Stylisatioun |

Stylisatioun (Däitsch Stilisierung, Franséisch Stiliséierung, vum Laténgesche Stylus, Griichesch stulos - e Stéck fir op gewuess Pëllen ze schreiwen, Schreiwen, Silb) - eng bewosst Erhuelung vun engem spezifeschen. Fonctiounen vun Musek k.-l. Leit, kreativ Ära, Konscht. Richtungen, manner oft engem eenzelne Komponist Stil a Wierker, déi zu enger anerer nationaler oder temporärer Layer gehéiert, gehéiert zu der Kreativitéit. Perséinlechkeeten mat anere Konscht. Astellungen. S. ass net identesch mam Appel un d'Traditioun, wann déi etabléiert Konscht. Normen ginn op déi verbonnen an natierlech Konditioune fir si transferéiert (zum Beispill d'Fortsetzung vun de Beethovens Traditiounen am Wierk vum I. Brahms), souwéi d'Imitatioun, déi eng Kopie ouni eng nei Qualitéit ass (zum Beispill Kompositioune am Klassiker). Typ F. Lachner) a liicht an d'Imitatioun verwandelen. Am Géigesaz zu hinnen iwwerhëlt de S. d'Entfernung vum gewielte Modell an d'Transformatioun vun dësem Probe an en Objet vum Bild, en Objet vun der Imitatioun (zum Beispill d'Suite am ale Stil "From the Times of Holberg" op. 40 Grieg). Den Auteur vum S. tendéiert hien als eppes ze behandelen, wat dobausse läit, mat senger Ongewéinlechkeet unzitt, awer ëmmer nach op enger Distanz bleift - temporär, national, individuell stilistesch; S. ënnerscheet sech vun der Traditioun net duerch ze benotzen, mee duerch d'Reproduzéieren, wat virdru fonnt gouf, net organesch. Verbindung domat, awer d'Neischafung dovun ausserhalb vun der Natur, déi et gebuer huet. Ëmwelt; d'Essenz vum S. ass a senger sekundärer Natur (well S. onméiglech ass ouni Orientéierung op scho existéierend Mustere). Am Prozess vun S. stiliséierter Phänomener ginn onbestëmmten. a mannerem Mooss bedingt, dat heescht, wäertvoll net sou vill u sech, mee als Träger vun enger allegorescher Bedeitung. Fir d'Entstoe vun dësem kënschtlereschen Effekt ass e Moment vun der "Fräiheet" néideg (de Begrëff vum VB Shklovsky, déi Bedéngungen bezeechnen, déi den "Automatismus vun der Perceptioun" verletzen an een eppes aus enger ongewéinlecher Siicht gesinn), wat kloer mécht rekonstruktiv, sekundär Natur vum C.

Sou en debilitéierende Moment kann d'Features vum Original iwwerdreiwen (zum Beispill, an der Nummer 4 a 7 aus dem Ravel sengen Noble a Sentimental Waltzes gëtt et méi Wiener Charme wéi am Wiener Original, an dem Debussy säin Owend zu Grenada iwwerschreift richteg Spuenesch an der Konzentratioun vun der spuenescher Faarf .Musek), d'Aféierung vun Stilistik ongewéinlech fir si. Elementer (zum Beispill modern dissonant Harmonien an der erëmbeliewend al Arie vum 2. Deel vun der Sonate fir Piano vum Stravinsky) a souguer de Kontext selwer (an deem zum Beispill nëmmen déi dramatesch Roll vum stiliséierte Danz am Taneyev sengem Menuet opgedeckt gëtt) , an a Fäll vu ganz genauer Reproduktioun - den Titel (fp. vum Spill "Op d'Manéier vun ... Borodin, Chabrier" vum Ravel, "Tribute to Ravel" vum Honegger). Ausserhalb vun der Defamiliariséierung verléiert S. seng Spezifizitéit. Qualitéit an - ënner Fäegkeet Leeschtung - Approche d'Original (reproduzéieren all d'Subtletien vum Volkslidd "Chorus of the Villagers" aus dem 4. Akt vun der Oper "Prënz Igor" vum Borodin; dem Lyubasha säi Lidd aus dem 1. Akt vun der Oper "The Zar's Bride" vum Rimsky-Korsakov).

