Sonata | op

ital. Sonata, aus Sonare - zum Toun

Ee vun den Haaptgenre vum Solo oder Kammerensembel Instr. Musek. Classic S., als Regel, vill-Deel Produktioun. mat schnell extrem Deeler (déi éischt - am sougenannte Sonata Form) a lues Mëtt; heiansdo ass och e Menuett oder Scherzo am Zyklus abegraff. Mat Ausnam vun den alen Varietéiten (Triosonate) beinhalt d'S., am Géigesaz zu verschiddenen anere Kammergenren (Trio, Quartett, Quintett, asw.), net méi wéi 2 Interpreten. Dës Normen goufen an der Ära vum Klassizismus geformt (kuckt d'Wiener Klassesch Schoul).

D'Entstoe vum Begrëff "S." daten zréck op d'Zäit vun der Formatioun vun onofhängeg. instr. Genren. Am Ufank goufe S. Wok genannt. Stécker mat Instrumenter oder eleng. instr. Wierker, déi awer nach enk mam Wok verbonne waren. Manéier ze schreiwen a waren preim. einfach Wok Transkriptiounen. spillt. Als Instr. spillt de Begrëff "S". schonn am 13. Joerhonnert fonnt. Méi wäit genannt "Sonata" oder "sonado" fänkt nëmmen an der Ära vun der Spéit Renaissance (16. Joerhonnert) a Spuenien an decomp. Tabulatur (zum Beispill am El Maestro vum L. Mailand, 1535; zu Sila de Sirenas vum E. Valderrabano, 1547), duerno an Italien. Dacks gëtt et en duebelen Numm. - canzona da sonar oder canzona per sonare (zum Beispill, y H. Vicentino, A. Bankieri an anerer).

Fir con. 16. Joerhonnert an Italien (Chef arr. am Wierk vun F. Maskera), de Versteesdemech vum Begrëff "S." als Bezeechnung vun engem onofhängegen Instr. spillt (am Géigesaz zu Kantaten als Wok. spillt). Gläichzäiteg, besonnesch am con. 16 - Bl. 17. Joerhonnert, de Begrëff "S." applizéiert op déi verschiddenst a Form a Funktioun Instr. Essayen. Heiansdo goufen S. genannt Instr. Deeler vun de Kiercheservicer (d'Titelen "Alla devozione" - "An engem fromme Charakter" oder "Graduale" an de Sonaten vum Banchieri sinn bemierkenswäert, den Numm vun engem vun de Wierker an dësem Genre vum K. Monteverdi ass "Sonata sopra Sancta Maria" – "Sonata-Liturgie vun der Muttergottes"), souwéi Oper Ouverturen (zum Beispill d'Aféierung an d'Oper vun der MA Honor The Golden Apple, genannt vum S. – Il porno d'oro, 1667). Laang gouf et keen kloeren Ënnerscheed tëscht den Bezeechnungen "S.", "Symphonie" a "Concert". Bis Ufank vum 17. Joerhonnert (Fréibarock) goufen 2 Aarte vu S. geformt: Sonata da chiesa (Kierch. S.) an Sonata da Camera (Chamber, Front. S.). Fir déi éischte Kéier sinn dës Bezeechnungen am "Canzoni, overo sonate concertate per chiesa e camera" vum T. Merula (1637) fonnt. Sonata da chiesa huet méi op polyphonesch ugewisen. Form, Sonata da Kamera gouf ënnerscheet duerch d'Prédominanz vun engem homophonesche Lagerhaus an d'Vertrauen op Danzbarkeet.

Am Ufank. 17. Joerhonnert de sougenannte. Triosonate fir 2 oder 3 Spiller mat Basso continuo Begleedung. Et war eng Iwwergangsform aus der Polyphonie vum 16. Joerhonnert. zu Solo S. 17-18 Joerhonnert. Am Leeschtung. Kompositioune vum S. zu dëser Zäit ass d'Haaptplaz vu Sträicher besat. Bouinstrumenter mat hire grousse melodesche. Méiglechkeeten.

