Maria Veniaminovna Yudina |

Maria Yudina

D'Maria Yudina ass eng vun de faarwegsten an originellsten Figuren an eisem pianistesche Firmament. Fir d'Originalitéit vum Gedanken, d'Ungewéinlechkeet vu villen Interpretatiounen, ass den Net-Standard vun hirem Repertoire bäigefüügt. Bal all Leeschtung vun hirem gouf eng interessant, dacks eenzegaarteg Event.

• Piano Musek am online Buttek OZON.ru

An all Kéiers, ob et um Ufank vun der Kënschtlerkarriär (den 20er) oder vill méi spéit war, huet hir Konscht fir hefteg Kontrovers tëscht de Pianisten selwer, bei de Kritiker an ënnert den Nolauschterer gesuergt. Awer 1933 huet de G. Kogan iwwerzeegend op d'Integritéit vun der artistescher Perséinlechkeet vum Yudina gezeechent: "Souwuel am Stil wéi och an der Skala vun hirem Talent passt dës Pianistin net an de gewéinleche Kader vun eisem Concertsvirstellung sou vill datt et d'Museker bruecht huet. erop an d'Traditioune romantesch Epigonatioun. Dofir sinn d'Aussoen iwwer d'Konscht vum MV Yudina sou divers a widderspréchlech, d'Gamme vun deenen aus Uklo vun "net genuch Expressivitéit" bis Uklo vun "exzessive Romantiséierung" geet. Béid Uklo sinn ongerecht. Wat d'Kraaft an d'Bedeitung vum Ausdrock vum Pianismus ugeet, kennt de MV Yudina op der moderner Concertsbühn ganz wéineg Gläichen. Et ass schwéier en Interpret ze nennen deem seng Konscht der Séil vum Nolauschterer esou en imperious, staarken, gejot Stempel opdränge wéi den 2. Deel vum Mozart sengem A-dur Concerto vum MV Yudina ... Dem MV Yudina säi "Feeling" kënnt net vu Gejäiz a suckt: duerch enorm spirituell Spannung gëtt et an eng strikt Linn erausgezunn, op grouss Segmenter konzentréiert, an eng perfekt Form gemoolt. Fir e puer kann dës Konscht "inexpressiv" schéngen: d'inexorable Kloerheet vum Spill vum MV Yudina passéiert ze scharf duerch vill vun den erwaarten "gemittlechen" Mitigungen a Ronnen. Dës Feature vun der Leeschtung vum MV Yudina maachen et méiglech hir Leeschtung méi no bei e puer modernen Trends an der Performanz ze bréngen. Charakteristesch hei ass de "Polyplan" vum Denken, "extrem" Tempoen (lues - méi lues, séier - méi séier wéi gewinnt), eng fett a frësch "Liesen" vum Text, ganz wäit vun der romantescher Willkür, awer heiansdo schaarf géint Epigone Traditiounen. Dës Fonktioune kléngen anescht wann se op verschidden Auteuren applizéiert ginn: vläicht méi iwwerzeegend beim Bach an dem Hindemith wéi bei Schumann a Chopin. Eng Asiichtvoll Charakteriséierung déi seng Kraaft fir déi folgend Joerzéngte behalen huet ...

Yudina koum op de Concert Bühn nom Ofschloss vum Petrograd Conservatoire 1921 an der Klass vum LV Nikolaev. Ausserdeem huet si mam AN Espipova, VN Drozdov a FM Blumenfeld studéiert. Während dem Yudina senger Carrière war si duerch artistesch "Mobilitéit" a séier Orientéierung an der neier Pianoliteratur charakteriséiert. Hei ass hir Haltung zu der musikalescher Konscht als e liewege, kontinuéierleche Prozess beaflosst. Am Géigesaz zu der grousser Majoritéit vun unerkannten Concertspiller, huet dem Yudin säin Interessi un de Piano Neiegkeeten him net verlooss och a senge Joeren zréck. Si gouf déi éischt Performer an der Sowjetunioun vu Wierker vum K. Shimanovsky, I. Stravinsky, S. Prokofiev, P. Hindemith, E. Ksheneck, A. Webern, B. Martin, F. Marten, V. Lutoslavsky, K. Serotsky; Zu hirem Repertoire waren dem D. Shostakovich seng zweet Sonata an dem B. Bartok seng Sonata fir zwee Pianos a Percussioun. De Yudina huet dem Yu seng zweet Piano Sonata gewidmet. Shaporin. Hiren Intérêt un alles Neies war direkt onverzichtbar. Si huet net op Unerkennung gewaart fir un dësen oder aneren Auteur ze kommen. Si ass selwer op si gaangen. Vill, vill sowjetesch Komponisten fonnt Yudina net nëmmen Versteesdemech, mä eng lieweg Leeschtung Äntwert. An hirer Repertoire Lëscht (zousätzlech zu deenen ernimmt) fanne mir d'Nimm vun V. Bogdanov-Berezovsky, M. Gnesin, E. Denisov, I. Dzerzhinsky, O. Evlakhov, N. Karetnikov, L. Knipper, Yu. Kochurov, A. Mosolov, N. Myaskovsky, L. Polovinkin, G. Popov, P. Ryazanov, G. Sviridov, V. Shcherbachev, Mikh. Yudin. Wéi Dir gesitt, sinn souwuel d'Grënner vun eiser musikalescher Kultur wéi och d'Meeschter vun der Nokrichsgeneratioun vertrueden. An dës Lëscht vun de Komponisten wäert sech nach méi ausdehnen, wa mir de Kammerensembelmusek maachen, deen d'Yudina sech mat net manner Begeeschterung begeeschtert huet.

