Fangeren |

APPLICATIOUN (vum Laténgeschen applico - ech applizéieren, ech drécken; Englesch fingering; franséisch doigte; italienesch digitazione, diteggiature; däitsch Fingersatz, Applikatur) - e Wee fir Fanger ze arrangéieren an ofwiesselnd wann Dir Musek spillt. Instrument, wéi och d'Bezeechnung vun dëser Method an den Noten. D'Kapazitéit fir en natierlechen a rationalen Rhythmus ze fannen ass ee vun de wichtegsten Aspekter vum Instrumentalist seng Leeschtungsfäegkeeten. De Wäert vun A. ass wéinst senger interner Verbindung mat der Zäit vun l. Methode vun Instr. Spiller. Gutt gewielt A. dréit zu senger Expressivitéit bäi, erliichtert technesch iwwerwannen. Schwieregkeeten, hëlleft dem Performer d'Musek ze beherrschen. prod., séier iwwerdeckt et allgemeng an am Detail, stäerkt d'Musen. Erënnerung, erliichtert d'Liesen vun engem Blat, entwéckelt d'Fräiheet vun der Orientéierung um Hals, Tastatur, Ventile, fir Performeren op de Saiten. Instrumenter dréit och zur Rengheet vun der Intonatioun bäi. Déi kompetent Wiel vun engem A., deen gläichzäiteg déi néideg Sonoritéit a Liichtegkeet bitt, bestëmmt haaptsächlech d'Qualitéit vun der Leeschtung. An A. vun all Leeschtung, zesumme mat bestëmmte Prinzipien gemeinsam zu senger Zäit, individuell Charakteristiken och. D'Wiel vun A. zu engem gewësse Mooss beaflosst d'Struktur vun den Hänn vum Performer (d'Längt vun de Fanger, hir Flexibilitéit, de Grad vun der Ausdehnung). Zur selwechter Zäit gëtt A. gréisstendeels vum individuellen Verständnis vun der Aarbecht, dem Leeschtungsplang a senger Ëmsetzung bestëmmt. An dësem Sënn kënne mir iwwer d'Ästhetik vun A schwätzen. D'Méiglechkeeten vun A. hänkt vum Typ an Design vum Instrument of; si si besonnesch breet fir Keyboards a Saiten. Bouinstrumenter (Gei, Cello), si méi limitéiert fir Strings. gepléckt a besonnesch fir de Geescht. Tools.

A. an Noten gëtt mat Zuelen ugewisen, déi uginn, wéi ee Fanger dësen oder deen Toun geholl gëtt. A Noten fir Sträicher. Stringinstrumenter, d'Fangere vun der lénker Hand ginn duerch Zuelen vun 1 bis 4 ugewisen (vum Zeigefanger bis zum klenge Fanger), d'Impositioun vum Daum vun Cellisten gëtt mam Schëld ugewisen. An den Notizen fir Tastaturinstrumenter gëtt d'Bezeechnung vun de Fanger duerch d'Zuelen 1-5 akzeptéiert (vum Daumen bis zum klenge Fanger vun all Hand). Virdrun goufen och aner Bezeechnungen benotzt. Déi allgemeng Prinzipien vum A. hu sech mat der Zäit geännert, jee no der Entwécklung vun de Musen. art-va, wéi och vun der Verbesserung vun de Musen. Tools an Entwécklung vun leeschtungsfäheg Technik.