Am 2. Stack. 17. Jorhonnert gëtt et eng Tendenz zu S. seng Zersetzung an Deeler (normalerweis 3-5). Si gi vuneneen duerch eng duebel Linn oder speziell Bezeechnungen getrennt. De 5-Deel Zyklus gëtt duerch vill Sonate vum G. Legrenzi duergestallt. Ausnahmsweis sinn och eenzel S. (am Sat: Sonate da organo di varii autori, ed. Arresti) fonnt. Déi typeschst ass e 4-Deel Zyklus mat enger Sequenz vun Deeler: lues - séier - lues - séier (oder: séier - lues - séier - séier). 1. luesen Deel - Aféierung; et baséiert normalerweis op Imitatiounen (heiansdo vun engem homophonesche Lager), huet Improvisatioun. Charakter, enthält dacks punktéiert Rhythmen; den 2. schnellen Deel ass Fuge, den 3. luesen Deel ass homophonesch, an der Regel, am Geescht vun enger Sarabande; ofschléisst. de séieren Deel ass och Fugue. Sonata da camera war eng gratis Etude vun dances. Zëmmeren, wéi eng Suite: allemande - courant - sarabande - gigue (oder gavotte). Dëst Schema kéint duerch aner dances ergänzt ginn. Deeler.

D'Definitioun vu Sonata da Camera gouf dacks duerch den Numm ersat. - "Suite", "partita", "franséisch. Ouverture", "Uerdnung", etc.. Am con. 17. Joerhonnert an Däitschland ginn et Produkter. gemëschte Typ, kombinéiert d'Eegeschafte vu béiden Typen vu S. (D. Becker, I. Rosenmüller, D. Buxtehude, an anerer). Zu Kierch. S. duerchdréngen Deeler, déi an der Natur no ze danzen (gigue, Menuett, gavotte), an d'Chamber - fräi Prelude Deeler aus der Kierch. S. Heiansdo huet dëst zu enger kompletter Fusioun vu béiden Typen gefouert (GF Teleman, A. Vivaldi).

Deeler sinn am S. vun heescht vun thematescher kombinéiert. Verbindungen (besonnesch tëscht den extremen Deeler, zum Beispill, am C. op. 3 No 2 Corelli), mat Hëllef vun engem harmonesche Tonalplang (déi extrem Deeler am Haaptschlëssel, d'Mëttsteier am Secondaire), heiansdo mat der Hëllef vun engem Programm Design (S. "biblesch Geschichten" Kunau).

Am 2. Stack. 17. Jorhonnert zesumme mat Trio-Sonaten, déi dominant Positioun besat vum S. fir Gei - en Instrument dat zu dëser Zäit seng éischt an héchst Bléi erlieft. Genre sch. S. gouf an der Aarbecht vum G. Torelli, J. Vitali, A. Corelli, A. Vivaldi, J. Tartini entwéckelt. Eng Rei Komponisten hunn den 1. Stack. 18. Joerhonnert (JS Bach, GF Teleman an anerer) gëtt et eng Tendenz fir d'Deeler ze vergréisseren an hir Zuel op 2 oder 3 ze reduzéieren - normalerweis wéinst der Oflehnung vun engem vun den 2 luesen Deeler vun der Kierch. S. (zum Beispill, IA Sheibe). D'Indikatiounen vum Tempo an der Natur vun den Deeler ginn méi detailléiert ("Andante", "Grazioso", "Affettuoso", "Allegro ma non troppo", etc.). S. fir Gei mat engem entwéckelten Deel vum Klavier erschéngen éischt am JS Bach. Numm "FROM". am Zesummenhang mat der Solo Clavier Stéck, I. Kunau war déi éischt et ze benotzen.

