Mikhailer Sergeeviched Voskreesenky |

Mikhail Voskresensky

Ruhm kënnt zu engem Kënschtler op verschidde Manéieren. Een gëtt berühmt bal onerwaart fir anerer (heiansdo fir sech selwer). Herrlechkeet blénkt fir hien direkt an verzauberend hell; sou ass de Van Cliburn an d'Geschicht vun der Piano Leeschtung agaangen. Anerer fänken lues un. Onopfälleg am Ufank am Krees vun de Kollegen, gewannen se no an no Unerkennung - mä hir Nimm sinn normalerweis mat grousse Respekt ausgeschwat. Dës Manéier, wéi d'Erfahrung weist, ass dacks méi zouverlässeg a méi richteg. Et war hinnen datt Mikhail Voskresensky an Konscht gaangen ass.

Hie war Gléck: Schicksal bruecht him zesumme mat Lev Nikolaevich Oborin. Zu Oborin an de fréie Fofzegerjoren - an der Zäit wou de Voskresensky fir d'éischt d'Schwell vu senger Klass iwwerschratt huet - waren et net sou vill wierklech helle Pianisten ënner senge Studenten. De Voskresensky huet et fäerdeg bruecht d'Leedung ze gewannen, hie gouf ee vun den éischte Gebuerten ënnert de Laureate vun internationale Concoursen, déi vu sengem Professer virbereet sinn. Ausserdeem. Behënnert, heiansdo, vläicht e bëssen aof a senge Relatioune mat Studentenjugend, huet den Oborin eng Ausnam fir Voskresensky gemaach - hien ënner de Rescht vu senge Studenten erausgesicht, huet hien säin Assistent am Conservatoire gemaach. Eng Rei Jore laang huet de jonke Museker niewent dem renomméierte Meeschter zesumme geschafft. Hien, wéi keen aneren, war zu de verstoppte Geheimnisser vun Oborinsky leeschtungsfäheg a pädagogesch Konscht ausgesat. D'Kommunikatioun mam Oborin huet de Voskresensky aussergewéinlech vill ginn, bestëmmt e puer vun de fundamental wichtege Facette vu sengem artistesche Erscheinungsbild. Awer méi iwwer dat méi spéit.

Mikhail Sergeevich Voskresensky war an der Stad Berdyansk (Zaporozhye Regioun) gebuer. Hien huet säi Papp fréi verluer, dee während dem Grousse Patriotesche Krich gestuerwen ass. Hie gouf vu senger Mamm opgewuess; si war Museksproff an huet hire Jong en éischte Pianocours geléiert. Déi éischt Joer nom Enn vum Krich huet Voskresensky zu Sevastopol verbruecht. Hien huet am Lycée studéiert, weider de Piano ënner der Opsiicht vu senger Mamm ze spillen. An dann ass de Jong zu Moskau transferéiert.

Hie gouf op den Ippolitov-Ivanov Musical College zouginn an an d'Klass vum Ilya Rubinovich Klyachko geschéckt. "Ech kann nëmmen déi léifste Wierder iwwer dës exzellente Persoun a Spezialist soen", deelt de Voskresensky seng Erënnerungen aus der Vergaangenheet. „Ech sinn als ganz jonke bei hie komm; Ech hunn him véier Joer méi spéit als erwuesse Museker Äddi gesot, vill geléiert, vill geléiert ... De Klyachko huet meng kandlech naiv Iddien iwwer Pianospillen en Enn gesat. Hien huet mir sérieux artistesch a performant Aufgaben gesat, real musikalesch Biller an d'Welt agefouert ... "

An der Schoul huet Voskresensky séier seng bemierkenswäert natierlech Fäegkeeten gewisen. Hien huet dacks an erfollegräich op offene Parteien a Concerten gespillt. Hien huet begeeschtert un der Technik geschafft: hien huet zum Beispill all fofzeg Studien (Op. 740) vum Czerny geléiert; dat huet seng Positioun am Pianismus däitlech verstäerkt. ("Den Cherny huet mir als Interpreten aussergewéinlech grousse Virdeel bruecht. Ech géif kee jonke Pianist recommandéieren, dësen Auteur während hirem Studium ëmzegoen.") An engem Wuert, et war him net schwéier an de Moskauer Conservatoire ze kommen. Hie war als éischte Joer Student ageschriwwen an 1953. Fir eng Zäit, Ya. I. Milshtein war säin Enseignant, awer geschwënn ass hien op Oborin geplënnert.

