Rodolphe Kreutzer |
Rodolphe Kreutzer
Zwee Genie vun der Mënschheet, all op hir Manéier, hunn den Numm vum Rodolphe Kreutzer veréiwegt - Beethoven an Tolstoi. Déi éischt huet him eng vu senge beschte Geisonaten gewidmet, déi zweet, inspiréiert vun dëser Sonate, huet déi berühmt Geschicht erstallt. Wärend senger Liewensdauer huet de Kreuzer weltwäit Ruhm als gréisste Vertrieder vun der franséischer klassescher Geischoulschoul genoss.
De Jong vun engem bescheidenen Museker, deen an der Hofkapell vun der Marie Antoinette geschafft huet, Rodolphe Kreuzer gouf de 16. November 1766 zu Versailles gebuer. Hie krut seng Primärschoul ënner der Leedung vu sengem Papp, deen de Jong passéiert huet, wéi hien ugefaang huet ze maachen. séiere Fortschrëtt, dem Antonin Stamits. Dëse bemierkenswäerte Schoulmeeschter, deen 1772 vu Mannheim op Paräis geplënnert ass, war e Kolleg vum Pater Rodolphe an der Marie Antoinette Kapell.
All turbulent Evenementer vun der Zäit an deem Kreuzer gelieft huet iwwerraschend gënschteg fir säi perséinleche Schicksal. Mat XNUMX Joer gouf hien als Museker opgefall an héich ugesinn; D'Marie Antoinette huet hien op den Trianon invitéiert fir e Concert an hirem Appartement a blouf faszinéiert vu sengem Spill. Geschwënn huet de Kreutzer grouss Trauer gelidden - bannent zwee Deeg huet hie säi Papp a seng Mamm verluer a gouf vu véier Bridder a Schwëstere belaascht, vun deenen hien den eelste war. De jonke Mann gouf gezwongen, si voll a seng Betreiung ze huelen an d'Marie Antoinette kënnt him zur Hëllef, a versuergt säi Papp senger Plaz a senger Haffkapell.
Als Kand, mat 13 Joer, huet de Kreutzer ugefaang ze komponéieren, tatsächlech ouni speziell Ausbildung. Wéi hien 19 Joer al war, huet hien den Éischte Violinkonzert an zwou Operen geschriwwen, déi um Haff esou populär waren, datt d'Marie Antoinette him Kammermusekerin an Haffsolist gemaach huet. Déi turbulenten Deeg vun der franséischer biergerlecher Revolutioun huet de Kreutzer ouni Paus zu Paräis verbruecht an huet als Auteur vu verschiddenen Operewierker grouss Popularitéit gewonnen, déi e grousse Succès haten. Historesch gehéiert de Kreutzer zu där Galaxis vu franséische Komponisten, deenen hir Wierker mat der Schafung vun der sougenannter "Oper vun der Rettung" verbonne sinn. An Operen vun dësem Genre hunn tyrannesch Motiver, Theme vum Kampf géint Gewalt, Heldentum a Staatsbiergerschaft entwéckelt. E Feature vun de "Rettungsoperen" war, datt Fräiheetsliewende Motiver dacks op de Kader vum Familljedrama limitéiert waren. De Kreutzer huet och esou Operen geschriwwen.
Déi éischt war d'Musek fir dem Deforge sengem historeschen Drama Jeanne d'Arc. De Kreuzer huet den Desforges am Joer 1790 kennegeléiert, wéi hien de Grupp vun den éischte Geielen am Orc Stra vum italienesche Theater gefouert huet. Am selwechte Joer gouf den Drama opgefouert a war en Erfolleg. Mä d'Oper "Paul a Virginia" huet him aussergewéinlech Popularitéit; seng Première war de 15. Januar 1791. Eng Zäit méi spéit huet hien eng Oper vum Cherubini op deemselwechte Komplott geschriwwen. Duerch Talent kann de Kreutzer net mam Cherubini verglach ginn, awer d'Nolauschterer hunn seng Oper mat der naiver Lyrik vun der Musek gär.