An der fréicher Klassikerzäit (Mëtt vum 18. Joerhonnert) gëtt de S. no an no als de räichsten a komplexste Genre vun der Kammermusek unerkannt. Am Joer 1775 huet den IA Schultz S. als Form definéiert, déi "all Zeeche an all Ausdréck enthält." Den DG Türk huet am Joer 1789 festgehalen: "Ënnert de Stécker, déi fir de Klavier geschriwwe goufen, besetzt d'Sonata richteg déi éischt Plaz." Laut FW Marpurg, am S. onbedéngt "et ginn dräi oder véier successive Stécker an engem Tempo, deen duerch Bezeechnunge gëtt, zum Beispill Allegro, Adagio, Presto, etc." De Klavier Piano réckelt op d'Spëtzt, wéi fir den nei opgetauchte Hammer-Action Piano. (eent vun den éischten Echantillon - S. op. 8 Avison, 1764), a fir de Cembalo oder Clavichord (fir Vertrieder vun der Nord- a Mëtteldäitsche Schoulen - WF Bach, KFE Bach, KG Nefe, J. Benda, EV Wolf an anerer - de Clavichord war e Liiblingsinstrument). D'Traditioun vum C. basso continuo ze begleeden stierft aus. Eng Zwëschentyp vu Klavierpiano verbreet sech, mat der optionaler Participatioun vun engem oder zwee aneren Instrumenter, meeschtens Violinen oder aner melodesch Instrumenter (Sonaten vum C. Avison, I. Schobert, an e puer fréie Sonaten vum WA ​​Mozart), besonnesch zu Paräis a London. S. gi fir de Klassiker geschaf. duebel Zesummesetzung mat der obligatorescher Participatioun vun clavier an c.-l. melodescht Instrument (Gei, Flute, Cello, asw.). Ënnert den éischte Proben - S. op. 3 Giardini (1751), S. op. 4 Pellegrini (1759).

D'Entstoe vun enger neier Form vu S. gouf gréisstendeels vum Iwwergang vu polyphonesch bestëmmt. Fuge Lager zu Homophon. Déi klassesch Sonate Allegro gëtt besonnesch intensiv an den Eenstemmige Sonaten vum D. Scarlatti an an den 3-Deeler Sonaten vum CFE Bach geformt, souwéi seng Zäitgenossen – B. Pasquini, PD Paradisi an anerer. D'Wierker vun de meeschte Komponisten aus dëser Galaxis si vergiess, nëmme Sonate vum D. Scarlatti a vum CFE Bach gi weider opgefouert. D. Scarlatti geschriwwen méi wéi 500 S. (dacks genannt Essercizi oder Stécker fir Cembalo); si ënnerscheede sech duerch hir Grëndlechkeet, Filigran-Finish, Varietéit vu Formen an Typen. KFE Bach etabléiert e Klassiker. d'Struktur vum 3-Deel S. Zyklus (kuckt Sonata-zyklesch Form). An der Aarbecht vun italienesche Meeschter, besonnesch GB Sammartini, fonnt oft eng 2-Deel Zyklus: Allegro - Menuetto.

D'Bedeitung vum Begrëff "S." am fréie klassesche Period war net ganz stabil. Heiansdo gouf et als Numm vun engem Instr benotzt. spillt (J. Carpani). An England gëtt de S. dacks mat „Lektioun“ (S. Arnold, op. 7) a Solosonate identifizéiert, also S. fir melodesch. Instrument (Violine, Cello) mat Basso continuo (P. Giardini, op.16), a Frankräich – mat engem Stéck fir Cembalo (JJC Mondonville, op. 3), zu Wien – mat Divertissement (GK Wagenseil, J. Haydn), zu Mailand - mat enger Nocturne (GB Sammartini, JK Bach). Heiansdo gouf de Begrëff Sonata da Camera (KD Dittersdorf) benotzt. Eng Zäit laang huet och déi kierchlech S. seng Bedeitung behalen (17 kierchlech Sonaten vum Mozart). Barock Traditiounen spigelt sech och an der reichlecher Ornamentatioun vu Melodien (Benda), an an der Aféierung vu virtuose figurative Passagen (M. Clementi), an de Fonctiounen vum Zyklus, zum Beispill. an de Sonaten vum F. Durante ass den éischte Fuge-Deel dacks géint deen zweeten, geschriwwen am Charakter vun enger Gigue. D'Verbindung mat der aler Suite ass och evident am Gebrauch vum Menuett fir d'Mëtt oder d'Finale Deeler vun S. (Wagenseil).

