Lev Nikolajewitsch Oborin |

Lev Oborin

De Lev Nikolaevich Oborin war den éischte sowjetesche Kënschtler, deen déi éischt Victoire an der Geschicht vun der sowjetescher musikalescher Leeschtungskonscht bei engem internationale Concours gewonnen huet (Warschau, 1927, Chopin Concours). Haut, wann d'Ränge vun de Gewënner vu verschiddene musikaleschen Tournoie een nom aneren marschéieren, wann se dauernd nei Nimm a Gesiichter optrieden, mat deenen "et gëtt keng Zuelen", ass et schwéier voll ze schätzen wat Oborin viru 85 Joer gemaach huet. Et war e Triumph, eng Sensatioun, e Feat. Entdecker sinn ëmmer mat Éier ëmginn - an der Weltraumfuerschung, an der Wëssenschaft, an ëffentlechen Affären; Oborin huet d'Strooss opgemaach, déi de J. Flier, E. Gilels, J. Zak a vill anerer mat Glanz gefollegt hunn. Den éischte Präis an engem seriöse kreative Concours ze gewannen ass ëmmer schwéier; an 1927, an der Atmosphär vun krank Wëllen, datt an der Bourgeois Polen par rapport zu sowjetesch Kënschtler herrscht, Oborin war duebel, triply schwéier. Seng Victoire huet hien net un engem Schlag oder soss eppes verdankt - hien huet et exklusiv u sech selwer verdankt, sengem groussen an extrem charmante Talent.

• Piano Musek am Ozon Online Store →

Oborin gouf zu Moskau gebuer, an der Famill vun engem Eisebunnsingenieur. D'Mamm vum Jong, Nina Viktorovna, huet gär Zäit um Piano ze verbréngen, a säi Papp, Nikolai Nikolaevich, war e grousse Museksliebhaber. Vun Zäit zu Zäit goufen improviséierte Concerten am Oborins arrangéiert: ee vun de Gäscht huet gesongen oder gespillt, Nikolai Nikolayevich an esou Fäll huet gär als Begleeder gehandelt.

Déi éischt Enseignant vun der Zukunft Pianist war Elena Fabianovna Gnesina, bekannt am musikalesche Kreeser. Méi spéit, am Conservatoire, studéiert Oborin mam Konstantin Nikolaevich Igumnov. "Et war eng déif, komplex, komesch Natur. Op e puer Weeër ass et eenzegaarteg. Ech mengen, datt Versuche fir dem Igumnov seng kënschtleresch Individualitéit mat Hëllef vun engem oder zwee Begrëffer oder Definitiounen ze charakteriséieren – sief et "Lyriker" oder soss eppes vun der selwechter Aart – allgemeng zum Echec veruerteelt ginn. (An déi Jonk vum Conservatoire, déi den Igumnov nëmmen aus eenzelnen Opzeechnungen an aus individuellen mëndlechen Zeienaussoen kennen, sinn heiansdo zu esou Definitioune geneigt.)

Fir d'Wourecht ze soen, - huet d'Geschicht iwwer säi Léierpersonal Oborin weidergespillt, - Igumnov war net ëmmer emol, als Pianist. Vläicht am beschten huet hien doheem gespillt, am Krees vun de beléiften. Hei, an engem vertrauten, gemittlechen Ëmfeld, huet hien sech wuel a gemittlech gefillt. Hien huet zu esou Momenter mat Inspiratioun, mat richteger Begeeschterung Musek gespillt. Doheem, op sengem Instrument ass och ëmmer alles fir hien "erausgaang". Am Conservatoire, am Klassesall, wou heiansdo vill Leit versammelt waren (Studenten, Gäscht ...), huet hien net méi sou fräi um Piano "geotemt". Hien huet hei zimmlech vill gespillt, obwuel hien, éierlech gesot, net ëmmer an net ëmmer alles gläich gutt gelongen ass. Igumnov benotzt d'Aarbecht ze weisen, déi mam Student studéiert gouf, net vun Ufank bis Enn, mee an Deeler, Fragmenter (déi, déi am Moment an der Aarbecht waren). Wat seng Rieden un d'Allgemengheet ugeet, war et ni méiglech am Viraus virauszesoen, wat dës Opféierung virgesinn ass.