Déi éischt Beispiller vun A. presentéiert: fir Béi Instrumenter - am "Ofhandlung iwwer Musek" ("Tractatus de musica", tëscht 1272 an 1304) Tschechesch. Eis den Theoretiker Hieronymus Moravsky (et enthält A. fir 5-Saiten. fidel Viola), fir Tastaturinstrumenter - an der Ofhandlung "The Art of Performing Fantasies" ("Arte de tacer Fantasia ...", 1565) vum Spuenier Thomas vu Santa Maria an an "Orgel or Instrumental Tablature" ("Orgel-oder Instrumenttabulatur") …”, 1571) Däitsch. Organist E. Ammerbach. Eng charakteristesch Feature vun dësen A. - limitéiert Notzung Zuel vu Fangeren: Beim Spillen vun gebogenen Instrumenter goufen nëmmen déi éischt zwee Fanger an en oppene String haaptsächlech kombinéiert, rutscht mam selwechte Fanger op Chromatik gouf och benotzt. semitone; op de Keyboards gouf eng Arithmetik benotzt, baséiert op der Verréckelung vun nëmmen de Mëttelfinger, während déi extrem Fanger, mat rare Ausnahmen, inaktiv waren. En ähnleche System an an Zukunft bleift typesch fir gebogen Violen a Cembalo. Am 15. Joerhonnert, Viol Spill, haaptsächlech op semi-Positioun an éischter Positioun limitéiert, war polyphonesch, akkord; der Passage Technik op der Viola da gamba ugefaang am 16. Joerhonnert benotzt ginn, an der Ännerung vun Positiounen ugefaang um Tour vun der 17. an 18. Joerhonnert. Vill méi entwéckelt war A. um Cembalo, deen am 16-17. Joerhonnert. gouf e Soloinstrument. Si gouf duerch eng Rei vun Techniken ënnerscheet. Spezifizitéit a. gouf haaptsächlech duerch déi ganz Palette vun artistesche Biller vun der Cembalo-Musek bestëmmt. De Genre vu Miniatur, kultivéiert vu Cembaloisten, erfuerdert fein Fangertechnik, haaptsächlech positionell (an der "Positioun" vun der Hand). Dofir d'Vermeidung vum Daumen anzesetzen, d'Preferenz fir aner Fangeren ze setzen an ze verschwannen (4. ënner 3., 3. bis 4.), roueg Ännerung vun de Fanger op engem Schlëssel (doigté substituer), Rutsch vun engem Fanger vun engem schwaarze Schlëssel op e wäisse Schlëssel een (doigté de glissé), etc. Dës Methoden A. systematiséiert vum F. Couperin an der Ofhandlung "The Art of the Cembalo" ("L'art de toucher le clavecin", 1716). Weider Evolutioun a. war assoziéiert: ënner Performeren op Bouinstrumenter, virun allem Violonisten, mat der Entwécklung vum Positiounsspill, der Technik vun Iwwergäng vu Positioun zu Positioun, ënner Performeren op Tastaturinstrumenter, mat der Aféierung vun der Technik fir den Daumen ze placéieren, déi d'Meeschterung vun der Tastatur erfuerdert. dekomp. "Positiounen" vun der Hand (d'Aféierung vun dëser Technik ass normalerweis mam Numm I. C. Baha). D'Basis vun der Gei A. war d'Divisioun vum Hals vum Instrument an Positiounen an de Gebrauch vun decomp. Zorte vu Fanger Placement op der fretboard. D'Divisioun vum Fretboard a siwe Positiounen, baséiert op der natierlecher Arrangement vun de Fanger, mat Krom op all String, Kläng goufen am Volume vun engem Quart bedeckt, etabléiert vum M. Corret a senger "School of Orpheus" ("L'école d'Orphée", 1738); A., baséiert op der Expansioun an der Kontraktioun vum Ëmfang vun der Positioun, gouf vum F. Geminiani bei The Art of Playing on the Violin School, op. 9, 1751). An Touch skr. A. mat rhythmescher. D'Struktur vu Passagen a Schlag gouf vum L. Mozart a senger "Erfahrung vun enger fundamentaler Violinschoul" ("Versuch einer gründlichen Violinschule", 1756). Spéider III. Berio formuléiert den Ënnerscheed tëscht Gei A. vun A. cantilena an A. Techniker Plaze vun Kader diff. d'Prinzipien vun hirem Choix a senger "Grouss Violinschoul" ("Grande mеthode de violon", 1858). Perkussiounsmechanik, Proufmechanik an de Pedalmechanismus vum Hammer-Action Piano, deen op komplett anere Prinzipien am Verglach zum Cembalo baséiert, hunn nei Technike fir Pianisten opgemaach. a Konscht. Méiglechkeeten. An der Ära vum Y. Haiden, V. A. Mozart und L. Beethoven, gëtt en Iwwergang zum "fënneffangeren" FP gemaach. A. D'Prinzipien vun dëser sougenannten. klassesch oder traditionell fp. A. an esou Methodik zesummegefaasst. Wierker wéi déi "Complete theoretical and Practical Piano School" ("Voll-ständige theoretisch-praktische Pianoforte-Schule", op. 500, ëm 1830) K. Czerny a Piano School. Detailed theoretical and practice instruction on playing the piano” (“Klavierschule: ausführliche theoretisch-praktische Anweisung zum Pianofortespiel…”, 1828) vum I.