S. besetzt eng wichteg Plaz am Gesamtsystem vun der Musek. Fongen. Si beräichert d'Konscht vun hirer Zäit an hirem Land mat Musen. Entdeckungen vun aneren Ära an Natiounen. Déi retrospektiv Natur vun der Semantik an de Mangel un ursprénglecher Frëschheet ginn duerch etabléiert Semantik reich an Associativitéit kompenséiert. Zousätzlech erfuerdert de S. eng Héichkultur souwuel vu senge Schëpfer (soss klëmmt de S. net iwwer dem Niveau vun der Eklektizismus) wéi och vum Nolauschterer, dee bereet muss sinn "Musek iwwer Musek" ze schätzen. Ofhängegkeet vu kulturellen Akkumulationen ass souwuel eng Stäerkt wéi och eng Schwächt vum S.: adresséiert dem Intellekt an den entwéckelte Goût, de S. kënnt ëmmer vu Wëssen, awer als solch offréiert en zwangsleefeg emotional Immediatéit a riskéiert rational ze ginn.

Den Objet vum S. ka praktesch all Aspekt vun der Musek sinn. Méi dacks sinn déi bemierkenswäert Eegeschafte vun der ganzer musikalescher-historescher Stil stiliséiert. Ära oder national Musekskultur (objektiv ausgeglachene Kläng am Charakter vun der Choralpolyphonie vum strenge Schreiwen am Wagner sengem Parsifal; dem Lalo säi Russesche Concerto fir Gei an Orchester). Musen, déi an d'Vergaangenheet gaang sinn, sinn och dacks stiliséiert. Genren (Gavotte a Rigaudon aus Prokofiev's Ten Pieces for Piano, op. 12; Hindemiths Madrigale fir Chouer a cappella), heiansdo Formen (eng bal Haydnesch Sonataform an der Klassescher Symphonie vum Prokofiev) a Kompositioune. Techniken (charakteristesch fir déi polyphonesch Themen aus der Barockzäit, dem thematesche Kär, sequenziell Entwécklungs- a Ofschlossdeeler am 1. Thema vun der Fuge aus dem Stravinsky senger Psalmsymfoni). D'Fonctiounen vum Stil vum eenzelne Komponist gi manner oft reproduzéiert (Dem Mozart seng Improvisatioun an der Oper Mozart a Salieri vum Rimsky-Korsakov; dem Paganini sengem "Däiwelsche Pizzicato" an der 19. Variatioun vum Rachmaninow senger Rhapsody op engem Thema vum Paganini; Fantasien am Charakter vum Bach, an der elektronescher Musek verbreet ginn). A ville Fäll, k.-l. ass stiliséiert. Musek Element. Sprooch: fret harmonesch. Normen (erënnert un de modalen diatonesche Lidd "Ronsard - zu senger Séil" vum Ravel), rhythmesch. an strukturéiert Designdetailer (eng feierlech geprägte Gaang am Geescht vum JB Lully sengen Ouverture fir "24 Violins of the King" am Prolog vum Stravinsky sengem Apollo Musagete; arpeggiéiert "Romantik" Begleedung am Duett vun Natasha a Sonya aus der 1. Oper "War and the World" vum Prokofjew), d'Personal (alt Instrumenter am Partitur vum Ballet "Agon" vum Stravinsky) an den Optrëttstil ("Song of the ashug" an engem improvisativen Mugham-Stil aus der Oper "Almast" " vum Spendiarov), den Timbre vum Instrument (de Sound vun der Psalterie reproduzéiert duerch d'Kombinatioun vun enger Harf a Piano an der Aféierung vun der Oper "Ruslan a Lyudmila", Gittaren - duerch d'Kombinatioun vun der Harf an den éischte Violinen am Haapt. Deel vum Glinka sengem "Jota vun Aragon"). Schlussendlech erënnert de S. eppes vill méi allgemengs - eng Faarf oder Geeschtesstaat, déi méi an enger romantiséierter Duerstellung existéiert wéi richteg Prototypen ze hunn (de bedingt orientaleschen Stil a chineseschen an arabeschen Danz aus dem Ballet Den Nussknacker vum Tchaikovsky; Alt Schlass" aus "Biller op enger Ausstellung" fir Mussorgsky; éierlech ekstatesch Iwwerleeung an der Natur vum asketesche Mëttelalter am "Epic Song" aus "Three Songs of Don Quixote to Dulcinea" fir Stëmm mam Piano Ravel). Also, de Begrëff "S." huet vill Nuancen, a seng semantesch Gamme ass sou breet, datt déi genee Grenze vum Konzept vun S. geläscht ginn: a sengen extrem Manifestatiounen, S. entweder gëtt onënnerscheedbar aus der stiliséierter, oder seng Aufgaben ginn net z'ënnerscheeden vun den Aufgaben vun all Musek.

