Thema |

aus dem griicheschen Thema, lit. - wat ass d'Basis

Eng musikalesch Struktur déi als Basis vun engem musikalesche Wierk oder en Deel dovun déngt. Déi féierend Positioun vum Thema am Wierk gëtt bestätegt duerch d'Bedeitung vum musikalesche Bild, d'Fäegkeet d'Motiver z'entwéckelen, déi d'Thema ausmaachen, an och duerch Widderhuelungen (genau oder variéiert). D'Thema ass d'Basis vun der musikalescher Entwécklung, de Kär vun der Form vun engem musikalesche Wierk. A ville Fäll ass d'Thema net ënnerleien der Entwécklung (episodesch Themen; Themen déi e ganzt Wierk representéieren).

Thematesch Verhältnis. an net-thematesch Material an der Produktioun. kann anescht ginn: vun heescht. d'Zuel vun thematesch neutral Konstruktiounen (zum Beispill, episodesch Motiver an Entwécklungslänner Rubriken) bis T. komplett subjugates all Elementer vum Ganzen. Prod. kann eenzel-däischter a multi-däischter ginn, an T. ginn an eng Villfalt vu Relatiounen mat all aner: aus ganz no Verwandtschaft zu engem liewege Konflikt. De ganze Komplex ass thematesch. Phänomener am Essay formt seng thematesch.

De Charakter an d'Struktur vun der t. sinn enk ofhängeg vum Genre a Form vun der Produktioun. als Ganzt (oder seng Deeler, der Basis vun deem ass dëst T.). Wichteg ënnerscheeden, zum Beispill, d'Gesetzer vum Bau vun T. Fugue, T. Ch. Deeler vun der Sonata allegro, T. luesen Deel vun der Sonate-Symphonie. Zyklus, etc.. T. homophonesch harmonesch. Lager gëtt a Form vun enger Period uginn, wéi och a Form vun engem Saz, an enger einfacher 2- oder 3-Deel Form. An e puer Fäll, T. huet keng Definitioun. zougemaach Form.

D'Konzept vun "T." erhalen heescht. Ännerungen am Laf vun der Geschicht. Entwécklung. De Begrëff geschitt fir d'éischt am 16. Joerhonnert, aus der Rhetorik geléint, an huet deemools dacks a Bedeitung mat anere Konzepter zesummegefall: cantus firmus, soggetto, Tenor, asw.. Den X. Glarean ("Dodecachordon", 1547) nennt T. osn. Stëmm (Tenor) oder Stëmm, un där d'Haaptmelodie (cantus firmus) uvertraut ass, nennt de G. Tsarlino ("Istitutioni harmoniche", III, 1558) T., oder Passage, melodesch. eng Linn, an där de Cantus firmus an enger verännerter Form duerchgefouert gëtt (am Géigesaz zum Soggetto - eng Stëmm, déi de Cantus firmus ouni Ännerunge féiert). Dr Theoretiker vum 16. Joerhonnert. verstäerkt dësen Ënnerscheed andeems Dir och de Begrëff inventio zesumme mam Begrëff tema a subjectum zesumme mat soggetto benotzt. Am 17. Joerhonnert gëtt den Ënnerscheed tëscht dëse Konzepter geläscht, si ginn zu Synonyme; sou, Sujet als Synonym fir T. gouf am Westeuropa preservéiert. musikolog. Liter-re bis zum 20. Joerhonnert. Am 2. Stack. 17 - 1. Stack. Joerhonnert de Begrëff "T." haaptsächlech d'Haaptmusek bezeechent. fugue geduecht. Gitt an der Theorie vun der Klassescher Musek vir. d'Prinzipien vum Bau vun T. fugues baséiert op Ch. arr. iwwer d'Analyse vun der Themabildung an de Fugen vum JS Bach. Polyphonic T. ass normalerweis monophonesch, et fléisst direkt an déi spéider musikalesch Entwécklung.

