Widdersproch |

däitsch Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – de Géigendeel; dee leschte Begrëff kann och dat zweet Thema vun der Fuge bezeechnen

1) Kontrapunkt zu der éischter Äntwert an der Fuge, etc. imitativ Formen, déi um Enn vum Thema an der selwechter Stëmm kléngen. Nom Thema an P. zwee Fundamenter ënnerscheeden. Fall: a) P. ass eng direkt Fortsetzung vum Thema, no him ouni kloer erkennbar Stopp, Cäsur, egal ob et méiglech ass de Moment vum Ofschloss vum Thema präzis festzeleeën (zum Beispill an der C-dur Fuge aus Vol. 1 "The Well-Tempered Clavier" vum I. C. Bach) oder net (zum Beispill, an der 1. Ausstellung, op. Fugen c-moll op. 101 No 3 Glazunov); b) P. vum Thema getrennt duerch eng Cäsur, eng Cadenza, déi dem Ouer evident ass (zum Beispill an der h-moll Fuge aus t. 1 vum selwechte Bach-Zyklus), heiansdo souguer mat enger verstäerkter Paus (zum Beispill an der D-dur Fuge aus fp. Zyklus "24 Préludes and Fugues" vum Shchedrin); Zousätzlech, an e puer Fäll, d'Thema an P. verbonne vun enger Rëtsch, oder Codette (zum Beispill, an der Es-dur Fuge aus dem sougenannte. 1 Bach-Zyklus). AP kann zur selwechter Zäit ufänken. mat enger Äntwert (heefeg Fall; zB an der A-dur Fuge aus Vol. 2 Well-tempered Clavier vum Bach; cis-moll Fuge aus Vol. 1, fällt den Ufank vun der Äntwert mam éischte Klang vum P., deen gläichzäiteg de leschte Klang vum Thema ass, nom Ufank vun der Äntwert (zum Beispill an der E-dur Fuge aus t. 1 vum ernimmten Bach-Zyklus - 4 Véierel nom Stretto-Entrée vun der Äntwert), heiansdo virun der Entrée vun der Äntwert (zum Beispill an der Cis-dur Fuge aus Vol. 1 vum Bach sengem Well-Tempered Clavier - véier siechzéngten méi fréi wéi d'Äntwert). An de beschten polyphonesche Proben vum P. entsprécht éischter widderspréchlech Konditiounen: et setzt op, mécht déi erakommen Stëmm méi prominent, awer verléiert seng melodesch Qualitéit net. Individualitéit, Kontrast mat der Äntwert (haaptsächlech rhythmesch), obwuel et normalerweis net komplett onofhängeg enthält. thematesch. Material. P., als Regel, ass eng natierlech melodesch. Fortsetzung vum Thema an a ville Fäll baséiert op der Entwécklung, Transformatioun vu senge Motiver. Esou eng Transformatioun ka ganz ënnerscheet an evident sinn: zum Beispill an der g-Moll Fuge aus Vol. 1 vum Bach sengem Wueltemperéierte Clavier, gëtt d'Ufangsmotiv vun der Äntwert vum Deel vum P. entgéintgesat, deen aus der Cadenza-Wendung vum Thema geformt ass, an ëmgedréint gëtt de Kadensdeel vun der Äntwert vun aneren entgéintgesat. Deel P., baséiert op dem initialen Element vum Thema. An anere Fäll vun Ofhängegkeet P. aus dem Material vum Thema manifestéiert sech méi indirekt: zum Beispill an der c-Moll Fuge aus Vol. 1 aus dem selwechten Op. Baha P. wiisst aus der metrescher Referenzlinn vum Thema (eng erofgaang Bewegung vum XNUMXth Schrëtt op den XNUMXrd, geformt duerch Kläng déi op de staarken a relativ staarke Beats vun der Bar falen). Heiansdo am P. de Komponist behält d'Bewegung vun der Codette (zum Beispill an der Fuge aus dem Bach senger Chromatic Fantasy and Fugue). An fugues oder imitative Formen geschriwwen op der Basis vun de Prinzipien vun dodecaphony, Eenheet an Ofhängegkeet vum Material vum Thema an P. relativ einfach duerch d'Benotzung am P. bestëmmte Optiounen. Rei. Zum Beispill, an der Fuge aus der Finale vum Karaev senger 3. Symphonie, déi éischt (kuckt. Nummer 6) an déi zweet (Nummer 7, Konterbeliichtung vun der Fuge) behalen vum P. sinn Ännerungen vun der Serie. Zesumme mat der ugewisener Melodie ass d'Korrelatioun vum Thema a P. et sinn P., baséiert op enger relativ neier (zum Beispill, an der f-moll Fuge aus dem sougenannte. 