Dem Kreutzer seng tyrannesch Oper war d'Lodoiska (1792). Hir Optrëtter an der Opera Comic waren triumphant. An dëst ass verständlech. De Komplott vun der Oper entsprécht dem héchste Grad mat der Stëmmung vun der Ëffentlechkeet vu revolutionäre Paräis. "D'Thema vum Kampf géint d'Tyrannei zu Lodoisk krut eng déif a lieweg teatralesch Ausdrock ... [obwuel] an der Kreutzer Musek war de lyresche Ufank de stäerkste."
De Fetis bericht e virwëtzeg Fakt iwwer dem Kreutzer seng kreativ Method. Hie schreift dat duerch d'Schafe vun operesche Wierker. De Kreutzer huet éischter eng kreativ Intuition gefollegt, well hie mat der Kompositiounstheorie schlecht vertraut war. "De Wee wéi hien all Deeler vum Partitur geschriwwen huet, war datt hie mat grousse Schrëtt duerch de Raum gaang ass, Melodien gesongen a sech selwer op der Gei begleet." "Et war eréischt vill méi spéit", seet de Fetis, "wéi de Kreutzer schonn als Professer am Conservatoire ugeholl gouf, datt hie wierklech d'Grondlage vum Komponéiere geléiert huet."
Et ass awer schwéier ze gleewen, datt de Kreutzer ganz Operen op déi Manéier, déi de Fetis beschriwwen huet, ka komponéieren, an et schéngt en Element vun Iwwerdreiung an dësem Kont ze sinn. Jo, a Geiconcerten beweisen, datt de Kreuzer an der Zesummesetzungstechnik guer net sou hëlleflos war.
Wärend der Revolutioun huet de Kreutzer un der Schafung vun enger anerer tyrannescher Oper deelgeholl, genannt "Kongress vun de Kinneken". Dëst Wierk gouf zesumme mat Gretry, Megule, Solier, Devienne, Daleyrac, Burton, Jadin, Blasius a Cherubini geschriwwen.
Mee Kreutzer huet op déi revolutionär Situatioun net nëmme mat operescher Kreativitéit reagéiert. Wéi 1794, op Uerder vum Konvent, massiv Volleksfester ugefaang ze ginn, huet hien aktiv un hinnen deelgeholl. Den 20. Prairial (8. Juni) gouf zu Paräis zu Éiere vum "Supreme Being" eng grouss Feier gefeiert. Seng Organisatioun gouf vum berühmte Kënschtler a Feier Tribune vun der Revolutioun, David gefouert. Fir d'Apotheose virzebereeden, huet hien déi gréisste Museker ugezunn - Megule, Lesueur, Daleyrac, Cherubini, Catel, Kreutzer an anerer. Ganz Paräis war an 48 Quartiere opgedeelt an 10 eeler Männer, Jonker, Familljemammen, Meedercher, Kanner goufen aus all zougedeelt. De Chouer huet aus 2400 Stëmmen bestanen. D'Museker hu virdru d'Gebidder besicht, wou si sech op d'Opféierung vun de Participanten vun der Vakanz virbereet hunn. Um Toun vun der Marseillaise hunn Handwierker, Händler, Aarbechter a verschidde Leit aus de Paräisser Banlieue de Hymn zum Supreme Wiesen geléiert. Kreutzer krut de Peak Beräich. Den 20. Prairial huet de kombinéierte Chouer dës Hymn feierlech gesongen an d'Revolutioun domatter verherrlecht. D'Joer 1796 ass komm. De Victoire vun der Bonaparte senger italienescher Campagne huet de jonke Generol zu engem nationalen Held vum revolutionäre Frankräich gemaach. Kreuzer, no der Arméi, geet an Italien. Hie gëtt Concerten zu Mailand, Florenz, Venedeg, Genua. De Kreutzer ass am November 1796 zu Genua ukomm fir un der Akademie deelzehuelen, déi zu Éiere vun der Josephine de la Pagerie, der Fra vum Chefkommandant organiséiert gouf, an hei am Salon huet den Di Negro de jonke Paganini héieren spillen. Gefaang vu senger Konscht, huet hien eng brillant Zukunft fir de Jong virausgesot.
