Jascha Heifetz |
Jascha Heifetz
Eng biographesch Skizz vun Heifetz ze schreiwen ass onendlech schwéier. Et schéngt, datt hien nach kengem am Detail iwwer säi Liewen erzielt huet. Hie gëtt am Artikel vum Nicole Hirsch "Jascha Heifetz - Kaiser vun der Violine" als déi geheimst Persoun op der Welt genannt, deen eng vun de wéinege interessant Informatiounen iwwer säi Liewen, seng Perséinlechkeet a säi Charakter ass.
Hie schénge sech vun der Welt ronderëm sech mat enger houfreger Mauer vun der Auslännerung ofzeschléissen, wat nëmmen e puer erlaabt huet, déi gewielten, et ze kucken. "Hien haasst Leit, Kaméidi, Iessen nom Concert. Hien huet souguer eng Kéier d'Invitatioun vum Kinnek vun Dänemark refuséiert, seng Majestéit mat all Respekt informéiert datt hien néierens géif goen nodeems hien gespillt huet.
Yasha, oder éischter Iosif Kheyfets (den verklengeren Numm Yasha gouf an der Kandheet genannt, duerno ass et zu enger Art artistesche Pseudonym) gouf den 2. Februar 1901 zu Vilna gebuer. eng entfernt Stad bewunnt vun de jiddesche Aarm, an all erdenklechen an ondenkbaren Handwierk beschäftegt - déi Aarm, sou faarweg vum Sholom Aleichem beschriwwen.
Dem Yasha säi Papp Reuben Heifetz war e Klezmer, e Violonist deen op Hochzäiten gespillt huet. Wann et besonnesch schwiereg war, ass hien, zesumme mat sengem Brudder Nathan, ronderëm d'Gäert gaang, e Penny fir Iessen erausgedréckt.
Jiddereen, deen dem Heifetz säi Papp kannt huet, behaapt, datt hien net manner musikalesch héichbegaabte war wéi säi Jong, an nëmmen hoffnungslos Aarmut a senger Jugend, déi absolut Onméiglechkeet, eng musikalesch Ausbildung ze kréien, huet säin Talent verhënnert.
Wéi eng vun de Judden, besonnesch Museker, huet net gedreemt vu sengem Jong "e Violonist fir d'ganz Welt" ze maachen? Also dem Yasha säi Papp, wéi d'Kand nëmmen 3 Joer al war, huet him schonn eng Gei kaaft an huet ugefaang him selwer op dësem Instrument ze léieren. Allerdéngs huet de Jong sou séier Fortschrëtter gemaach, datt säi Papp him séier geschéckt huet fir mam berühmten Vilna Violonist Enseignant Ilya Malkin ze studéieren. Am Alter vu 6 huet de Yasha säin éischte Concert a senger Heemechtsstad gemaach, duerno gouf decidéiert hien op Sankt Petersburg op de berühmten Auer ze huelen.
D'Gesetzer vum russesche Räich hunn d'Judden verbueden zu St. Dëst huet eng speziell Erlaabnes vun der Police gebraucht. Wéi och ëmmer, den Direkter vum Conservatoire A. Glazunov, duerch d'Kraaft vu senger Autoritéit, huet normalerweis esou Erlaabnis fir seng talentéiert Schüler gesicht, fir déi hie souguer am Witz "de Kinnek vun de Judden" genannt gouf.
Fir de Yasha mat sengen Elteren ze liewen, huet de Glazunov dem Yasha säi Papp als Schüler am Conservatoire ugeholl. Dofir sinn d'Lëschte vun der Auer Klass vun 1911 bis 1916 zwee Heifetz - Joseph a Ruben.
Fir d'éischt studéiert Yasha fir eng Zäit mam Auer Adjunct, I. Nalbandyan, deen, als Regel, all d'Virbereedungsaarbecht mat de Studenten vum berühmten Professer gemaach huet, hiren techneschen Apparat ajustéieren. Den Auer huet dunn de Jong ënnert de Flillek geholl, a geschwënn gouf den Heifetz den éischte Stär ënner dem helle Stärebild vu Studenten am Conservatoire.