Am 2. Stack. Homophonescht Denken aus dem 18. Joerhonnert, dat am Wierk vun de Wiener Klassiker an anere Komponisten vun dëser Zäit geformt gouf, ännert de Charakter vum T. An hire Wierker. T. – eng ganz melodesch-harmonesch. komplex; et gëtt e kloeren Ënnerscheed tëscht Theorie an Entwécklung (De G. Koch huet d'Konzept vun "thematescher Aarbecht" am Buch Musicalisches Lexikon, TI 2, Fr./M., 1802 agefouert). D'Konzept vun "T." gëllt fir bal all homophonesch Formen. Homophon T., am Géigesaz zu polyphonesch, huet eng méi definitiv. Grenzen an e kloeren Interieur. Artikulatioun, dacks méi Längt a Vollständegkeet. Esou en T. ass en Deel vun de Musen, deen zu engem oder aneren Grad isoléiert ass. prod., déi "säin Haaptpersonnage enthält" (G. Koch), wat sech am däitsche Begrëff Hauptsatz reflektéiert, deen aus dem 2. Stack benotzt gëtt. Joerhonnert zesumme mam Begrëff "T." (Hauptsatz heescht och T. ch. Deeler an der Sonata allegro).

Romantesch Komponisten vum 19. Joerhonnert, déi allgemeng op d'Gesetzer vum Bau a Gebrauch vu musikaleschen Instrumenter vertrauen, déi am Wierk vun de Wiener Klassiker entwéckelt goufen, hunn den Ëmfang vun der thematescher Konscht wesentlech ausgebaut. Méi wichteg an onofhängeg. d'Motiver, déi den Toun ausmaachen, hunn eng Roll gespillt (zum Beispill an de Wierker vum F. Liszt a R. Wagner). Erhéije Wonsch fir thematesch. d'Eenheet vum ganze Produkt, wat d'Erscheinung vum Monothematismus verursaacht huet (kuckt och Leitmotiv). D'Individualiséierung vum Thematismus huet sech an enger Erhéijung vum Wäert vum Textur-Rhythmus manifestéiert. an Timbre Charakteristiken.

Am 20. Joerhonnert d'Benotzung vu bestëmmte Mustere vum 19. Joerhonnert-Thematik. verbënnt mat neie Phänomener: en Appel un d'Elementer vum polyphonesche. thematism (DD Shostakovich, SS Prokofiev, P. Hindemith, A. Honegger, an anerer), Kompressioun vum Thema op déi kuerst Motivkonstruktiounen, heiansdo zwee- oder dräifaarweg (IF Stravinsky, K. Orff, lescht Wierker vum DD Shostakovich ). Allerdéngs fällt d'Bedeitung vum Intonatiounsthematismus am Wierk vun enger Rei vu Komponisten. Et ginn esou Prinzipien vun der Gestaltung, a Relatioun zu deenen d'Applikatioun vum fréiere Konzept vum T. net ganz gerechtfäerdegt ginn ass.

An enger Rei vu Fäll, déi extrem Intensitéit vun Entwécklung mécht et onméiglech gutt geformt, kloer ënnerscheeden musikalesch Instrumenter (sougenannte athematic Musek) ze benotzen: d'Presentatioun vun der Quell Material ass mat hirer Entwécklung kombinéiert. Wéi och ëmmer, d'Elementer déi d'Roll vun der Basis vun der Entwécklung spillen an an der Funktioun no T sinn erhale bleiwen. Dëst si gewësse Intervalle, déi déi ganz Musen zesummen halen. Stoff (B. Bartok, V. Lutoslavsky), Serie an allgemeng Zort Motiv Elementer (zum Beispill, an dodecaphony), textural-rhythmesch, Timbre Charakteristiken (K. Penderetsky, V. Lutoslavsky, D. Ligeti). Fir esou Phänomener ze analyséieren, benotzen eng Rei Musekstheoretiker d'Konzept vum "verstreeten Thematismus".

Referenzen: Mazel L., Struktur vun de musikalesche Wierker, M., 1960; Mazel L., Zukkerman V., Analyse vu musikalesche Wierker, (Deel 1), Elementer vun der Musek a Methoden vun Analyse vu klenge Formen, M., 1967; Sposobin I., Musical Form, M., 1967; Ruchyevskaya E., Funktioun vum musikaleschen Thema, L., 1977; Bobrovsky V., Funktionell Fundamenter vun der musikalescher Form, M., 1978; Valkova V., Iwwert d'Fro vum Konzept vum "Musikaleschen Thema", am Buch: Musikalesch Konscht a Wëssenschaft, vol. 3, M., 1978; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodische Polyphonie, Bern, 1917, 1956

VB Valkova