Paul Hindemith |

Paul Hindemith

Eist Schicksal ass d'Musek vu mënschleche Kreatiounen A lauschtert roueg op d'Musek vun de Welten. Rufft de Geescht vu fernen Generatiounen op fir e fraternal spirituellt Iessen. G. Hesse

P. Hindemith ass de gréissten däitsche Komponist, ee vun den unerkannten Klassiker vun der Musek vum XNUMXth Joerhonnert. Als Perséinlechkeet vun enger universeller Skala (Dirigent, Viola a Viola d'amore Performer, Musekstheoretiker, Publizist, Dichter - Auteur vun den Texter vu sengen eegene Wierker) - war den Hindemith grad esou universell a senger Komponéierungsaktivitéit. Et gëtt keng esou Aart a Genre vu Musek, déi net vu sengem Wierk ofgedeckt wier - sief et eng philosophesch bedeitend Symphonie oder eng Oper fir Spillschoul, Musek fir experimentell elektronesch Instrumenter oder Stécker fir en ale Sträichensembel. Et gëtt keen esou Instrument, dat a senge Wierker als Solist net géif optrieden an op deem hie selwer net spille konnt (well, dem Zäitgenossen no, war den Hindemith ee vun de wéinege Komponisten, dee bal all Deeler a sengen Orchesterpartituren ausféieren konnt, dofir - him d'Roll vum "All-Musiker" - All-round-Museker fest zougewisen). Dem Komponist seng musikalesch Sprooch selwer, déi verschidden experimentell Trends vum XNUMXth Joerhonnert absorbéiert huet, ass och geprägt vum Wonsch no Inklusivitéit. a gläichzäiteg stänneg op d'Origine rennen - op JS Bach, spéider - op J. Brahms, M. Reger an A. Bruckner. Dem Hindemith säi kreative Wee ass de Wee vun der Gebuert vun engem neie Klassiker: vun der polemescher Fusioun vun der Jugend bis zu enger ëmmer méi eeschter an nodenklecher Behaaptung vu sengem artistesche Credo.

Den Ufank vun der Aktivitéit vum Hindemith ass mat den 20er Joren zesummegefall. – eng Sträif vun intensiv Recherchen an der europäescher Konscht. D'expressionistesch Aflëss vun dëse Joeren (d'Oper The Killer, the Hope of Women, no engem Text vum O. Kokoschka) ginn relativ séier Plaz fir antiromantesch Deklaratiounen. Grotesk, parodie, ätzend Spott vun alle Pathos (d'Oper News of the Day), eng Allianz mam Jazz, de Kaméidi an de Rythmen vun der grousser Stad (Piano Suite 1922) - alles gouf ënnert dem gemeinsame Slogan vereenegt - "Down with Romanticism. " Dem jonke Komponist säin Handlungsprogramm spigelt sech eendeiteg a sengen Auteur seng Bemierkungen, wéi deen, deen d'Finale vun der Viola Sonata op begleet. 21 # 1: "De Tempo ass frantesch. D'Schéinheet vum Toun ass eng sekundär Saach. Allerdéngs dominéiert och dann neoklassizistesch Orientéierung am komplexe Spektrum vun stilistesche Recherchen. Fir den Hindemith war den Neoklassizismus net nëmmen ee vu ville sproochleche Manéieren, mee virun allem e féierende kreative Prinzip, d'Sich no enger "staark a schéiner Form" (F. Busoni), de Besoin fir stabil an zouverlässeg Denkennormen z'entwéckelen, daten zréck. un déi al Meeschter.

Vun der zweeter Halschent vun den 20er. endlech den individuellen Stil vum Komponist geformt. Den haarde Ausdrock vun der Musek vum Hindemith gëtt Grond fir et mat "d'Sprooch vun der Holzgravéierung" ze vergläichen. Aféierung an déi musikalesch Kultur vum Barock, déi den Zentrum vun den Hindemith seng neoklassizistesch Leidenschaft gouf, gouf an der verbreeter Notzung vun der polyphonescher Method ausgedréckt. Fugen, passacaglia, d'Technik vun linear polyphony saturate Kompositioune vu verschiddene Genren. Dorënner sinn de Gesangzyklus "The Life of Mary" (op der Gare vum R. Rilke), souwéi d'Oper "Cardillac" (baséiert op der Kuerzgeschicht vum TA Hoffmann), wou den Inherente Wäert vun de musikalesche Gesetzer vun der Entwécklung ass. als Géigebalance zum Wagnerianesche "Musikdrama" ugesinn. Zesumme mat de genannte Wierker zu de beschte Kreatiounen vum Hindemith vun den 20er. (Jo, vläicht, an allgemeng seng bescht Kreatiounen) enthalen Zyklen vun der Kammerinstrumentaler Musek – Sonaten, Ensemblen, Concerten, wou dem Komponist seng natierlech Viraussetzung fir a reng musikalesche Konzepter ze denken de fruchtbareste Buedem fonnt huet.

Dem Hindemith seng aussergewéinlech produktiv Aarbecht an instrumentalen Genren ass net ze trennen vu sengem Leeschtungsbild. Als Violonist a Member vum berühmten L. Amar Quartett huet de Komponist Concerten a verschiddene Länner gemaach (och an der UdSSR 1927). Hie war an deene Jore Organisateur vun de Fester vun der neier Kammermusek zu Donaueschingen, inspiréiert vun den Neiheeten, déi do geklongen hunn a gläichzäiteg déi allgemeng Atmosphär vun de Fester als ee vun de Leader vun der musikalescher Avantgarde definéiert huet.

