Alexander Alexandrovich Slobodyanik |
Alexander Slobodyanik
Alexander Alexandrovich Slobodyanik aus engem jonken Alter war am Zentrum vun Opmierksamkeet vun Spezialisten an der Allgemengheet. Haut, wou hie jorelaang Concertsvirstellungen ënner dem Gürtel huet, kann een ouni Angscht e Feeler ze maachen soen, datt hien ee vun de beléifste Pianiste vu senger Generatioun war a bleift. Hien ass spektakulär op der Bühn, hien huet en imposant Erscheinungsbild, am Spill fillt een e grousst, komeschen Talent - et fillt een direkt, vun deenen éischten Noten, déi hien hëlt. An trotzdem ass d'Sympathie vun der Ëffentlechkeet fir hien, vläicht aus spezielle Grënn. Talentéiert an ausserdeem no baussen spektakulär op der Concertsbühn geet méi wéi genuch; Slobodianik lackelt anerer, awer méi iwwer dat méi spéit.
- Piano Musek am Ozon Online Store →
Slobodyanyk huet seng regulär Training zu Lviv ugefaangen. Säi Papp, e berühmten Dokter, war vun engem jonken Alter gär vu Musek, eng Kéier war hie souguer déi éischt Gei vun engem Symphonieorchester. D'Mamm war net schlecht um Piano, a si huet hirem Jong déi éischt Lektioune fir dëst Instrument ze spillen. Dunn ass de Jong an eng Musekschoul geschéckt, Lydia Veniaminovna Galembo. Do huet hie séier op sech opmierksam gemaach: Am Alter vu véierzéng huet hien am Sall vum Lviv Philharmoniker Beethoven sengem Drëtte Concerto fir Piano an Orchester gespillt a spéider mat enger Solo-Klavier-Band opgetrueden. Hie gouf zu Moskau transferéiert, an d'Zentral-Zéng-Joer Musekschoul. Fir eng Zäit war hien an der Klass vum Sergei Leonidovich Dizhur, e bekannte Moskauer Museker, ee vun de Schüler vun der Neuhaus Schoul. Duerno gouf hien als Student vum Heinrich Gustavovich Neuhaus selwer geholl.
Mam Neuhaus hunn d'Coursen vum Slobodyanik, kann ee soen, net geklappt, obwuel hien ongeféier sechs Joer bei de berühmten Enseignant bliwwen ass. "Et huet natierlech net nëmmen duerch meng Schold geklappt", seet de Pianist, "wat ech bis haut net ophalen ze bedaueren." De Slobodyannik (fir éierlech ze sinn) huet ni zu deenen gehéiert, déi e Ruff hunn organiséiert ze sinn, gesammelt, sech am Eisen Kader vun der Selbstdisziplin ze halen. Hien huet a senger Jugend ongläich studéiert, no senger Stëmmung; seng fréi Erfolleger koumen vill méi aus engem räichen natierlechen Talent wéi aus systematescher an gezielter Aarbecht. Den Neuhaus war net iwwerrascht vu sengem Talent. Kapabel jonk Leit ronderëm him waren ëmmer am Iwwerfloss. "Wat méi grouss ass d'Talent", huet hien méi wéi eemol a sengem Krees widderholl, "wat méi legitim ass d'Demande fir fréi Verantwortung an Onofhängegkeet" (Neigauz GG Zu der Konscht vum Pianospillen. – M., 1958. S. 195.). Mat all senger Energie a senger Heftegkeet huet hie sech géint dat rebelléiert, wat spéider, a Gedanken zréck op de Slobodyanik zréckkoum, hien diplomatesch "Feele vu verschiddene Flichten" genannt huet. (Neigauz GG Reflexiounen, Erënnerungen, Tagebuch. S. 114.).
De Slobodyanik selwer gëtt éierlech zou datt, et sollt bemierkt ginn, hien allgemeng extrem einfach an oprecht a Selbstbewäertungen ass. "Ech, wéi et méi delikat ze soen, war net ëmmer richteg virbereet fir d'Lektioune mam Genrikh Gustavovich. Wat kann ech elo zu menger Verteidegung soen? Moskau no Lvov begeeschtert mech mat villen neien a mächtegen Impressiounen ... Et huet mäi Kapp mat helle, anscheinend aussergewéinlech verlockende Attributer vum Metropol Liewen gedréint. Ech war faszinéiert vu ville Saachen - dacks zum Nodeel vun der Aarbecht.
