Johann Christian Bach |

Johann Christian Bach

De Johann Christian Bach huet ënner anerem Verdéngschter op klassesche Buedem eng Blumm vu Gnod a Gnod gefleegt a kultivéiert. F. Rohlic

"The most gallant of all the sons of Sebastian" (G. Abert), den Herrscher vun de Gedanken vum musikaleschen Europa, e fashionable Enseignant, de beléifste Komponist, dee mat Ruhm mat jidderengem vu sengen Zäitgenossen konkurréiere kann. Esou en beneidenden Schicksal huet de jéngste vun de Jongen vum JS Bach, dem Johann Christian, deen ënner dem Numm "Milanese" oder "London" Bach an d'Geschicht eragaang ass. Nëmmen déi jonk Joere vum Johann Christian goufen an Däitschland verbruecht: bis zu 15 Joer am Eltereheem, an dann ënnert der Leedung vum Philip Emanuel sengem eeleren Hallefbrudder – dem „Berliner“ Bach – zu Potsdam um Haff vum Friedrich de Groussen. 1754 verléisst de jonke Mann, den éischten an eenzegen vun der ganzer Famill, seng Heemecht fir ëmmer. Sengem Wee läit an Italien, weider am XVIII Joerhonnert. dat musikalescht Mekka vun Europa sinn. Hannert dem jonke Museker säi Succès zu Berlin als Cembalo, souwéi e bësse Komponéiererfahrung, déi hien schonn zu Bologna mam berühmten Padre Martini verbessert huet. Räichtum huet vun Ufank un de Johann Christian gelaacht, wat duerch seng Adoptioun vum Katholizismus immens erliichtert gouf. Empfehlungsbréiwer vun Neapel, dunn aus Mailand, souwéi de Ruff vun engem Schüler vu Padre Martini, hunn d'Dieren vun der Mailander Kathedral fir de Johann Christian opgemaach, wou hien d'Plaz vun engem vun den Organisten iwwerholl huet. Awer d'Carrière vun engem Kierchemuseker, dee säi Papp a seng Bridder war, huet de jéngste vun de Bachs guer net ugezunn. Ganz geschwënn huet sech en neien Operkomponist erkläert, dee séier déi féierend Theaterbühnen an Italien erobert huet: seng Opusse goufen zu Turin, Neapel, Mailand, Parma, Perugia a bis Enn vun de 60er Joeren opgefouert. an doheem, zu Braunschweig. De Ruhm vum Johann Christian erreecht Wien a London, an am Mee 1762 huet hien d'Kierchautoritéite gefrot fir eng Operuerdnung vum London Royal Theatre ze erfëllen.

Eng nei Period huet am Liewen vum Maestro ugefaang, dee bestëmmt war den zweeten an der berühmter Triad vun däitsche Museker ze ginn, déi d'Herrlechkeet vun ... Englesch Musek gemaach huet: den Nofolger vum GF Handel, Johann Christian, war bal 3 Joerzéngte virum Optrëtt um Ufer vum Albion I. Haydn ... Et wier net iwwerdreiwen, 1762-82 am musikalesche Liewen vun der englescher Haaptstad an der Zäit vum Johann Christian, deen zu Recht de Spëtznumm "London" Bach gewonnen huet.

D'Intensitéit vu senger komponéierender an artistescher Aktivitéit, och no de Standarden vum XVIII. war enorm. Energesch an zweckméisseg - esou kuckt hien eis aus dem wonnerbare Portrait vu sengem Frënd T. Gainsborough (1776), op Optrag vum Padre Martini, huet et fäerdeg bruecht bal all méiglech Forme vum musikalesche Liewen vun der Ära ze decken.

Éischt, den Theater. Souwuel de Royal Courtyard, wou déi "italienesch" Opusse vum Maestro opgefouert goufen, wéi och de Royal Covent Garden, wou 1765 d'Première vun der traditioneller englescher Balladeoper The Mill Maiden stattfonnt huet, wat him besonnesch Popularitéit bruecht huet. Melodien aus "The Servant" goufen vum breetste Publikum gesongen. Net manner erfollegräich waren déi italienesch Arien, getrennt publizéiert an zirkuléiert, souwéi d'Lidder selwer, an 3 Sammlungen gesammelt.