Et war eng waarm, intensiv Zäit an der Biografie vun der eelster musikalescher Institutioun vum Land. D'Zäit fir Concoursen ze maachen huet ugefaang ... Voskresensky, als ee vun de féierende a meescht "staark" Pianisten vun der Oborinsky Klass, huet voll Hommage un déi allgemeng Begeeschterung bezuelt. 1956 ass hien op den Internationale Schumann-Concours zu Berlin gaangen an ass vun do zréck mam drëtte Präis. E Joer méi spéit huet hien eng "Bronze" um Piano Concours zu Rio de Janeiro. 1958 - Bukarest, Enescu Concours, zweete Präis. Endlech, 1962, huet hie säi kompetitive "Marathon" um Van Cliburn Concours an den USA (drëtt Plaz) ofgeschloss.

"Wahrscheinlech waren et wierklech ze vill Concoursen op mengem Liewenswee. Awer net ëmmer, Dir gesitt, alles hei hänkt vu mir of. Heiansdo waren d'Ëmstänn esou, datt et net méiglech war, un der Concours deelzehuelen ... An dann, muss ech zouginn, d'Concoursen duerchgefouert, gefaangen - Jugend ass Jugend. Si hunn am reng beruffleche Sënn vill ginn, zum pianistesche Fortschrëtt bäigedroen, vill lieweg Andréck bruecht: Freed a Leed, Hoffnungen an Enttäuschungen ... Jo, jo, an Enttäuschungen, well op Concoursen - elo sinn ech dat ganz bewosst - de Roll vum Verméigen, Gléck, Chance ass ze grouss ... "

Vun Ufank vun de sechzeger Joeren huet Voskresensky ëmmer méi berühmt an de musikalesche Kreesser vu Moskau. Hien gëtt erfollegräich Concerten (DDR, Tschechoslowakei, Bulgarien, Rumänien, Japan, Island, Polen, Brasilien); weist eng Passioun fir Léierpersonal. D'Assistenz vum Oborin endet mat der Tatsaach, datt hie mat senger eegener Klass uvertraut ass (1963). De jonke Museker gëtt ëmmer méi haart geschwat als ee vun den direkten a konsequenten Unhänger vum Oborin senger Linn am Pianismus.

A mat guddem Grond. Wéi säin Enseignant, war de Voskresensky vu fréien Alter duerch e rouegen, kloren an intelligenten Bléck op d'Musek, déi hie gemaach huet, charakteriséiert. Sou ass op der enger Säit seng Natur, op der anerer Säit d'Resultat vu ville Joere kreativer Kommunikatioun mam Professer. Et gëtt näischt exzessiv oder disproportionnéiert am Voskresensky sengem Spill, a sengen interpretative Konzepter. Exzellent Uerdnung an alles wat op der Tastatur gemaach gëtt; iwwerall an iwwerall - a Klanggradatiounen, Tempoen, technesch Detailer - strikt strikt Kontroll. A sengen Interpretatiounen gëtt et bal keng kontrovers, intern widderspréchlech; wat nach méi wichteg ass fir säi Stil ze charakteriséieren ass näischt ze perséinlech. Wann ee Pianisten wéi hien lauschtert, kënnt een heiansdo un d'Wierder vum Wagner, dee gesot huet, datt d'Musek kloer, mat richteger artistescher Bedeitung an op héijem professionellem Niveau - "richteg", an de Wierder vum grousse Komponist - op d'" pro-sacred Gefill" bedingungslos Zefriddenheet (Wagner R. Iwwer Dirigent// Dirigent Leeschtung. — M., 1975. S. 124.). An de Bruno Walter, wéi Dir wësst, ass nach méi wäit gaang, gleeft datt d'Genauegkeet vun der Leeschtung "Strahlen ausstrahlt." Voskresensky, mir widderhuelen, ass e genee Pianist ...