Dem Heifetz säi brillanten Debut, deen him direkt bal international Ruhm bruecht huet, war eng Opféierung zu Berlin um Virowend vum Éischte Weltkrich. Den 13 Joer ale Jong gouf vum Artur Nikish begleet. De Kreisler, dee beim Concert dobäi war, huet hien héieren spillen an huet geruff: "Mat wéi enger Freed géif ech elo meng Gei briechen!"
Den Auer huet de Summer gär mat senge Studenten an der pittorescher Stad Loschwitz, um Ufer vun der Elbe, bei Dresden verbruecht. A sengem Buch Among the Musicians ernimmt hien e Concert zu Loschwitz, an deem den Heifetz an de Seidel dem Bach säi Concerto fir zwou Gei d-Moll gespillt hunn. D'Museker aus Dresden a Berlin koumen dëse Concert nolauschteren: "D'Gäscht waren déif beréiert vun der Rengheet an der Eenheet vum Stil, déif Éierlechkeet, fir net ze schwätzen vun der technescher Perfektioun, mat där déi zwee Jongen a Séifuererblusen, Jascha Heifetz an Toscha Seidel, gespillt hunn. dëst schéint Wierk."
Am selwechte Buch beschreift den Auer wéi den Ausbroch vum Krich hie mat senge Studenten zu Loschwitz, an der Famill Heifets zu Berlin fonnt huet. Den Auer gouf bis Oktober ënner strenger Policeiwwerwaachung gehalen, an de Kheyfetsov bis Dezember 1914. Am Dezember koumen de Yasha Kheyfets a säi Papp erëm zu Petrograd op a konnte studéieren.
Auer huet d'Summerméint 1915-1917 an Norwegen, an der Géigend vu Christiania, verbruecht. Am Summer 1916 gouf hie vun de Familljen Heifetz a Seidel begleet. "Tosha Seidel war zréck an e Land wou hie scho bekannt war. Den Numm vum Yasha Heifetz war der Allgemengheet komplett onbekannt. Säin Impresario huet awer an der Bibliothéik vun enger vun de gréisste Christiania-Zeitungen e Berliner Artikel fir 1914 fonnt, deen op engem Symphonieconcert zu Berlin ënnert der Direktioun vum Arthur Nikisch e begeeschterte Réckbléck op dem Heifetz senger sensationeller Leeschtung ginn huet. Dofir waren d'Tickete fir d'Heifetz Concerten ausverkaaft. De Seidel an den Heifetz goufen vum norwegesche Kinnek invitéiert an hunn a sengem Palais de Bachkonzert opgefouert, deen 1914 vun de Gäscht vum Loschwitz bewonnert gouf. Dat waren déi éischt Schrëtt vun Heifetz am artistesche Beräich.
Am Summer 1917 huet hien e Kontrakt fir eng Rees an d'USA ënnerschriwwen an duerch Sibirien a Japan ass hie mat senger Famill op Kalifornien geplënnert. Et ass onwahrscheinlech, datt hien deemools virgestallt huet, datt Amerika säin zweet Heem géif ginn an hien nëmmen eemol a Russland muss kommen, schonn eng eeler Persoun, als Gaaschtler.
Si soen datt den éischte Concert an der Carnegie Hall zu New York eng grouss Grupp vu Museker ugezunn huet - Pianisten, Violonisten. De Concert war e phänomenale Succès an huet den Numm Heifetz direkt an de musikalesche Kreesser vun Amerika bekannt gemaach. „Hien huet wéi e Gott de ganze virtuosen Geierepertoire gespillt, an dem Paganini seng Touch huet ni sou diabolesch ausgesinn. De Misha Elman war mam Pianist Godovsky am Sall. Hien huet sech op hie geleet: "Fënns du net, datt et hei ganz waarm ass?" An als Äntwert: "Ganz net fir e Pianist."