Déi zweet wichtegst Aktivitéitsberäich vum Johann Christian war Musek ze spillen an am Krees vu musikaleschen Aristokraten ze léieren, besonnesch seng Patréinesch Kinnigin Charlotte (iwwregens eng gebierteg vun Däitschland). Ech hunn och misse mat helleg Musek optrieden, no der englescher Traditioun an der Faaschtenzäit am Theater. Hei sinn d'Oratorien vum N. Iommelli, G. Pergolesi, souwéi seng eege Kompositioune, déi de Komponist an Italien ugefaang huet (Requiem, Kuerzmesse, asw.). Et muss zouginn datt déi geeschteg Genre wéineg interesséiert an net ganz erfollegräich waren (och Fäll vu Feeler si bekannt) fir de "London" Bach, dee sech ganz der weltlecher Musek gewidmet huet. Dat huet sech zum gréissten Deel am wuel wichtegste Beräich vum Maestro manifestéiert – de „Bach-Abel Concertos“, déi hien op kommerziell Basis mat sengem Jugendleche Frënd, Komponist a Gambospiller, engem fréiere Schüler vum Johann Sebastian CF, opgestallt huet. Abel. Gegrënnt am Joer 1764, hunn d'Bach-Abel Concertos laang den Toun fir d'London Musekswelt gesat. Première, Benefice Performancen, Demonstratiounen vun neien Instrumenter (zum Beispill, dank dem Johann Christian huet de Piano fir d'éischte Kéier als Solo-Instrument zu London säin Debut gemaach) - dat alles gouf en integralen Feature vum Bach-Abel-Entreprise, deen huet bis zu 15 Concerten pro Saison. D'Basis vum Repertoire war d'Wierker vun den Organisateuren selwer: Kantaten, Symphonien, Ouverturen, Concerten, vill Kammerkompositioune. Hei konnt een dem Haydn seng Symphonien héieren, sech mat de Solisten aus der berühmter Mannheimer Kapell kennenzeléieren.

Am Tour, goufen d'Wierker vun der "Englesch" wäit an Europa zirkuléiert. Schonn an de 60er Joren. si goufen zu Paräis opgefouert. Europäesch Museksfrënn hu probéiert de Johann Christian net nëmmen als Komponist, mee och als Bandmaster ze kréien. Besonnesch Erfolleg huet hien zu Mannheim gewaart, fir déi eng Rei Kompositioune geschriwwe goufen (dorënner 6 Quintette op. 11 fir Flütt, Oboe, Gei, Viola a Basso continuo, dem berühmte Musekskenntner Kurfürst Karl Theodor gewidmet). De Johann Christian ass souguer eng Zäitchen op Mannheim geplënnert, wou seng Operen Themistokles (1772) a Lucius Sulla (1774) erfollegräich opgefouert goufen.

Op seng Ruhm a franséische Kreesser als Instrumentalkomponist vertrauen, schreift hie speziell fir Paräis (op Optrag vun der Royal Academy of Music) d'Oper Amadis vu Gallien, fir d'éischt virum Marie Antoinette 1779 opgefouert. um Enn vun all Akt - d'Oper war keen Erfolleg, deen den Ufank vun engem allgemenge Réckgang an der kreativer an artistescher Aktivitéit vum Maestro markéiert huet. Säin Numm steet weider an de Repertoirelëschte vum kinneklechen Theater, awer de gescheiterten Amadis war bestëmmt dem Johann Christian säi leschten Operopus ze ginn. No an no verschwënnt och den Interessi un de „Bach-Abel Concertos“. Geriicht Intrigen, déi de Johann Christian fir sekundär Rollen refuséiert hunn, d'Gesondheet verschlechtert, d'Scholden hunn zum virzäitegen Doud vum Komponist gefouert, deen nëmme kuerz seng verschwonnenen Herrlechkeet iwwerlieft huet. Déi englesch Ëffentlechkeet, giereg no Neiheet, huet et direkt vergiess.