Um Enn huet hie misse vum Neuhaus trennen. Trotzdem ass d'Erënnerung un e wonnerbare Museker him och haut nach déif: "Et gi Leit, déi einfach net vergiess kënne ginn. Si sinn ëmmer mat Iech, fir de Rescht vun Ärem Liewen. Richteg gëtt gesot: e Kënschtler leeft soulaang hie sech erënnert ... Iwwregens hunn ech den Afloss vum Henry Gustavovich ganz laang gefillt, och wann ech net méi a senger Klass war.
Slobodyanik Diplom vum Conservatoire, an dann Diplom Schoul, ënner der Leedung vun engem Schüler vun Neuhaus - Vera Vasilievna Gornostaeva. "E wonnerschéine Museker", seet hien vu sengem leschte Léierpersonal, "subtil, Asiicht ... E Mann vu raffinéierter spiritueller Kultur. A wat fir mech besonnesch wichteg war, war en exzellenten Organisateur: Ech verdanken hirem Wëllen an Energie net manner wéi hirem Verstand. D'Vera Vasilievna huet mir gehollef mech an der musikalescher Leeschtung ze fannen.
Mat der Hëllef vu Gornostaeva huet Slobodyanik déi kompetitiv Saison erfollegräich ofgeschloss. Och virdru krut hie während sengem Studium Präisser an Diplomer bei Concoursen zu Warschau, Bréissel a Prag. 1966 huet hie säi leschte Optrëtt um Drëtte Tchaikovsky Concours. An hie krut e véierte Éierepräis. D'Period vu senger Léierzäit ass eriwwer, den Alldag vun engem professionelle Concertsartist huet ugefaang.
... Also, wat sinn d'Qualitéite vum Slobodianik déi de Public unzéien? Wann Dir op "seng" Press vun Ufank vun de sechzeger Joeren bis haut kuckt, ass d'Heefegkeet vun esou Charakteristiken an et wéi "emotional Räichtum", "Fülle vu Gefiller", "Spontanitéit vun der artistescher Erfahrung", asw. , net sou rar, fonnt a ville Kritiken a Musekskritesch Kritiken. Zur selwechter Zäit ass et schwéier d'Auteuren vun de Materialien iwwer Slobodyanyk ze veruerteelen. Et wier ganz schwéier en aneren ze wielen, iwwer hien ze schwätzen.
Tatsächlech ass de Slobodyanik um Piano d'Fülle an d'Generositéit vun der artistescher Erfahrung, d'Spontanitéit vum Wëllen, e schaarfen a staarken Tour vu Leidenschaften. A kee Wonner. Vivid Emotionalitéit an der Iwwerdroung vu Musek ass e sécher Zeechen fir Talent ze leeschten; Slobodian, wéi et gesot gouf, ass en aussergewéinlecht Talent, d'Natur huet him voll dotéiert, ouni Stint.
An awer, mengen ech, geet et hei net nëmmen ëm d'gebuerene Musikalitéit. Hannert der héijer emotionaler Intensitéit vum Slobodyanik senger Leeschtung ass de Vollbluttegkeet an de Räichtum vu senge Bühnerfahrungen d'Fäegkeet d'Welt an all hire Räichtum an déi grenzlos Multicolor vu senge Faarwen ze gesinn. D'Fäegkeet fir lieweg a begeeschtert op d'Ëmwelt ze reagéieren, ze maachen diversen: breet gesinn, alles vun iergendengem Interessi unhuelen, otmen, wéi se soen, mat voller Këscht ... De Slobodianik ass allgemeng e ganz spontane Museker. Net een Iota gestempelt, net verschwonnen iwwer d'Jore vu senger zimlech laanger Bühnaktivitéit. Dofir ginn d'Nolauschterer u seng Konscht ugezunn.