An Amerika, an an der ganzer westlecher Welt, huet de Jascha Heifetz déi éischt Plaz ënnert de Violonisten. Seng Ruhm ass verzauberend, legendär. "Laut Heifetz" bewäerten se de Rescht, och ganz grouss Performeren, vernoléissegen stilistesch an individuell Differenzen. "Déi gréisste Violonisten vun der Welt erkennen hien als hire Meeschter, als hire Modell. Obwuel d'Musek de Moment bei ganz grousse Violonisten op kee Fall aarm ass, mee soubal een de Jascha Heifets op der Bühn gesäit, versteet een direkt, datt hien wierklech iwwer all déi aner klëmmt. Ausserdeem fillt een et ëmmer e bëssen an der Distanz; hien laacht net an der Hal; hien kuckt knapps do. Hien hält seng Gei - e 1742 Guarneri eemol am Besëtz vum Sarasata - mat Zäertlechkeet. Hien ass bekannt et am Fall bis de leschte Moment ze loossen an ni auszespillen ier hien op d'Bühn geet. Hien hält sech wéi e Prënz a regéiert op der Bühn. D'Hal freet, hält den Otem, bewonnert dëse Mann.
Tatsächlech vergiessen déi, déi dem Heifetz seng Concerten deelgeholl hunn, seng kinneklech houfreg Optrëtter, seng imperious Haltung, seng onbegrenzte Fräiheet beim Spill mat engem Minimum u Beweegungen, an nach méi erënnere sech un déi faszinéierend Kraaft vum Impakt vu senger bemierkenswäerter Konscht.
1925 krut Heifetz d'amerikanesch Nationalitéit. An den 30er Jore war hien den Idol vun der amerikanescher Museksgemeinschaft. Säi Spill gëtt vun de gréisste Grammophonfirmen opgeholl; hien handelt a Filmer als Kënschtler, e Film gëtt iwwer hien gemaach.
1934 huet hien d'Sowjetunioun fir déi eenzeg Kéier besicht. Hie war vun der Vollekskommissär fir Aussepolitik MM Litvinov op eisen Tour invitéiert. Um Wee an d'Sowjetunioun ass Kheitets duerch Berlin gaangen. Däitschland rutscht séier an de Faschismus, mä d'Haaptstad wollt nach de berühmte Violonist lauschteren. Heifets gouf mat Blummen begréisst, de Goebbels huet e Wonsch ausgedréckt, datt de berühmte Kënschtler Berlin mat senger Präsenz honoréiert a verschidde Concerte gëtt. De Violonist huet awer éierlech refuséiert.
Seng Concerten zu Moskau a Leningrad sammelen e begeeschterte Publikum. Jo, a kee Wonner - d'Konscht vun Heifetz an der Mëtt vun den 30er hat voll Reife erreecht. Äntwert op seng Concerten, schreift I. Yampolsky iwwer "vollbluddeg Musikalitéit", "klassesch Präzisioun vum Ausdrock." "Konscht ass vu groussem Ëmfang a grousse Potenzial. Et kombinéiert monumental Austeritéit a virtuose Brillanz, plastesch Expressivitéit a Verfolgungsform. Egal ob hien e klengen Trinket oder e Brahms Concerto spillt, hie liwwert se gläich no. Hien ass gläich friem fir Affektatioun an Trivialitéit, Sentimentalitéit a Manéieren. A sengem Andante aus dem Mendelssohns Concert gëtt et kee "Mendelssohnismus", an am Canzonetta aus dem Tchaikovsky Concerto gëtt et keng elegesch Angscht vu "chanson triste", déi an der Interpretatioun vu Violonisten allgemeng ass ... dës Behënnerung heescht op kee Fall Keelt.
Zu Moskau a Leningrad huet de Kheitets mat sengen ale Komeroden an der Auer Klass getraff - Miron Polyakin, Lev Tseytlin, an anerer; hie begéint och mam Nalbandyan, dem éischte Schoulmeeschter, deen hien eemol op d'Auer Klass am St. Erënnere mech un d'Vergaangenheet, hien ass laanscht d'Gäng vum Conservatoire gaang, deen hien opgewuess ass, stoung laang am Klassesall, wou hien eemol zu sengem strengen an usprochsvollen Professer koum.
Et gëtt kee Wee fir d'Liewen vun Heifetz an chronologescher Uerdnung ze verfollegen, et ass ze verstoppt vu virwëtzeg Aen. Awer no de mëttlere Kolonnen vun Zeitungs- a Magazinartikelen, no den Zeienaussoe vu Leit, déi him perséinlech kennegeléiert hunn, kann een e puer Iddie vu sengem Liewensstil, Perséinlechkeet a Charakter kréien.