Am 18. Joerhonnert entsteet ënner dem Afloss vum Geispill den A. vum Cello. Déi grouss (am Verglach mat der Gei) Gréisst vum Instrument an déi doraus resultéierend vertikal Manéier et ze halen (um Féiss) bestëmmt d'Spezifizitéit vun der Cello Violine: eng méi breet Arrangement vun Intervalle op der fretboard néideg eng aner Rei vun Fangeren beim Spill ( Leeschtung an den éischte Positiounen vun engem Ganzen Toun net 1. an 2., an 1. an 3. Fangeren), de Gebrauch vun der Daumen am Spill (de sougenannte Akzeptanz vun der wetten). Fir d'éischte Kéier sinn d'Prinzipien vum A. Cello am Cello "School ..." ("Mthode ... pour apprendre ... le violoncelle", op. 24, 1741) vum M. Correta (Kapitel "On fingering in the éischt a spéider Positiounen", "Op d'Impositioun vum Daumen - Taux"). D'Entwécklung vun der Empfang vun der Wette ass mam Numm vum L. Boccherini assoziéiert (d'Benotzung vum 4. Fanger, d'Benotzung vun héije Positiounen). An Zukunft, systematesch J.-L. Den Duport huet d'Prinzipien vun der Cello-Akustik a sengem Wierk Essai sur le doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet, 1770, iwwer Cello-Fangeren an d'Leedung vum Bou beschriwwen. D'Haaptbedeitung vun dësem Wierk ass verbonne mat der Etablissement vun de Prinzipien vum Cello Piano richteg, sech vu Gambo (an zu engem gewësse Mooss Gei) Aflëss befreien an e speziellen Cello Charakter ze kréien, fir d'Pianoskalen ze streamlinéieren.

Grouss Performers vun de romanteschen Trends am 19. Joerhonnert (N. Paganini, F. Liszt, F. Chopin) behaapten déi nei Prinzipien vum A., baséiert net sou vill op der "Bequemlechkeet" vun der Leeschtung, mee op seng intern Korrespondenz zu der musen. Inhalt, op d'Fähegkeet mat der Hëllef vun der entspriechend ze erreechen. A. den hellste Sound oder Faarf. Effekt. De Paganini huet d'Techniken vun A., osn. op Fangerstrecken a laang Distanzsprangen, sou datt d'Gamme vu jidderengem am meeschte profitéiert. Strings; doduerch huet hien d'Positionalitéit am Geispill iwwerwonnen. De Liszt, dee vum Paganini seng Leeschtungsfäegkeeten beaflosst gouf, huet d'Grenze vun der FP verdréckt. A. Zesumme mam Daumen ze setzen, den 2., 3. a 5. Fanger ze verschécken an ze kräizen, huet hien den Daumen an de 5. Fanger op déi schwaarz Schlësselen vill benotzt, eng Sequenz vu Kläng mam selwechte Fanger gespillt, asw.