Et ass einfach an agreabel an der Gesellschaft vum Slobodyanik - egal ob Dir him am Kleedungsraum no enger Leeschtung begéint, oder Dir kuckt hien op der Bühn, um Keyboard vun engem Instrument. E puer bannenzegen Adel gëtt intuitiv an him gefillt; "schéin kreativ Natur", si geschriwwen iwwer Slobodyanik an ee vun de Kritik - a mat gudde Grond. Et géif schéngen: ass et méiglech dës Qualitéiten (spirituell Schéinheet, Adel) ze fangen, ze erkennen, ze fillen an enger Persoun, déi um Piano sëtzt, e fréier geléierte musikaleschen Text spillt? Et stellt sech eraus - et ass méiglech. Egal wat de Slobodyanik a senge Programmer setzt, bis zum spektakulärsten, gewinnten, scenesch attraktivsten, an him als Performer kann een net emol e Schiet vum Narzissismus bemierken. Och an deene Momenter, wou een him wierklech bewonnere kann: wann hien am beschten ass an alles wat hie mécht, wéi se soen, erauskënnt an erauskënnt. Näischt klengt, verwackelt, ëmsoss kann a senger Konscht fonnt ginn. "Mat senge gléckleche Bühndaten gëtt et keen Hiweis vu artistesche Narzissismus", bewonneren déi, déi enk mat Slobodyanik kennen. Dat ass richteg, net de geringsten Hiweis. Wou kënnt dat eigentlech hier: Et gouf scho méi wéi eng Kéier gesot, datt de Kënschtler ëmmer eng Persoun "weiderfuert", ob en et wëll oder net, doriwwer weess oder net.
Hien huet eng Zort spilleresch Stil, hie schéngt eng Regel fir sech gesat ze hunn: Egal wat Dir um Keyboard mécht, alles gëtt lues gemaach. Dem Slobodyanik säi Repertoire enthält eng Rei brillant virtuos Stécker (Liszt, Rachmaninoff, Prokofiev…); et ass schwéier ze erënneren datt hien op d'mannst ee vun hinnen "gedriwwen" huet - wéi geschitt, an dacks, mat Piano Bravur. Et ass keen Zoufall datt d'Kritiker him heiansdo fir e bësse luesen Tempo reprochéiert hunn, ni fir ze héich. Esou soll e Kënschtler wuel op der Bühn ausgesinn, mengen ech e puer Momenter, him ze kucken: net d'Bestëmmung ze verléieren, d'Kënschtler net ze verléieren, op d'mannst a wat eng reng extern Verhalensweis bezitt. Ënnert all Ëmstänn, roueg, mat banneschten Dignitéit. Och an den wäermsten Optrëttsmomenter - Dir wësst ni wéivill vun hinnen an der romantescher Musek sinn, déi de Slobodyanik scho laang léiwer gemaach huet - fällt net an d'Erhiewung, d'Opreegung, d'Opschwong ... Stil Spiller; déi genee Manéier, vläicht, wier dëse Stil mam Begrëff Grave ze bezeechnen (lues, majestéitesch, bedeitend). Et ass op dës Manéier, e bësse schwéier am Klang, déi texturéiert Reliefs op eng grouss a konvex Manéier skizzéiert, datt de Slobodyanik dem Brahms seng f-moll Sonate spillt, dem Beethoven säi fënnefte Concerto, dem Tchaikovsky säin Éischten, dem Mussorgsky seng Biller op enger Ausstellung, dem Myaskovsky seng Sonaten. Alles wat elo genannt gouf, sinn déi beschten Nummere vu sengem Repertoire.