Et waren erstaunlech, onvergiesslech Clavirabends, spirituell vun der éischter bis déi lescht Note, markéiert vun der subtiler Pénétratioun an d'Séil vun der Musek. A mat hinnen waren et ongläiche Spektakelen. Alles hänkt vun der Minutt of, vun der Stëmmung, ob Konstantin Nikolajewitsch et fäerdeg bruecht huet seng Nerven ze kontrolléieren, seng Opreegung ze iwwerwannen.

Kontakter mat Igumnov bedeit vill am kreativen Liewen vun Oborin. Awer net nëmmen si. De jonke Museker hat allgemeng, wéi se soen, "Gléck" mat Enseignanten. Zu senge Conservatoire Mentoren war Nikolai Yakovlevich Myaskovsky, vun deem de jonke Mann Kompositiounscoursen geholl huet. Den Oborin huet kee professionelle Komponist missen ginn; spéider Liewen huet him einfach net esou eng Chance gelooss. Awer kreativ Studien an der Zäit vun der Studie hunn dem berühmte Pianist vill ginn - hien huet dat méi wéi eemol ënnerstrach. "D'Liewen ass esou ausgefall", sot hien, datt ech um Enn e Kënschtler an Enseignant ginn, an net e Komponist. Wéi och ëmmer, elo meng jonk Joeren a menger Erënnerung erëmbeliewen, froe mech dacks wéi gutt an nëtzlech dës Versuche fir ze komponéieren deemools fir mech waren. De Punkt ass net nëmmen datt ech duerch "Experimentéiere" um Keyboard mäi Verständnis vun den expressiver Eegeschafte vum Piano verdéift hunn, mee duerch verschidde Texturkombinatiounen eleng ze kreéieren an ze praktizéieren, sinn ech allgemeng als Pianist fortgeschratt. Ech hu iwwregens vill misse studéieren - net fir meng Theaterstécker ze léieren, sou wéi de Rachmaninov, zum Beispill, se net geléiert huet, konnt ech net ...

An awer ass den Haapt Saach anescht. Wéi ech, wann ech meng eegen Manuskripter ofleeën, d'Musek vun anere Leit, d'Wierker vun aneren Auteuren, d'Form an d'Struktur vun dëse Wierker, hir intern Struktur an déi ganz Organisatioun vum Tounmaterial fir mech iergendwéi vill méi kloer ginn. Ech hu gemierkt, datt ech dunn ugefaang hunn, op eng vill méi bewosst Manéier an d’Bedeitung vun komplexen Intonatioun-harmoneschen Transformatiounen, d’Logik vun der Entwécklung vu melodeschen Iddien, asw. Musek schafen huet mech, der Leeschtung, wäertvoll Servicer gemaach.

Ee virwëtzeg Tëschefall aus mengem Liewen kënnt mech dacks an de Kapp", huet den Oborin d'Gespréich iwwer d'Virdeeler vum Komponéiere fir Interpreten ofgeschloss. "Irgendwéi an de fréien Drëssegjärege war ech invitéiert fir den Alexei Maksimovich Gorky ze besichen. Ech muss soen datt de Gorky ganz gär vu Musek war an et subtil gefillt huet. Natierlech, op Ufro vum Besëtzer, hunn ech missen um Instrument setzen. Ech hunn dunn vill gespillt an, wéi et schéngt, mat grousser Begeeschterung. Den Aleksey Maksimovich huet opmierksam gelauschtert, säi Kinn op der Handfläch riicht an ni seng intelligent a léif Ae vu mir geholl. Onerwaart huet hie gefrot: "Sot mir, Lev Nikolaevich, firwat komponéiert Dir net selwer Musek?" Neen, ech äntweren, ech hat et fréier gär, awer elo hunn ech einfach keng Zäit - Reesen, Concerten, Studenten ... "Et ass schued, et ass schued", seet de Gorky, "wann de Kaddo vun engem Komponist scho inherent ass an der Natur muss et geschützt ginn - et ass e grousse Wäert. Jo, an der Leeschtung, wahrscheinlech, et géif Iech vill hëllefen ... "Ech erënnere mech, datt ech, e jonke Museker, déif vun dëse Wierder getraff goufen. Sot näischt - verstänneg! Hien, e Mann sou wäit vun der Musek, huet sou séier a korrekt d'Essenz vum Problem begräifen - performer-komponist".

