Martha Mödl (Martha Mödl) |
Martha Mödl
"Firwat brauch ech nach e Bam op der Bühn, wann ech d'Madame X hunn!", - esou eng Bemierkung vun de Lëpse vum Regisseur par rapport zu der Debutante géing déi lescht kaum begeeschteren. Mä an eiser Geschicht, déi 1951 ofgespillt huet, war de Regisseur de Wieland Wagner, an d'Madame X war säi gléckleche Fonnt, d'Martha Mödl. Verdeedegung vun der Legitimitéit vum Stil vun der neier Bayreuth, baséiert op der Ëmdenken an der "Deromantiséierung" vum Mythos, an midd vun den onendlechen Zitater vum "Old Man" * ("Kinder, schafft Neues!"), huet de W. Wagner lancéiert en Argument mat engem "Bam", wat seng nei Approche zum Bühnendesign fir Operproduktiounen reflektéiert.
Déi éischt Nokrichsaison gouf duerch eng eidel Bühn vu Parsifal opgemaach, vun Déierehaut geläscht, Hornhelmen an aner pseudo-realistesch Paraphernalia, déi ausserdeem onerwënscht historesch Associatiounen opruffen. Et war gefëllt mat Liicht an eng Equipe vun talentéiert jonk Sänger-Akteuren (Mödl, Weber, Windgassen, Uhde, London). Am Mäerz Mödl huet de Wieland Wagner e Séilmate fonnt. D'Bild vum Kundry, deen hatt erstallt huet, "am Charme vun deem senger Mënschheet (am Nabokov senger Manéier) eng expressiv Erneierung vun hirer onierdescher Essenz war", gouf eng Aart Manifest fir seng Revolutioun, a Mödl gouf de Prototyp vun enger neier Generatioun vu Sänger .
Mat all Opmierksamkeet a Respekt fir d'Genauegkeet vun der Intonatioun, huet si ëmmer déi wichtegst Wichtegkeet fir hir betount, dat dramatesch Potenzial vun der Opera Roll ze weisen. Eng gebuer dramatesch Actrice ("Northern Callas"), passionéiert an intensiv, si huet heiansdo hir Stëmm net verschount, awer hir atemberaubend Interpretatioune hunn hir d'Technologie ganz vergiess an och déi meeschte gefaange Kritiker faszinéiert. Et ass keen Zoufall datt d'Furtwängler hir begeeschtert "Zauberkasten" genannt huet. "Sorceress", géife mir soen. A wann net eng Zaubererin, wéi konnt dës erstaunlech Fra vun den Operhaiser vun der Welt och op der Schwell vum drëtten Joerdausend gefuerdert bleiwen? ..
Si gouf zu Nürnberg am Joer 1912 gebuer. Si huet an der Schoul vun engleschen Déngschtmeedchen studéiert, Piano gespillt, war déi éischt Schülerin an der Balletklass an d'Besëtzer vun enger schéiner Viola, vun der Natur inszenéiert. Ganz séier huet dat awer misse vergiess ginn. Dem Martha säi Papp – e béimesche Kënschtler, e talentéierte Mann a ganz gär vun hatt – ass e schéinen Dag an eng onbekannter Richtung verschwonnen, a seng Fra an Duechter an Nout an Einsamkeet hannerlooss. De Kampf fir Iwwerliewe huet ugefaang. Nom Schoul verlooss huet d'Marta ugefaang ze schaffen - fir d'éischt als Sekretärin, duerno als Comptabel, Kräften a Fongen ze sammelen fir op d'mannst iergendwann d'Méiglechkeet ze sangen ze kréien. Si erënnert bal ni an néierens un d'Nürnberger Period vun hirem Liewen. Op de Stroosse vun der legendärer Stad Albrecht Dürer an dem Dichter Hans Sachs, an der Géigend vum St. Catherine Klouschter, wou fréier déi berühmte Meistersinger Concoursen stattfonnt hunn, an de Jore vu Martha Mödl senger Jugend, goufen déi éischt Feiere gebrannt, an déi d'Bicher vum Heine, Tolstoi, Rolland a Feuchtwanger geworf goufen. Déi "Nei Meistersinger" hunn Nürnberg zu engem Nazi-"Mekka" ëmgewandelt, mat hire Cortège, Paraden, "Fakelzich" a "Reichspartertags", op deenen d'Nürnberger "rassistesch" an aner verréckt Gesetzer entwéckelt goufen ...
Elo lauschtere mer hir Kundry um Ufank vum 2. Akt (Live-Opname vun 1951) – Ach! — Ah! Tiefe Nacht! — Wahnsinn! -O! -Wut!-Ach!- Jammer! — Schlaf-Schlaf — tiefer Schlaf! – Tod! .. Gott weess aus wéi enge Erfahrungen dës schrecklech Intonatioune gebuer sinn ... Zeien vun der Leeschtung haten hir Hoer op Enn, an aner Sänger, op d'mannst fir déi nächst Jorzéngt, refuséiert dës Roll ze spillen.