"Op den éischte Bléck", schreift K. Flesh, "Kheifetz gëtt den Androck vun enger phlegmatescher Persoun. D'Features vu sengem Gesiicht schéngen onbeweeglech, haart; mee dat ass just eng Mask hannert där hien seng richteg Gefiller verstoppt.. Hien huet en subtile Sënn fir Humor, wat een net verdächtegt wann een him fir d'éischt begéint. Heifetz imitéiert witzeg d'Spill vu mëttelméisseg Studenten.
Ähnlech Features ginn och vum Nicole Hirsch bemierkt. Si schreift och, datt dem Heifetz seng Keeltheet an d'Arroganz reng extern ass: hien ass bescheiden, souguer schei a frëndlech am Häerz. Zu Paräis huet hien zum Beispill gäre Concerte fir eelere Museker gemaach. Den Hirsch schwätzt och, datt hie ganz gär Humor ass, Witzer an net averstan ass, eng witzeg Nummer mat senge Léifsten eraus ze geheien. Bei dëser Geleeënheet zitéiert si eng witzeg Geschicht mam Impressario Maurice Dandelo. Eemol, virum Ufank vum Concert, huet de Kheitets den Dandelo, deen d'Kontroll hat, a säi artistesche Raum geruff an hie gefrot, him och nach virun der Opféierung direkt eng Tax ze bezuelen.
"Awer e Kënschtler gëtt ni virum Concert bezuelt.
- Ech insistéieren.
— Ah! Looss mech eleng!
Mat dëse Wierder geheien Dandelo eng Enveloppe mat Suen op den Dësch a geet op d'Kontroll. No enger Zäit geet hien zréck fir den Heifetz ze warnen iwwer d'Bühn ze kommen an ... fënnt de Raum eidel. Kee Foussgänger, keng Gei Këscht, keng japanesch Déngschtmeedchen, keen. Just eng Enveloppe op den Dësch. Den Dandelo setzt sech um Dësch a liest: „Maurice, bezuelt ni e Kënschtler virum Concert. Mir sinn all an de Kino gaangen."
Et kann ee sech den Zoustand vum Impresario virstellen. Tatsächlech huet d'ganz Firma sech am Raum verstoppt an huet den Dandelo mat Freed gekuckt. Si konnten dës Comedy net laang ausstoen an hunn an haart Laachen ausgebrach. Wéi och ëmmer, seet den Hirsch derbäi, den Dandelo wäert wahrscheinlech ni d'Trëpp vum kale Schweess vergiessen, deen den Owend bis zum Enn vu sengen Deeg um Hals gelaf ass.
Am Allgemengen, enthält hiren Artikel vill interessant Detailer iwwert d'Perséinlechkeet vun Heifetz, säi Goût a Famill Ëmfeld. Den Hirsch schreift, datt wann hien Invitatiounen op d'Iessen no Concerte refuséiert, et ass nëmme well hie gär zwee oder dräi Frënn op säin Hotel invitéiert, de Poulet, deen hie selwer gekacht huet, perséinlech ze schneiden. "Hien mécht eng Fläsch Schampes op, ännert Bühnekleeder fir Heem. De Kënschtler fillt sech dann eng glécklech Persoun.
Iwwerdeems hien zu Paräis ass, kuckt hien an all Antiquitéite Geschäfter, an arrangéiert och gutt Iessen fir selwer. "Hie kennt d'Adressen vun alle Bistroen an d'Rezept fir Hummer am amerikanesche Stil, déi hien haaptsächlech mat de Fanger ësst, mat enger Servietten um Hals, vergiesst iwwer Ruhm a Musek ..." An e bestëmmte Land erakommen, besicht hien sécher seng Attraktiounen, Muséeën; Hien ass fléissend a verschiddenen europäesche Sproochen - Franséisch (bis lokal Dialekter a gemeinsame Jargon), Englesch, Däitsch. Brillant kennt Literatur, Poesie; verréckt verléift, zum Beispill, mam Puschkin, deem seng Gedichter hien aus Häerz zitéiert. Wéi och ëmmer, et sinn komesch a senge literaresche Goûten. Senger Schwëster S. Heifetz no, behandelt hien d'Wierk vum Romain Rolland ganz cool, an huet him net fir "Jean Christophe" gär.