Eng Kéier, 1966, während dem Drëtten Tchaikovsky Presseconcours, huet si begeeschtert iwwer seng Interpretatioun vum Rachmaninow sengem Concerto d-Moll geschriwwen: "Slobodianik spillt wierklech op Russesch." Déi "slavesch Intonatioun" ass wierklech kloer an him ze gesinn - a senger Natur, Ausgesinn, artistescher Weltbild, Spill. Et ass normalerweis net schwéier fir hien opzemaachen, sech ustrengend auszedrécken an de Wierker, déi zu senge Landsleit gehéieren - besonnesch an deenen inspiréiert vu Biller vu grenzloser Breet an oppe Plazen ... Eemol huet ee vun de Slobodyanik Kollegen bemierkt: "Et sinn hell, stiermesch, explosive Temperamenter. Hei d'Temperament, éischter aus dem Ëmfang a Breet. D'Observatioun ass richteg. Dofir sinn d'Wierker vun Tchaikovsky a Rachmaninov sou gutt am Pianist, a vill am spéiden Prokofiev. Dofir (eng bemierkenswäert Ëmstänn!) gëtt hien am Ausland mat esou Opmierksamkeet begéint. Fir Auslänner ass et interessant als typesch russesch Phänomen an der musikalescher Leeschtung, als saftlechen a faarwege nationalen Charakter an der Konscht. Hie gouf méi wéi eemol an de Länner vun der Aler Welt häerzlech applaudéiert, a vill vu sengen iwwerséiesch Touren waren och erfollegräich.
Eemol an engem Gespréich beréiert Slobodyanik op d'Tatsaach, datt fir hien, als Performer, Wierker vu grousse Formen léiwer sinn. „Am monumentale Genre fillen ech mech iergendwéi méi wuel. Vläicht méi roueg wéi an der Miniatur. Villäicht mécht sech hei den artisteschen Instinkt vun der Selbsphär – et gëtt esou … Wann ech op eemol iergendwou „stëppelen“, eppes beim Spill „verléieren“, dann d’Aarbecht – ech mengen e grousst Wierk dat wäit verbreet ass an der Klangraum - awer et wäert net komplett ruinéiert ginn. Et gëtt nach Zäit fir hien ze retten, sech fir en zoufälleg Feeler ze rehabilitéieren, eppes anescht gutt ze maachen. Wann Dir eng Miniatur op enger eenzeger Plaz ruinéiert, zerstéiert Dir se ganz.
Hie weess, datt hien zu all Moment eppes op der Bühn "verléiere" kann - dat ass him méi wéi eemol geschitt, scho vun engem jonken Alter. „Virun hat ech nach méi schlëmm. Elo ass d'Bühnpraxis iwwer d'Joren accumuléiert, d'Wëssen iwwer d'Geschäft hëlleft ... "A wierklech, wien vun de Concertsparticipanten huet net misse während dem Spill verschwonnen, vergiessen, a kritesch Situatiounen kommen? Slobodyaniku, wahrscheinlech méi dacks wéi vill vun de Museker vu senger Generatioun. Et ass him och geschitt: wéi wann eng Aart vu Wollek onerwaart op senger Leeschtung fonnt gouf, ass se op eemol inert, statesch, intern demagnetiséiert ginn ... An haut, och wann e Pianist am Premier vum Liewen ass, voll bewaffnet mat Varietéitserfahrung, geschitt et datt lieweg a hell faarweg Brochstécker vun der Musek sech op sengen Owender mat déif, onexpressiven ofwiesselen. Wéi wann hien den Interessi un deem wat geschitt fir eng Zäit verléiert, an e puer onerwaart an onerklärbar Trance. An dann op eemol blénkt et erëm op, gëtt matgedroen, féiert de Publikum zouversiichtlech.
Et war sou eng Episod an der Biographie vum Slobodyanik. Hien huet zu Moskau eng komplex a selten Kompositioun vum Reger gespillt - Variations and Fugue on a Theme vum Bach. Am Ufank koum et aus dem Pianist ass net ganz interessant. Et war evident datt hien net gelongen ass. Frustréiert vum Echec huet hien den Owend ofgeschloss andeems hien dem Reger seng Encore Variatiounen widderholl huet. A widderholl (ouni iwwerdreiwen) flott - hell, inspiréierend, waarm. Clavirabend schéngt an zwee Deeler opgedeelt ze hunn, déi net vill ähnlech sinn - dëst war de ganze Slobodyanik.
