Tatiana Petrovna Nikolaeva |

Tatiana Nikolayeva

Tatyana Nikolaeva ass e Vertrieder vun der AB Goldenweiser Schoul. D'Schoul, déi sowjetesch Konscht eng Rei brillant Nimm ginn huet. Et wier net iwwerdreiwen ze soen, datt Nikolaeva ee vun de beschte Schüler vun engem mëttelméisseg sowjetesch Enseignant ass. An - net manner bemierkenswäert - ee vu senge charakteristesche Vertrieder, Goldenweiser Richtung an der musikalescher Leeschtung: kaum een ​​haut verkierpert seng Traditioun méi konsequent wéi si. Méi wäert iwwer dëst an Zukunft gesot ginn.

• Piano Musek am Ozon Online Store →

Tatyana Petrovna Nikolaeva war an der Stad Bezhitsa, Bryansk Regioun gebuer. Hire Papp war Apdikter vu Beruff a Museker vu Beruff. Hien huet e gudde Kommando iwwer d'Gei an den Cello, an huet ronderëm sech d'selwecht gesammelt wéi hie selwer, Museksfrënn a Konschtliebhaber: impromptu Concerten, musikalesch Treffen an Owender goufen stänneg am Haus ofgehalen. Am Géigesaz zu hirem Papp, war Tatyana Nikolaeva senger Mamm ganz professionell an der Musek engagéiert. An hirer Jugend Diplom si aus der Piano Departement vun der Moskauer Conservatoire an, verbonnen hirem Schicksal mat Bezhitse, hei eng grouss Beräich fir kulturell a pädagogesch Aktivitéiten fonnt - si huet eng Musekschoul geschaf a vill Studenten opgewuess. Wéi oft an de Familljen vun den Enseignanten geschitt, hat si wéineg Zäit mat hirer eegener Duechter ze studéieren, obwuel, natierlech, si geléiert hir d'Grondlage vum Piano spillen wann néideg. "Keen huet mech op de Piano gedréckt, huet mech net gezwongen besonnesch ze schaffen", erënnert Nikolaeva. Ech erënnere mech, datt ech méi al ginn, hunn ech dacks virun Bekannten a Gäscht opgetrueden, mat deenen eist Haus voll war. Och dann, an der Kandheet, huet et souwuel Suergen a grouss Freed bruecht.

Wéi si 13 Joer al war, huet hir Mamm hir zu Moskau bruecht. Tanya koum an der Central Music School, no, vläicht, ee vun de schwieregsten a verantwortlech Tester an hirem Liewen. ("Ongeféier sechshonnert Leit hunn sech fir fënnefanzwanzeg Vakanzen ugemellt", erënnert d'Nikoeva. "Och dann huet d'Zentral Musekschoul breet Ruhm an Autoritéit genoss.") AB Goldenweiser gouf hir Enseignant; eng Kéier huet hien hir Mamm geléiert. "Ech hunn ganz Deeg a senger Klass verschwonnen," seet Nikolaeva, "et war extrem interessant hei. Sou Museker wéi AF Gedike, DF Oistrakh, SN Knushevitsky, SE Feinberg, ED Krutikova hunn den Alexander Borisovich bei senge Lektioune besicht ... Déi ganz Atmosphär déi eis ëmginn huet, d'Schüler vum grousse Meeschter, iergendwéi opgehuewe, adel, gezwongen Aarbecht ze huelen, fir sech selwer, fir Konscht mat aller Eescht. Fir mech waren dëst Joer vu villsäiteger a séierer Entwécklung.

Nikolaeva, wéi aner Schüler vun Goldenweiser, heiansdo gefrot ze soen, a méi detailléiert, iwwer hir Enseignant. „Ech erënnere mech un hien als éischt fir seng gläichméisseg a benevol Haltung vis-à-vis vun eis all, seng Studenten. Hien huet kee besonnesch erausgesicht, hien huet jidderee mat der selwechter Opmierksamkeet a pädagogescher Verantwortung behandelt. Als Enseignant war hien net ze gär fir "theoretiséieren" - hien huet bal ni op üppig verbal Rätselen zréckgezunn. Hien huet normalerweis e bësse geschwat, spuersam Wierder gewielt, awer ëmmer iwwer eppes praktesch wichteg an néideg. Heiansdo géif hien zwee oder dräi Remarquen erofsetzen, an de Schüler, Dir gesitt, fänkt iergendwéi anescht ze spillen ... Mir, ech erënnere mech, hu vill opgetrueden - bei Offsets, Shows, Open Owender; Den Alexander Borisovich huet grouss Bedeitung fir d'Konzertpraxis vu jonke Pianisten geluecht. An elo spillen déi Jonk natierlech vill, awer - kuckt op déi kompetitiv Selektiounen an Auditioune - si spillen dacks datselwecht ... Mir hunn gespillt dacks a mat verschiddene"Dat ass de ganze Punkt."