An eng aner Feature vu sengen Interpretatiounen: an hinnen, wéi eemol mat Oborin, gëtt et net déi geringsten emotional Opreegung, net e Schiet vun Affektatioun. Näischt vun Onmoderatioun an der Manifestatioun vu Gefiller. Iwwerall - vu musikalesche Klassiker bis Expressionismus, vum Handel bis Honegger - spirituell Harmonie, elegant Gläichgewiicht vum banneschten Liewen. Konscht, wéi d'Philosophe fréier gesot hunn, ass méi en "Apollonian" anstatt en "Dionysian" Lagerhaus ...

D'Spill vu Voskresensky beschreiwen, kann een net roueg bleiwen iwwer eng laangjäreg a gutt siichtbar Traditioun an der musikalescher a performanter Konscht. (Am auslännesche Pianismus ass et normalerweis mat den Nimm vun E. Petri a R. Casadesus verbonnen, am sowjetesche Pianismus, erëm mam Numm LN Oborin.) Dës Traditioun stellt de Leeschtungsprozess an der Spëtzt. strukturell Iddi Wierker. Fir Kënschtler, déi sech drun halen, ass Musek net e spontanen emotionalen Prozess, mee eng konsequent Offenbarung vun der artistescher Logik vum Material. Net e spontanen Ausdrock vum Wëllen, mee e schéint a suergfälteg duerchgefouert "Konstruktioun". Si, dës Kënschtler, sinn ëmmer op d'ästhetesch Qualitéite vun der musikalescher Form opmierksam: op d'Harmonie vun der Tounstruktur, d'Verhältnis vum Ganzen an de Particularitéite, d'Ausrichtung vun de Proportiounen. Et ass keen Zoufall datt den IR Klyachko, dee besser ass wéi en aneren, dee mat der kreativer Method vu sengem fréiere Schüler vertraut ass, an engem vun de Rezensiounen geschriwwen huet, datt de Voskresensky et fäerdeg bréngt "déi schwéierst Saach ze erreechen - d'Expressivitéit vun der Form als Ganzt" ; ähnlech Meenungen kënnen dacks vun anere Spezialisten héieren ginn. An Äntwerten op dem Voskresensky senge Concerten gëtt meeschtens ënnerstrach, datt d'Opféierunge vum Pianist gutt duerchduecht, ënnersträicht a berechent sinn. Heiansdo, gleewen d'Kritiker awer, dat alles e bëssen d'Liewer vu sengem poetesche Gefill dempt: "Mat all deene positiven Aspekter", huet de L. Zhivov bemierkt, "fillt een heiansdo exzessiv emotional Behënnerung am Pianistspill; et ass méiglech datt de Wonsch no Genauegkeet, speziell Raffinesséierung vun all Detail heiansdo zum Nodeel vun der Improvisatioun, der Immediate vun der Leeschtung geet. (Zhivov L. All Chopin Nocturnes//Musical life. 1970. No. 9. S.). Gutt, vläicht huet de Kritiker Recht, a Voskresensky wierklech net ëmmer, net op all Concert begeeschtert an ignite. Mee bal ëmmer iwwerzeegend (An enger Zäit huet de B. Asafiev no den Optrëtter an der UdSSR vum exzellenten däitschen Dirigent Hermann Abendroth geschriwwen: "Abendroth weess wéi een ze iwwerzeegen, net ëmmer fäeg ze begeeschteren, erheien an ze verzauberen" (B. Asafiev. Critical Artikelen, Essayen a Rezensiounen. – M .; L., 1967. S. 268). Den LN Oborin huet d'Publikum vun de XNUMXer a XNUMXer op eng ähnlech Manéier ëmmer iwwerzeegt; sou ass am Fong den Effekt op de Public vu sengem Jünger.