Fréi klassesch Themen. S. behält oft d'Features vun der imitéierter Polyphonie. Lagerhaus, am Géigesaz zum Beispill zu enger Symphonie mat senger charakteristescher homophonescher Thematik an dëser Period, wéinst aneren Afloss op d'Entwécklung vum Genre (virun allem den Afloss vun der Opermusek). Klassesch Normen. S. endlech Form an de Wierker vum J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven, M. Clementi. En 3-Deel Zyklus mat extrem schnelle Beweegungen an engem luesen Mëtteldeel gëtt typesch fir den S. (am Géigesaz zu der Symphonie mat hirem normativen 4-Deel Zyklus). Dës Struktur vum Zyklus geet zréck op déi al C. da chiesa a Soloinstr. barockconcert. Déi féierend Plaz am Zyklus gëtt vum 1. Deel besat. Et ass bal ëmmer an Sonata Form geschriwwen, déi am meeschte entwéckelt vun all klassesch Instr. Formen. Et ginn och Ausnahmen: zum Beispill an fp. Dem Mozart seng Sonate A-Dur (K.-V. 331) ass den éischten Deel a Form vu Variatiounen geschriwwen, a sengem eegenen C. Es-dur (K.-V. 282) ass den éischten Deel Adagio. Den zweeten Deel stellt sech duerch de luesen Tempo, de lyreschen a kontemplativen Charakter schaarf am Géigesaz zum éischten. Dësen Deel erlaabt méi Fräiheet beim Choix vun der Struktur: et kann eng komplex 3-Deel Form benotzen, Sonata Form a seng verschidden Ännerungen (ouni Entwécklung, mat Episod), etc. Dacks gëtt e Menuett als zweeten Deel agefouert (fir Beispill, C. Es-dur, K.-V. 282, A-Dur, K.-V. 331, Mozart, C-Dur fir Haydn). Déi drëtt Beweegung, meeschtens déi schnellsten am Zyklus (Presto, allegro vivace an enk Tempo), kënnt mat sengem aktive Charakter un déi éischt Beweegung. Déi typesch Form fir d'Finale sinn d'Ronde- a Rondo-Sonata, manner dacks d'Variatiounen (C. Es-dur fir Gei a Piano, K.-V. 481 vum Mozart; C. A-dur fir Piano vum Haydn). Et ginn awer och Ofwäichunge vun esou enger Struktur vum Zyklus: vun 52 fp. Dem Haydn seng Sonaten 3 (fréi) si véier-Deel an 8 sinn zwee-Deel. Ähnlech Zyklen sinn och charakteristesch fir e puer skr. Sonate vum Mozart.

An der klassescher Period am Mëttelpunkt steet den S. fir de Piano, deen iwwerall déi al Zorte vu Saiten verdrängt. Keyboard Instrumenter. S. gëtt och vill fir decomp benotzt. Instrumenter mat Begleedung fp., besonnesch Skr. S. (Zum Beispill, Besëtz Mozart 47 skr. C).

