi vum Auteur uginn, ënnerscheeden sech net an der Gréisst, mee an der psychologescher Bedeitung. Sënn: si ginn net vun der Musek no, mä si verschriwwen.

Souwuel d'Verletzunge vun der Uniformitéit, déi an den Noten uginn, wéi och déi net an hinnen uginn, entzéien d'Tempo-Eenheet ("Zeitzäit", Däitsch Zdhlzeit, Tempo an der ursprénglecher Bedeitung) e konstante Wäert an erlaben eis nëmmen iwwer säin Duerchschnëttswäert ze schwätzen. Geméiss dës metronomesch Bezeechnungen, déi op den éischte Bléck d'Dauer vun den Noten bestëmmen, weisen tatsächlech hir Frequenz un: eng méi grouss Zuel (= 100 am Verglach zu = 80) weist op eng méi kuerz Dauer. An der Metronomik ass d'Bezeechnung wesentlech d'Zuel vun de Beats pro Zäitunitéit, an net d'Gläichheet vun den Intervalle tëscht hinnen. Komponisten, déi sech op d'Metronom wenden, bemierken dacks datt se keng mechanesch erfuerderen. Metronom Uniformitéit. L. Beethoven op seng éischt Metronom. Indikatioun (d'Lidd "Nord oder Süd") huet eng Notiz gemaach: "Dëst gëllt nëmme fir déi éischt Moossnamen, well d'Gefill huet seng eege Moossnam, déi duerch dës Bezeechnung net voll ausgedréckt ka ginn."

"T. Afloss "(oder" T. Gefiller ") zerstéiert d'Definitioun inherent am mensural System. Dauer vun Notizen (ganz Zuel Valor, déi duerch Proportiounen geännert ka ginn). Dëst huet de Besoin fir verbale Bezeechnunge vum T. Am Ufank hu se net sou vill mat der Geschwindegkeet verbonnen wéi d'Natur vun der Musek, "Affekt", a waren zimlech seelen (well d'Natur vun der Musek ouni speziell Instruktioune verstane konnt ginn). All R. 18. Joerhonnert definéiert. d'Relatioun tëscht verbalen Bezeechnungen a Geschwindegkeet, gemooss (wéi an der mensuraler Musek) duerch e normale Puls (ongeféier 80 Beats pro Minutt). D'Instruktioune vum I. Quantz an aneren Theoretiker kënnen an Metronomesch iwwersat ginn. Notatioun nächst. Manéier:

Eng Zwëschenpositioun gëtt vun Allegro an Andante besat:

Bis Ufank vum 19. Joerhonnert goufen dës Verhältnisser vun den Nimm vum T. an d'Vitesse vun der Bewegung net méi gehalen. Et gouf e Besoin fir e méi genee Geschwindegkeetsmeter, dee vum IN Meltsel (1816) entworf Metronom geäntwert gouf. De grousse Wäert vun der metronomic L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz, an anerer hunn Uweisungen (als allgemeng Richtlinnen an T.). Dës Instruktiounen, wéi d'Definitioune vu Quantz, bezéien sech net ëmmer op den Haapt. Tempo Eenheet: an der Ambulanz T. Kont bh geet mat méi laang Dauer ( amplaz an C, amplaz в ), a luesen - méi kleng ( и amplaz an C, amplaz в ). An der klassescher Musek am luesen T. heescht et, datt ee soll op 4 zielen an dirigéieren, net op 8 (zum Beispill den 1. Deel vun der Sonate fir Piano, op. 27 Nr. 2 an d'Aféierung vun der 4. Symphonie vum Beethoven). An der Post-Beethoven Ära, esou eng Ofwäichung vum Kont vun der Haaptrei. metresch Aktien schéngt iwwerflësseg ze sinn, an d'Bezeechnung an dëse Fäll geet et aus dem Gebrauch (Berlioz an der Aféierung vun der "Fantastic Symphony" a Schumann an de "Symphonic Etudes" fir Piano ersetzen d'Original ass vertraut). Metronomic Beethoven Uweisunge betreffend (och a Gréissten wéi 3/8), bestëmmen ëmmer net den Haapt. metresch Undeel (Tempo Eenheet), a seng Ënnerdeelung (Zählen Eenheet). Spéider ass d'Verständnis vun esou Indikatiounen verluer gaangen, an e puer T., dee vum Beethoven uginn, huet ugefaang ze séier ze schéngen (zum Beispill = 120 an der 2. Bewegung vun der 1. Symphonie, wou T. soll als . = 40 duergestallt ginn) .

