Sonataform |
Sonata Form - déi meescht entwéckelt net-zyklesch. instr. Musek. Typesch fir déi éischt Deeler vun der Sonate-Symphonie. Zyklen (dohier den dacks benotzten Numm Sonata allegro). Normalerweis besteet aus Ausstellung, Entwécklung, Reprise a Coda. D'Origine an d'Entwécklung vum S. t. goufen mat der Genehmegung vun de Prinzipien vun Harmonie-Funktiounen assoziéiert. Denken als féierend Faktore vun der Form. Graduell Geschicht. S. Formatioun f. gefouert am leschten Drëttel vum 18. Joerhonnert. fäerdeg ze maachen. Kristalliséierung vu senge strenge Kompositioune. Normen an de Wierker vun de Wiener Klassiker - J. Haydn, WA Mozart a L. Beethoven. D'Regularitéite vu S. f., déi an dëser Ära entwéckelt goufen, goufen an der Musek vum Dezember virbereet. Stiler, an an der Post-Beethoven Period krut weider divers Entwécklung. Déi ganz Geschicht vun S. t. kann als successive Ännerung vun hiren dräi historeschen a stilistesch ugesi ginn. Optiounen. Hir bedingt Nimm: al, klassesch a post-Beethoven S. f. reife Klassiker S. f. Et ass charakteriséiert duerch d'Eenheet vun dräi fundamental Prinzipien. Historesch ass déi fréierst vun hinnen d'Ausdehnung vun enger Struktur vun Tonalfunktiounen déi grouss an der Zäit ass. Relatiounen T - D; D – T. Am Zesummenhang domat entsteet eng Zort "Rhym" vun Endungen, well d'Material, dat fir d'éischte Kéier an engem dominanten oder parallele Tonalitéit presentéiert gëtt, an der Haaptrei sekundär kléngt (D – T; R – T). Den zweete Prinzip ass kontinuéierlech Musek. Entwécklung ("dynamesch Konjugatioun", laut Yu. N. Tyulin; obwuel hien dës Definitioun nëmmen un d'Expositioun vu S. f. zougeschriwwen huet, kann et op de ganze S. f. verlängert ginn); dat heescht, datt all pafolgende Moment vun Musen. Entwécklung gëtt vum Virgänger generéiert, sou wéi den Effekt aus der Ursaach kënnt. Den drëtte Prinzip ass e Verglach vun op d'mannst zwee figurativ thematesch. Sphären, de Verhältnis vun deenen vun engem klengen Ënnerscheed zu antagonistesch variéiere kann. Kontrast. D'Entstoe vun der zweeter thematescher Sphär ass onbedéngt mat der Aféierung vun enger neier Tonalitéit kombinéiert a gëtt mat der Hëllef vun engem graduellen Iwwergang duerchgefouert. Also ass den drëtte Prinzip enk mat deenen zwee virdrun verbonnen.
Antike S. f. Am 17. Joerhonnert an den éischten zwee Drëttel vum 18. Joerhonnert. graduell Kristalliséierung vu S. stattfonnt f. Hir Kompositioun. d'Prinzipien goufen an Fuge an antike zwee-Deel Form virbereet. Vun der Fuge Stamm esou Fonctiounen vun der Fuge wéi den Iwwergank zu engem dominante Schlëssel an der Ouverture Sektioun, d'Erscheinung vun anere Schlësselen an der Mëtt, an de Retour vum Haaptschlëssel zum Schluss. Sektiounen vun der Form. D'Entwécklungsnatur vun den Interludes vun der Fuge huet d'Entwécklung vum S. f. Vun der aler zweedeeler Form, déi al S. f. ierf hir Zesummesetzung. Zwee-Partness mat engem Tonalplang T - (P) D, (P) D - T, souwéi kontinuéierlech Entwécklung, déi aus dem initialen Impuls - thematesch. Kären. Charakteristesch fir déi al zweesteieg Form vu Kadens – op dominanter Harmonie (am moll – um dominant vum parallele majeur) um Enn vum éischten Deel an op der Tonic um Enn vum zweeten – huet als Kompositioun gedéngt. eng Ënnerstëtzung vum antike S. f.