1941 getrennt Nikolaeva vu Moskau, Famill, Goldenweiser. Si ass zu Saratov opgehalen, wou zu där Zäit en Deel vun de Studenten a Fakultéit vum Moskauer Conservatoire evakuéiert goufen. An der Pianosklass gëtt si temporär vum notoresche Moskauer Enseignant IR Klyachko beroden. Si huet och en anere Mentor - e prominente sowjetesche Komponist BN Lyatoshinsky. D'Tatsaach ass, datt fir eng laang Zäit, aus Kandheet, war si fir Musek ze komponéieren ugezunn. (Zréck 1937, wéi si an d'Zentral Musekschoul koum, huet si bei den Entréesexamen hir eege Opus gespillt, wat d'Kommissioun vläicht zu engem gewësse Mooss dozou bruecht huet, hir Preferenz iwwer anerer ze ginn.) Mat de Joren ass d'Kompositioun en dréngende Bedierfnes ginn. fir hir, hir zweet, an heiansdo an déi éischt, musikalesch Spezialitéit. "Et ass natierlech ganz schwéier sech tëscht Kreativitéit a regelméisseg Concert- a Performancepraxis ze trennen", seet Nikolaeva. "Ech erënnere mech un meng Jugend, et war kontinuéierlech Aarbecht, Aarbecht an Aarbecht ... Am Summer hunn ech meeschtens komponéiert, an der Wanterzäit hunn ech mech bal komplett um Piano gewidmet. Awer wéi vill huet dës Kombinatioun vun zwou Aktivitéiten mir ginn! Ech si sécher datt ech meng Resultater an der Leeschtung zu engem groussen Deel him verdanken. Wann Dir schreift, fänkt Dir un esou Saachen an eisem Geschäft ze verstoen datt eng Persoun déi net schreift vläicht net ze verstoen ass. Elo, duerch d'Natur vu menger Aktivitéit, muss ech permanent mat Leeschtung Jugend ze këmmeren. An, wësst Dir, heiansdo nodeems ech en Ufängerkënschtler nogelauschtert hunn, kann ech bal onverständlech - duerch d'Sënnvollheet vu sengen Interpretatiounen - feststellen, ob hie mat der Musek komponéiert ass oder net.

1943, Nikolaeva zréck op Moskau. Hir konstant Versammlungen a kreative Kontakt mam Goldenweiser ginn erneiert. An e puer Joer méi spéit, 1947, huet si triumphant op der Pianosfakultéit vum Conservatoire ofgeschloss. Mat engem Triumph, deen d'Bewosstsinn net iwwerrascht huet - deemools hat si sech schonn op enger vun den éischte Plazen ënner jonke Metropolpianisten fest etabléiert. Hir Ofschlossprogramm huet opmierksam gemaach: zesumme mat de Wierker vum Schubert (Sonata B-Dur), Liszt (Mephisto-Walzer), Rachmaninov (Second Sonata), souwéi dem Tatiana Nikolaeva selwer senger Polyphonic Triad, enthält dëse Programm déi zwee Bänn vum Bach sengem Well-tempered Clavier (48 Préludes und Fugen). Et gi wéineg Concertspiller, och ënnert der Pianist vun der Welt, déi dee ganze grandiose Bach-Zyklus am Repertoire hätten; hei gouf hien der Staatskommissioun vun engem Debutante vun der Pianoszeen proposéiert, just prett fir d'Studentebänk ze verloossen. An et war net nëmmen déi herrlech Erënnerung un Nikolaeva - si war berühmt fir hir an hire jonke Joeren, si ass elo berühmt; an net nëmmen an der kolossaler Aarbecht, déi si gemaach huet, fir esou en impressionante Programm virzebereeden. D'Richtung selwer huet Respekt gebueden repertoire Interessen jonke Pianist - hir artistesch Neigungen, Goûten, Neigungen. Elo datt Nikolaeva souwuel fir Spezialisten wéi och vill Museksliebhaber bekannt ass, schéngt de Well-temperéierte Clavier bei hirem Ofschlossexamen eppes ganz natierlech ze sinn - an der Mëtt vun de véierzeger Jore konnt dat net anescht wéi iwwerraschen a Freed maachen. "Ech erënnere mech drun, datt de Samuil Evgenievich Feinberg "Ticketen" mat den Nimm vun all de Préludes a Fugen vum Bach virbereet huet", seet d'Nikoeva, "a virum Examen krut ech ugebueden ee vun hinnen ze zéien. Do gouf uginn, datt ech mat Lot spille krut. Tatsächlech konnt d'Kommissioun net mäi ganze Ofschlossprogramm nolauschteren - et hätt méi wéi een Dag gedauert ... "