Heifetz huet an der Musek léiwer de Klassiker; d'Wierker vun de modernen Komponisten, besonnesch déi vun de "Lénken", stellen him selten zefridden. Gläichzäiteg ass hie gär Jazz, obwuel verschidden Zorte dovunner, well Rock a Roll Zorte vun Jazz Musek hien erschreckt. "Een Owend sinn ech an de lokale Club gaang fir e berühmte Comic Artist ze lauschteren. Op eemol gouf de Sound vu Rock a Roll héieren. Ech hu gefillt wéi wann ech d'Bewosstsinn verléieren. Éischter huet hien eng Taschentuch erausgezunn, en a Stécker zerräissen an d'Oueren gestoppt ... ".
Dem Heifetz seng éischt Fra war déi berühmt amerikanesch Filmschauspillerin Florence Vidor. Virun him war si mat engem brillante Filmregisseur bestuet. Vu Florenz huet Heifetz zwee Kanner hannerlooss - e Jong an eng Duechter. Hien huet hinnen zwee geléiert Gei ze spillen. D'Duechter huet dëst Instrument méi grëndlech beherrscht wéi de Jong. Si begleet dacks hire Papp op seng Touren. Wat de Jong ugeet, interesséiert d'Gei him ganz wéineg, an hie beschäftegt sech léiwer net mat der Musek, mee fir d'Poststempel ze sammelen, an doranner mat sengem Papp ze konkurréieren. De Moment huet Jascha Heifetz eng vun de räichste Vintage Kollektiounen op der Welt.
Heifetz lieft bal stänneg a Kalifornien, wou hien seng eege Villa am pittoreske Los Angeles Viruert vu Beverly Hill bei Hollywood huet.
D'Villa huet exzellent Terrainen fir all Zorte vu Spiller - en Tennis Geriicht, Ping-Pong Dëscher, deenen hiren oniwwersiichtleche Champion de Besëtzer vum Haus ass. Heifetz ass en exzellenten Athlet - hie schwëmmt, fiert Auto, spillt Tennis super. Dofir, wahrscheinlech, hien nach ëmmer, obwuel hien schonn iwwer 60 Joer al ass, iwwerrascht mat vivacity a Kraaft vum Kierper. Virun e puer Joer ass him en onsympathesche Virfall geschitt - hien huet seng Hip gebrach a war 6 Méint ausseruerdentlech. Allerdéngs huet säin Eisenkierper gehollef fir sécher aus dëser Geschicht erauszekommen.
Heifetz ass en haart Aarbechter. Hie spillt nach vill Gei, obwuel hie virsiichteg schafft. Am Allgemengen, souwuel am Liewen an an der Aarbecht, ass hien ganz organiséiert. D’Organisatioun, d’Gedankenheet spigelt sech och a senger Leeschtung, déi ëmmer mat der skulpturaler Verfollegung vun der Form opfällt.
Hien huet Kammermusek gär a spillt dacks doheem Musek mam Cellist Grigory Pyatigorsky oder Violonist William Primrose, souwéi mam Arthur Rubinstein. "Heiansdo gi se" Luxussessiounen "fir Zuschauer vun 200-300 Leit auswielen."
An de leschte Joeren huet de Kheitets ganz seelen Concerte ginn. Also huet hien 1962 nëmme 6 Concerten - 4 an den USA, 1 zu London an 1 zu Paräis. Hien ass ganz räich an déi materiell Säit interesséiert him net. Den Nickel Hirsch mellt, datt nëmme mat de Sue vun de 160 Placken, déi hien während sengem kënschtleresche Liewen erstallt huet, bis zum Enn vu senge Deeg liewen kann. De Biograph füügt derbäi, datt an de leschte Joeren de Kheifetz selten opgetrueden ass - net méi wéi zweemol d'Woch.
Dem Heifetz seng musikalesch Interesse si ganz breet: hien ass net nëmmen e Violonist, mä och en exzellenten Dirigent, an ausserdeem e talentéierte Komponist. Hien huet vill éischt Klass Concert Transkriptiounen an eng Rei vu sengen eegenen original Wierker fir Gei.
1959 gouf den Heifetz invitéiert fir e Professer fir Gei op der University of California ze huelen. Hien huet 5 Studenten an 8 als Nolauschterer ugeholl. Ee vu senge Schüler, Beverly Somah, seet datt Heifetz mat enger Gei an d'Klass kënnt a Leeschtungstechniken ënnerwee weist: "Dës Demonstratiounen representéieren dat erstaunlechst Geispill, dat ech je héieren hunn."