De S. Genre erreecht säin héchsten Héichpunkt mam Beethoven, deen 32 fp., 10 scr. a 5 Cello S. Am Beethovens Wierk gëtt figurativ Inhalter beräichert, Drame verkierpert. Kollisiounen, gëtt de Konflikt Ufank geschäerft. Vill vu senge S. erreechen monumental Proportiounen. Zesumme mat der Verfeinerung vu Form a Konzentratioun vum Ausdrock, charakteristesch fir d'Konscht vum Klassizismus, weisen dem Beethoven seng Sonaten och Features, déi spéider vu romantesche Komponisten ugeholl an entwéckelt goufen. De Beethoven schreift de S. dacks a Form vun engem 4-Deel Zyklus, deen d'Sequenz vun Deeler vun enger Symphonie an engem Quartett reproduzéiert: eng Sonata Allegro ass e luesen Lyrik. Bewegung – Menuett (oder Scherzo) – Finale (zB S. fir Piano op. 2 No 1, 2, 3, op. 7, op. 28). D'Mëtt Deeler sinn heiansdo an ëmgedréint Uerdnung arrangéiert, heiansdo eng lues Lyrik. den Deel gëtt duerch en Deel mat engem méi mobilen Tempo (allegretto) ersat. Esou en Zyklus géif am S. vu ville romantesche Komponisten root ginn. De Beethoven huet och 2-Deeler S. (S. fir Pianoforte op. 54, op. 90, op. 111), souwéi e Solist mat enger fräier Sequenz vun Deeler (Variationsbewegung – Scherzo – Trauermarsch – Finale am Piano. C op. 26; op. C. quasi una fantasia op. 27 No 1 and 2; C. op. 31 No 3 mat engem Scherzo op der 2. Plaz an engem Menuett op der 3.). Am Beethoven sengem leschte S. gëtt d'Tendenz zu enger enker Fusioun vum Zyklus a méi grousser Interpretatiounsfräiheet verstäerkt. D'Verbindunge ginn tëscht den Deeler agefouert, kontinuéierlech Iwwergäng vun engem Deel op en aneren, Fuge-Sektiounen sinn am Zyklus abegraff (Finale vum S. op. 101, 106, 110, fugato am 1. Deel vun S. op. 111). Den éischten Deel verléiert heiansdo seng Spëtzepositioun am Cycle, d'Finale gëtt dacks de Schwéierpunkt. Et gi Erënnerungen u virdru geklongen Themen am Decomp. Deeler vum Zyklus (S. op. 101, 102 No 1). heescht. An de Beethovens Sonaten fänken och lues Aféierung an déi éischt Mouden eng Roll un (Op. 13, 78, 111). E puer vu Beethoven senge Lidder charakteriséiert sech duerch Softwareelementer, déi wäit an der Musek vu romantesche Komponisten entwéckelt goufen. Zum Beispill, 3 Deeler vun S. fir Piano. op. 81a genannt ginn. "Äddi", "Trennung" an "Zréckkomm".

Eng Tëschestatioun tëscht Klassizismus a Romantik besetzen d'Sonata vum F. Schubert a vum KM Weber. Baséierend op Beethoven senge 4-Deeler (selten 3-Deeler) Sonatezyklen, benotzen dës Komponisten an hire Kompositioune verschidde nei Expressivitéitsmethoden. Melodesch Stécker si vu grousser Bedeitung. Ufank, Volkslidd Elementer (besonnesch an de luesen Deeler vun de Cyclen). Lyric. Charakter erschéngt am kloersten am fp. Sonaten vum Schubert.

Am Wierk vu romantesche Komponisten fënnt weider Entwécklung an Transformatioun vun der klassescher Musek statt. (haaptsächlech dem Beethoven) Typ S., seet et mat neie Bildmaterial. Charakteristesch ass déi méi grouss Individualiséierung vun der Interpretatioun vum Genre, seng Interpretatioun am Geescht vum Romantik. Poesie. S. während dëser Period behält d'Positioun vun engem vun de féierende Genre vun Instr. Musek, obwuel se duerch kleng Formen (zum Beispill e Lidd ouni Wierder, Nocturne, Prélude, Etude, charakteristesch Stécker) e bëssen op der Säit gedréckt gëtt. De F. Mendelssohn, F. Chopin, R. Schumann, F. Liszt, J. Brahms, E. Grieg, an anerer hunn e grousse Bäitrag zur Entwécklung vun der Seismesch gemaach. Hir seismesch Kompositioune verroden nei Méiglechkeeten vum Genre fir Liewensphenomener a Konflikter ze reflektéieren. De Kontrast vun de Biller vum S. gëtt esouwuel innerhalb vun den Deeler wéi och a Relatioun zuenee geschäerft. De Wonsch vun de Komponisten no méi thematesch gëtt och beaflosst. d'Eenheet vum Zyklus, obwuel am Allgemengen d'Romantiker un de Klassiker halen. 3-Deel (zum Beispill S. fir Pianoforte op. 6 an 105 vum Mendelssohn, S. fir Gei a Pianoforte op. 78 an 100 vum Brahms) a 4-Deel (zum Beispill S. fir Pianoforte op. 4, 35 an 58 Chopin, S. fir Schumann) Zyklen. E puer vun de Sequenzen fir den FP ënnerscheede sech duerch eng grouss Originalitéit an der Interpretatioun vun Deeler vum Zyklus. Brahms (S. op. 2, fënnef-Deel S. op. 5). Romanteschen Afloss. Poesie féiert zum Entstoe vun engem Deel S. (déi éischt Proben – 2 S. fir de Pianoforte vum Liszt). Wat d'Skala an d'Onofhängegkeet ugeet, sinn d'Sektiounen vun der Sonata an hinnen un d'Deeler vum Zyklus kommen, a bilden de sougenannte. en Een-Deel Zyklus ass en Zyklus vu kontinuéierlecher Entwécklung, mat verschwonne Linnen tëscht Deeler.