Dräi Joer méi spéit (1950) Diplom Nikolaeva och aus der Komponist Departement vum Conservatoire. No BN Lyatoshinsky, V. Ya. Shebalin war hir Enseignant an der Zesummesetzung Klass; si huet hir Studien mam EK Golubev ofgeschloss. Fir d'Erfolleger, déi an der musikalescher Aktivitéit erreecht goufen, ass hiren Numm am Marmer Board of Honor vum Moskauer Conservatoire agefouert.

... Normalerweis, wann et ëm d'Participatioun vun Nikolaeva an Tournoie vun performant Museker kënnt, si mengen, éischtens, hir widdert Victoire um Bach Concours zu Leipzig (1950). Tatsächlech, si probéiert hir Hand op kompetitiv Schluechte vill méi fréi. Am Joer 1945 huet si um Concours fir déi bescht Leeschtung vum Skrjabin senger Musek deelgeholl – et gouf zu Moskau op Initiativ vun der Moskauer Philharmoniker ofgehalen – an huet den éischte Präis gewonnen. "D'Jury, ech erënnere mech, huet all déi prominentst sowjetesch Pianisten vun deene Joeren abegraff", schwätzt Nikolaev op d'Vergaangenheet, "an ënnert hinnen ass mäin Idol, Vladimir Vladimirovich Sofronitsky. Ech hu mech natierlech ganz besuergt gemaach, besonnesch well ech d’Krounstécker vu „säi“ Repertoire – Etuden (Op. 42), dem Skrjabin seng véiert Sonata hu misse spillen. Erfolleg an dësem Concours huet mech Vertrauen an mech, a meng Kraaft. Wann Dir Är éischt Schrëtt am Beräich vun der Leeschtung maacht, ass et ganz wichteg.

1947 huet si erëm um Pianostournoi am Kader vum Éischte Demokratesche Jugendfestival zu Prag matgemaach; hei steet se op der zweeter Plaz. Awer Leipzig gouf wierklech den Apogeum vun de kompetitive Leeschtungen vum Nikolaeva: et huet d'Opmierksamkeet vu grousse Kreesser vun der musikalescher Communautéit ugezunn - net nëmmen sowjetesch, mä och auslännesch, fir de jonke Kënschtler, huet d'Dieren an d'Welt vu grousse Concerten opgemaach. Et sollt bemierkt datt de Leipziger Concours 1950 a senger Zäit en artistescht Event vun héijer Plaz war. Organiséiert fir den 200. Anniversaire vum Bach sengem Doud ze gedenken, war et den éischte Concours vu senger Aart; spéider goufen se traditionell. Eng aner Saach ass net manner wichteg. Et war ee vun den éischten internationalen Foren vu Museker an Europa nom Krich a seng Resonanz an der DDR, wéi och an anere Länner, war zimlech grouss. Nikolaev, delegéiert zu Leipzig aus der pianistescher Jugend vun der UdSSR, war an hirem Premier. Zu deem Zäitpunkt huet hire Repertoire och nach eng Rei vu Wierker vum Bach gehéiert; si huet och déi iwwerzeegend Technik vun der Interpretatioun beherrscht: D'Victoire vum Pianist war eestëmmeg an indisputable (wéi de jonken Igor Bezrodny deemools den onbestriddene Gewënner vun de Violonisten war); déi däitsch Musekspress huet si als "Kinnigin vun de Fugen" begréisst.

"Awer fir mech", setzt d'Nikoeva d'Geschicht vu sengem Liewen weider, "dat fofzeg Joer war bedeitend net nëmme fir d'Victoire zu Leipzig. Dunn ass en anert Evenement stattfonnt, d'Bedeitung vun deem ech fir mech einfach net iwwerschätzen kann - meng Bekanntschaft mam Dmitri Dmitrievich Shostakovich. Zesumme mam PA Serebryakov war de Schostakowitsch Member vun der Jury vum Bach-Concours. Ech hat d'Gléck, hie begéint ze hunn, hie vu no ze gesinn, an esouguer - et war esou e Fall - mat him a Serebryakov un enger ëffentlecher Leeschtung vum Bach sengem Dräikonzert d-Moll deelzehuelen. De Charme vum Dmitry Dmitrievich, déi aussergewéinlech Bescheidenheet a spirituellen Adel vun dësem grousse Kënschtler, wäert ech ni vergiessen.