Hie gëtt normalerweis als Museker mat enger exzellenter Schoul bezeechent. Hei ass hien wierklech de Jong vu senger Zäit, Generatioun, Ëmfeld. An ouni iwwerdreiwen, ee vun de beschten ... Op der Bühn ass hien ëmmer richteg: Vill kéinten sou eng glécklech Kombinatioun vu Schoul, psychologescher Stabilitéit, Selbstkontroll beneiden. Den Oborin huet eemol geschriwwen: "Am Allgemengen gleewen ech datt et fir d'alleréischt net schueden fir all Performer eng Dosen oder zwee Regele vu" gutt Verhalen an der Musek " ze hunn. Dës Regele sollen den Inhalt a Form vun der Leeschtung, Ästhetik vum Toun, Pedaliséierung, etc. (Oborin L. Op e puer Prinzipien vun Piano Technik Froen vun Piano Leeschtung. - M., 1968. Issue 2. S. 71.). Et ass net aussergewéinlech, datt Voskresensky, ee vun de kreativen Unhänger vum Oborin an déi nooste bei him, dës Regele fest beherrscht während sengem Studium; si goufen him zweet Natur. Egal wéi Auteur hien a senge Programmer setzt, a sengem Spill kann een ëmmer d'Limite spieren, déi duerch impeccabel Erzéiung, Bühnetikett an exzellente Goût geschriwwe sinn. Virdrun ass et geschitt, nee, nee, jo, an hien ass iwwer dës Grenzen gaang; Erënnere kann ee sech zum Beispill un seng Interpretatioune vun de sechzeger Joeren – dem Schumann seng Kreisleriana a Wiener Karneval, an e puer aner Wierker. (Et gëtt dem Voskresensky seng Grammophon-Plack, erënnert e lieweg un dës Interpretatiounen.) A Jugendlechen huet hien sech heiansdo erlaabt, iergendwéi géint dat ze sënnen, wat gemengt ass mat „comme il faut“ ze maachen. Awer dat war nëmme virdrun, elo, ni.

An den XNUMXen an XNUMXen huet de Voskresensky eng Rei Kompositioune gespillt - d'B-Dur Sonata, musikalesch Momenter an dem Schubert seng "Wanderer" Fantasie, dem Beethoven säi véierte Piano Concerto, dem Schnittke säi Concert, a vill méi. An ech muss soen, datt all Programm vum Pianist de Public vill agreabel Minutte bruecht huet: Versammlungen mat intelligenten, impeccabel gebilten Leit sinn ëmmer erfreelech - de Concertssall ass an dësem Fall keng Ausnahm.

Zur selwechter Zäit wier et falsch ze gleewen datt dem Voskresensky seng Leeschtungsverdéngschter nëmmen ënner e puer voluminöse Set vun exzellente Reegele passen - an nëmmen ... Säi Goût a musikalesche Sënn sinn aus der Natur. A senger Jugend hätt hien déi wiirdegste Mentoren hätten kënnen hunn - an awer wat dat haaptsächlech an intimsten an der Aktivitéit vun engem Kënschtler ausmécht, hätte si och net geléiert. "Wa mir Goût an Talent mat Hëllef vu Reegelen geléiert hunn", sot de berühmte Moler D. Reynolds, "da wier et kee Goût oder Talent méi" (Iwwert Musek a Museker. – L., 1969. S. 148.).