An Italien huet de Kreutzer sech an enger zimlech komescher a konfus Geschicht bedeelegt. Ee vu senge Biografen, de Michaud, behaapt datt de Bonaparte de Kreutzer opgefuerdert huet d'Bibliothéiken ze sichen an net publizéiert Manuskripter vun de Masters vum italienesche Musekstheater z'identifizéieren. Laut anere Quellen, gouf esou eng Missioun dem berühmte franséische Geometer Monge uvertraut. Et ass authentesch bekannt, datt de Monge de Kreutzer an de Fall bedeelegt huet. Nodeems hien zu Mailand getraff huet, huet hien de Violonist iwwer d'Instruktioune vum Bonaparte informéiert. Spéider, zu Venedeg, huet de Monge dem Kreutzer e Këscht iwwerreecht mat Kopien vun den ale Manuskripter vun de Meeschter vun der Kathedral vu St. Mark a gefrot fir op Paräis ze begleeden. Beschäftegt mat Concerten huet de Kreutzer d'Verschécken vum Këscht ofgesot, an huet decidéiert datt hien am leschten Auswee selwer dës Wäertsaachen an d'franséisch Haaptstad géif huelen. Op eemol sinn nees Feindlechkeeten ausgebrach. An Italien huet sech eng ganz schwiereg Situatioun entwéckelt. Wat genee geschitt ass ass onbekannt, awer nëmmen d'Këscht mat de Schätz, déi Monge gesammelt huet, war verluer.
Vu krichsgerappten Italien ass de Kreutzer an Däitschland iwwergaang, an nodeem hien um Wee Hamburg besicht hat, ass hien duerch Holland zréck op Paräis komm. Hien ass bei der Ouverture vum Conservatoire ukomm. Obschonn d'Gesetz, déi et etabléiert huet, schonn den 3. August 1795 duerch d'Konventioun passéiert ass, huet se eréischt 1796 opgemaach. De Sarret, deen Direkter ernannt gouf, huet de Kreutzer direkt invitéiert. Zesumme mam eelere Pierre Gavinier, dem gäertege Rode an dem vernünftege Pierre Baio gouf de Kreutzer ee vun de féierende Proffen vum Conservatoire.
Zu dëser Zäit gëtt et ëmmer méi Zougrëff tëscht Kreutzer a Bonapartistesche Kreesser. 1798, wéi Éisträich gezwongen war, e schumme Fridde mat Frankräich ze maachen, huet de Kreuzer de Generol Bernadotte, deen do als Ambassadeur ernannt gouf, op Wien begleet.
De sowjetesche Museker A. Alschwang behaapt, datt de Beethoven zu Wien e reegelméissege Gaascht vu Bernadotte gouf. "De Bernadotte, de Jong vun engem provinciale franséischen Affekot, deen duerch déi revolutionär Evenementer zu engem prominente Poste gefördert gouf, war e richtegen Nofolger vun der biergerlecher Revolutioun an huet domat den demokratesche Komponist beandrockt", schreift hien. "Heefeg Reunioune mam Bernadotte hunn zu der Frëndschaft vum siweanzwanzeg Joer ale Museker mam Ambassadeur an dem berühmte Paräisser Violonist Rodolphe Kreuzer gefouert, deen him begleet huet."
D'Proximitéit tëscht Bernadotte a Beethoven gëtt awer vum Édouard Herriot a sengem Life of Beethoven ëmstridden. Den Herriot argumentéiert, datt während dem zwee-Mount Openthalt vu Bernadotte zu Wien, et onwahrscheinlech ass, datt esou eng enk Rapprochement tëscht dem Ambassadeur an dem jonken an deemools nach wéineg bekannte Museker an esou kuerzer Zäit kéint geschéien. Bernadotte war wuertwiertlech en Dorn an der Säit vun der Wiener Adel; hien huet kee Geheimnis vu senge republikanesche Meenungen gemaach an an Ofsécherung gelieft. Ausserdeem war de Beethoven deemools a enk Relatioune mam russeschen Ambassadeur, de Grof Razumovsky, wat och net zur Grënnung vun der Frëndschaft tëscht dem Komponist a Bernadotte bäidroe konnt.