No vir kucken, muss ech soen, datt Nikolaeva d'Bekannten mat Shostakovich net opgehalen huet. Hir Reunioune weider zu Moskau. Op Invitatioun vun Dmitry Dmitrievich Nikolaev, si besicht him méi wéi eemol; si war déi éischt, déi vill vun de Préludes a Fugen (Op. 87) gespillt huet, déi hien deemools erstallt huet: si hunn hir Meenung vertraut, mat hir konsultéiert. (Nikolaeva ass iwwregens iwwerzeegt, datt de berühmten Zyklus "24 Préludes and Fugues" vum Shostakowitsch ënner direkten Androck vun de Bach-Feierlechkeeten zu Leipzig an natierlech vum Well-temperated Clavier geschriwwen ass, deen do ëmmer erëm opgefouert gouf) . Duerno gouf si eng ängschtlech Propagandist vun dëser Musek - si war déi éischt, déi de ganzen Zyklus gespillt huet, op Grammophon-Placken opgeholl.

Wat war d'kënschtleresch Gesiicht vun Nikolaeva an deene Joren? Wat war d'Meenung vun de Leit, déi si um Ursprong vun hirer Bühnekarriär gesinn hunn? Kritik stëmmt iwwer Nikolaeva als "een éischte Klasse Museker, e seriöen, nodenklechen Dolmetscher" (GM Kogan) (Kogan G. Froen vum Pianismus. S. 440.). Si, laut Ya. I. Milshtein, "leet grouss Bedeitung fir d'Schafe vun engem klore Leeschtungsplang, d'Sich no den Haapt, definéierende Gedanke vun der Leeschtung ... Dëst ass eng intelligent Fäegkeet", resüméiert Ya. I. Milshtein, "... gezielt an déif sënnvoll" (Milshtein Ya. I. Tatyana Nikolaeva // Sov. Musek. 1950. Nr. 12. P. 76.). Experten Note déi klassesch strikt Schoul vun Nikolaeva, hir korrekt a korrekt Liesen vum Text vum Auteur; approvingly schwätzen vun hirem inherent Sënn vun Undeel, bal infallible Goût. Vill gesinn an all deem d'Hand vun hirem Enseignant, AB Goldenweiser, a fille säi pädagogeschen Afloss.

Gläichzäiteg gouf heiansdo zimlech grave Kritik un de Pianist ausgedréckt. A kee Wonner: Hir artistesch Bild huet just Form geholl, an zu esou enger Zäit ass alles a Siicht - Pluss a Minusen, Virdeeler an Nodeeler, Stäerkten vum Talent a relativ schwaach. Mir mussen héieren, datt de jonke Kënschtler heiansdo bannenzeg Spiritualitéit, Poesie, héich Gefiller feelt, besonnesch am romantesche Repertoire. "Ech erënnere mech un Nikolaeva gutt am Ufank vun hirer Rees", huet de GM Kogan spéider geschriwwen, "... et war manner Faszinatioun a Charme an hirem Spill wéi Kultur" (Kogan G. Froen vum Pianismus. P. 440.). Plainte ginn och iwwer dem Nikolaeva seng Timberpalette gemaach; de Sound vum Performer, e puer vun de Museker gleewen, feelt Juiciness, Brillanz, Hëtzt a Varietéit.

Mir mussen Hommage un d'Nikoeva bezuelen: si huet ni zu deenen gehéiert, déi hir Hänn falen - sief et an Erfolleger, bei Versoen ... A soubal mir hir musikkritesch Press fir de Fofzeger an zum Beispill fir d'Sechzeger Joeren vergläichen, wäerten d'Ënnerscheeder mat all Offenbarkeet opgedeckt ginn. "Wann fréier bei Nikolaeva de logeschen Ufank kloer ass herrscht iwwer den emotionalen, Déift a Räichtum - iwwer artistry an spontaneity, - schreift V. Yu. Delson am Joer 1961, - dann am Moment dës onseparabel Deeler vun der Leeschtungskonscht ergänzen jiddereen" (Delson V. Tatyana Nikolaeva // Sowjetesch Musek. 1961. Nr. 7. P. 88.). "... Déi aktuell Nikolaeva ass am Géigesaz zu der fréierer," seet de GM Kogan am Joer 1964. "Si huet et fäerdeg bruecht, ouni ze verléieren wat hatt hat, ze kréien wat hatt gefeelt huet. Dem Nikolaeva vun haut ass e staarkt, beandrockend performant Individuum, an deem seng Leeschtung héich Kultur a präzis Handwierk mat der Fräiheet an der artistescher Ausdrock kombinéiert ginn. (Kogan G. Froen vum Pianismus. S. 440-441.).