An den 30er Joren. Dem Hindemith säi Wierk gravitéiert op méi Kloerheet a Stabilitéit: déi natierlech Reaktioun vum "Schlamm" vun den experimentellen Stréimungen, déi bis elo gesäiert hunn, gouf vun der ganzer europäescher Musek erlieft. Fir den Hindemith hunn d'Iddie vun der Gebrauchsmusik, der Musek vum Alldag, hei eng wichteg Roll gespillt. Duerch verschidde Forme vun Amateurmusek huet de Komponist geduecht de Verloscht vum Masselauschterer duerch modern professionell Kreativitéit ze verhënneren. Wéi och ëmmer, e gewësse Sigel vu Selbstbehënnerung charakteriséiert elo net nëmmen seng ugewannt an léierräich Experimenter. D'Iddie vu Kommunikatioun a géigesäitege Verständnis baséiert op Musek verloossen den däitsche Meeschter net beim Schafe vun Kompositioune vum "Héichstil" - sou wéi hien bis zum Schluss Glawen un de gudde Wëllen vun de Leit, déi Konscht gär hunn, datt "Béis Leit hunn keng Lidder“ ( „Bose Menschen haben keine Lleder“).

D'Sich no enger wëssenschaftlech objektiver Basis fir musikalesch Kreativitéit, de Wonsch, déi éiweg Gesetzer vun der Musek theoretesch ze begräifen an ze ënnersträichen, duerch seng kierperlech Natur, huet och zum Ideal vun enger harmonescher, klassesch ausgeglachener Ausso vum Hindemith gefouert. Esou gouf de "Guide to Composition" (1936-41) gebuer - d'Fruucht vu ville Joeren Aarbecht vum Hindemith, engem Wëssenschaftler an Enseignant.

Mee, vläicht, de wichtegste Grond fir de Komponist säin Depart vun der selbststänneg stilistescher Audacity vun de fréie Joeren war nei kreativ Super-Aufgaben. Dem Hindemith seng spirituell Reife gouf duerch déi ganz Atmosphär vun den 30er stimuléiert. – déi komplex a schrecklech Situatioun vu faschisteschen Däitschland, déi dem Kënschtler all moralesch Kräfte mobiliséiert huet. Et ass keen Zoufall, datt deemools d'Oper The Painter Mathis (1938) opgetaucht ass, en déiwe sozialen Drama, dee vu villen am direkten Konsonanz mat deem geschitt ass (eloquent Associatiounen goufen z.B. duerch d'Szen vum Verbrenne vun Lutheresch Bicher op der Maartplaz zu Mainz). D'Thema vun der Aarbecht selwer kléngt ganz relevant - de Kënschtler a Gesellschaft, entwéckelt op Basis vun der legendären Biographie Mathis Grunewald. Et ass bemierkenswäert, datt dem Hindemith seng Oper vun de faschisteschen Autoritéiten verbuede gouf a geschwënn hiert Liewen a Form vun enger Symphonie mam selwechten Numm ugefaang huet (3 Deeler dovun ginn d'Biller vum Isenheim Altarpiece genannt, gemoolt vum Grunewald: "Concert of Angels" , "The Entombment", "The Temptations of St. Anthony").

De Konflikt mat der faschistescher Diktatur gouf de Grond fir dem Komponist seng laang an irrelevabel Emigratioun. Wéi och ëmmer, fir vill Jore vu senger Heemecht ewech ze liewen (haaptsächlech an der Schwäiz an an den USA), blouf den Hindemith déi ursprénglech Traditiounen vun der däitscher Musek, wéi och dem gewielte Komponist säi Wee. An de Nokrichsjoren huet hie weider Instrumentalgenren Preferenz ginn (d'Symphonic Metamorphoses of Weber's Themes, the Pittsburgh and Serena Symphonies, new Sonates, Ensembles and Concertos were created). Dem Hindemith säi bedeitendst Wierk vun de leschte Joeren ass d'Symphonie "Harmony of the World" (1957), déi op d'Material vun der Oper mam selwechten Numm entstanen ass (déi iwwer déi spirituell Sich vum Astronom I. Kepler a säi schwieregen Schicksal erzielt) . D'Kompositioun endet mat enger majestéitescher Passacaglia, déi e ronnen Danz vun Himmelskierper duerstellt an d'Harmonie vum Universum symboliséiert.

De Glawen un dës Harmonie - trotz dem Chaos vum richtege Liewen - huet all spéider Wierker vum Komponist duerchgesat. De priedegen-Schutzpathos kléngt ëmmer méi insistent dran. An The Composer's World (1952) erkläert den Hindemith déi modern „Entertainmentindustrie“ an op der anerer Säit der elitärer Technokratie vun der leschter Avantgarde Musek, gläich feindlech, senger Meenung no, dem richtege Geescht vu Kreativitéit. . Dem Hindemith seng Bewaacher hat offensichtlech Käschten. Säi musikalesche Stil staamt aus de 50er Joren. heiansdo voll mat akademescher nivellering; net fräi vun Didaktik a kriteschen Ugrëffer vum Komponist. A grad an deem Verlaangen no Harmonie, deen – ausserdeem an der Hindemith senger eegener Musek – eng bedeitend Widderstandskraaft erliewt, läit den Haaptmoraleschen an ästheteschen "Nerve" vun de beschte Kreatiounen vum däitsche Meeschter. Hei blouf hien en Nofolger vum grousse Bach, an huet gläichzäiteg op all déi "krank" Liewensfroe geäntwert.

T. Lénks

• Oper Wierker vum Hindemith →