D'Versammlung mam Gorky war nëmmen een an enger Serie vu ville interessanten Treffen a Bekannten, déi Oborin an den XNUMXs an XNUMXs begéint hunn. Zu där Zäit war hien an enke Kontakt mat Shostakovich, Prokofiev, Shebalin, Khachaturian, Sofronitsky, Kozlovsky. Hie war no bei der Welt vum Theater - dem Meyerhold, dem "MKhAT", a besonnesch dem Moskvin; mat e puer vun deenen uewen genannt, hien hat eng staark Frëndschaft. Duerno, wann Oborin e renomméierte Meeschter gëtt, wäert d'Kritik mat Bewonnerung schreiwen intern Kultur, onweigerlech inherent a sengem Spill, datt an him Dir de Charme vun der Intelligenz am Liewen an op der Bühn fille kënnt. Oborin verdankt dat zu senger glécklech geformt Jugend: Famill, Enseignanten, Matbierger Schüler; eemol an engem Gespréich, sot hien, datt hien eng excellent "nährstoffaarme Buedem" a sengem jonke Joeren hat.

An 1926, Diplom Oborin brillant vum Moskauer Conservatoire. Säin Numm war a Gold op de berühmte Marmer Board of Honor gravéiert, deen de Foyer vun der Klengsall vum Conservatoire schméiert. Dat geschitt am Fréijoer, an am Dezember vum selwechte Joer gouf zu Moskau e Prospekt fir den Éischten Internationale Chopin Piano Concours zu Warschau kritt. Museker aus der UdSSR waren invitéiert. De Problem war, datt et praktesch keng Zäit méi war fir sech op de Concours virzebereeden. "Dräi Woche virum Start vum Concours huet den Igumnov mir de Concoursprogramm gewisen", huet den Oborin spéider erënnert. "Mäi Repertoire enthält ongeféier en Drëttel vum obligatoresche Concours Programm. Training ënner esou Konditioune schéngt sënnlos." Trotzdem huet hien ugefaang ze preparéieren: Igumnov huet insistéiert an ee vun den autoritärsten Museker vun där Zäit, BL Yavorsky, deem seng Meenung Oborin am héchste Grad betruecht huet. "Wann Dir wierklech wëllt, da kënnt Dir schwätzen," sot de Yavorsky Oborin. An hien huet gegleeft.

Zu Warschau huet den Oborin sech extrem gutt gewisen. Hie gouf eestëmmeg den éischte Präis ausgezeechent. Déi auslännesch Press, déi hir Iwwerraschung net verstoppt (et war scho gesot: et war 1927), huet begeeschtert iwwer d'Leeschtung vum sowjetesche Museker geschwat. De bekannte polnesche Komponist Karol Szymanowski, deen eng Bewäertung vum Oborin senger Leeschtung gemaach huet, huet d'Wierder ausgedréckt, déi d'Zeitunge vu ville Länner vun der Welt gläichzäiteg ëmgoen: "E Phänomen! Et ass keng Sënn fir hien ze bidden, well hie schaaft Schéinheet.