Intensiv Concerten no Erfolleger op Concoursen ginn, Nikolaeva gläichzäiteg net hir al Passioun fir Zesummesetzung verloossen. Zäit fir et ze fannen wéi d'Tourleeschtungsaktivitéit erweidert, gëtt awer ëmmer méi schwéier. An awer probéiert si net vun hirer Regel ofzewäichen: am Wanter - Concerten, am Summer - en Essay. 1951 koum hiren éischte Piano Concerto eraus. Ëm déiselwecht Zäit huet Nikolaeva eng Sonata (1949), "Polyphonic Triad" (1949), Variations in Memory of N. Ya geschriwwen. Myaskovsky (1951), 24 Konzertstudien (1953), an enger spéider Period – den zweete Pianoskonzert (1968). All dëst ass hirem Liiblingsinstrument gewidmet - de Piano. Si enthält zimlech dacks déi uewe genannte Kompositioune an de Programmer vun hire Clavirabends, obwuel si seet datt "dëst ass déi schwéierst Saach fir mat Ären eegene Saachen ze maachen ...".

D'Lëscht vun de Wierker, déi si an anere "Net-Piano" Genren geschriwwen huet, gesäit ganz beandrockend aus - Symphonie (1955), Orchesterbild "Borodino Field" (1965), Sträichquartett (1969), Trio (1958), Violinsonate (1955) ), Gedicht fir Cello mam Orchester (1968), eng Rei Kammervokalwierker, Musek fir Theater a Kino.

An 1958, "polyphony" kreativ Aktivitéit Nikolaeva war vun enger anerer, nei Linn ergänzt - si ugefaang ze léieren. (De Moskauer Conservatoire invitéiert hatt.) Haut ginn et vill talentéiert jonk Leit ënnert hire Schüler; e puer hunn sech op international Concoursen erfollegräich gewisen - zum Beispill, M. Petukhov, B. Shagdaron, A. Batagov, N. Lugansky. Studéiert mat hire Studenten, Nikolaeva, laut hirem, hänkt op d'Traditioune vun hirer gebierteg an enker russesch Piano Schoul, op d'Erfahrung vun hirem Enseignant AB Goldenweiser. "D'Haaptsaach ass d'Aktivitéit an d'Breet vun de kognitiven Interesse vun de Studenten, hir Virwëtzegkeet a Virwëtzegkeet, ech schätzen dat virun allem", deelt si hir Gedanken iwwer Pädagogik. “ vun deene selwechte Programmer, obwuel dat vun enger gewësser Ausdauer vum jonke Museker bewisen huet. Leider ass haut dës Method méi an der Moud wéi mir wëllen ...

E Conservatoire Enseignant, dee mat engem talentéierten a verspriechende Student studéiert, stellt dës Deeg vill Probleemer ", geet d'Nikoeva weider. Wa jo ... Wéi, wéi garantéiert een, datt d'Talent vun engem Student no engem kompetitiven Triumph - an d'Skala vun der leschter normalerweis iwwerschätzt gëtt - net verschwannen, säi fréiere Spillraum net verléiert, net stereotypéiert gëtt? Dat ass d'Fro. A menger Meenung no, ee vun den aktuellsten an der moderner musikalescher Pädagogik.

Eemol, op de Säiten vun der Sowjetunioun Musek Magazin geschwat, Nikolaeva geschriwwen: "De Problem vun weider Studien vun deene jonke Interpreten, déi Laureate ginn ouni Diplom vum Conservatoire gëtt besonnesch akut. Ginn duerch Concert Aktivitéiten duerchgefouert, si ophalen op hir ëmfaassend Ausbildung Opmierksamkeet ze bezuelen, déi d'Harmonie vun hirer Entwécklung Verletzung an negativ Auswierkungen op hir kreativ Bild. Si mussen nach ëmmer roueg studéieren, suergfälteg un d'Virträg deelhuelen, sech wéi wierklech Studenten fillen, an net "Touristen", deenen alles verginn ass ... "A si huet wéi follegt ofgeschloss:" ... Et ass vill méi schwéier ze halen wat gewonnen ass, hir Verstäerkung kreativ Positiounen, iwwerzeegen anerer vun hirem kreativen Credo. Dëst ass wou d'Schwieregkeet erakënnt." (Nikolaeva T. Reflexiounen nom Arrivée: Op d'Resultater vum VI International Tchaikovsky Competition // Sov. Music. 1979. Nr. 2. P. 75, 74.). Nikolaeva selwer perfekt gelongen dëst wierklech schwéier Problem an hirer Zäit ze léisen - ze widderstoen no enger fréi an