An der post-romantescher Ära K. Yu. Davydov agefouert an d'Praxis vun gespillt Cellists A., osn. net iwwer déi ustrengend Notzung vun de Beweegunge vun de Fanger um Fangerbrett mat enger onverännerter Positioun vun der Hand an enger Positioun (de Prinzip vum sougenannte Positionalparallelismus, kultivéiert vun der däitscher Schoul an der Persoun vum B. Romberg), awer op der Mobilitéit vun der Hand an der heefeg Ännerung vun Positiounen.

Eng Entwécklung. am 20. Joerhonnert weist seng organesch Natur méi déif. Verbindung mat express. duerch Leeschtungsfäegkeeten (Methoden fir Tounproduktioun, Phrasing, Dynamik, Agogie, Artikulatioun, fir Pianisten - Pedaliséierung), weist d'Bedeitung vun A. wéi e Psycholog. Faktor a féiert zu der Rationaliséierung vun fingering Techniken, zu der Aféierung vun Techniken, DOS. op d'Wirtschaft vun de Bewegungen, hir Automatisatioun. E grousse Bäitrag zu der Entwécklung vun modern. fp. A. bruecht vum F. Busoni, deen de Prinzip vun der artikuléierter Passage vun de sougenannten "techneschen Eenheeten" oder "Komplexen" entwéckelt huet, besteet aus eenheetleche Gruppen vun Noten, déi vum selwechten A gespillt ginn. Dëse Prinzip, deen breet Méiglechkeeten opmaacht fir d'Bewegung vun de Fanger ze automatiséieren an zu engem gewësse Mooss mam Prinzip vun der sougenannter. "rhythmesch" A., krut eng Vielfalt vun Uwendungen am A. aaner Tools. AP Casals huet den neie System vun A. op cello, osn. op grousser Ausdehnung vun de Fanger, déi de Volume vun der Positioun op enger String bis zum Intervall vun engem Quart erhéijen, op de artikuléierte Beweegunge vun der lénker Hand, wéi och op d'Benotzung vun enger kompakter Arrangement vun de Fanger op der Fretboard. D'Iddie vu Casals goufe vu sengem Student D. Den Aleksanyan a senge Wierker "Teaching the Cello" ("L' enseignement de violoncelle", 1914), "Theoretical and Practical Guide to Playing the Cello" ("Traité théorétique et pratique du violoncelle", 1922) an a senger Editioun vun de Suiten vum I. C. Bach fir Cello Solo. D'Violonisten E. Izai, mat der Ausdehnung vun de Fanger an d'Erweiderung vum Volume vun der Positioun op den Intervall vum sechsten a souguer de siwenten, huet de sougenannte agefouert. "Interpositional" Geispill; hien huet och d'Technik vum "rouege" Positiounswiessel applizéiert mat Hëllef vun oppene Saiten an harmonesche Kläng. Den Izaya seng Fangertechniken entwéckelen, F. De Kreisler huet Techniken entwéckelt fir déi oppe Saiten vun der Gei maximal ze notzen, wat zu enger méi grousser Hellegkeet an Intensitéit vum Sound vum Instrument bäigedroen huet. Besonnesch wichteg sinn d'Methoden, déi vum Kreisler agefouert goufen. am Chanting, baséiert op der ofwiesslungsräicher Notzung vun enger melodescher, expressiver Kombinatioun vu Kläng (Portamento), Ersatz vun de Fanger um selwechte Klang, de 4. Fanger an der Cantilena auszeschalten an duerch den 3. ersat. Modern performant Praxis vun Violonisten baséiert op engem méi elastesche a mobil Sënn vun Positioun, d'Benotzung vun verrëngeren an erweidert Arrangement vun Fanger op der fretboard, hallef Positioun, souguer Positiounen. Mn. Methode vun der moderner Gei A. systematiséiert vum K. Flash an "The Art of Violin Playing" ("Kunst des Violinspiels", Teile 1-2, 1923-28). An der diversifizéierter Entwécklung an Uwendung vun A. bedeitend Erreeche vun Eule. Leeschtungsschoul: Piano – A. B. Goldenweiser, K. N. Igumnova, G. G. Neuhaus und L. AT. Nikolaev; Violonist – L. M. Tseytlin A. AN. Yampolsky, D. F. Oistrakh (eng ganz fruchtbar Propositioun op den Zonen vun enger Positioun vun him virgestallt); Cello - S. M. Kozolupova, A. Ya Shtrimer, spéider - M. L. Rostropovich, A. AP Stogorsky, deen d'Fangertechnike vu Casals benotzt an eng Rei vun neien Techniken entwéckelt huet.