D’Notiz mellt, dass den Heifetz drop insistéiert, datt d’Schüler all Dag op Skalen schaffe sollen, dem Bach seng Sonaten, dem Kreutzer seng Etuden (déi hien ëmmer selwer spillt, se „meng Bibel“ nennt) an dem Carl Flesch seng Grondétuden fir Violine ouni Bou spillen. Wann eppes mam Schüler net gutt leeft, empfeelt Heifetz op dësem Deel lues ze schaffen. A Trennungswierder zu senge Studenten seet hien: "Sief Är eege Kritiker. Rou ni op Äre Lorbeer, gitt Iech ni Remise. Wann eppes fir Iech net klappt, schëlleg net d'Gei, d'Saiten, asw. Sot Iech selwer, et ass meng Schold, a probéiert d'Ursaach vun Äre Mängel selwer ze fannen ... "
D'Wierder, déi säi Gedanke fäerdeg maachen, schéngen normal. Awer wann Dir driwwer denkt, da kënnt Dir eng Conclusioun iwwer e puer Features vun der pädagogescher Method vum grousse Kënschtler zéien. Skalen ... wéi dacks Gei Schüler leeën hinnen keng Bedeitung, a wéi vill Notzung kann een dovun ofzéien fir kontrolléiert Fanger Technik ze beherrschen! Wéi trei ass Heifetz och der klassescher Schoul Auer bliwwen, bis elo op dem Kreutzer seng Etuden ugewisen! A schlussendlech, wéi eng Wichtegkeet leet hien dem Schüler seng eegestänneg Aarbecht, seng Introspektiounsfäegkeet, seng kritesch Haltung vis-à-vis selwer, wat en haarde Prinzip hannert deem ganzen!
Dem Hirsch no huet de Kheitets net 5, mee 6 Schüler a seng Klass opgeholl, an hien huet se doheem néiergelooss. "All Dag treffen si mam Meeschter a benotzen seng Rotschléi. Ee vu senge Studenten, den Eric Friedman, huet säin erfollegräichen Debut zu London gemaach. 1962 huet hien zu Paräis Concerten gemaach“; 1966 krut hien den Titel vum Laureat vum Internationalen Tchaikovsky Concours zu Moskau.
Schliisslech fënnt een d’Informatiounen iwwert dem Heifetz seng Pädagogik, e bëssen anescht wéi déi hei uewen, an engem Artikel vun engem amerikanesche Journalist aus „Saturday Evening“, dee vum Magazin „Musical Life“ nei gedréckt gouf: „Et ass schéin mat Heifetz a sengem neien Atelier ze sëtzen mat Vue op Beverly. Hills. Dem Museker seng Hoer sinn gro ginn, hien ass e bëssen stout ginn, Spure vun de leschte Joeren sinn op sengem Gesiicht ze gesinn, mä seng hell Aen blénken nach. Hien huet gär ze schwätzen, a schwätzt begeeschtert an oprecht. Op der Bühn schéngt de Kheitets kal a reservéiert ze sinn, awer doheem ass hien eng aner Persoun. Säi Laachen kléngt waarm a häerzlech, an hie gestéiert expressiv wann hie schwätzt.
Mat senger Klass trainéiert de Kheifetz 2 Mol d'Woch, net all Dag. An nach eng Kéier, an an dësem Artikel, geet et ëm d'Skalen déi hie brauch fir op Akzeptanz Tester ze spillen. "Heifetz hält se als Grondlag vun der Exzellenz." "Hien ass ganz exigent an, nodeems hien 1960 fënnef Studenten ugeholl huet, huet hien zwee virun der Summervakanz refuséiert.
"Elo hunn ech nëmmen zwee Studenten," bemierkt hien a laacht. „Ech fäerten, datt ech um Enn enges Daags an en eidelen Auditorium kommen, eng Zäit laang eleng sëtzen an heem ginn. – An hien huet schonn eescht bäigefüügt: Dëst ass keng Fabrik, d'Massproduktioun kann hei net etabléiert ginn. Déi meescht vu menge Schüler haten net déi néideg Ausbildung."