grousse Succès. Si konnt "behalen wat se gewonnen huet, hir kreativ Positioun stäerken." Éischt vun all, merci fir bannenzeg Kompensatioun, Selbstdisziplin, engem staarken an zouversiichtlech Wëllen, an der Fähegkeet seng Zäit ze organiséieren. An och well, ofwiesselnd verschidden Aarte vun Aarbecht, si fett a Richtung grouss kreativ Laascht an Superload gaangen.

Pädagogik hëlt Tatyana Petrovna all Zäit ewech, datt aus Concert Reesen bleift. A grad haut ass si méi kloer wéi jee virdrun, datt d'Kommunikatioun mat de jonke Leit fir si néideg ass: "Et ass néideg mam Liewen ze halen, net an der Séil al ze ginn, fir ze fillen, wéi se soen, de Puls vun der heiteger Dag. An dann nach eng. Wann Dir an engem kreative Beruff engagéiert sidd an eppes Wichtegs an Interessantes dran geléiert hutt, wäert Dir ëmmer gebass ginn et mat aneren ze deelen. Et ass sou natierlech ... "

* * *

Nikolaev representéiert haut déi eeler Generatioun vu sowjetesche Pianisten. Op hirem Kont, weder manner nach méi - ongeféier 40 Joer bal kontinuéierlech Concert- a Performancepraxis. Allerdéngs ass d'Aktivitéit vum Tatyana Petrovna net erofgaang, si mécht nach ëmmer kräfteg a mécht vill. An de leschte Jorzéngt, vläicht souguer méi wéi virdrun. Et ass genuch ze soen datt d'Zuel vun hire Clavirabends ongeféier 70-80 pro Saison erreecht - eng ganz, ganz beandrockend Figur. Et ass net schwéier ze virstellen wéi eng "Belaaschtung" dëst an der Präsenz vun aneren ass. ("Natierlech, heiansdo ass et net einfach," huet d'Tatyana Petrovna eemol bemierkt, "awer Concerten si vläicht dat Wichtegst fir mech, an dofir wäert ech spillen a spillen soulaang ech genuch Kraaft hunn.")

Am Laf vun de Joren ass d'Attraktioun vun Nikolaeva op grouss-Skala Repertoire Iddien net ofgeholl. Si gefillt ëmmer eng Virléift fir monumental Programmer, fir spektakulär thematescher Serie vu Concerten; huet se bis haut gär. Op de Plakater vun hiren Owender gesäit een bal all dem Bach seng Klavierkompositioune; si huet an de leschte Joren nëmmen ee gigantesche Bach-Opus, The Art of Fugue, Dosende Mol opgefouert. Si bezitt sech dacks op d'Goldberg Variatiounen an dem Bach säi Piano Concerto E-Dur (normalerweis an Zesummenaarbecht mam litauesche Kammerorchester ënner der Direktioun vum S. Sondeckis). Zum Beispill, béid vun dëse Kompositioune si vun hirem op "December Owender" (1987) zu Moskau gespillt, wou si op Invitatioun vum S. Richter gespillt. Och an den XNUMXer Jore goufe vill Monographe Concerten vun hatt ugekënnegt - Beethoven (all Pianosonaten), Schumann, Scriabin, Rachmaninov, asw.

Awer vläicht déi gréisste Freed bréngt hir weider d'Opféierung vum Shostakowitsch senge Préludes and Fugues, déi, mir erënneren, zanter 1951, also vun der Zäit, wou se vum Komponist geschaf goufen, an hirem Repertoire opgeholl ginn. "D'Zäit passéiert, an d'reng mënschlech Erscheinung vum Dmitriy Dmitrievich, natierlech, deelweis verschwannen, gëtt aus der Erënnerung geläscht. Mä seng Musek, am Géigendeel, gëtt de Leit ëmmer méi no. Wann fréier net jiddereen seng Bedeitung an Déift bewosst war, elo huet d'Situatioun geännert: Ech treffen praktesch net de Publikum, an deem dem Shostakovich seng Wierker net déi oprecht Bewonnerung géifen opruffen. Ech kann dat mat Vertraue beurteelen, well ech dës Wierker wuertwiertlech an allen Ecker vun eisem Land an am Ausland spillen.