Den entscheedende Ënnerscheed tëscht dem antike S. f. aus dem alen Zwee-Deel war, datt wann d'Tonalitéit vun der dominant am éischten Deel vun der S. f. en neit Thema erschéngt. Material amplaz allgemeng Bewegungsformen - Dez. Passagéier dréit. Souwuel während der Kristalliséierung vum Thema, wéi och a senger Verontreiung, huet den éischten Deel sech als Successioun vun zwee Sektiounen geformt. Déi éischt vun hinnen ass ch. Partei, déi éischt thematesch festleeën. Material an Ch. Tonalitéit, déi zweet - Säit an Finale Deeler, déi eng nei thematescher. Material an engem sekundären dominant oder (a klenge Wierker) parallel Schlëssel.
Den zweeten Deel vum alen S. f. an zwou Versiounen erstallt. An der éischter all thematesch. D'Expositiounsmaterial gouf widderholl, awer mat engem inversen Tonalverhältnis - den Haaptdeel gouf am dominante Schlëssel presentéiert, an de Secondaire a Finale - am Haaptschlëssel. An der zweeter Variant, am Ufank vun der zweeter Rubrik, ass eng Entwécklung entstanen (mat méi oder manner aktiver Toun Entwécklung), an där d'Thema benotzt gouf. Beliichtungsmaterial. D'Entwécklung huet sech zu enger Reprise ëmgewandelt, déi direkt mat engem Säitendeel ugefaang huet, am Haaptschlëssel festgeluecht.
Antike S. f. a ville Wierker vum JS Bach an anere Komponisten vu senger Zäit fonnt. Et gëtt wäit a villsäiteg an den D. Scarlatti senge Sonaten fir Klavier benotzt.
An de meescht entwéckelte Sonaten vum Scarlatti fléien d'Themen vun den Haapt-, Sekundär- a Schlussdeeler auseneen, d'Sektiounen an der Ausstellung sinn kloer ofgrenzt. E puer vun de Sonaten vum Scarlatti stinn op der ganzer Grenz, déi déi al Sample vun deene vun de Komponisten vum Wiener Klassiker trennt. Schoulen. Haaptsächlech den Ënnerscheed tëscht dem leschte an dem antike S. f. läit an der Kristalliséierung vu kloer definéierten individuellen Themen. E groussen Afloss op d'Entstoe vun dësem Klassiker. Thematik gouf vun der Oper Arie mat hiren typesche Varietéiten geliwwert.
Klassesch S. f. An S.f. Wiener Klassiker (klassesch) hunn dräi kloer demarcéiert Rubriken - Ausstellung, Entwécklung a Reprise; déi lescht ass nieft der Coda. D'Expositioun besteet aus véier Ënnersektiounen a Pairen vereenegt. Dëst ass d'Haapt- a Verbindung, Säit an Finale Parteien.
Den Haaptdeel ass d'Presentatioun vum éischten Thema am Haaptschlëssel, deen den initialen Impuls erstellt, dat heescht. Grad Bestëmmung vun der Natur an der Richtung vun der Weiderentwécklung; typesch Forme sinn d'Period oder säin éischte Saz. De Verbindungsdeel ass eng Iwwergangssektioun déi an en dominante, parallele oder anere Schlëssel moduléiert deen se ersetzt. Zousätzlech, am Verbindungsdeel gëtt eng graduell Intonatiounsvirbereedung vum zweeten Thema duerchgefouert. Am Verbindungsdeel kann en onofhängegt, awer ongeschloss Zwëschenthema entstoen; eng Sektioun endet normalerweis mat engem Féierung op eng Säit Deel. Zënter dem Säitendeel kombinéiert d'Funktioune vun der Entwécklung mat der Presentatioun vun engem neien Thema, ass et normalerweis manner stabil wat d'Kompositioun a Bildmaterial ugeet. Um Enn geschitt e Wendepunkt a senger Entwécklung, eng figurativ Verréckelung, déi dacks mat engem Duerchbroch an den Intonatiounen vum Haapt- oder Verbindungsdeel assoziéiert ass. E Säitendeel als Ënnersektioun vun der Ausstellung kann net een Thema enthalen, awer zwee oder méi. Hir Form ass preim. Period (dacks verlängert). Zënter dem Tour zu engem neie Schlëssel an eng nei thematesch. Sphär schaaft e bekannten Desquilibrium, DOS. d'Aufgab vun der leschter Installatioun ass d'Entwécklung ze féieren. Gläichgewiicht, lues et a komplett mat enger temporärer stoppen. Ofschléissen. en Deel kann eng Presentatioun vun engem neien Thema enthalen, awer kann och op gemeinsame Finale Kadenswendungen baséieren. Et ass am Schlëssel vun engem Säitendeel geschriwwen, wat also fixéiert ass. D'figurative Verhältnis vun der Haaptrei. Elementer vun der Ausstellung - d'Haapt- a Säiteparteien kënnen ënnerschiddlech sinn, awer zwéngend Konscht. Resultater an enger Form vu Kontrast tëscht dësen zwee Beliichtungspunkten. De stäerkste gemeinsam Verhältnis vun aktiv Efficacitéit (Haaptparty) a Lyric. Konzentratioun (Säit Partei). D'Konjugatioun vun dëse figurative Sphäre gouf ganz heefeg an huet zum Beispill am 19. Joerhonnert säi konzentréierten Ausdrock fonnt. an symph. d'Aarbecht vum PI Tchaikovsky. Ausstellung am klassesche S. f. ursprénglech komplett an ouni Ännerunge widderholl, wat duerch d'Schëlder ||::|| ugewise gouf. Nëmmen de Beethoven, ugefaange mat der Appassionata-Sonata (Op. 53, 1804), refuséiert deelweis d'Expositioun aus der Kontinuitéit vun der Entwécklung an der Dramaturgie ze widderhuelen. allgemeng Spannung.
D'Expositioun ass gefollegt vun der zweeter grousser Sektioun vum S. f. - Entwécklung. Et ass aktiv thematesch Entwécklung. Material presentéiert an der Ausstellung - jiddereng vun hiren Themen, all thematesch. Ëmsaz. Entwécklung kann och en neit Thema enthalen, wat eng Episod an der Entwécklung genannt gëtt. A verschiddene Fäll (ch. arr. an der Finall vun de Sonatezyklen) ass esou en Episod zimmlech entwéckelt a ka souguer Entwécklung ersetzen. D'Form vum Ganzen gëtt an dëse Fäll eng Sonata mat enger Episod anstatt enger Entwécklung genannt. Eng wichteg Roll an der Entwécklung spillt Tonal Entwécklung, riicht ewech vum Haaptschlëssel. Den Ëmfang vun der Entwécklung Entwécklung a seng Längt kënne ganz ënnerschiddlech sinn. Wann dem Haydn a Mozart seng Entwécklung meeschtens d'Expositioun an der Längt net iwwerschratt huet, dann huet de Beethoven am éischten Deel vun der Heroic Symphony (1803) eng Entwécklung vill méi grouss wéi d'Expositioun geschaf, an där e ganz ugespaant Drama duerchgefouert gëtt. Entwécklung féiert zu engem mächtege Zentrum. Héichpunkt. D'Sonataentwécklung besteet aus dräi Sektiounen vun ongläicher Längt - eng kuerz Aféierungskonstruktioun, osn. Sektioun (tatsächlech Entwécklung) a Prädikat – Konstruktioun, virbereeden de Retour vum Haaptschlëssel an der Rekapitulatioun. Eng vun den Haapttechniken am Prädikat – den Transfer vun engem Zoustand vun intensiver Erwaardung, normalerweis duerch d'Moyene vun der Harmonie erstallt, besonnesch de dominante Uergelpunkt. Dank dësem gëtt den Iwwergank vun der Entwécklung op d'Reprise gemaach ouni ze stoppen an der Deployment vun der Form.
Reprise ass déi drëtt grouss Sektioun vum S. f. - reduzéiert den Toundifferenz vun der Ausstellung un Eenheet (dës Kéier ginn d'Säit- an d'Finale Deeler am Haaptschlëssel presentéiert oder et kommen). Zënter dem Verbindungsdeel muss zu engem neie Schlëssel féieren, gëtt et normalerweis eng Aart Veraarbechtung.
Am Ganzen, all dräi grouss Sektiounen vun S. t. - Ausstellung, Entwécklung a Reprise - bilden eng 3-Deel Zesummesetzung vum Typ A1BA2.