Fir e relativ kuerze Liewen huet de "London" Bach eng riesech Unzuel u Kompositioune geschaf, déi de Geescht vu senger Zäit mat aussergewéinlecher Vollständegkeet ausdréckt. De Geescht vun der Epoch r iwwer bis ongeféier. Seng Ausdréck zum grousse Papp "alte Perucke" (lit. - "al Perücke") si bekannt. An deene Wierder gëtt et net esou vill Veruechtung vun enger aler Famillstraditioun, wéi en Zeeche vun enger schaarfer Wendung an dat Neit, an deem de Johann Christian vill méi wäit gaangen ass wéi seng Bridder. Eng Bemierkung an engem vun de Bréiwer vum WA ​​Mozart ass charakteristesch: "Ech sammelen just dem Bach seng Fugen. "Wéi de Sebastian, esou huet den Emanuel an de Friedemann" (1782), deen also säi Papp net vu sengen eelere Jongen getrennt huet beim Studium vum ale Stil. An de Mozart hat e ganz anert Gefill fir säi Londoner Idol (Bekanntschaft huet 1764 während dem Mozart senger Tour zu London stattfonnt), wat fir hien den Zentrum vun all de fortgeschrattsten an der Musekskonscht war.

E groussen Deel vum Patrimoine vum "London" Bach besteet aus Operen haaptsächlech am Seriegenre, déi um Tour vun de 60-70er erlieft hunn. XVIII Joerhonnert an de Wierker vun J. Sarti, P. Guglielmi, N. Piccinni an aner Vertrieder vun der sougenannten. neo-neapolitanesch Schoul zweet Jugend. Eng wichteg Roll an dësem Prozess gehéiert dem Johann Christian, dee seng Operacarrière zu Neapel ugefaangen huet an eigentlech déi genannte Richtung gefouert huet.

Entzündegt an de 70er Joren. Am berühmte Krich tëscht de "Glukkisten an de Picchinnisten" war de "London" Bach héchstwahrscheinlech op der Säit vun deene leschte. Net fir näischt huet hien, ouni ze zécken, seng eege Versioun vum Gluck sengem Orpheus offréiert, an Zesummenaarbecht mam Guglielmi dës éischt reformistesch Oper mat agebauten (!) Zuelen geliwwert, sou datt se déi néideg Skala fir Owend Ënnerhalung kritt huet. "Neiheet" huet erfollegräich zu London fir e puer Saisonen ofgehalen (1769-73), duerno vum Bach zu Neapel exportéiert (1774).

D'Operen vum Johann Christian selwer, ugepasst no dem bekannte Schema vum "Concert a Kostümer", existéieren zënter der Mëtt vum XNUMXth Joerhonnert. Libretto vum Metastasian Typ, no baussen net vill anescht wéi Dosende vun aneren Opusen vun dëser Aart. Dëst ass déi klengste Kreatioun vun engem Komponist-Dramatiker. Hir Stäerkt läit soss anzwousch: an der melodescher Generositéit, der Perfektioun vun der Form, "de Räichtum vun der Harmonie, dem erfuerene Stoff vun Deeler, der neier glécklecher Notzung vu Blasinstrumenter" (C. Burney).

Dem Bach seng instrumental Wierk ass markéiert vun enger aussergewéinlecher Villfalt. Déi grouss Popularitéit vu senge Schrëften, déi a Lëschte verdeelt goufen (wéi se deemools gesot hunn "Spaassliebhaber", vun normale Bierger bis Membere vun de kinnekleche Akademien), widderspréchlech Attributioun (Johann Christian hat op d'mannst 3 Varianten vu sengem Familljennumm: zousätzlech op Däitsch. Bach, Italienesch. Bakki, Englesch. Bakk) erlaben net alles voll Rechnung ze huelen, wat vum Komponist geschaf gouf, dee bal all zäitgenëssesch instrumental Genre ofgedeckt huet.