an fp. Ee vun de Vereenegungsfaktoren an de Sonaten vum Liszt ass d'Programmatizitéit: mat de Biller vum Dante senger göttlecher Komedie, sengem S. "No der Liesung vum Dante" (d'Fräiheet vu senger Struktur gëtt duerch d'Bezeechnung Fantasia quasi Sonata betount), mat de Biller vum Goethe sengem Faust - S. h-moll (1852-53).

Am Wierk vu Brahms a Grieg besetzt eng prominent Plaz vum Gei S. Zu de beschte Beispiller vum Genre S. am Romantik. Musek gehéiert zu der Sonate A-dur fir Gei a Piano. S. Frank, souwéi 2 S. fir Cello a Piano. Brahms. Instrumenter ginn och fir aner Instrumenter geschaf.

An con. 19 - Bl. 20. Joerhonnert S. an de Länner vum Westen. Europa geet duerch eng bekannte Kris. D'Sonatas vum V. d'Andy, E. McDowell, K. Shimanovsky sinn interessant, onofhängeg am Gedanken a Sprooch.

Eng grouss Zuel vun S. fir decomp. Instrumenter gouf vum M. Reger geschriwwen. Besonnesch interessant sinn seng 2 S. fir Uergel, an där dem Komponist seng Orientéierung op d'Klassik manifestéiert huet. Traditiounen. De Reger huet och 4 S. fir Cello a Pianoforte, 11 S. fir Pianoforte. D'Neigung zum Programméiere ass charakteristesch fir dem McDowell seng Sonataaarbecht. All 4 vu sengem S. fir fp. sinn Programm Ënnertitelen ("Tragic", 1893; "Heroic", 1895; "Norwegesch", 1900; "keltesch", 1901). Manner bedeitend sinn d'Sonata vum K. Saint-Saens, JG Reinberger, K. Sinding an anerer. Versich de Klassiker an hinnen erëmbeliewen. Prinzipien hunn net artistesch iwwerzeegend Resultater ginn.

De S. Genre kritt am Ufank ongewéinlech Features. 20. Joerhonnert an der franséischer Musek. Vum Fransous G. Fauré, P. Duke, C. Debussy (S. fir Gei a Piano, S. fir Cello a Piano, S. fir Flütt, Viola an Harf) an M. Ravel (S. fir Gei a Pianoforte) , S. fir Gei an Cello, Sonate fir Pianoforte). Dës Komponisten saturéieren S. mat neien, dorënner impressionistesch. Figurativitéit, originell Methoden vun der Expressivitéit (de Gebrauch vun exoteschen Elementer, d'Beräicherung vu modal-harmonesche Mëttelen).

An der Aarbecht vu russesche Komponisten aus dem 18. an 19. Joerhonnert huet S. keng prominent Plaz besat. De Genre vu S. zu dëser Zäit gëtt duerch eenzel Experimenter vertrueden. Sou sinn d'Museksinstrumenter fir dem DS Bortnyansky säi Cembalo, an dem IE Khandoshkin seng musikalesch Instrumenter fir Solo-Gei a Bass, déi an hire stilistesche Fonctiounen no fréi klassescher westeuropäescher Museksinstrumenter stinn. an Viola (oder Gei) MI Glinka (1828), nohalteg am klassesche. Geescht, awer mat Intonatioun. Parteien enk mat der russescher verbonnen. Volkslidd Element. National Features sinn am S. vun de prominentsten Zäitgenossen vu Glinka opfälleg, virun allem AA Alyabyeva (S. fir Gei mat Piano, 1834). Def. AG Rubinshtein, Auteur vu 4 S. fir Piano, huet dem Genre S. (1859-71) an 3 S. fir Gei a Piano Hommage gemaach. (1851-76), S. fir Viola a Piano. (1855) an 2 p. fir Cello a Piano. (1852-57). Besonnesch wichteg fir déi spéider Entwécklung vum Genre op Russesch. Musek hat S. fir Piano. op. 37 PI Tchaikovsky, an och 2 S. fir Piano. AK Glazunov, gravitéiert op d'Traditioun vum "grousse" romanteschen S.