S. ass historesch bedingt. Et war net a konnt net am Preclassic sinn. Period vun der Museksgeschicht: d'Museker vum Mëttelalter, an zum Deel vun der Renaissance, hunn d'Individualitéit vum Auteur net kennt oder appréciéiert, an d'Haaptwichtegkeet op d'Fäegkeet vun der Leeschtung an der Korrespondenz vun der Musek op seng liturgesch. Rendez-vous. Zousätzlech, déi allgemeng Musek. d'Basis vun dëse Kulturen, opsteigend Ch. arr. dem Gregorianesche Chant, ausgeschloss d'Méiglechkeet vun merkbar "stilistesch. fällt." Och am Wierk vum JS Bach, geprägt vun enger mächteger Individualitéit, fügen sech zum Beispill no bei Musek vun engem strenge Stil. d'Choradaptatioun vum "Durch Adams Fall ist ganz verderbt", net S., mee en Hommage un eng archaesch, awer net doudege Traditioun (protestantesch Gesang). Wiener Klassiker, däitlech d'Roll vun individuellen stilisteschen Stäerkung. Ufank, gläichzäiteg besat ze aktiv Kreativitéit. Positioun ze limitéieren C: net stiliséierter, mee kreativ rethought Nar. Genre Motiver vum J. Haydn, Italienesch Techniken. bel canto vum WA ​​Mozart, d'Intonatioune vun der Musek vun de Grousse Fransousen. Revolutioun vum L. Beethoven. Op den Undeel vun S. mussen se déi extern erstallt. Ost Attributer. Musek (wahrscheinlech duerch Interessi am Osten ënner dem Afloss vun auslännesche politeschen Eventer vun där Zäit), dacks verspillt ("tierkesch Trommel" am Rondo alla turca aus der Sonate fir Piano A-dur, K.-V. 331, Mozart ; "Chorus Janissaries" aus dem Mozart senger Oper "D'Entféierung aus dem Seraglio"; komesch Figure vu "Gäscht aus Konstantinopel" an der Oper "Pharmacist" vum Haydn, etc.). Selten an Europa gesinn. Musek virun ("Gallant Indien" vum Rameau), Osten. exotesch laang traditionell bliwwen. den Objet vum bedingten S. an der Opermusek (CM Weber, J. Wiese, G. Verdi, L. Delibes, G. Puccini). D'Romantik, mat senger verstäerkter Opmierksamkeet op den individuellen Stil, d'lokal Faarf an d'Atmosphär vun der Ära, huet de Wee fir d'Verbreedung vum S. ausgeléist, awer romantesch Komponisten, déi sech op perséinlech Probleemer gedréit hunn, hunn relativ wéineg, wann och brillant Beispiller vu S. (zum Beispill Chopin), "Paganini", "Däitsche Walzer" aus "Karnaval" fir Pianoforte Schumann). Dënn S. ginn op Russesch fonnt. Auteuren (zum Beispill den Duett vu Lisa a Polina, den Interlude "Sincerity of the Shepherdess" aus der Oper "The Queen of Spades" vum Tchaikovsky; Lidder vun auslännesche Gäscht aus der Oper "Sadko" vum Rimsky-Korsakov: an de Lidder vun der Vedenets Gaascht, laut VA Tsukkerman, S. polyphony vun engem strenge Stil weist der Zäit, an de Genre vun Barcarolle - der Plaz vun Aktioun). Rus. Fir de gréissten Deel kann d'Musek iwwer den Osten kaum S. genannt ginn, sou déif war d'Verständnis a Russland vum ganz Geescht vum geographesch an historesch no Osten (obwuel e bësse konventionell verstanen, net mat Ethnographie, Genauegkeet). Wéi och ëmmer, ironesch betount, kënnen "exzessiv orientalesch" Säiten an der Oper The Golden Cockerel vum Rimsky-Korsakov als S. gezielt ginn.