A sengen Orchesterwierker – Ouvertures a Symphonien – stoung de Johann Christian souwuel beim Konstruktioun vum Ganzen (no der traditioneller „neapolitanescher“ Schema séier – lues – séier) op déi virklassizistesch Positiounen, wéi och an der Orchesterléisung, normalerweis ofhängeg iwwer d'Plaz an d'Natur vun der Musek. Dobäi huet hie sech souwuel vun de Mannheimer wéi och vum fréien Haydn ënnerscheet, mat hirem Striewen no der Kristalliséierung vum Zyklus wéi och vun de Kompositioune. Allerdéngs war et vill gemeinsam: an der Regel, déi extrem Deeler vun der "London" Bach geschriwwen, respektiv a Form vun Sonata allegro an an "Lieblingsform vun der galant Ära - Rondo" (Abert). De bedeitendste Bäitrag vum Johann Christian zur Entwécklung vum Concerto erschéngt a sengem Wierk a verschiddene Varietéiten. Et ass eng Concertssymphonie fir verschidde Solo-Instrumenter an en Orchester, e Kräiz tëscht engem Barockconcerto grosso an engem Solokonzert vum reife Klassismus. De bekannteste op. 18 fir véier Solisten, déi melodesch Räichtum, Virtuositéit, Baufräiheet unzéien. All Recital vum Johann Christian, mat Ausnam vun de fréien Opusen fir Holzbläser (Flöte, Oboe a Fagott, déi während senger Léierzäit ënner dem Philipp Emanuel an der Potsdamer Kapell erstallt goufen), si fir de Klavier geschriwwen, en Instrument dat fir hien eng wierklech universell Bedeitung hat. . Och a senger fréicher Jugend huet de Johann Christian sech als e ganz talentéierte Klavierspiller bewisen, deen anscheinend dat Bescht verdéngt huet, der Meenung vun de Bridder, an zu hirem net klengen Näid, Deel vun der Ierfschaft: 3 Cembaloen. E Concertsmuseker, e fashionable Enseignant, hien huet de gréissten Deel vu sengem Liewen säi Liiblingsinstrument gespillt. Vill Miniaturen a Sonaten si fir de Klavier geschriwwen (och véier-Hänn "Lektioune" fir Studenten an Amateuren, faszinéierend mat hirer origineller Frëschheet a Perfektioun, en Iwwerfloss vun originelle Fonnt, Gnod an Eleganz). Net manner bemierkenswäert ass den Zyklus Sechs Sonaten fir Cembalo oder "Piano-Forte" (1765), arrangéiert vum Mozart fir Klavier, zwou Geien a Bass. D'Roll vum Klavier spillt och an der Kammermusek vum Johann Christian ganz grouss.

D'Pärel vun der instrumentaler Kreativitéit vum Johann Christian sinn seng Ensembel-Opusen (Quartetten, Quintetten, Sextetten) mat engem ausdrécklech virtuosen Deel vun engem vun de Participanten. Den Héichpunkt vun dëser Genrehierarchie ass de Concerto fir Klavier an Orchester (et war net zoufälleg, datt de Johann Christian 1763 mam Klavierkonzert den Titel "Meeschter vun der Musek" vun der Kinnigin krut). Et ass him, datt de Verdéngschter zu der Schafung vun engem neien Typ vu Klavierkonzert mat enger duebeler Ausstellung an 1 Bewegung gehéiert.

Den Doud vum Johann Christian, net vu Londoner gemierkt, gouf vum Mozart als e grousse Verloscht fir d'Musikwelt ugesinn. An eréischt Joerhonnerte méi spéit gouf dem Mozart säi Verständnis vun de "Verdéngschter" vu sengem geeschtege Papp universell. "Eng Blumm vu Gnod a Gnod, déi galantste vu Sebastian senge Jongen huet seng richteg Plaz an der musikalescher Geschicht geholl."

T. Frumkis