Um Enn vum 19. an 20. Joerhonnert. Interessi am Genre S. y rus. Komponisten ass däitlech eropgaang. Eng hell Säit an der Entwécklung vum Genre waren FP. Sonaten vum AN Scriabin. A ville Weeër, weider de romanteschen. Traditiounen (Gravitatioun Richtung Programméierbarkeet, d'Eenheet vum Zyklus), gëtt de Scriabin hinnen en onofhängegen, déif originell Ausdrock. D'Neiheet an d'Originalitéit vun der Sonata Kreativitéit vum Skrjabin manifestéiert sech souwuel an der figurativer Struktur an an der Musek. Sprooch, an der Interpretatioun vum Genre. Déi programmatesch Natur vun de Sonaten vum Skrjabin ass philosophesch a symbolesch. Charakter. Hir Form evoluéiert vun engem zimlech traditionellen Zyklus vu ville Deeler (1. – 3. S.) zu engem eenzegen Deel (5. – 10. S.). Schonn dem Skrjabin seng 4. Sonate, déi allebéid Deeler enk matenee verbonne sinn, kënnt den Typ vun enger eenzeger Pianoforte un. Gedichter. Am Géigesaz zu dem Liszt sengen Eenbewegungssonaten hunn dem Skrjabin seng Sonaten keng Features vun enger eenbewegter zyklescher Form.

S. ass bedeitend aktualiséiert an der Aarbecht vun NK Medtner, zu-Rum gehéiert zu 14 fp. S. an 3 S. fir Gei a Piano. Medtner erweidert d'Grenze vum Genre, an zielt op d'Features vun anere Genren, meeschtens programmatesch oder lyrikcharakteristesch ("Sonata-elegie" op. 11, "Sonata-Erënnerung" op. 38, "Sonata-Mäerchen" op. 25 , "Sonata-Ballade" op. 27). Eng besonnesch Plaz besetzt seng "Sonata-vocalise" op. 41.

SV Rachmaninov an 2 fp. S. onheemlech entwéckelt d'Traditioune vum grousse Romantik. C. Eng Notabele Event op Russesch. Museksliewen Ufank. 20. Joerhonnert Stol 2 éischt S. fir fp. N. Jo. Myaskovsky, virun allem den een-Deel 2. S., ausgezeechent de Glinkin Präis.

An de folgende Joerzéngte vum 20. Joerhonnert verwandelt d'Benotzung vun neien Ausdrocksmëttel d'Erscheinung vum Genre. Hei sinn 6 C. indikativ fir decomp. Instrumenter vum B. Bartok, ursprénglech am Rhythmus a modale Fonctiounen, wat eng Tendenz beweist fir d'Performer ze aktualiséieren. Kompositioune (S. fir 2 fp. a Percussioun). An dësem neisten Trend kommen och aner Komponisten (S. fir Trompett, Horn an Trombone, F. Poulenc an anerer). Et gëtt probéiert e puer Forme vu Pre-Klassiker erëmbeliewen. S. (6 Uergelsonaten vum P. Hindemith, Solo S. fir Viola a fir Gei vum E. Krenek an aner Wierker). Ee vun den éischte Beispiller vun neoklassizistesch Interpretatioun vum Genre - 2. S. fir Piano. IF Stravinsky (1924). heescht. Plaz an der moderner Musek besetzen d'Sonata vum A. Honegger (6 C. fir verschidden Instrumenter), Hindemith (c. 30 C. fir bal all Instrumenter).