Gëtt et elo en Nodeel? Vläicht. Wien wäert streiden: e modernen Kënschtler, e Profi am héije Sënn vum Wuert, ass verflicht seng Inspiratioun ze verwalten. Muss fäeg sinn et op Wëllen ze nennen, op d'mannst stabil ass an Ärer Kreativitéit. Nëmmen, mat aller Éierlechkeet ze schwätzen, war et ëmmer méiglech fir jidderee vun de Concertsgänger, och déi meescht bekannt, dëst ze maachen? A waren, trotz allem, e puer "onstabile" Kënschtler, déi sech op kee Fall duerch hir kreativ Konstanz ënnerscheeden, wéi V. Sofronitsky oder M. Polyakin, d'Dekoratioun an de Stolz vun der Beruffszeen?
Et gi Meeschteren (am Theater, am Concertssall) déi mat der Präzisioun vun impeccabel ugepasste automateschen Apparater handelen kënnen - Éier a Luef fir si, eng Qualitéit déi déi respektvoll Haltung wäert ass. Et ginn anerer. Schwankungen am kreativen Wuelbefannen sinn natierlech fir si, wéi d'Spill vu Chiaroscuro op engem Summernomëtteg, wéi d'Ebb an d'Floss vum Mier, wéi d'Atmung fir e liewegen Organismus. De wonnerschéine Kënschtler a Psycholog vun der musikalescher Leeschtung, GG Neuhaus (hien hat schonn eppes ze soen iwwer d'Vagaries vum Bühnverméigen - souwuel hell Erfolleger wéi Versoen) huet zum Beispill näischt veruerteelt an der Tatsaach gesinn datt e bestëmmte Concertsartist net fäeg ass. fir "Standardprodukter mat Fabrécksgenauegkeet ze produzéieren - hir ëffentlech Optrëtter" (Neigauz GG Reflexiounen, Erënnerungen, Tagebuch. S. 177.).
Déi uewe genannten Autoren mat deenen déi meescht Slobodyanik seng interpretativ Leeschtunge verbonne sinn - Tchaikovsky, Rachmaninov, Prokofiev, Beethoven, Brahms ... Dir kënnt dës Serie ergänzen mat den Nimm vu Komponisten wéi dem Liszt (am Slobodyanik sengem Repertoire, der B-Moll Sonata, der Sechste Rhapsody, Campanella, Mephisto Waltz an aner Liszt Stécker), Schubert (B-Dur Sonata), Schumann (Karnaval, Symphonic Etudes), Ravel (Konzert fir déi lénks Hand), Bartok (Piano Sonata, 1926), Stravinsky ("Péiterséilech") ").
De Slobodianik ass am Chopin manner iwwerzeegend, obwuel hien dësen Auteur ganz gär huet, bezitt sech dacks op seng Wierker – dem Pianist seng Plakater weisen dem Chopin seng Préludes, Etuden, Scherzoen, Balladen. An der Regel, der 1988. Joerhonnert Contournement hinnen. Scarlatti, Haydn, Mozart - dës Nimm sinn zimlech seelen an de Programmer vu senge Concerten. (Wahr, an der XNUMX Saison huet de Slobodyanik ëffentlech dem Mozart säi Concerto a B-Dur gespillt, deen hie kuerz virdru geléiert hat. Mä dëst huet am Allgemengen keng fundamental Verännerungen a senger Repertoirestrategie markéiert, huet hien net zu engem "klassesche" Pianist gemaach. ). Wahrscheinlech ass de Punkt hei an e puer psychologeschen Features an Eegeschaften, déi ursprénglech a senger artistescher Natur inherent waren. Mä an e puer charakteristesche Fonctiounen vu sengem "pianistesch Apparat" - ze.
Hien huet mächteg Hänn, déi all Leeschtungsschwieregkeet zerbriechen kënnen: zouversiichtlech a staark Akkordtechnik, spektakulär Oktaven, asw. An anere Wierder, Virtuositéit Zoumaache. Dem Slobodyanik säi sougenannte "kleng Ausrüstung" gesäit méi bescheiden aus. Et gëtt gefillt datt et heiansdo fehlt Openwork Subtilitéit an der Zeechnung, Liichtegkeet a Gnod, kalligrafesch Verfollegung an Detailer. Et ass méiglech datt d'Natur deelweis Schold ass - déi ganz Struktur vun den Hänn vum Slobodyanik, hir pianistesch "Konstitutioun". Et ass awer méiglech, datt hie selwer Schold ass. Oder éischter, wat de GG Neuhaus a senger Zäit den Echec genannt huet, verschidden Aarte vu pädagogesche "Flichte" ze erfëllen: e puer Mängel an Noléissegkeeten aus der Zäit vun der fréierer Jugend. Et ass ni ouni Konsequenze fir jiddereen gaang.