Et ass schwéier ze soen wien méi Recht huet - Alschwang oder Herriot. Mä aus dem Beethoven sengem Bréif ass bekannt, datt hien de Kreutzer kennegeléiert an zu Wien méi wéi eng Kéier begéint. De Bréif ass verbonne mat der Engagement un de Kreutzer vun der berühmter Sonate, déi 1803 geschriwwe gouf. Am Ufank wollt de Beethoven et dem virtuose Violonist-Mulat Bredgtower widmen, deen am Ufank vum XNUMX. Joerhonnert zu Wien ganz populär war. Awer déi reng virtuos Fäegkeet vum Mulat huet de Komponist anscheinend net zefridden, an hien huet dem Kreutzer d'Wierk gewidmet. "De Kreutzer ass e gudden, séissen Mann", huet de Beethoven geschriwwen, "deen mir während sengem Openthalt zu Wien vill Freed gemaach huet. Seng Natierlechkeet a Mangel u Viraussetzunge si mir méi deier wéi den externe Glanz vun de meeschte Virtuosen, ouni intern Inhalter. "Leider," füügt den A. Alschwang derbäi, andeems hien dës Beethoven-Begrëffer zitéiert, "ass de léiwe Kreuzer herno berühmt fir säi komplette Mëssverständnis vum Beethoven senge Wierker!"
Tatsächlech huet de Kreutzer de Beethoven bis um Enn vu sengem Liewen net verstanen. Vill méi spéit, nodeems hien Dirigent gouf, huet hien dem Beethoven seng Symphonie méi wéi eng Kéier dirigéiert. De Berlioz schreift indignéiert, datt de Kreuzer sech erlaabt huet Geldschäiner dran ze maachen. Richteg, an esou engem fräien Ëmgank mam Text vu brillante Symphonien war de Kreutzer keng Ausnahm. De Berlioz füügt datt ähnlech Fakte mat engem anere grousse franséischen Dirigent (a Violonist) Gabeneck observéiert goufen, deen "e puer Instrumenter an enger anerer Symphonie vum selwechte Komponist ofgeschaaft huet."
В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. Эту официальную должность он занимал вплоть до падения Наполеона.
Parallel mam Geriichtsdéngscht mécht de Kreutzer och "zivil" Aufgaben. Nom Depart vum Rode a Russland 1803 ierft hie seng Positioun als Solist am Orchester an der Grand Opera; 1816 goufen d'Funktioune vum zweete Concertmeeschter zu dëse Flichten bäigefüügt, an 1817 vum Direkter vum Orchester. Hie gëtt och als Dirigent gefördert. Wéi grouss dem Kreutzer seng Dirigent Ruhm war, kann op d'mannst beurteelt ginn, datt hien, zesumme mam Salieri a Clementi, dem J. Haydn säin Oratorium "Creation of the World" 1808 zu Wien a Präsenz vun engem eelere Komponist dirigéiert huet. virun deenen deen Owend de Beethoven an aner grouss Museker aus der éisträichescher Haaptstad respektvoll gebéit hunn.
Den Zesummebroch vum Napoleons Räich an d'Muecht vun de Bourbonen hunn dem Kreutzer seng sozial Positioun net vill beaflosst. Hie gëtt als Dirigent vum Royal Orchestra an Direkter vum Institut fir Musek ernannt. Hie léiert, spillt, dirigéiert, begeeschtert sech eifreg an d'Ausféierung vun ëffentlechen Aufgaben.
Fir aussergewéinlech Servicer an der Entwécklung vun der franséischer nationaler Musekskultur gouf de Rodolphe Kreutzer 1824 den Ordre de la Légion d'honneur ausgezeechent. Am selwechte Joer huet hien temporär d'Aufgaben vum Direkter vum Operorchester verlooss, awer 1826 zréck bei hinnen zréckkomm. E schwéiere Fraktur vum Aarm huet him komplett ausgeschloss fir Aktivitéiten ze maachen. Hien huet sech vum Conservatoire ofgetrennt a sech ganz fir Dirigent a Kompositioun gewidmet. Awer Zäite sinn net déiselwecht. D'30er kommen no - d'Ära vun der héchster Blummen vun der Romantik. Déi hell a feierlech Konscht vun de Romantiker ass Victoire iwwer entfalene Klassizismus. Den Interessi fir dem Kreutzer senger Musek geet erof. De Komponist selwer fänkt et un ze spieren. Hie wëll an d'Pensioun goen, mä virun deem dréit hien d'Oper Matilda op, wëll domadder dem Paräisser Public Äddi soen. E grausam Test huet him gewaart - e komplette Feeler vun der Oper bei der Première.