Als Dolmetscher hëlt de Voskresensky gär eng grouss Varietéit u Musek op. A mëndlechen a gedréckte Rieden huet hie méi wéi eemol, a mat aller Iwwerzeegung, fir dee breetste méigleche Repertoire vun engem Tournee-Kënschtler geschwat. „E Pianist“, deklaréiert hien an engem vu sengen Artikelen, „am Géigesaz zu engem Komponist, deem seng Sympathien vun der Richtung vu sengem Talent ofhänken, muss d’Musek vu verschiddenen Auteuren spille kënnen. Hien kann säi Goût net op e bestëmmte Stil limitéieren. E moderne Pianist muss villsäiteg sinn“ (Voskresensky M. Oborin – Kënschtler an Enseignant / / LN Oborin. Artikelen. Memoiren. – M., 1977. S. 154.). Et ass wierklech net einfach fir de Voskresensky selwer ze isoléieren, wat him als Concertspiller léiwer wier. An der Mëtt vun de XNUMXer huet hien all Beethovens Sonaten an engem Zyklus vu verschiddene Clavirabends gespillt. Heescht dat datt seng Roll e Klassiker ass? Kaum. Well hien huet an enger anerer Zäit all Nocturnen, Polonaises an eng Rei aner Wierker vum Chopin op Placke gespillt. Awer erëm, dat seet net vill. Op de Plakate vu senge Concerte stinn Préludes a Fugen vum Shostakowitsch, dem Prokofjew seng Sonaten, dem Khachaturian säi Concert, Wierker vum Bartok, Hindemith, Milhaud, Berg, Rossellini, Piano-Neiheete vum Schchedrin, Eshpai, Denisov … Wichteg ass awer net datt hien optrieden. vill. Symptomatesch anescht. A verschiddene stilistesche Regiounen fillt hien sech gläich roueg a zouversiichtlech. Dëst ass de ganze Voskresensky: an der Fäegkeet fir kreativ Gläichgewiicht iwwerall z'erhalen, Ongläichheeten, Extremen, Schréiegt an eng oder aner Richtung ze vermeiden.

Kënschtler wéi hien sinn normalerweis gutt fir d'stilistesch Natur vun der Musek ze weisen, déi se maachen, de "Geescht" a "Bréif" ze vermëttelen. Dëst ass ouni Zweifel en Zeeche vun hirer héijer professioneller Kultur. Allerdéngs kann et hei een Nodeel ginn. Et gouf scho virdru gesot, datt dem Voskresensky sengem Stéck heiansdo Spezifizitéit feelt, eng schaarf definéiert individuell-perséinlech Intonatioun. Tatsächlech ass säi Chopin déi ganz Euphonie, Harmonie vun de Linnen, déi "Bon Tone" ausféiert. Beethoven an him ass souwuel eng imperativ Toun, a staark-wëll Aspiratioun, an eng zolidd, integral gebaut Architektonik, déi an de Wierker vun dësem Auteur néideg sinn. De Schubert weist a senger Iwwerdroung eng Rei vun Eegeschaften an Eegeschaften, déi dem Schubert inherent sinn; säi Brahms ass bal "honnertprozenteg" Brahms, Liszt ass Liszt, etc. Heiansdo géif een nach gären an de Wierker, déi him gehéieren, seng eege kreativ "Genen" fillen. De Stanislavsky huet Wierker vun der Theaterkonscht "lieweg Wesen" genannt, idealerweis ierwen déi generesch Charakteristike vu béiden "Elteren": dës Wierker, sot hien, sollten de "Geescht vum Geescht a Fleesch aus dem Fleesch" vum Dramatiker a Kënschtler representéieren. Wahrscheinlech sollt datselwecht am Prinzip am musikalesche Leeschtung sinn ...

Wéi och ëmmer, et gëtt kee Meeschter un deen et onméiglech wier mat sengem éiwege "Ech géif gären" ze adresséieren. Operstéiungszeen ass keng Ausnahm.