"Mir sinn an dréngend Noutwendegkeete vun Leeschtung Enseignanten,"Kheyfets weider. "Keen spillt eleng, jidderee beschränkt sech op mëndlech Erklärungen ..." Laut Heifets ass et néideg datt den Enseignant gutt spillt an dem Schüler dës oder déi Aarbecht kann weisen. "A kee Betrag vun theoretesch Begrënnung kann dat ersetzen." Hie schléisst seng Presentatioun vu senge Gedanken iwwer Pädagogik mat de Wierder of: „Et gi keng Zauberwierder, déi d'Geheimnisser vun der Geikonscht verroden kënnen. Et gëtt kee Knäppchen, wat genuch wier fir ze drécken fir richteg ze spillen. Dir musst haart schaffen, da kléngt nëmmen Är Gei.
Wéi dat alles mat dem Auer senger pädagogescher Haltung resonéiert!
Den Optrëttstil vun Heifetz bedenkt, gesäit de Carl Flesh e puer extrem Pole a sengem Spill. Senger Meenung no, spillt Kheitets heiansdo "mat enger Hand", ouni d'Participatioun vu kreativen Emotiounen. "Awer wann d'Inspiratioun him kënnt, erwächt de gréisste Kënschtler-Kënschtler. Esou Beispiller enthalen seng Interpretatioun vum Sibelius Concerto, ongewéinlech a senge artistesche Faarwen; Si ass op der Band. An deene Fäll, wou den Heifetz ouni banneschten Begeeschterung spillt, kann säi Spill, onermiddlech kal, mat enger erstaunlecher schéiner Marmerstatu verglach ginn. Als Violonist ass hien ëmmer prett fir alles, awer als Kënschtler ass hien net ëmmer bannen .. "
Flesh huet Recht op d'Pole vum Heifetz senger Leeschtung ze weisen, awer, eiser Meenung no, ass hien absolut falsch fir hir Essenz z'erklären. A kann e Museker vu sou engem Räichtum iwwerhaapt "mat enger Hand" spillen? Et ass einfach onméiglech! De Punkt ass natierlech eppes anescht - an der ganz Individualitéit vun Heifets, a sengem Versteesdemech vu verschiddene Phänomener vun der Musek, a senger Approche zu hinnen. Bei Heifetz, als Kënschtler, ass et wéi wann zwee Prinzipien dogéint stinn, déi enk interagéieren a matenee synthetiséieren, awer esou, datt an e puer Fäll dat eent dominéiert, an anere deen aneren. Dës Ufänger sinn sublim "klassesch" an expressiv an dramatesch. Et ass keen Zoufall datt Flash déi "barmhäerzlech kal" Sphär vum Heifetz Spill mat enger erstaunlecher schéiner Marmerstatu vergläicht. An esou engem Verglach gëtt et eng Unerkennung vun héijer Perfektioun, an et wier onerreechbar wann de Kheifets "mat enger Hand" spillt an als Kënschtler net "prett" wier fir d'Leeschtung.
An engem vu sengen Artikelen huet den Auteur vun dësem Wierk dem Heifetz säi Leeschtungsstil als Stil vum modernen "Héichklassizismus" definéiert. Et schéngt eis datt dëst vill méi mat der Wourecht entsprécht. Tatsächlech gëtt de klassesche Stil normalerweis als sublim a gläichzäiteg strikt Konscht verstanen, pathetesch a gläichzäiteg schwéier, an am wichtegsten - vum Intellekt kontrolléiert. Klassizismus ass en intellektuelliséierte Stil. Mä schliisslech ass alles wat gesot gëtt héich applicabel fir Heifets, op alle Fall op ee vun de "Pole" vu senger Leeschtungskonscht. Erënnere mer nach eng Kéier un d'Organisatioun als ënnerscheedlecher Feature vum Heifetz senger Natur, déi sech och a senger Leeschtung manifestéiert. Esou eng normativ Natur vum musikalesche Denken ass eng Feature, déi e Klassiker charakteristesch ass, an net vun engem Romantiker.