Zréck vu Warschau fänkt Oborin eng aktiv Concertsaktivitéit un. Et geet erop: d'Geographie vu sengen Touren erweidert, d'Zuel vun den Optrëtter geet erop (d'Zesummesetzung muss opginn - et gëtt net genuch Zäit an Energie). Dem Oborin seng Concertsaarbecht huet sech besonnesch an de Nokrichsjoren grouss entwéckelt: Nieft der Sowjetunioun spillt hien an den USA, Frankräich, der Belsch, Groussbritannien, Japan a villen anere Länner. Nëmmen Krankheet ënnerbrach dësen non-stop a rapid Flux vun Touren.

... Déi, déi sech un de Pianist an der Zäit vun den Drëssegjärege erënneren, schwätze eestëmmeg iwwer de rare Charme vu sengem Spill - kënschtlos, voller jugendlecher Frëschheet an Immediatitéit vu Gefiller. IS Kozlovsky, schwätzt iwwer de jonke Oborin, schreift datt hie mat "Lyrik, Charme, mënschlecher Hëtzt, eng Aart vu Glanz" geschloen huet. D'Wuert "Stralung" zitt hei Opmierksamkeet: expressiv, pittoresk a figurativ, et hëlleft vill am Erscheinungsbild vun engem Museker ze verstoen.

An ee méi bestuet an et - Einfachheet. Vläicht hat d'Igumnov Schoul en Effekt, vläicht d'Fonctiounen vun der Natur Oborin, d'Make-up vu sengem Charakter (wahrscheinlech souwuel), - nëmmen et war an him, als Kënschtler, erstaunlech Kloerheet, Liichtegkeet, Integritéit, bannenzeg Harmonie. Dat huet e bal irresistibelen Androck op d'Allgemengheet, an och op d'Kollegen vum Pianist gemaach. Am Oborin, de Pianist, hu si eppes gefillt, wat op déi wäit a glorräich Traditiounen vun der russescher Konscht zréckgeet - si hu wierklech vill a sengem Concertsstil bestëmmt.

Eng grouss Plaz a senge Programmer war vun de Wierker vun russesch Auteuren besat. Hien huet herrlech The Four Seasons, dem Dumka an dem Tchaikovsky säin éischte Piano Concerto gespillt. Et konnt een dacks dem Mussorgsky seng Biller op enger Ausstellung héieren, souwéi dem Rachmaninov seng Wierker – déi zweet an drëtt Piano Concertos, Préludes, Etuden-Biller, Musical Moments. Et ass onméiglech net ze erënneren, op dësen Deel vum Oborin sengem Repertoire beréieren, a seng bezauberend Leeschtung vum Borodin senger "Little Suite", dem Lyadov seng Variatiounen op engem Thema vum Glinka, Concerto fir Piano an Orchester, Op. 70 A. Rubinstein. Hie war e Kënschtler vun engem wierklech russesche Falen - a sengem Charakter, Erscheinung, Haltung, artistesch Goût an Häerzen verbonnen. Et war einfach onméiglech net dat alles a senger Konscht ze spieren.

An nach een Auteur muss genannt ginn, wann ee vum Oborin säi Repertoire schwätzt - Chopin. Hien huet seng Musek vun den éischte Schrëtt op der Bühn bis zum Enn vu senge Deeg gespillt; hien huet eemol an engem vu sengen Artikelen geschriwwen: "D'Gefill vu Freed, datt Pianisten Chopin hunn, verléisst mech ni." Et ass schwéier alles ze erënneren, wat den Oborin a senge Chopin Programmer gespillt huet - Etuden, Préludes, Walzen, Nocturnen, Mazurkaen, Sonaten, Concerten a villes méi. Et ass schwéier opzezielen datt hien huet gespillt, et ass nach méi schwéier haut eng Leeschtung ze maachen, as hien huet et gemaach. "Säi Chopin - glaskloer an hell - huet onendlech all Publikum ageholl", huet de J. Flier bewonnert. Et ass natierlech keen Zoufall, datt den Oborin säin éischten a gréisste kreativen Triumph a sengem Liewen bei engem Concours un d'Erënnerung un de grousse polnesche Komponist gewidmet huet.