Eng gemeinsam Definitioun - "Propagandist vun der moderner Musek" - richteg, kléngt par rapport zu dësem Pianist ze bescheiden. Ech géif gären hir artistesch Aktivitéit Propaganda vun héich moralesch an ästheteschen Idealer ze nennen.

"Ech sinn ëmmer vun der Skala vun hirer geeschteger Welt getraff ginn, hir dauerhaft Spiritualitéit", schreift den Dichter L. Ozerov. Hei geet si op de Piano. An et schéngt mir, a jidderengem: net vun der artistescher, mä aus der Mass vu Leit, vun hirem, dëser Mass, Gedanken a Gedanken. Hie geet op de Piano fir eppes Wichtegs, extrem wichtegs ze soen, ze vermëttelen, auszedrécken.

Net fir eng agreabel Zäit, Museksliebhaber sinn op de Concert vum Yudina gaangen. Zesumme mam Kënschtler hu si missen den Inhalt vu klassesche Wierker mat onparteiesche Bléck verfollegen, och wann et ëm bekannte Echantillon gaangen ass. Also ëmmer erëm entdeckt Dir dat Onbekannt an de Gedichter vum Puschkin, de Romaner vum Dostojewski oder Tolstoi. Charakteristesch an dësem Sënn ass d'Observatioun vum Ya. I. Zak: "Ech hunn hir Konscht als mënschlech Ried ugesinn - majestéitesch, streng, ni sentimental. Oratory an Dramatiséierung, heiansdo ... net emol charakteristesch fir den Text vum Wierk, waren organesch inherent an dem Yudina senger Aarbecht. Streng, richtege Goût huet souguer de Schiet vun der Begrënnung komplett ausgeschloss. Am Géigendeel, si huet an d'Déift vum philosophesche Verständnis vum Wierk gefouert, wat hir Leeschtunge vu Bach, Mozart, Beethoven, Schostakowitsch esou eng enorm beandrockend Kraaft ginn huet. Déi Kursiv, déi kloer an hirer couragéierter musikalescher Ried erausgestanen ass, ware ganz natierlech, op kee Fall opdrénglech. Hien huet nëmmen déi ideologesch an artistesch Intent vun der Aarbecht erausgesicht an ënnerstrach. Genau esou "kursiv" huet den Nolauschterer d'Ausübung vun intellektuellen Kräfte gefuerdert, wann hien dem Yudin seng Interpretatioune vu w.e.g. dem Bach sengen Goldberg Variatiounen, dem Beethoven sengen Concerten a Sonaten, dem Schubert seng Impromptu, dem Brahms seng Variatiounen op engem Thema vum Händel gesinn huet ... Musek war duerch eng déif Originalitéit markéiert, a virun allem "Biller op enger Ausstellung" vum Mussorgsky.

Mat der Konscht vu Yudina, wann och op enger limitéierter Skala, maachen d'Placke, déi si gespillt huet, et méiglech, sech kennenzeléieren. "Opzeechnungen, vläicht, sinn e bësse méi akademesch wéi Live Sound", huet den N. Tanaev am Musical Life geschriwwen, "awer si ginn och e zimlech komplett Bild vum kreative Wëllen vum Interpret ... D'Fäegkeet, mat där d'Yudina hir Pläng verkierpert huet, huet ëmmer Iwwerraschung opgeworf. . Net d'Technik selwer, den eenzegaartege Yudinsky Sound mat der Dicht vu sengem Toun (lauschtert op d'mannst op seng Bass - de mächtege Fundament vum ganze Klanggebai), mee de Pathos fir d'äusseren Schuel vum Toun ze iwwerwannen, deen de Wee opmaacht déi ganz Déift vum Bild. Dem Yudina säi Pianismus ass ëmmer materiell, all Stëmm, all eenzelne Klang ass vollkierper ... De Yudina gouf heiansdo fir eng gewësse Tendenzitéit reprochéiert. Also, zum Beispill, huet de G. Neuhaus gegleeft datt an hirem bewosste Wonsch no Selbstbestätegung déi staark Individualitéit vun engem Pianist dacks d'Auteuren "an hirem eegene Bild a senger Ähnlechkeet" nei mécht. Et schéngt awer (op alle Fall, am Zesummenhang mat der spéider Aarbecht vum Pianist) datt mir dem Yudina seng artistesch Willkür ni am Sënn vun "Ech wëll et esou" begéinen; dat ass net do, mä et gëtt "wéi ech et verstinn" ... Dëst ass keng Willkür, mee seng eege Astellung zu Konscht.