Iwwregens, viru kuerzem hunn ech et néideg fonnt, eng nei Opnam vum Shostakovich senge Preludes a Fugues am Melodiya Studio ze maachen, well déi virdrun, déi aus de fréie sechzeger Joeren zréckgeet, e bëssen ofgeschloss ass.

D'Joer 1987 war aussergewéinlech beandrockend fir Nikolaeva. Nieft den uewe genannten "Dezember Owender" huet si grouss Museksfester zu Salzburg (Éisträich), Montpellier (Frankräich), Ansbach (Westdäitschland) besicht. "Reesen vun dëser Aart sinn net nëmmen Aarbecht - obwuel, natierlech, éischtens ass et Aarbecht," seet Tatyana Petrovna. „Ech wëll awer op ee Punkt méi opmierksam maachen. Dës Reesen bréngen vill hell, variéiert Impressiounen - a wat wier d'Konscht ouni si? Nei Stied a Länner, nei Muséeën an architektonesch Ensemblen, nei Leit begéinen - et beräichert an erweidert säin Horizont! Ech war zum Beispill immens beandrockt vu menger Bekanntschaft mam Olivier Messiaen a senger Fra, der Madame Lariot (si ass Pianistin, spillt all seng Pianoskompositioune).

Dës Bekanntschaft war zimlech viru kuerzem, am Wanter 1988. Wann een de berühmte Maestro kuckt, deen am Alter vun 80 Joer voller Energie a geeschtege Kraaft ass, denkt een onfräiwëlleg: dat ass deen deem gläich muss sinn, deen fir e Beispill ze huelen ...

Ech hunn viru kuerzem vill nëtzlech Saachen fir mech selwer geléiert op engem vun de Fester, wéi ech déi phenomenal Negro Sängerin Jessie Norman héieren hunn. Ech sinn e Vertrieder vun enger anerer musikalescher Spezialitéit. Wéi och ëmmer, nodeems se hir Leeschtung besicht hunn, huet si ouni Zweifel hir professionell "Piggy Bank" mat eppes wäertvolles ersat. Ech mengen, et muss ëmmer an iwwerall, bei all Geleeënheet ersat ginn ... "

Nikolaeva gëtt heiansdo gefrot: wéini ass si roueg? Huelt hien iwwerhaapt Pausen aus de Musekscoursen? "An ech, Dir gesitt, ginn net midd vu Musek," äntwert si. An ech verstinn net wéi Dir iwwerhaapt midd kënnt. Dat ass, vu gro, mëttelméisseg performers, natierlech, Dir kënnt midd ginn, an och ganz séier. Awer dat heescht net datt Dir vun der Musek midd sidd ..."

Si rappeléiert dacks, schwätzen iwwer esou Themen, déi wonnerbar sowjetesch Violonist David Fedorovich Oistrakh - si hat eng Chance mat him op eng Kéier am Ausland ze Tour. "Et war viru laanger Zäit, an der Mëtt vun de Fofzegerjoren, wärend eiser gemeinsamer Rees an Latäinamerikanesch Länner - Argentinien, Uruguay, Brasilien. Concerten do ugefaang an opgehalen spéit - no Mëtternuecht; a wa mir zréck an den Hotel koumen, erschöpft, war et normalerweis schonn ëm zwee oder dräi de Moien. Also, amplaz ze raschten, sot den David Fedorovich eis, seng Begleeder: wat wa mir elo gutt Musek lauschteren? (Laang gespillt records haten just op Buttek Regaler zu där Zäit wossten, an Oistrakh war passionéierte interesséiert hinnen ze sammelen.) Refusen war aus der Fro. Wann ee vun eis net vill Begeeschterung géif weisen, da wier den David Fedorovich schrecklech indignéiert: "Hues du keng Musek gär?"...

Also den Haapt Saach ass Léift Musek, schléisst Tatyana Petrovna of. Da gëtt et genuch Zäit an Energie fir alles.

Si huet nach ëmmer mat verschiddenen ongeléisten Aufgaben a Schwieregkeeten am Leeschtung ze këmmeren - trotz hirer Erfahrung a ville Joere Praxis. Si betruecht dat ganz natierlech, well nëmmen duerch d'Resistenz vum Material ze iwwerwannen kann een no vir kommen. "Mäi ganzt Liewen hunn ech zum Beispill mat Probleemer am Zesummenhang mam Sound vun engem Instrument gekämpft. Net alles an dëser Hisiicht huet mech zefridden. An d'Kritik, fir d'Wourecht ze soen, huet mech net berouegt. Elo, et schéngt, hunn ech fonnt wat ech gesicht hunn, oder op alle Fall no derbäi. Dat heescht awer guer net, datt ech muer zefridde sinn mat deem wat mir haut méi oder manner passt.