Zousätzlech zu den dräi beschriwwenen Sektiounen gëtt et dacks eng Aféierung an e Coda. D'Aféierung kann op säin eegent Thema gebaut ginn, d'Musek vum Haaptdeel virbereeden, entweder direkt oder am Géigesaz. An con. 18 - Bl. 19. Joerhonnert eng detailléiert Aféierung gëtt eng typesch Fonktioun vun Programm Ouvertureszäiten (fir Oper, Tragedie oder onofhängeg déi). D'Gréisste vun der Aféierung sinn ënnerschiddlech - vu wäit agesate Konstruktiounen bis kuerz Repliken, d'Bedeitung vun deenen en Opruff fir Opmierksamkeet ass. De Code setzt de Prozess vun der Hemmung weider, deen am Schluss ugefaang huet. reprise Deeler. Ugefaange mam Beethoven ass et dacks ganz fortgeschratt, besteet aus enger Entwécklungssektioun an dem eigentleche Coda. An den Departementsfäll (zum Beispill am éischten Deel vum Beethovens Appassionata) ass de Code sou grouss, datt de S. f. gëtt net méi 3-, mee 4-Deel.
S. f. entwéckelt als Form vum éischten Deel vum Sonata-Zyklus, an heiansdo de leschten Deel vum Zyklus, fir deen e schnelle Tempo (allegro) charakteristesch ass. Et gëtt och a villen Oper Ouvertures a Programm Ouverture zu Dramen benotzt. spillt (Egmont a Beethovens Coriolanus).
Eng speziell Roll spillt den onkompletten S. f., deen aus zwee Sektiounen besteet - Ausstellung a Reprise. Dës Zort vu Sonata ouni séier Entwécklung gëtt am meeschten an Oper Ouverture benotzt (zum Beispill, an der Ouverture vum Mozart senger Hochzäit vum Figaro); mä den Haaptfeld vun hirer Uwendung ass de luesen (normalerweis zweeten) Deel vum Sonatenzyklus, deen awer och a voller S. f. (mat Entwécklung). Besonnesch dacks S. f. a béide Versioune benotzt de Mozart et fir déi lues Deeler vu senge Sonaten a Symphonien.
Et gëtt och eng Variant vu S. f. mat engem Spigel Reprise, an deem souwuel Haaptsäit. Abschnitter vun der Ausstellung kommen an ëmgedréint Uerdnung - fir d'éischt de Säitepartie, duerno den Haaptdeel (Mozart, Pianosonate D-Dur, K.-V. 311, Deel 1).
Post-Beethovenskaya S. f. Am 19. Joerhonnert S. f. wesentlech evoluéiert. Ofhängeg vun de Fonctiounen vum Stil, Genre, Weltbild vum Komponist sinn vill verschidde Stiler entstanen. Zesummesetzung Optiounen. Prinzipien vum Bau vun S. f. Wiesen ënnergoen. Ännerungen. Tonalverhältnisser ginn méi fräi. Distant Tonalitéite ginn an der Ausstellung verglach, heiansdo gëtt et keng komplett Tonal Eenheet am Reprise, vläicht souguer eng Erhéijung vum Tonalen Ënnerscheed tëscht deenen zwou Parteien, déi eréischt um Enn vum Reprise an am Coda ausgeglat gëtt (AP Borodin Bogatyr Symphonie, Deel 1). D’Kontinuitéit vun der Entfaltung vun der Form schwächt sech entweder e bëssen (F. Schubert, E. Grieg) oder am Géigendeel erhéicht, kombinéiert mat der Verstäerkung vun der Roll vun der intensiver Entwécklungsentwécklung, duerchdréngt an all Sektioune vun der Form. Figurativ Kontrast osn. dat gëtt heiansdo ganz verstäerkt, wat zu der Oppositioun vun Tempoen a Genre féiert. An S.f. Elementer vun der programmatescher, operanescher Dramaturgie penetréieren, wouduerch eng Erhéijung vun der figurativer Onofhängegkeet vu senge Bestanddeeler, se a méi zoue Konstruktiounen trennen (R. Schumann, F. Liszt). Dr den Trend - d'Penetratioun vum Vollekslidd a Folk-Danz Genre an thematism - ass besonnesch ausgeschwat an der Aarbecht vun russesch Komponisten - MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov. Als Resultat vun géigesäitege Afloss vun Net-Software a Software Instr. Musek, den Impakt vun Oper Konscht-va et gëtt eng stratification vun engem eenzege klassesch. S. f. an dramatesch, epesch, lyresch a genre Neigungen.