De Slobodyanik huet an de Joren, wou hien op der Bühn war, vill gesinn. Géint vill Problemer konfrontéiert, geduecht iwwer hinnen. Hie mécht sech Suergen, datt ënnert der Allgemengheet, wéi hie mengt, e gewëssen Réckgang am Konzertliewen ass. „Et schéngt mir, datt eis Nolauschterer eng gewëssen Enttäuschung vu philharmoneschen Owender erliewen. Loosst net all Nolauschterer, mä op alle Fall e groussen Deel. Oder vläicht ass just de Concertsgenre selwer "midd"? Ech schléissen dat och net aus."
Hien hält net op ze denken, wat de Public haut an d'Philharmonie lackele kann. Héich Klass Leeschtung? ouni Zweiwel. Awer et ginn aner Ëmstänn, mengt Slobodyanik, déi net mat der Rechnung stéieren. Zum Beispill. An eiser dynamescher Zäit gi laangfristeg Programmer mat Schwieregkeeten erkannt. Eemol viru 50-60 Joer hunn Concertskënschtler Owender an dräi Sektiounen gemaach; elo géif et no engem Anachronismus ausgesinn - héchstwahrscheinlech géifen d'Nolauschterer einfach aus dem drëtten Deel fortgoen ... De Slobodyanik ass iwwerzeegt, datt d'Concertsprogrammer dës Deeg méi kompakt solle sinn. Keng Längt! An der zweeter Halschent vun den XNUMXer huet hien Clavirabends ouni Paus, an engem Deel. "Fir d'Publikum vun haut ass Musek fir zéng bis eng Stonn a fofzéng Minutten méi wéi genuch. Tëschenzäit ass menger Meenung no net ëmmer néideg. Heiansdo dampt et nëmmen, distractéiert ..."
Hien denkt och iwwer e puer aner Aspekter vun dësem Problem. D'Tatsaach, datt d'Zäit komm ass, anscheinend, e puer Ännerungen an der ganz Form, Struktur, Organisatioun vun Concert Leeschtunge ze maachen. Et ass ganz fruchtbar, laut Alexander Alexandrovich, Chamber-Ensembelnummeren an traditionell Soloprogrammer anzeféieren - als Komponenten. Zum Beispill solle Pianisten sech mat Violonisten, Cellisten, Sängerinnen a Sänger vereenegen, prinzipiell beliewen dat philharmonesch Owender op, mécht se méi kontrastéierend a Form, méi divers am Inhalt, an domat attraktiv fir d'Nolauschterer. Villäicht dofir huet d'Ensemblemusek hien an de leschte Joeren ëmmer méi ugezunn. (E Phänomen, iwwregens, allgemeng charakteristesch fir vill Interpreten an der Zäit vun der kreativer Reife.) 1984 an 1988 huet hien dacks zesumme mam Liana Isakadze opgetrueden; si hunn Wierker fir Gei a Piano vum Beethoven, Ravel, Stravinsky, Schnittke...
All Kënschtler huet Spektakelen déi méi oder manner gewéinlech sinn, wéi se soen, laanschtgoungen, an et gi Concerten-Evenementer, d'Erënnerung un déi fir eng laang Zäit erhale bleift. Wann iwwer schwätzen esou Dem Slobodyanik seng Opféierungen an der zweeter Hallschent vun den 1986er Joeren, kann ee sech net vergiessen, seng gemeinsam Leeschtung vum Mendelssohn sengem Concerto fir Gei, Piano a Sträichorchester (1985, begleet vum Staatskammerorchester vun der UdSSR), dem Chausson säi Concerto fir Gei, Piano a Sträich ze ernimmen. Quartett (1986) mam V. Tretyakov Joer, zesumme mam V. Tretyakov an dem Borodin Quartett), dem Schnittke säi Pianoskonzert (1988 an XNUMX, begleet vum Staatskammerorchester).