D'russesch Schoul fir Piano Leeschtung, Nikolaeva entwéckelt seng Iddi, ass ëmmer duerch eng mëll, melodiéis Manéier vun gespillt charakteriséiert. Dëst gouf vum KN Igumnov, an AB Goldenweiser, an aner prominent Museker vun der eelerer Generatioun geléiert. Wann hatt also feststellt, datt verschidde jonk Pianisten de Piano haart a ruppeg behandelen, "klappen", "päifen", asw., et decouragéiert hatt wierklech. „Ech fäerten, datt mir haut e puer ganz wichteg Traditioune vun eiser Leeschtungskonscht verléieren. Awer verléieren, eppes verléieren ass ëmmer méi einfach wéi spueren ... "

An nach eng Saach ass d'Thema vun konstante Reflexioun a Sich no Nikolaeva. Einfachheet vum musikaleschen Ausdrock .. Déi Einfachheet, Natierlechkeet, Kloerheet vum Stil, op déi vill (wann net all) Kënschtler schlussendlech kommen, onofhängeg vun der Art a Genre vun der Konscht déi se representéieren. A. Frankräich huet emol geschriwwen: "Wat méi laang ech liewen, wat ech méi staark fillen: et gëtt keng Schéin, déi gläichzäiteg net einfach wier." Nikolaeva averstanen voll mat dëse Wierder. Si sinn de beschte Wee fir ze vermëttelen, wat hir haut déi wichtegst an der artistescher Kreativitéit schéngt. „Ech wäert nëmmen derbäisetzen, datt a mengem Beruff déi a Fro gestallt Einfachheet virun allem op de Problem vun der Bühnekonditioun vum Kënschtler kënnt. De Problem vum banneschten Wuelbefannen während der Leeschtung. Dir kënnt anescht fillen ier Dir op d'Bühn geet - besser oder méi schlecht. Mä wann een et fäerdeg bréngt, sech psychologesch unzepassen an an de Staat ze kommen, vun deem ech schwätzen, ass dat Haaptsaach, wat ee kann iwwerleeën, scho gemaach. Et ass zimmlech schwéier dëst alles a Wierder ze beschreiwen, awer mat Erfahrung, mat Praxis, gitt Dir ëmmer méi déif mat dëse Sensatiounen ...

Gutt, am Kär vun allem, mengen ech, sinn einfach an natierlech mënschlech Gefiller, déi sou wichteg sinn ze erhaalen ... Et ass net néideg eppes ze erfannen oder ze erfannen. Dir musst just fäeg sinn fir Iech selwer ze lauschteren a probéieren Iech méi wouer, méi direkt an der Musek auszedrécken. Dat ass dat ganzt Geheimnis."

...Vläicht ass net alles fir Nikolaeva gläich méiglech. A spezifesch kreativ Resultater, anscheinend, entspriechen net ëmmer wat virgesinn ass. Wahrscheinlech wäert ee vun hire Kollegen net "accord" mat hatt, léiwer eppes anescht am Pianismus; fir e puer, hir Interpretatiounen schéngen vläicht net sou iwwerzeegend. Viru net esou laanger Zäit, am Mäerz 1987, huet Nikolaeva an der grousser Hal vum Moskauer Conservatoire eng Klavierband ginn, déi dem Skrjabin gewidmet huet; ee vun de Rezensoren bei dëser Geleeënheet kritiséiert de Pianist fir hir "optimistesch-komfortabel Weltbild" an de Wierker vum Skriabin, argumentéiert datt et wierklech Drama, intern Kämpf, Besuergnëss, akute Konflikt feelt: "Alles gëtt iergendwéi ze natierlech gemaach ... am Geescht vum Arensky (Sov. Musek. 1987. Nr. 7. S. 60, 61.). Gutt, jidderee héiert Musek op seng Aart a Weis: een – also, deen aneren – anescht. Wat kéint méi natierlech sinn?

Eppes anescht ass méi wichteg. D'Tatsaach, datt Nikolaeva nach ëmmer ënnerwee ass, an onermiddlechen an energesche Aktivitéiten; datt si sech, wéi bis elo, ëmmer nach net ausléisst, hir onweigerlech gutt pianistesch "Form" behält. An engem Wuert, hie lieft net vu gëschter an der Konscht, mee vun haut a muer. Ass dëst net de Schlëssel fir hiert glécklecht Schicksal an beandrockend artistesch Liewensdauer?

G. Tsypin, 1990