S. f. am 19. Joerhonnert vun der cyclic Formen getrennt - vill sinn onofhängeg geschaf. Produkter mat senger Kompositioun. Normen.
Am 20. Joerhonnert an e puer Stiler vun S. f. verléiert seng Bedeitung. Also, an der atonaler Musek, wéinst dem Verschwannen vun de tonale Bezéiungen, gëtt et onméiglech seng wichtegst Prinzipien ëmzesetzen. An anere Stiler ass et am allgemengen bewahrt, awer kombinéiert mat anere Prinzipien vun der Form.
Am Wierk vu grousse Komponisten vum 20. Joerhonnert. et gëtt eng Rei vun individuell Varianten vun S. t. Dem Mahler seng Symphonie zeechent sech also duerch de Wuesstem vun allen Deeler, och déi éischt, déi am S. f. D'Funktioun vun der Haaptpartei gëtt heiansdo net vun engem Thema ausgeführt, mä duerch eng holistesch Thematik. komplex; d'Ausstellung ka variéiert widderholl ginn (3. Symphonie). An der Entwécklung entstinn dacks eng Rei onofhängeg. Episoden. Dem Honegger seng Symphonien ënnerscheede sech duerch d'Penetratioun vun der Entwécklung an alle Sektioune vum S. f. Am 1. Satz vun der 3. an der Finale vun de 5. Symphonien gëtt de ganze S. f. gëtt an eng kontinuéierlech Entwécklung Deployment, wéinst deem d'Reprise gëtt eng speziell organiséiert Sektioun vun Entwécklung. Fir S.f. Prokofiev ass typesch fir de Géigendeel Trend - Richtung klassesch Kloerheet an Harmonie. A sengem S. f. eng wichteg Roll spillt kloer Grenzen tëscht thematescher. Sektiounen. An der Schostakowitsch Ausstellung S.f. et gëtt normalerweis eng kontinuéierlech Entwécklung vun den Haapt- a Säiteparteien, e figurative Kontrast tëscht to-rymi b.ch. glatt. Binder an zoumaachen. Parteien sinn onofhängeg. Sektioune feelen dacks. Haaptsächlech de Konflikt entsteet an der Entwécklung, d'Entwécklung vun deem féiert zu engem mächtege climactic Proklamatioun vum Thema vun der Haaptrei Partei. De Säitepartie am Reprise kléngt nom allgemenge Spannungsoffall wéi an engem "Adieu"-Aspekt a fusionéiert mam Coda zu enger dramatesch-ganzheetlecher Konstruktioun.
Referenzen: Catuar GL, Musical Form, Part 2, M., 1936, p. 26-48; Sposobin IV, Musical Form, M.-L., 1947, 1972, S. 189-222; Skrebkov S., Analyse vu musikalesche Wierker, M., 1958, S. 141-91; Mazel LA, The Structure of Musical Works, M., 1960, S. 317-84; Berkov VO, Sonataform a Struktur vum Sonata-Symphoniezyklus, M., 1961; Musikalesch Form, (ënnert der allgemenger Redaktioun vum Yu. N. Tyulin), M., 1965, S. 233-83; Klimovitsky A., Den Urspronk an d'Entwécklung vun der Sonataform am Wierk vum D. Scarlatti, an: Froen vun der musikalescher Form, Vol. 1, M., 1966, pp. 3-61; Protopopov VV, Prinzipien vun Beethoven senger musikalescher Form, M., 1970; Goryukhina HA, Evolutioun vun der Sonataform, K., 1970, 1973; Sokolov, Iwwer déi individuell Ëmsetzung vum Sonataprinzip, an: Froen vun der Musekstheorie, vol. 2, M., 1972, pp. 196-228; Evdokimova Yu., Bildung vun der Sonataform an der pre-klassescher Ära, an der Sammlung: Froen vun der musikalescher Form, Vol. 2, M., 1972, pp. 98; Bobrovsky VP, Funktionell Fundamenter vun der musikalescher Form, M., 1978, S. 164-178; Rrout E., Applied Forms, L., (1895) Hadow WH, Sonataform, L.-NY, 1910; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, “Allgemeine Musikzeitung”, 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, “AfMw”, 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, “StMw”, 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, in: Festschrift Fr. Blume a Kassel, 7.
VP Bobrovsky