D’Liewe schéngt nees zu Remscheid unzefänken, wou d’Martha, déi kaum Zäit hat fir hire laang erwaarde Studium um Nürnberger Conservatoire unzefänken, 1942 op eng Auditioun ukomm ass. vum Eboli senger Arie a gouf ugeholl! Ech erënnere mech wéi ech spéider an engem Café bei der Oper souz, duerch déi riseg Fënster erausgekuckt hunn op Passanten, déi laanscht lafen ... Et huet mir geschéngt, datt Remscheid de Met war, an elo hunn ech do geschafft ... Wat e Gléck war et!
Kuerz nodeems de Mödl (mat 31) hiren Debut als Hänsel an der Oper Humperdinck gemaach huet, gouf d'Theatergebai bombardéiert. Si si weider an engem temporäre adaptéierte Fitnessstudio prouwen, Cherubino, Azucena a Mignon sinn an hirem Repertoire opgetaucht. Opféierunge goufen elo net all Owend, aus Angscht vun Iwwerfäll. Dagsiwwer goufen Theaterkënschtler gezwongen fir d'Front ze schaffen - soss goufen d'Fraisen net bezuelt. De Mödl huet sech erënnert: „Si sinn komm fir eng Aarbecht am Alexanderwerk ze kréien, eng Fabréck déi virum Krich Kichegeschir produzéiert huet, an elo Munitioun. D'Sekretärin, déi eis Päss gestempelt huet, wéi si erausfonnt huet, datt mir Operekënschtler wieren, sot zefridden: "Ma, Gott sei Dank, si hunn déi Lazy endlech geschafft!" Dës Fabréck huet 7 Méint misse schaffen. D'Iwwerfäll sinn all Dag méi heefeg ginn, zu all Moment konnt alles an d'Loft fléien. Russesch Krichsgefaange goufen och heihinner bruecht ... Eng russesch Fra an hir fënnef Kanner hu mat mir geschafft ... dee jéngste war nëmme véier Joer aal, hien huet Deeler fir Muschelen mat Ueleg geschmiert ... meng Mamm war gezwongen ze bieden well se hinnen Zopp aus verfaultem Geméis gefiddert hunn – d’ Matroun huet sech all Iessen geholl an owes mat däitschen Zaldoten gefeiert. Ech wäert dat ni vergiessen."
De Krich war op en Enn gaangen, an d'Martha ass Düsseldorf "erueweren". An hiren Hänn war e Kontrakt fir d'Plaz vum éischte Mezzo, dee mam Intendant vun der Düsseldorfer Oper no enger Opféierung vu Mignon am Turnsall zu Remscheid ofgeschloss gouf. Mä während déi jonk Sängerin zu Fouss an d'Stad ukomm ass, iwwer déi längste Bréck an Europa - Müngstener Brücke - huet d'"Dausendjähreger Räich" net méi existéiert, an am Theater, bal bis op de Buedem zerstéiert, gouf si vun enger neie Quartiermeeschter - et war de berühmte kommunisteschen an antifaschistesche Wolfgang Langoff, den Auteur vu Moorsoldaten, dee just aus dem Schwäizer Exil zréckkoum. D'Martha huet him e Kontrakt iwwerreecht, deen an enger fréierer Ära opgestallt gouf an huet schued gefrot ob et valabel wier. "Natierlech funktionnéiert et!" Langoff geäntwert.
Déi richteg Aarbecht huet ugefaang mat der Arrivée vum Gustav Grundens am Theater. En talentéierte Regisseur vum Drama Theater, hien huet d'Oper ganz häerzlech gär, duerno d'Hochzäit vu Figaro, Päiperlek a Carmen opgefouert - d'Haaptroll an der leschter war dem Mödl uvertraut. Zu Grundens huet si eng exzellent Schauspillschoul gemaach. "Hien huet als Schauspiller geschafft, an de Le Figaro hat vläicht méi Beaumarchais wéi de Mozart (meng Cherubino war e grousse Succès!), mä hien huet Musek gär wéi keen anere modernen Regisseur - dat ass wou all hir Feeler hierkommen."
Vun 1945 bis 1947 huet d'Sängerin zu Düsseldorf d'Deeler Dorabella, Octavian an de Komponist (Ariadne auf Naxos) gesongen, spéider koumen méi dramatesch Deeler am Repertoire, wéi Eboli, Clytemnestra a Maria (Wozzeck). An den 49-50er Joren. si gouf op Covent Garden invitéiert, wou si d'Carmen am Haaptbesetzung op Englesch opgefouert huet. Dem Sänger säi Liiblingskommentar zu dëser Leeschtung war dëst - "stellt Iech vir - eng däitsch Fra hat d'Ausdauer fir den Andaluseschen Tigress an der Sprooch vum Shakespeare ze interpretéieren!"