D'Eegeschafte vun der Natur vun Voskresensky, uewen opgezielt, maachen him e gebuerene Schoulmeeschter. Hie gëtt senge Warden bal alles wat de Schüler an der Konscht offréiert ka ginn - breet Wëssen a Beruffskultur; initiéiert se an d'Geheimnisser vum Handwierk; instills d'Traditioune vun der Schoul an deem hie selwer opgewuess ass. Den EI Kuznetsova, e Student vu Voskresensky a Laureate vum Piano Concours zu Belgrad, seet: "De Mikhail Sergeevich weess wéi de Student bal direkt während der Lektioun versteet wat fir Aufgaben hien konfrontéiert ass a wat weider geschafft muss ginn. Dëst weist déi grouss pädagogesch Talent Mikhail Sergeevich. Ech war ëmmer iwwerrascht wéi séier hien an d'Häerz vun engem Studenteproblem kënnt. An net nëmmen duerchzeféieren, natierlech: als exzellente Pianist, weess de Mikhail Sergeevich ëmmer, wéi a wou ee praktesche Wee aus de Schwieregkeeten ze fannen, déi entstinn.

Seng charakteristesch Feature ass, – sou den EI Kuznetsova, weider – datt hien e wierklech denkende Museker ass. Breet an onkonventionell denken. Zum Beispill war hien ëmmer mat de Problemer vun der "Technologie" vum Pianospill beschäftegt. Hien huet vill geduecht, an hält net op iwwer Tounproduktioun, Pedaléiere, Landung um Instrument, Handpositionéierung, Techniken, asw.. Hien deelt generéis seng Observatioune a Gedanken mat de jonke Leit. Reunioune mat him aktivéieren de musikaleschen Intellekt, entwéckelen a beräicheren et ...

Awer vläicht am wichtegsten, hien infizéiert d'Klass mat senger kreativer Begeeschterung. Instills eng Léift fir richteg, héich Konscht. Hien bäidréit senge Schüler berufflech Éierlechkeet a gewëssenhaft, déi zu engem groussen Deel charakteristesch fir hie selwer sinn. Hie kann zum Beispill direkt no engem ustrengenden Tour an de Conservatoire kommen, bal direkt aus dem Zuch, an direkt mat de Cours unzefänken, selbstlos schaffen, mat voller Engagement, weder sech selwer nach dem Schüler spueren, d'Müdlechkeet, d'Zäit net bemierken. … Iergendwéi huet hien esou e Saz geheescht (ech erënnere mech et gutt): "Wat méi Energie Dir a kreativ Affären verbréngt, wat méi séier a méi voll ass et restauréiert." Hien ass alles an dëse Wierder.

Nieft Kuznetsova, Voskresensky Klass abegraff bekannt jonk Museker, Participanten an international Concoursen: E. Krushevsky, M. Rubatskite, N. Trull, T. Siprashvili, L. Berlinskaya; Stanislav Igolinsky, Laureate vum Fënneften Tchaikovsky Concours, studéiert och hei - de Stolz vun Voskresensky als Enseignant, e Kënschtler vun wierklech enestaende Talent a gutt-verdéngt Popularitéit. Aner Schüler vun Voskresensky, ouni haart Éierenhal ze gewannen, féieren trotzdem en interessant a kreativ voll-bluddeg Liewen an der Konscht vun der Musek - si léieren, spillen an Ensemblen, a sinn am accompanist Aarbecht engagéiert. De Voskresensky huet eemol gesot datt en Enseignant soll beurteelt ginn no deem wat seng Studenten duerstellen ze maachen, no Ofschloss vum Studium - an engem onofhängege Beräich. D'Schicksal vun de meeschte vu senge Schüler schwätzt vun him als Enseignant vun enger wierklech héijer Klass.

"Ech hu gär d'Stied vu Sibirien ze besichen", sot de Voskresensky eemol. – Firwat do? Well d'Sibirer, sou schéngt mir, eng ganz reng an direkt Haltung zur Musek behalen hunn. Et gëtt keng déi Sattheet, dat Nolauschterer-Snobbery, deen een heiansdo an eise Metropol-Aula fillt. A fir en Interpret ze gesinn d'Begeeschterung vum Public ass säin oprechte Verlaangen no Konscht dat Wichtegst.