De Schlag war esou grouss, datt de Kreutzer gelähmt gouf. De kranke a leidende Komponist gouf an d'Schwäiz bruecht an der Hoffnung datt dat gesonde Klima seng Gesondheet erëmkënnt. Alles huet sech ëmsoss erausgestallt - De Kreuzer ass de 6. Januar 1831 an der Schwäizer Stad Genf gestuerwen. Et gëtt gesot datt d'Kraaft vun der Stad refuséiert de Kreutzer ze begruewen, well hie Wierker fir den Theater geschriwwen huet.
Dem Kreutzer seng Aktivitéite ware breet a variéiert. Hie gouf als Operkomponist héich respektéiert. Seng Opere goufen zënter Joerzéngte a Frankräich an an aneren europäesche Länner opgefouert. „Pavel and Virginia“ an „Lodoisk“ goungen ëm déi gréisste Bühne vun der Welt; si goufe mat groussem Erfolleg zu Sankt Petersburg a Moskau opgefouert. Den MI Glinka erënnert un seng Kandheet an huet a sengen Notizen geschriwwen, datt hien no russesche Lidder Ouverture virun allem gär huet an ënner senge Favoritten d'Ouverture Lodoisk vum Kreutser nennt.
Gei Concerto waren net manner populär. Mat marschéierende Rhythmen a Fanfarkläng erënnere si un dem Viotti seng Concertoen, mat deenen se och eng stilistesch Verbindung behalen. Et gëtt awer scho vill, wat se trennt. An de feierlech pathetesch Concerten vum Kreutzer huet een net sou vill den Heldentum vun der Ära vun der Revolutioun (wéi zu Viotti) gefillt, mee de Glanz vum "Räich". An den 20-30er Joren vum XNUMXth Joerhonnert si si gär gefall, si goufen op all Concertsbühnen opgefouert. Den XNUMX. Concerto gouf vum Joachim héich geschätzt; Den Auer huet et stänneg senge Schüler ginn ze spillen.
Informatioun iwwer Kreutzer als Persoun ass widderspréchlech. De G. Berlioz, dee méi wéi eng Kéier mat him a Kontakt komm ass, molen hien op kee Fall vun enger avantagéiser Säit. Am Berlioz senge Memoiren liese mer: „Den Haaptdirigent vun der Oper war deemools de Rodolphe Kreuzer; an dësem Theater solle geschwënn geeschtege Concerte vun der Helleger Woch stattfannen; et war un de Kreutzer meng Bühn an hirem Programm opzehuelen, an ech sinn mat enger Demande bei hien gaang. Et muss derbäigesat ginn, datt meng Besuch zu Kreuzer duerch e Bréif vum Monsieur de La Rochefoucauld, dem Chefinspekter vun de Konschtwierker virbereet gouf ... Ausserdeem huet de Lesueur mech häerzlech a Wierder virun sengem Kolleg ënnerstëtzt. Kuerz gesot, et war Hoffnung. Meng Illusioun huet awer net laang gedauert. Kreuzer, dee grousse Kënschtler, den Auteur vum The Death of Abel (e wonnerbart Wierk, iwwer dat ech him virun e puer Méint voller Begeeschterung e richtege Lob geschriwwen hunn). De Kreuzer, dee mir esou léif ausgesinn huet, deen ech als Schoulmeeschter veréiert hunn, well ech hie bewonnert hunn, huet mech onhéiflech op déi entloossend Manéier opgeholl. Hien huet kaum mäi Bou zréck; Ouni op mech ze kucken, huet hien dës Wierder iwwer d'Schëller geheit:
- Mäi léiwe Frënd (hie war fir mech e Frieme), - mir kënnen net nei Kompositioune a geeschtege Concerten maachen. Mir hu keng Zäit se ze léieren; Lesueur weess dat gutt.