E wichtege Meilesteen war d'Zesummenaarbecht mam Direkter Rennert zu Hamburg. Do huet d'Sängerin d'Leonora fir d'éischte Kéier gesongen, an no der Roll vun der Lady Macbeth am Kader vun der Hamburger Oper gouf d'Marthe Mödl als dramatesch Sopran geschwat, déi deemools schonn eng Raritéit ginn ass. Fir d'Martha selwer war dat nëmmen eng Bestätegung vun deem wat hir Conservatoire-Enseignant Frau Klink-Schneider eemol gemierkt hat. Si huet ëmmer gesot datt d'Stëmm vun dësem Meedchen e Rätsel fir hatt wier, "et huet méi Faarwen wéi e Reebou, all Dag kléngt et anescht, an ech kann et net an eng bestëmmte Kategorie setzen!" Den Iwwergank kéint also graduell duerchgefouert ginn. "Ech hu gefillt datt meng "Do" a Passagen am Uewerregister méi staark a méi zouversiichtlech ginn ... Am Géigesaz zu anere Sänger, déi ëmmer eng Paus gemaach hunn, vu Mezzo op Sopran geplënnert hunn, hunn ech net opgehalen ..." 1950 huet si sech selwer probéiert an " Consule” Menotti (Magda Sorel), an duerno als Kundry – fir d’éischt zu Berlin mam Keilbert, duerno zu La Scala mam Furtwängler. Virun der historescher Reunioun mam Wieland Wagner a Bayreuth war just nach ee Schrëtt.
De Wieland Wagner huet dunn dréngend no engem Sänger gesicht fir d'Roll vum Kundry fir dat éischt Nokrichsfestival. Hien huet den Numm Martha Mödl an den Zeitungen am Zesummenhang mat hiren Optrëtter zu Carmen a Konsul kennegeléiert, awer hien huet et fir d'éischt zu Hamburg gesinn. An dëser dënnter, katzegoener, iwwerraschend artistescher a schrecklecher kaler Venus (Tannhäuser), déi an der Ouverture e waarme Zitroune-Gedrénks geschluecht huet, huet de Regisseur genee de Kundry gesinn, no deem hie gesicht huet - äerdlech a mënschlech. D'Martha huet zougestëmmt fir op Bayreuth ze kommen fir eng Auditioun. „Ech war bal guer net besuergt – ech hat dës Roll scho virdru gespillt, ech hat all Kläng op der Plaz, ech hunn an deenen éischte Joeren op der Bühn net un Erfolleg geduecht an et war näischt Besonnesches ze fäerten. Jo, an ech wosst praktesch näischt iwwer Bayreuth, ausser datt et e berühmte Festival war ... Ech erënnere mech datt et Wanter war an d'Gebai net gehëtzt war, et war schrecklech kal ... Een huet mech op engem detunéierte Piano begleet, awer ech war sou sécher selwer, datt och dat mech net gestéiert huet... De Wagner souz am Sall. Wéi ech fäerdeg war, sot hien nëmmen ee Saz - "Dir sidd ugeholl."
"Kundry huet all d'Dieren fir mech opgemaach," huet d'Martha Mödl sech spéider erënnert. Fir bal zwanzeg Joer duerno war hiert Liewen onloschterlech mat Bayreuth verbonnen, wat hiert Summerheem gouf. 1952 huet si mam Karajan als Isolde gespillt an e Joer méi spéit als Brunnhilde. D’Martha Mödl huet och wäit iwwer Bayreuth – an Italien an England, Éisträich an Amerika – héich innovativ an ideal Interpretatioune vu Wagner-Heldinnen gewisen, déi se endlech vum Stempel vum „Drëtte Räich“ befreit hunn. Si gouf "Weltambassadeur" vum Richard Wagner genannt (bis zu engem gewëssen Mooss huet dem Wieland Wagner seng originell Taktik och dozou bäigedroen - all nei Produktioune goufe vun him fir Sänger bei Tourvirstellungen "probéiert" - zum Beispill de San Carlo Theater an Neapel gouf dem Brünnhilde säi "Patschall".)
Nieft Wagner war eng vun de wichtegste Rollen aus der Sopranozäit vum Sänger d'Leonora am Fidelio. Debutéiert mam Rennert zu Hamburg, huet se spéider mam Karajan op La Scala an 1953 mat Furtwängler zu Wien gesongen, awer hir memorabelst a bewosst Leeschtung war bei der historescher Ouverture vun der restauréierter Wiener Staatsoper de 5. November 1955.