1 vum Bach sengem Well-Tempered Clavier), an heiansdo am Kontrastmaterial wat d'Thema ugeet (zum Beispill an der Fuge aus der Sonata C-dur fir Solo Gei vum I. C. Bach; hei ënner dem Afloss vum P. e bësse chromatiséiert Äntwert op diatonesch. Thema). Dës Zort vu P. - ceteris paribus - gi méi dacks vun der Thematik duerch eng Cadenza getrennt a ginn normalerweis en aktiven neit Element an der Struktur vun der Fuge. Jo, P. ass en Entwécklungslänner an thematesch wichteg Form Element an der gis-moll duebel Fuge aus Vol. 2 vum Bach sengem Well-Tempered Clavier, wou dat 2. Thema kléngt wéi eng Melodie ofgeleet vum P. zum 1. Thema, als Resultat vun der Längt. polyphonesch. Entwécklung. Et ginn heefeg Fäll, wann op d'Material vun P. Fugue Interludes ginn gebaut, wat d'Roll vum P erhéicht. a Form déi méi bedeitend dës Interludes. Zum Beispill, an der c-Moll Fuge aus Vol. 1 Zyklus vu Bach Interludes iwwer d'Material vu béide P. polyphonesch sinn. Optiounen; an der d-moll Fuge aus dem selweschten Volume entsteet den Transfert vum Material vum Interlude an dem Thema vum Schlëssel vum Dominant (an de Baren 15-21) op den Haaptschlëssel (aus Bar 36) Sonataverhältnisser a Form . AP an der Fuge aus der Suite "The Tomb of Couperin" gëtt vum M. De Ravel ass eigentlech op engem gläiche Fouss mam Thema: op senger Basis ginn Interludes mam Appel gebaut, P. Formen Strets. An him. an der Musikologie bezeechnen d'Begrëffer Gegensatz, Kontrasubjekt Ch. arr. P., bewahrt (ganz oder deelweis) während all oder vill Ëmsetzunge vum Thema (an e puer Fäll, net ausgeschloss souguer d'Stretto - kuckt zum Beispill d'Reprise vun der Fuge aus op. Quintett g-Moll Shostakovich, Nummer 35, wou d'Thema a P. e 4-Goal bilden. duebel Canon vun der 2. Kategorie). Ähnlech P. behalen genannt, si treffen ëmmer d'Konditioune vun duebel Konterpunkt mam Thema (an e puer al Handbuch op polyphony, zum Beispill. am Léierbuch G. Bellermann, Fugues with retained P. sinn als duebel definéiert, wat net der aktueller akzeptéierter Terminologie entsprécht). Bei Fugen mat erhale P. am Allgemengen, anerer sinn manner dacks benotzt. contrapuntal heescht. Veraarbechtung vum Material, well d'Opmierksamkeet op Ch. arr. vum Systematiker. weist Optiounen fir d'Relatioun tëscht dem Thema an P., dat ass wat ausdréckt. d'Bedeitung vun dëser verbreeter Kompositiounstechnik (am Bach sengem Well-temperéierte Clavier zum Beispill enthält ongeféier d'Halschent vun de Fugen en erhale P.); sou, de blendende Klang vum Choral 5-Zil. Fuge "Et in terra pax" Nr 4 an der Gloria aus dem Bach senger Mass an h-Moll gëtt gréisstendeels präzis erreecht duerch déi widderholl Zesummestellung vum Thema an déi vum P. Aussergewéinlech kontrapunktesch. Fugen mat zwee ënnerscheeden sech an der Sättigung (zum Beispill Fugen c-moll an h-moll aus dem sougenannten. 1 vum Bach sengem Wohltemperierte Clavier, Schostakowitsch Fuge C-dur) a virun allem mat den dräi erhale P.

2) Am breede Sënn ass de P. e Kontrapunkt zu all Presentatioun vun engem Thema an imitativ Formen; aus dëser Siicht kann de P. Kontrapunkt zum 2. Thema am Prolog vun der Myaskovsky senger 21. Symphonie genannt ginn (kuckt Figur 1); op der selwechter Plaz (Nummer 3) P. zum 1. Thema sinn déi iewescht Stëmmen, déi den 2. Zil bilden. Canon an eng Oktav mat tertianesche Verdueblungen. Ausserdeem gëtt de P. heiansdo all Stëmm genannt, déi géint eng aner, melodesch dominant ass. An dësem Sënn ass de Begrëff "P." no bei ee vun de Bedeitunge vum Konzept vun "Kontrapunkt" (zum Beispill, déi éischt Presentatioun vum Thema am 1. Lidd vun der Vedenets Gaascht aus der Oper "Sadko" vun Rimsky-Korsakov).

Referenzen: kuckt ënner Art. Fuge.

VP Frayonov