Aussergewéinlech Beispiller vu modernen Interpretatiounen vum Genre goufe vun Eule geschaf. Komponisten, virun allem SS Prokofiev (9 fir Piano, 2 fir Gei, Cello). Déi wichtegst Roll an der Entwécklung vum modernen S. huet d'FP gespillt. Sonaten vum Prokofiev. All Kreativitéit ass kloer an hinnen reflektéiert. de Wee vum Komponist – vun der Verbindung mam Romantiker. Echantillon (1., 3. C.) bis weise Reife (8. C). Prokofiev setzt op de Klassiker. Normen vum 3- a 4-Deel Zyklus (mat Ausnam vum een-Deel 1. an 3. C). Klassesch Orientéierung. an preclassic. Prinzipien vum Denken sinn am Gebrauch vun antike dances reflektéiert. Genre vum 17.-18. Joerhonnert. (Gavotte, Menuett), Toccata Formen, wéi och an enger kloer Ofschnëtter Ofschnëtter. Allerdéngs dominéieren déi originell Fonctiounen, déi d'theatral Konkretitéit vun der Dramaturgie, d'Neiheet vun der Melodie an der Harmonie an de komeschen Charakter vum Piano enthalen. virtuositéit. Ee vun de bedeitendsten Héichpunkte vum Komponist sengem Wierk ass d'"Sonata-Triad" vun de Krichsjoren (6. – 8. S., 1939-44), déi Drama kombinéiert. Konflikt vu Biller mat klassesch. Verfeinerung vun der Form.

E bemierkenswäerte Bäitrag zu der Entwécklung vu Pianosmusek gouf vum DD Shostakovich (2 fir Piano, Gei, Viola an Cello) an AN Aleksandrov (14 Piano fir Piano) gemaach. FP ass och populär. Sonaten a Sonaten vum DB Kabalevsky, Sonata vum AI Khachaturian.

An de 50er - 60er Joren. nei charakteristesch Phänomener erschéngen am Beräich vun der Sonata Kreativitéit. S. erschéngen, net en eenzegen Deel am Zyklus a Sonataform enthalen an nëmme bestëmmte Prinzipien vun der Sonata ëmsetzen. Esou sinn d'S. fir FP. P. Boulez, "Sonata an Interlude" fir "preparéiert" Piano. J. Cage. D'Auteuren vun dëse Wierker interpretéieren S. haaptsächlech als Instr. spillen. En typescht Beispill dovun ass den C. fir Cello an Orchester vum K. Penderecki. Ähnlech Trends goufen an der Aarbecht vun enger Rei vun Eule reflektéiert. Komponisten (Pianosonaten vum BI Tishchenko, TE Mansuryan, etc.).

Referenzen: Gunet E., Zéng Sonaten vum Scriabin, "RMG", 1914, Nr 47; Kotler N., dem Liszt seng Sonate h-moll am Liicht vu senger Ästhetik, "SM", 1939, Nr 3; Kreml Yu. A., Beethovens Pianosonaten, M., 1953; Druskin M., Clavier Musek aus Spuenien, England, Holland, Frankräich, Italien, Däitschland vun de 1960-1961. Joerhonnert, L., 1962; Kholopova V., Kholopov Yu., Prokofiev's Piano Sonatas, M., 1962; Ordzhonikidze G., Prokofiev's Piano Sonatas, M., 1; Popova T., Sonata, M., 1966; Lavrentieva I., Beethovens spéiden Sonaten, am Sa. In: Froen vun der musikalescher Form, vol. 1970, M., 2; Rabey V., Sonaten a Partitas vum JS Bach fir Geisolo, M., 1972; Pavchinsky, S., Figurative Content and Tempo Interpretation of Some of Beethoven's Sonatas, in: Beethoven, vol. 1972, M., 1973; Schnittke A., Iwwer e puer Features vun Innovatioun an de Prokofievs Piano Sonata Zyklen, an: S. Prokofiev. Sonaten a Fuerschungen, M., 13; Meskhishvili E., Zur Dramaturgie vun de Sonaten vum Skrjabin, an der Sammlung: AN Skryabin, M., 1974; Petrash A., Solo Bow Sonata a Suite virum Bach an an de Wierker vu sengen Zäitgenossen, an: Froen iwwer Theorie an Ästhetik vun der Musek, vol. 36, L., 1978; Sakharova G., Um Urspronk vun der Sonata, an: Features of Sonata formation, "Proceedings of the GMPI im. Gnesins", vol. XNUMX, M., XNUMX.

Kuckt och lit. zu Artikelen Sonata Form, Sonata-zyklesch Form, Musikalesch Form.

VB Valkova