Bal 20 Joer, déi grouss Wagner-Rollen ginn, konnten dem Martha seng Stëmm net anescht wéi beaflossen. An der Mëtt vun de 60er Jore sinn d'Spannungen am Uewerregister ëmmer méi opfälleg ginn, a mat der Leeschtung vun der Roll vun der Infirmière op der Münchener Gala-Première vun "Fraen ouni Schied" (1963) huet si e graduellen Retour an d'Schatten. Repertoire vu Mezzo a Kontrast. Dëst war e Retour op kee Fall ënner dem Zeeche vu "Positiounen ofginn." Mat triumphanten Erfolleg huet si de Clytemnestra mam Karajan um Salzburg Festival 1964-65 gesongen. An hirer Interpretatioun erschéngt de Clytemnestra onerwaart net als Béis, mee als schwaach, verzweifelt an déif leidend Fra. D'Infirmière an de Clytemnestra stinn fest an hirem Repertoire, an an de 70er huet si se am Covent Garden mat der Bayerescher Oper opgefouert.
1966-67 seet d'Martha Mödl Bayreuth Äddi, Waltrauta a Frikka (et ass onwahrscheinlech datt et an der Geschicht vum Ring eng Sängerin gëtt déi 3 Brunhilde, Sieglinde, Waltrauta a Frikka gespillt huet!). Den Theater ganz ze verloossen huet hir awer ondenkbar geschéngt. Si huet dem Wagner a Strauss fir ëmmer Äddi gesot, awer et stoung esou vill aner interessant Wierker virun, déi hir wéi keen aneren a punkto Alter, Erfahrung an temperament ugepasst hunn. An der "reife Period" vun der Kreativitéit gëtt d'Talent vun der Martha Mödl, enger Gesangschauspillerin, mat erneiere Kraaft an dramateschen a Charakterdeeler opgedeckt. "Zeremoniell" Rolle sinn d'Groussmamm Buryya am Janacek senger Enufa (Kritiker bemierken déi pursten Intonatioun, trotz dem staarke Vibrato!), Leokadiya Begbik am Weil's The Rise and Fall of the City of Mahagonny, Gertrud am Marschner's Hans Heiling.
Dank dem Talent an der Begeeschterung vun dësem Kënschtler, vill Operen vun zäitgenëssesch Komponisten sinn populär a Repertoire ginn - "Elizabeth Tudor" vum V. Fortner (1972, Berlin, Premiere), "Deceit and Love" vum G. Einem (1976, Wien) , Première), "Baal" F. Cherhi (1981, Salzburg, Première), dem A. Reimann seng "Geeschtersonate" (1984, Berlin, Première) an eng Rei vun aneren. Och déi kleng Deeler, déi dem Mödl zougewisen goufen, stinn duerch hir magesch Bühnepräsenz zentral. Also, zum Beispill, am Joer 2000, hunn d'Performancen vun "Sonata vu Geeschter", wou si d'Roll vun der Mumie gespillt huet, net nëmme mat engem Standing Ovation ofgeschloss - d'Publikum ass op d'Bühn gerannt, huet dës lieweg Legend gekëmmert a Kuss. 1992, an der Roll vun der Gräfin ("Queen of Spades") Mödl, feierlech Äddi vun der Wiener Opera. 1997, nodeems hien héieren huet datt den E. Söderström am Alter vu 70 Joer decidéiert huet hir verdéngte Rou ze ënnerbriechen an d'Gräfin am Met opzeféieren, huet de Mödl am Witz bemierkt: "Söderström? Si ass ze jonk fir dës Roll! “, An am Mee 1999, onerwaart verjüngt als Resultat vun enger erfollegräicher Operatioun, déi et méiglech gemaach huet iwwer chronesch Myopie ze vergiessen, hëlt d'Gräfin-Mödl am Alter vu 87 Joer erëm op d'Bühn zu Mannheim! Zu deem Zäitpunkt huet hiren aktive Repertoire och zwou "Nannies" gehéiert - am "Boris Godunov" ("Komishe Oper") an an "Three Sisters" vum Eötvös (Düsseldorfer Première), souwéi eng Roll am Musical "Anatevka".
An engem vun de spéideren Interviewen huet d'Sängerin gesot: "Eemol huet de Papp vum Wolfgang Windgassen, dem berühmten Tenor selwer, mir gesot:" Martha, wann 50 Prozent vun der Ëffentlechkeet dech gär huet, denkt drun datt Dir stattfonnt hutt. An hie war absolut Recht. Alles wat ech iwwer d'Joren erreecht hunn, verdanken ech nëmmen der Léift vu mengem Publikum. Schreif et w.e.g. A gitt sécher ze schreiwen datt dës Léift géigesäiteg ass! “…
Marina Demina
Notiz: * "The Old Man" - Richard Wagner.