Referenzen: (fp.) Neuhaus G., Zur Fingerstellung, a sengem Buch: Zur Art des Pianosspiels. Notes of a teacher, M., 1961, S. 167-183, Op. zum IV Kapitel; Kogan GM, On the Piano Texture, M., 1961; Ponizovkin Yu. V., Iwwer de Fangerprinzipien vum SV Rakhmaninov, an: Proceedings of the State. musikpädagogesch. in-t im. Gnesins, op. 2, M., 1961; Messner W., Fanger an de Beethovens Pianosonaten. Handbuch fir Pianosprofesser, M., 1962; Barenboim L., Fingerprinzipien vum Artur Schnabel, in Sat: Questions of musical and performing arts, (Ausgabe) 3, M., 1962; Vinogradova O., De Wäert vum Fanger fir d'Entwécklung vun de Leeschtungsfäegkeete vu Pianiststudenten, an: Essays iwwer d'Methodologie vum Pianosspill, M., 1965; Adam L., Méthode ou principe géneral de doigté…, P., 1798; Neate Ch., Essay of Fingering, L., 1855; Kchler L., Der Klavierfingersatz, Lpz., 1862; Clauwell OA, Der Fingersatz des Klavierspiels, Lpz., 1885; Michelsen GA, Der Fingersatz beim Klavierspiel, Lpz., 1896; Babitz S., Op de Gebrauch vun JS Bach Keyboard fingerings, "ML", v. XLIII, 1962, Nr 2; (skr.) – Plansin M., Condensed fingering as a new technique in violin technique, "SM", 1933, No 2; Yampolsky I., Fundamentals of Violin Fingering, M., 1955 (op Englesch – The Principles of Violin Fingering, L., 1967); Jarosy A., Nouvelle théorie du doigté, Paganini et son secret, P., 1924; Flesh C., Violinfingering: seng Theorie a Praxis, L., 1966; (cello) - Ginzburg SL, K. Yu. Davydov. Kapitel aus der Geschicht vun der russescher musikalescher Kultur a methodologeschen Denken, (L.), 1936, S. 111 - 135; Ginzburg L., History of Cello Art. Buch. éischten. Celloklassiker, M.-L., 1950, p. 402-404, 425-429, 442-444, 453-473; Gutor VP, K.Yu. Davydov als Grënner vun der Schoul. Virwuert, ed. an Note. LS Ginzburg, M.-L., 1950, p. 10-13; Duport JL, Essai sur Ie doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet, P., 1770 (lescht Ed. 1902); (Kontrabass) - Khomenko V., Neie Fanger fir Skalen an Arpeggios fir Kontrabass, M., 1953; Bezdeliev V., Iwwer d'Benotzung vun engem neien (fënneffangeren) Fangerspill beim Kontrabass, an: Wëssenschaftlech a methodologesch Notizen vum Saratov Staatskonservatoire, 1957, Saratov, (1957); (Balalaika) - Ilyukhin AS, Op de Fanger vun Skalen an Arpeggios an op den technesche Minimum vun engem Balalaika Spiller, M., 1960; (Flute) – Mahillon V., Ütude sur le doigté de la flyte, Boechm, Brux., 1882.

IM Yampolsky