Korrelatioun vun den Nimm vun T. mat Vitesse am 19. Joerhonnert. si wäit vun der Eendeitegkeet, déi de Quantz ugeholl huet. Mam selwechten Numm T. schwéier metric. deelt (ex. Verglach mat) verlaangen manner Vitesse (awer net zweemol; mir kënnen dovun ausgoen, datt = 80 ongeféier entsprécht = 120). D'verbal Bezeechnung T. weist also net sou vill op Geschwindegkeet, mä op der "Quantitéit vu Bewegung" - d'Produkt vu Geschwindegkeet a Mass (de Wäert vum 2. Faktor klëmmt an der romantescher Musek, wann net nëmmen Véierel an Hallefnoten handelen als Tempo Eenheeten, awer och aner musikalesch Wäerter). D'Natur vun T. hänkt net nëmmen op der Haaptrei. Puls, awer och vun der intralobarer Pulsatioun (eng Aart vun "Tempo-Overtonen" erstellen), d'Gréisst vum Beat, etc. Metronomesch. Geschwindegkeet ass nëmmen ee vu ville Faktoren, déi T. kreéieren, de Wäert vun deem wat manner ass, wat d'Musek méi emotional ass. All Komponisten aus dem R. 19. Joerhonnert wenden sech manner dacks un de Metronom wéi an den éischte Joeren no der Erfindung vum Mälzel. Dem Chopin seng metronomesch Indikatiounen sinn nëmme bis op. 27 (an a posthum publizéierte Jugendwierker mat op. 67 an ouni op.). Wagner huet dës Instruktioune refuséiert, ugefaange mam Lohengrin. F. Liszt an I. Brahms benotzen se bal ni. An con. 19. Joerhonnert, selbstverständlech als Reaktioun op Leeschtung. Willkür, ginn dës Indikatiounen nees méi heefeg. De PI Tchaikovsky, deen de Metronom a senge fréie Kompositioune net benotzt huet, markéiert a senge spéidere Kompositioune virsiichteg d'Tempoen domat. Eng Rei Komponisten aus dem 20. Joerhonnert, haaptsächlech. neoklassizistesch Richtung, dem metronomeschen T. seng Definitioune dominéieren dacks iwwer verbalen an heiansdo komplett verdrängen (kuckt zum Beispill dem Stravinsky säin Agon).

Referenzen: Skrebkov SS, E puer Donnéeën iwwer d'Agogie vun der Leeschtung vum Auteur vum Scriabin, am Buch: AN Skryabin. Um 25. Anniversaire vu sengem Doud, M.-L., 1940; Garbuzov NA, Zone Natur vum Tempo a Rhythmus, M., 1950; Nazaikinsky EV, Um musikaleschen Tempo, M., 1965; seng eegen, Iwwer d'Psychologie vun der musikalescher Perceptioun, M., 1972; Harlap MG, Rhythm of Beethoven, am Buch: Beethoven, Sa. st., Ausgab. 1, M., 1971; seng eege, Auer System vun musikalesch Rhythmus, am Buch: Problemer vun musikalesch Rhythmus, Sa. Art., M., 1978; Dirigent Leeschtung. Praxis, Geschicht, Ästhetik. (Editor-Compiler L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, facsimile. nei gedréckt, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (Russesch Iwwersetzung - Weingartner F., Iwwer Dirigent, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896).

MG Harlap