Voskresensky besicht wierklech dacks d'kulturell Zentren vu Sibirien, grouss an net ze grouss; hien ass hei bekannt a geschätzt. "Wéi all Touring-Kënschtler hunn ech Concert-"Punkten" déi mir besonnesch no sinn - Stied wou ech ëmmer gutt Kontakter mam Publikum fillen.

A wësst Dir op wat ech soss an der leschter Zäit verléift hunn, dat heescht, ech hat virdrun gär, an nach méi elo? Leeschtung virun Kanner. Als Regel, bei esou Reuniounen ass eng besonnesch lieweg a waarm Atmosphär. Ech verleegnen mech ni dës Freed.

... 1986-1988 ass de Voskresensky fir d'Summerméint a Frankräich gereest, op Tours, wou hien un der Aarbecht vun der International Academy of Music deelgeholl huet. Dagsiwwer huet hien oppe Lektioune ginn, owes huet hien a Concerten opgetrueden. A wéi dat dacks bei eisen Interpreten de Fall ass, huet hien eng exzellent Press mat heem bruecht - eng ganz Rëtsch Kritiken ("Fënnef Moossname ware genuch fir ze verstoen datt eppes Ongewéinleches op der Bühn geschitt ass", schreift d'Zeitung Le Nouvelle Republique am Juli 1988, no dem Voskresensky sengem Optrëtt zu Tours, wou hien de Chopin Scriabin a Mussorgsky gespillt huet. Zäite goufen duerch d'Kraaft vum Talent vun dëser erstaunlecher artistescher Perséinlechkeet transforméiert."). „Am Ausland reagéiere si séier a prompt an den Zeitungen op d'Evenementer vum musikalesche Liewen. Et bleift just ze bedaueren datt mir dat als Regel net hunn. Mir beschwéieren dacks iwwer déi schlecht Präsenz bei de philharmonesche Concerten. Dat geschitt awer dacks doduerch, datt de Public, an d’Mataarbechter vun der philharmonescher Gesellschaft, einfach net bewosst sinn, wat haut an eiser Bühnkonscht interessant ass. D'Leit feelen déi néideg Informatioun, si fidderen op Rumeuren - heiansdo richteg, heiansdo net. Dofir stellt sech eraus, datt e puer talentéiert Interpreten - besonnesch jonk Leit - net an de Gesiichtsfeld vum Massepublikum falen. A si fille sech schlecht, a richteg Museksliebhaber. Mee virun allem fir déi jonk Kënschtler selwer. Net déi néideg Zuel vun ëffentleche Concert Leeschtunge mussen, si disqualifizéiert, verléieren hir Form.

Ech hunn, kuerz, - an hunn ech wierklech eng? – ganz seriö Fuerderungen un eis musikalesch a performant Press.

1985 huet de Voskresensky 50 Joer al ginn. Fillt Dir dëse Meilesteen? Ech gefrot him. "Nee," huet hien geäntwert. Éierlech gesoot, ech fille mäin Alter net, obwuel d'Zuelen schéngen stänneg ze wuessen. Ech sinn en Optimist, Dir gesitt. An ech sinn iwwerzeegt, datt de Pianismus, wann een et am grousse Ganzen ugeet, eng Fro ass zweeter Halschent vum Liewen vun enger Persoun. Dir kënnt fir eng ganz laang Zäit Fortschrëtter, bal all Zäit, datt Dir an Ärem Beruff engagéiert sinn. Dir kennt ni spezifesch Beispiller, spezifesch kreativ Biographien déi dëst bestätegen.