... 1953 huet déi éischt Leeschtung vum Duett Oborin – Oistrakh stattfonnt. E puer Joer méi spéit gouf en Trio gebuer: Oborin - Oistrakh - Knushevitsky. Zënterhier ass Oborin an der musikalescher Welt net nëmmen als Solist bekannt ginn, mä och als éischtklasseg Ensembelspiller. Vun engem jonken Alter huet hien Kammermusek gär (och ier hien seng zukünfteg Partner begéint huet hien an engem Duett mam D. Tsyganov gespillt, zesumme mam Beethoven Quartett). Tatsächlech hunn e puer Features vun der artistescher Natur vum Oborin - Flexibilitéit, Sensibilitéit, d'Fäegkeet fir séier kreativ Kontakter ze grënnen, stilistesch Villsäitegkeet - huet hien en onverzichtbare Member vun Duetten an Trios gemaach. Op de Kont vun Oborin, Oistrakh a Knushevitsky, gouf et eng riesech Unzuel u Musek vun hinnen erëmgespillt - Wierker vu Klassiker, Romantiker, modernen Auteuren. Wa mir iwwer hir Héichpunktleeschtunge schwätzen, da kann et net ausfalen, d'Rachmaninoff Cellosonate ze nennen, interpretéiert vum Oborin a Knushevitsky, souwéi all zéng Beethoven Sonata fir Gei a Piano, gläichzäiteg vun Oborin an Oistrakh opgefouert. Dës Sonate goufen virun allem 1962 zu Paräis opgefouert, wou sowjetesch Kënschtler vun enger bekannter franséischer Plackefirma invitéiert goufen. Bannent annerhallwe Mount hu si hir Leeschtung op Placke festgehalen, an och - an enger Serie vu Concerten - de franséische Public virgestallt. Et war eng schwéier Zäit fir den illustréierten Duo. "Mir hunn wierklech haart an haart geschafft," sot den DF Oistrakh méi spéit, "mir sinn néierens gaang, mir hu sech vun verlockende Spazéieren ronderëm d'Stad ofgeleent, a vill frëndlech Invitatiounen refuséiert. Zréck op dem Beethoven seng Musek wollt ech de Generalplang vun de Sonaten nach eng Kéier iwwerdenken (wat zielt!) an all Detail erëmbeliewen. Awer et ass onwahrscheinlech datt d'Publikum, déi eis Concerten besicht hunn, méi Freed krut wéi mir. Mir hunn all Owend genoss, wa mir Sonaten vun der Bühn gespillt hunn, mir waren onendlech frou, an der Stille vum Studio d'Musek gelauschtert, wou all d'Konditiounen dofir geschaf waren.

Zesumme mat alles anescht huet den Oborin och geléiert. Vun 1931 bis an déi lescht Deeg vu sengem Liewen huet hien eng vollstänneg Klass am Moskauer Conservatoire geleet - hien huet méi wéi eng Dose Studenten opgewuess, ënnert deenen vill bekannte Pianisten genannt kënne ginn. Als Regel, huet Oborin aktiv Tour: Reesen zu verschiddene Stied vum Land, huet eng laang Zäit am Ausland. Et ass geschitt, datt seng Reunioune mat Studenten net ze heefeg waren, net ëmmer systematesch a regelméisseg. Dëst konnt natierlech net anescht wéi e gewëssen Androck op de Klassen a senger Klass hannerloossen. Hei huet een net missen op alldeeglechen, suergfälteg pädagogesch Betreiung zielen; op vill Saache mussen d'"Oborints" eleng erausfannen. Et waren, anscheinend, an esou enger pädagogescher Situatioun souwuel hir Pluss wéi och Minusen. Et geet elo ëm eppes anescht. Selten Reunioune mam Enseignant iergendwéi besonnesch héich geschätzt seng Hausdéieren – dat wëll ech ënnersträichen. Si goufen geschätzt, vläicht, méi wéi an de Klassen vun anere Proffen (och wa se net manner eminent a verdéngt waren, awer méi "heemlech"). Dës Versammlungscoursen mam Oborin waren en Event; fir si mat spezieller Suergfalt virbereet, op si gewaart, et ass geschitt, bal wéi eng Vakanz. Et ass schwéier ze soen, ob et e fundamentalen Ënnerscheed fir e Schüler vum Lev Nikolajewitsch war an der Leeschtung, zum Beispill, am klenge Sall vum Conservatoire op engem vun de Studentenowender oder en neit Stéck fir säin Enseignant ze spillen, a senger Verontreiung geléiert. Dëst verstäerkt Gefill Responsabilitéit virun der Show am Klassesall war eng Zort stimulant - potent a ganz spezifesch - an de Klassen mat Oborin. Hien huet vill an der Psychologie an der pädagogescher Aarbecht vu senge Sektiounen bestëmmt, a senger Bezéiung mam Professer.