Ech sinn mat engem schwéieren Häerz fortgaang. Um Sonndeg duerno koum et an der Kinniginskapell eng Erklärung tëscht Lesueur a Kreutzer, wou deen en einfache Violonist war. Ënnert Drock vu mengem Schoulmeeschter huet hien geäntwert ouni seng Verärgerung ze verstoppen:
— Oh, verdammt! Wat geschitt mat eis wa mir de jonke Leit esou hëllefen? ..
Mir mussen him Kreditt ginn, hie war frank).
An e puer Säite méi spéit füügt de Berlioz derbäi: „Kreuzer hu vläicht verhënnert datt ech Erfolleg erreechen, wouvun d'Bedeitung fir mech deemools ganz bedeitend war.
Verschidde Geschichte si mam Numm Kreutzer verbonnen, déi an der Press vun deene Jore reflektéiert goufen. Also a verschiddene Versioune gëtt déiselwecht witzeg Anekdot iwwer hien erzielt, wat selbstverständlech e richtegen Tëschefall ass. Dës Geschicht ass geschitt während dem Kreutzer seng Virbereedung op d'Première vu senger Oper Aristippus, op der Bühn vun der Grand Opera. Bei de Prouwen konnt de Sänger Lance d'Cavatina vum I. Act net richteg sangen.
"Eng Modulatioun, ähnlech wéi d'Motiv vun enger grousser Arie vum Akt II, huet de Sänger verréid zu dësem Motiv gefouert. De Kreuzer war an der Verzweiflung. Bei der leschter Prouf ass hien dem Lance ugekënnegt: "Ech froen dech éierlech, mäi gudde Lance, passt op fir mech net ze schummen, ech wäert dech ni dofir verzeien." Um Dag vun der Opféierung, wéi et den Tour war fir de Lance ze sangen, huet de Kreutzer, erstéckt vun Opreegung, säi Wand an der Hand krampeg geknuppt ... Oh, Horror! De Sänger, deen d'Warnungen vum Auteur vergiess huet, huet d'Motiv vum zweeten Akt fett festgehalen. An dunn konnt de Kreutzer et net aushalen. Hien huet seng Perück ofgerappt an huet se op de vergiessene Sänger gehäit: „Hunn ech dech net gewarnt, Leider! Du wëlls mech fäerdeg maachen, Béis!"
Beim Siicht vum Kaale Kapp vum Maestro a sengem traureg Gesiicht, konnt de Lance, amplaz vu Berouegung, et net ausstoen an ass an haart Laachen ausgebrach. Déi virwëtzeg Zeen huet d'Publikum komplett ofgerappt a war de Grond fir den Erfolleg vun der Leeschtung. Bei der nächster Opféierung war den Theater voller Leit, déi wollten erakommen, awer d'Oper ass ouni Exzesser vergaang. No der Première zu Paräis hu si de Geck gemaach: "Wann dem Kreutzer säi Succès un engem Fuedem hänkt, dann huet hien et mat enger ganzer Perück gewonnen."
An The Tablets of Polyhymnia, 1810, dem Journal deen all musikalesch Neiegkeeten gemellt huet, gouf gemellt, datt am Botanesche Gaart e Concert fir en Elefant gefeiert ginn ass, fir d'Fro ze studéieren, ob dëst Déier wierklech esou empfaang fir Musek ass wéi M. Buffon behaapt. "Dofir gëtt en e bëssen ongewéinlechen Nolauschterer ofwiesselnd einfach Arien mat enger ganz kloerer melodescher Linn a Sonaten mat enger ganz sophistikéierter Harmonie opgefouert. D'Déier huet Zeeche vu Freed gewisen, wann d'Arie "O ma tendre Musette" vum Här Kreutzer op der Gei gelauschtert gouf. „Déi „Variatiounen“, déi de berühmte Kënschtler op der selweschter Arie opgefouert huet, hu kee merkbare Androck gemaach ... Den Elefant huet de Mond opgemaach, wéi wann hien op der drëtter oder véierter Mooss vum berühmten Boccherini Quartett D-Dur wëll gaapsen. Bravura Aria ... D'Monsigny huet och keng Äntwert vum Déier fonnt; mä mat de Kläng vun der Arie "Charmante Gabrielle" huet et hire Genoss ganz eendeiteg ausgedréckt. "Jiddereen war extrem erstaunt ze gesinn, wéi den Elefant mat sengem Stamm, an Dankbarkeet, de berühmte Virtuos Duvernoy këmmert. Et war bal en Duett, well den Duvernoy den Horn gespillt huet.