An ech wëll nach eng Säit vu senger Aktivitéit ernimmen. Am Laf vun de Joren spillt hien ëmmer méi a gär a musikaleschen Erzéiungsinstituter - Museksschoulen, Museksschoulen, Conservatoiren. "Do wësst Dir op d'mannst datt se Iech wierklech opmierksam, mat Interessi, mat Wësse vun der Saach nolauschteren. A si wäerten verstoen wat Dir als Interpretant wollt soen. Ech mengen dat ass dat Wichtegst fir e Kënschtler: ze verstoen. Loosst e puer kritesch Bemierkunge méi spéit kommen. Och wann Dir eppes net gär hutt. Awer alles wat erfollegräich erauskënnt, wat Dir geléngt, wäert och net onnotéiert ginn.
Dat Schlëmmst fir e Concertsmuseker ass Indifferenz. A speziell pädagogesch Institutiounen, als Regel, sinn et keng indifferent an indifferent Leit.
Ech mengen, a Museksschoulen a Museksschoulen ze spillen ass eppes méi schwéier a verantwortlech wéi a ville Philharmoneschen Halen ze spillen. An ech perséinlech gefällt et. Ausserdeem gëtt de Kënschtler hei geschätzt, si behandelen hie mat Respekt, si zwéngen hien net, déi erniddregend Momenter z'erliewen, déi heiansdo an de Relatioune mat der Verwaltung vun der philharmonescher Gesellschaft op him falen.
Wéi all Kënschtler huet de Slobodyanik iwwer d'Jore eppes gewonnen, awer gläichzäiteg eppes anescht verluer. Wéi och ëmmer, seng glécklech Fäegkeet fir "spontan ze brennen" während Optrëtter war nach ëmmer erhale bleiwen. Ech erënnere mech un eemol hu mir mat him iwwer verschidden Themen geschwat; mir geschwat iwwer shadowy Momenter an d'Vizisitudë vum Liewen vun engem Gaascht performer; Ech hunn him gefrot: ass et méiglech am Prinzip gutt ze spillen, wann alles ronderëm de Kënschtler him dréckt fir ze spillen, schlecht: souwuel d'Hal (wann Dir Halen déi Zëmmer nenne kann, déi absolut net gëeegent sinn fir Concerten, an deenen Dir heiansdo hutt optrieden), an d'Publikum (wann zoufälleg an extrem wéineg Versammlunge vu Leit kënne fir e richtegt philharmoneschen Publikum geholl ginn), an e gebrachent Instrument, asw., asw. "Wësst Dir," huet den Alexander Alexandrovich geäntwert, "och an dësen , souzesoen, "onsanitär Konditiounen" spillen zimlech gutt. Jo, jo, Dir kënnt, vertrau mir. Awer - wann nëmmen kënnen Musek genéissen. Loosst dës Leidenschaft net direkt kommen, loosst 20-30 Minutten fir d'Situatioun unzepassen. Awer dann, wann d'Musek Iech wierklech erfaasst, wéini ageschalt ginn, - alles ronderëm gëtt indifferent, onwichteg. An da kënnt Dir ganz gutt spillen ... "
Gutt, dëst ass d'Besëtz vun engem richtege Kënschtler - sech sou vill an d'Musek ënnerzegoen, datt hien ophält absolut alles ronderëm him ze bemierken. A Slobodianik, wéi se gesot hunn, huet dës Fäegkeet net verluer.
Sécher, an Zukunft, nei Freed a Freed vun Reunioun mat der Ëffentlechkeet waarden him - et wäert Applaus ginn, an aner Attributer vun Succès, déi him bekannt sinn. Nëmmen et ass onwahrscheinlech datt dëst den Haapt Saach fir hien haut ass. D'Marina Tsvetaeva huet eemol eng ganz korrekt Iddi ausgedréckt datt wann e Kënschtler an der zweeter Halschent vu sengem kreativen Liewen erakënnt, et scho wichteg ass fir hien. net Succès, mee Zäit...
G. Tsypin, 1990