Et gëtt keen Zweiwel datt ee vun den Haaptparameter mat deenen een den Erfolleg vum Enseignement beurteelt kann a soll beurteelen Autoritéit Enseignant, eng Moossnam vu sengem beruffleche Prestige an den Ae vun de Studenten, de Grad vun emotionalen a fräiwëllegen Afloss op seng Schüler. Dem Oborin seng Autoritéit an der Klass war indisputable héich, a säin Afloss op jonk Pianisten war aussergewéinlech staark; dat eleng war duer fir vun him als eng grouss pädagogesch Figur ze schwätzen. D'Leit, déi enk mat him kommunizéiert hunn, erënneren datt e puer Wierder vum Lev Nikolaevich gefall sinn heiansdo méi schwéier a bedeitend wéi aner wonnerschéi a bléie Rieden.

E puer Wierder, et muss gesot ginn, waren allgemeng léiwer wéi Oborin wéi laang pädagogesch Monologen. Éischter e bëssen zou wéi ze gesellschaftlech war hien ëmmer éischter lakonesch, knaschteg mat Aussoen. All Zorte vu literareschen Ausgruewungen, Analogien a Parallelen, faarweg Vergläicher a poetesch Metapheren - dat alles war a senge Lektioune éischter d'Ausnam wéi d'Regel. Iwwer d'Musek selwer geschwat - hire Charakter, d'Biller, den ideologeschen an artistesche Inhalt - war hien extrem präzis, präzis a strikt an Ausdrock. Et war ni eppes iwwerflësseg, fakultativ, a sengen Aussoe gefouert. Et gëtt eng speziell Zort Éloquence: nëmmen ze soen wat relevant ass, an näischt méi; an dësem Sënn, Oborin war wierklech Éloquent.

De Lev Nikolaevich war besonnesch kuerz op de Prouwen, een Dag oder zwee virun der Leeschtung, de kommende Schüler vu senger Klass. "Ech fäerten de Student ze desorientéieren", sot hien eemol, "op d'mannst op iergend eng Manéier fir säi Glawen un dat etabléiert Konzept ze rëselen, ech fäerten dat liewegt Leeschtungsgefill ze" Angscht ze maachen. Menger Meenung no ass et am beschten fir en Enseignant an der Pre-Concert Period net ze enseignéieren, net ëmmer erëm e jonke Museker z'instruéieren, mee einfach ze ënnerstëtzen, en opzehiewen ... "

En anere charakteristesche Moment. Dem Oborin seng pädagogesch Instruktiounen a Bemierkungen, ëmmer spezifesch an gezielt, ware meeschtens un dat adresséiert wat mat verbonne war praktesch Säit am Pianismus. Mat Leeschtung wéi esou. Wéi, zum Beispill, dës oder déi schwiereg Plaz ze spillen, sou vill wéi méiglech ze vereinfachen, et technesch méi einfach ze maachen; wat fir eng Fangeren hei am meeschte gëeegent ass; wéi eng Positioun vun de Fanger, Hänn a Kierper wier am bequemsten an entspriechend; wéi eng taktile Sensatioune géifen zum gewënschten Toun féieren, asw - dës an ähnlech Froe koumen am meeschten op d'Spëtzt vun der Lektioun vum Oborin, fir seng speziell Konstruktivitéit, räich "technologesch" Inhalt ze bestëmmen.