S. krut besonnesch breet Entwécklung am 20 Joerhonnert, datt duerch nek-ry allgemeng Tendenze vun modern verursaacht ass. Musek. Eng vu senge wichtegste Qualitéiten (an allgemeng d'Qualitéite vun der moderner Konscht) ass den Universalismus, also Interessi u Musekskulture vu bal allen Zäiten a Vëlker. Den Interessi fir déi geeschteg Entdeckungen vum Mëttelalter spigelt sech net nëmmen an der Opféierung vum G. de Machaux sengem Spill vum Robin a Marion, mä och an der Schafung vum Respighi sengem gregorianesche Violinkonzert; vun kommerziell Vulgaritéit gebotzt. Jazz Vertrieder C. Negro. Musek op fp. Debussy Préludes, Op. M. Ravel. An der selwechter Aart a Weis ass modern intellektualistesch Musek e Brutplaz fir d'Entwécklung vu stilisteschen Trends, besonnesch wichteg an der Musek vum Neoklassizismus. Neoclassicism sicht Ënnerstëtzung ënnert der allgemeng Onstabilitéit vun modern. Liewen an der Reproduktioun vu Geschichten, Formen, Techniken, déi den Test vun der Zäit duerchgesat hunn, wat de S. (an all sengen Gradatiounen) en Attribut vun dëser kal objektiver Konscht mécht. Schlussendlech eng staark Erhéijung vum Wäert vun der Comic am modernen. Konscht schaaft en akuten Bedierfnes fir S., natierlech mat der wichtegster Qualitéit vun der Comic dotéiert - d'Fäegkeet, d'Features vun engem stiliséierte Phänomen an enger iwwerdriwwener Form ze representéieren. Dofir, op eng komesch Manéier, wäert d'Gamme ausdrécken. musikalesch Méiglechkeeten. De S. ass ganz breet: subtile Humor am liicht iwwerdriwwenen "In imitation of Albeniz" fir FP. Schchedrin, crafty FP. Prélude vum kubaneschen A. Taño ("Fir impressionistesch Komponisten", "National Komponisten", "Expressionistesch Komponisten", "Pointillistesch Komponisten"), eng lëschteg Parodie op Operenschablounen am Prokofjew senger Léift fir dräi Orangen, manner gutt gehalen, awer stilistesch impeccabel "Mavra" vum Stravinsky, e bësse karikaturéiert "Three Graces" vum Slonimsky fir Piano. ("Botticelli" ass en Thema representéiert duerch "Renaissance Danzmusek", "Rodin" ass déi 2. Variatioun am Stil vum Ravel, "Picasso" ass déi 2. Variatioun "ënner Stravinsky"). Am modernen S. seng Musek ass weiderhin e wichtegt kreativt Wierk. Empfang. Also, S. (oft an der Natur vun antike concerti grossi) ass a Collages abegraff (zum Beispill, d'Thema stiliséiert "no Vivaldi" am 1. Saz vun A. Schnittke senger Symphonie dréit déi selwecht semantesch Laascht wéi d'Zitater a Musek agefouert) . An de 70er Joren. e "Retro" stilisteschen Trend huet Form geholl, déi am Géigesaz zu der viregter Serien Iwwerkomplexitéit ausgesäit wéi e Retour op déi einfachst Musteren; S. léist sech hei op an en Appel un d'Grondprinzipien vun de Musen. Sprooch - zu "reng Tonalitéit", Triad.

Referenzen: Troitsky V. Yu., Stylisatioun, am Buch: Wuert a Bild, M., 1964; Savenko S., Op der Fro vun der Eenheet vum Stravinsky Stil, an der Sammlung: IF Stravinsky, M., 1973; Kon Yu., Iwwer zwee Fugen vum I. Stravinsky, an der Sammlung: Polyphony, M., 1975.

TS Kyuregyan