De Problem ass net den Alter per se. Si ass an engem aneren. An eiser konstanter Beschäftegung, Aarbechtsbelaaschtung an Stau mat verschiddene Saachen. A wann heiansdo eppes net op der Bühn erauskënnt, wéi mer dat gären hätten, ass dat haaptsächlech aus dësem Grond. Ech sinn awer net eleng hei. Bal all meng Conservatoire Kollegen sinn an enger ähnlecher Positioun. Den Haaptgrond ass datt mir nach ëmmer d'Gefill hunn datt mir virun allem performers sinn, awer d'Pädagogik huet ze vill an eng wichteg Plaz an eisem Liewen geholl fir se ze ignoréieren, net vill Zäit an Effort ze widmen.

Vläicht hunn ech, wéi déi aner Proffen, déi niewent mir schaffen, méi Studenten wéi néideg. D'Grënn dofir sinn ënnerschiddlech. Dacks kann ech selwer e jonke Mann net refuséieren, deen an de Conservatoire koum, an ech huelen hien an meng Klass, well ech gleewen datt hien en helle, staarken Talent huet, aus deem eppes ganz interessant an Zukunft entwéckele kann.

… Mëtt der 7er huet de Voskresensky vill vum Chopin senger Musek gespillt. Fir d'Wierk, déi virdru ugefaang ass, weiderzeféieren, huet hien all d'Wierker fir Piano vum Chopin geschriwwen. Ech erënnere mech och aus den Optrëtter vun dëser Zäit un e puer Monographesch Concerten, déi fir aner Romantiker gewidmet sinn - Schumann, Brahms, Liszt. An dann ass hien op russesch Musek ugezunn. Hien huet dem Mussorgsky seng Biller op enger Ausstellung geléiert, déi hien nach ni virdru gemaach huet; XNUMX Sonate vum Scriabin um Radio opgeholl. Déi, déi d'Wierker vum Pianist hei uewen ernimmt hunn (an e puer aner, déi op déi lescht Zäitperiod bezéien) genee gekuckt hunn, konnten net bemierken datt de Voskresensky iergendwéi méi grouss ugefaang huet ze spillen; datt seng artistesch "Aussoen" méi geprägt, reift, gewiicht ginn. "Pianismus ass d'Aarbecht vun der zweeter Halschent vum Liewen," seet hien. Gutt, an engem gewësse Sënn kann dat richteg sinn - wann de Kënschtler net intensiv bannenzeg Aarbecht stoppt, wann e puer ënnerierdesch Verréckelungen, Prozesser, Metamorphosen a senger geeschteger Welt weider kommen.

"Et gëtt eng aner Säit vun der Aktivitéit, déi mech ëmmer ugezunn huet, an elo ass et besonnesch no ginn", seet de Voskresensky. - Ech mengen d'Uergel spillen. Eemol hunn ech mat eisem exzellenten Organist LI Roizman studéiert. Hien huet dat, wéi se soen, fir sech selwer gemaach, fir den allgemenge musikaleschen Horizont ze vergréisseren. D'Coursen hunn ongeféier dräi Joer gedauert, awer während dëser allgemeng kuerzer Zäit hunn ech vu mengem Mentor, et schéngt mir, zimlech vill geholl - fir déi ech him nach ëmmer ganz dankbar sinn. Ech wäert net behaapten, datt mäi Repertoire als Organist esou breet ass. Ech wäert et awer net aktiv opfëllen; Trotzdem ass meng direkt Spezialitéit soss anzwousch. Ech ginn e puer Uergelconcerten d'Joer a freeë mech wierklech dovun. Ech brauch net méi wéi dat."

... De Voskresensky huet esouwuel op der Concertsbühn wéi och an der Pädagogik vill erreecht. A mat Recht iwwerall. Et war näischt Accident a senger Carrière. Alles gouf erreecht duerch Aarbecht, Talent, Ausdauer, Wëllen. Wat hien der Ursaach méi Kraaft ginn huet, wat hie schlussendlech méi staark gouf; wat hie méi selwer verbruecht huet, dest méi séier huet hien sech erholl - a sengem Beispill ass dëst Muster mat all evidenterweis manifestéiert. An hien mécht genau dat richtegt, wat d'Jugend un hir erënnert.

G. Tsypin, 1990