De Kreutzer war e grousse Violonist. "Hien huet net d'Eleganz, de Charme an d'Rengheet vum Rode Stil, d'Perfektioun vum Mechanismus an d'Tiefe vum Bayo besëtzt, awer hie war duerch d'Liewerlechkeet an d'Passioun vum Gefill, kombinéiert mat der pursten Intonatioun, charakteriséiert", schreift Lavoie. De Gerber gëtt eng nach méi spezifesch Definitioun: „De Kreutzer säi Spillstil ass ganz komesch. Hien mécht déi schwieregste Allegro Passagen extrem kloer, propper, mat staarken Akzenter an engem grousse Schlag. Hien ass och en aussergewéinleche Meeschter vu sengem Handwierk am Adagio. Den N. Kirillov zitéiert folgend Zeilen aus der däitscher Musekszeitung fir 1800 iwwer dem Kreutzer a Rode seng Leeschtung vun enger Concertosymphonie fir zwou Geielen: „De Kreutzer huet mat Rode e Concours gemaach, a béid Museker hunn d'Liebhaber d'Méiglechkeet ginn eng interessant Schluecht an engem Symphonie mat Concertsoloen vun zwou Geielen, déi de Kreutzer fir dës Occasioun komponéiert huet. Hei konnt ech gesinn, datt dem Kreutzer säin Talent d'Fruucht vu laanger Studien an onermiddlecher Ustrengung war; d'Konscht vu Rode huet him gebierteg geschéngt. Kuerz gesot, ënnert all de Geivirtuosen, déi dëst Joer zu Paräis ze héieren sinn, ass de Kreuzer deen eenzegen, deen nieft dem Rode gesat ka ginn.
De Fetis charakteriséiert dem Kreutzer säi Leeschtungsstil am Detail: „Als Violonist huet de Kreutzer eng besonnesch Plaz an der franséischer Schoul besat, wou hien zesumme mam Rode a Baio blénkt, an net well hien a Charme a Rengheet (vu Stil) mannerwäerteg war. LR) op déi éischt vun dëse Kënschtler, oder an der Déift vun Gefiller an erstaunlech Mobilitéit vun Technik zu der zweeter, mä well, grad wéi a Kompositioune, a sengem Talent als Instrumentalist, huet hien d'Intuition méi wéi d'Schoul gefollegt. Dës Intuition, räich a voller Liewensqualitéit, huet senger Leeschtung eng Originalitéit vum Ausdrock ginn an esou en emotionalen Impakt op d'Publikum verursaacht, datt kee vun den Nolauschterer vermeide konnt. Hien hat e mächtege Klang, déi rengst Intonatioun, a seng Aart a Weis vun der Phrase mat senger Begeeschterung duerchgefouert.
Kreutzer gouf als Enseignant héich ugesinn. An dëser Hisiicht huet hien och ënnert sengen talentéierte Kollegen um Paräisser Conservatoire erausgestan. Hien huet onlimitéiert Autoritéit bei senge Schüler genoss a wousst, wéi een bei hinnen eng begeeschtert Haltung zur Saach opriichte kann. Eloquent Beweis vum Kreutzer sengem aussergewéinleche pädagogeschen Talent ass seng 42 Etuden fir Gei, déi all Student vun enger Geischoul op der Welt bekannt ass. Mat dësem Wierk huet de Rodolphe Kreutzer säin Numm veréiwegt.
L. Raaben