Mir hunn deen anere "Pol" vu senger Konscht "expressiv-dramatesch" genannt, a Flesh huet op e wierklech genialt Beispill dovun gewisen - d'Opnahm vum Sibelius-Concert. Hei kacht alles, kacht an engem passionéierte Ausfluss vun Emotiounen; et gëtt keng eenzeg "gëlleg", "eidel" Notiz. Wéi och ëmmer, d'Feier vu Leidenschaften huet eng schwéier Konnotatioun - dëst ass d'Feier vum Prometheus.
En anert Beispill vum Heifetz sengem dramatesche Stil ass seng Leeschtung vum Brahms Concerto, extrem dynamesch, mat wierklech vulkanescher Energie gesättegt. Et ass charakteristesch datt Heifets net de romanteschen, mee de klassesche Ufank betount.
Vun Heifetz gëtt dacks gesot datt hien d'Prinzipien vun der Auerescher Schoul behält. Wéi och ëmmer, wat genee a wéi eng ginn normalerweis net uginn. E puer Elementer vu sengem Repertoire erënneren un se. Heifetz fiert weider Wierker op, déi eemol an der Auer Auer studéiert goufen a scho bal de Repertoire vu grousse Concertsspiller vun eiser Zäit verlooss hunn - de Bruch Concertos, de Véierte Vietana, dem Ernst seng ungaresche Melodien, asw.
Awer natierlech, net nëmmen dat verbënnt de Schüler mam Enseignant. D'Auer Schoul huet sech op Basis vun den héijen Traditioune vun der instrumentaler Konscht vum XNUMXth Joerhonnert entwéckelt, déi sech duerch melodiéisen "vokalen" Instrumentalismus charakteriséiert huet. Eng vollbluddeg, räich Cantilena, eng Zort houfreg Bel Canto, ënnerscheet och dem Heifetz säi Spill, besonnesch wann hien dem Schubert seng "Ave, Marie" séngt. D’„Vokaliséierung“ vum Heifetz senger instrumentaler Ried besteet awer net nëmmen a sengem „belcanto“, mee vill méi an enger waarmer deklamatorescher Intonatioun, déi un déi passionéiert Monologe vum Sänger erënnert. An an deem Sënn ass hien vläicht net méi den Ierwe vum Auer, mä éischter vum Chaliapin. Wann Dir de Sibelius Concerto vun Heifets lauschtert, oft seng Aart a Weis vun Intonatioun vun Ausdréck, wéi wann aus Erfahrung an op charakteristesche "Atmung" Hals aus engem Hals, "Entréeën", ähnelt dem Chaliapin seng Recitatioun.
Vertrauen op d'Traditioune vum Auer-Chaliapin, Kheifets, gläichzäiteg, moderniséiert se extrem. D'Konscht aus dem 1934. Joerhonnert war net mat der Dynamik vertraut, déi am Spill vun Heifetz inherent ass. Loosse mer nach eng Kéier op de Brahms-Konzert weisen, dee vum Heifets an engem „Eisen“, wierklech Ostinato-Rhythmus gespillt gëtt. Erënnere mer och un déi opdeckend Zeilen vum Yampolsky senger Iwwerpréiwung (XNUMX), wou hien iwwer d'Feele vum "Mendelssohnismus" am Mendelssohn sengem Concerto an elegesch Angscht an der Canzonette aus dem Tchaikovsky sengem Concerto schreift. Aus dem Spill vun Heifetz verschwënnt also, wat ganz typesch fir d'Performance vum XNUMXth Joerhonnert war - Sentimentalismus, sensibel Affektatioun, romanteschen Elegismus. An dat trotz der Tatsaach, datt Heifetz dacks Glissando benotzt, e schaarf Portamento. Awer si, kombinéiert mat engem schaarfen Akzent, kréien e couragéierten dramateschen Toun, ganz anescht wéi de sensiblen Glidder vun de Violonisten vum XNUMXth a fréi XNUMXth Joerhonnert.
Ee Kënschtler, egal wéi breet a villsäiteg, wäert ni fäeg sinn all ästheteschen Trends vun der Ära ze reflektéieren an där hie lieft. An awer, wann een un Heifetz denkt, huet een onfräiwëlleg d’Iddi, datt et an him, a senger ganzer Erscheinung, a senger ganzer eenzegaarteger Konscht, ganz wichteg, ganz bedeitend a ganz offensichtlech Feature vun eiser Modernitéit verkierpert waren.
L. Raaben, 1967