Et war aussergewéinlech wichteg fir d'Studenten, datt alles wat den Oborin geschwat huet, "versuergt" gouf - als eng Zort Goldreserve - vu senger grousser professioneller Leeschtungserfarung, baséiert op Wëssen iwwer déi intimste Geheimnisser vum pianistesche "Handwierk".

Wéi, zum Beispill, e Stéck mat der Erwaardung vu sengem zukünftege Sound am Concertssall opzeféieren? Wéi korrigéiere mir Tounproduktioun, Nuancen, Pedaliséierung, asw. Berodung an Empfehlungen vun dëser Aart koumen vum Meeschter, vill Mol an, am wichtegsten, perséinlech deen dat alles an der Praxis getest huet. Et war e Fall wou, bei enger vun de Lektiounen, déi am Oborin sengem Haus stattfonnt hunn, ee vu senge Studenten dem Chopin seng Éischt Ballade gespillt huet. "Ma, gutt, net schlecht," huet de Lev Nikolajewitsch zesummegefaasst, wéi gewinnt d'Aarbecht vun Ufank bis Enn gelauschtert huet. "Awer dës Musek kléngt ze kammereg, ech géif souguer "Raumähnlech" soen. An Dir gitt an der Klengsall optrieden... Hutt Dir dat vergiess? Fänkt w.e.g. nach eng Kéier un an huelt dëst Rechnung ... "

Dës Episod erënnert iwwregens un eng vun den Instruktioune vum Oborin, déi senge Schüler ëmmer erëm widderholl gouf: e Pianist, dee vun der Bühn spillt, muss eng kloer, verständlech, ganz artikuléiert "Reprimand" hunn - "gutt placéiert Leeschtungsdiktioun", wéi Lev Nikolayevich et op ee vun de Klassen. An dofir: "Méi geprägt, méi grouss, méi definitiv", huet hien dacks bei de Prouwen gefuerdert. "E Spriecher, dee vum Podium schwätzt, schwätzt anescht wéi Gesiicht zu Gesiicht mat sengem Gespréichspartner. Dat selwecht gëllt fir e Concert Pianist, deen an der Ëffentlechkeet spillt. Déi ganz Hal soll et héieren, an net nëmmen déi éischt Reie vun de Stänn.

Vläicht déi mächtegst Instrument am Arsenal vun Oborin Enseignant ass laang weisen (Illustratioun) op d'Instrument; nëmmen an de leschte Joeren, wéinst Krankheet, Lev Nikolaevich ugefaang de Piano manner oft ze Approche. Wat seng "schaffen" Prioritéit ugeet, wat seng Efficacitéit ugeet, huet d'Method vun der Affichage, kann ee soen, am Verglach mat der verbaler Erklärung ausgezeechent. An net emol datt eng spezifesch Demonstratioun op der Tastatur vun enger oder anerer Leeschtungstechnik den "Oborints" gehollef huet an hirer Aarbecht iwwer Toun, Technik, Pedaliséierung, asw. all dëst matgedroen ass eppes méi substantiell. Spillt Lev Nikolaevich um zweeten Instrument inspiréiert musikalesch Jugend, nei, bis elo onbekannt Horizont a Perspektiven am Pianismus opgemaach, huet hinnen erlaabt de spannenden Aroma vun enger grousser Concertsbühn ze otmen. Dëst Spill huet heiansdo eppes ähnlech wéi "wäiss Näid" erwächt: schliisslech stellt et sech eraus as и datt kann um Piano gemaach ginn ... Et war fréier datt d'Optriede vun engem oder anere Wierk um Oborinsky Piano Kloerheet an déi schwieregste Situatioune fir de Schüler bruecht huet, déi komplizéiert "Gordian Knuet" ze schneiden. An de Memoiren vum Leopold Auer iwwer säi Schoulmeeschter, de wonnerbaren ungaresche Violonist J. Joachim, ginn et Zeilen: so!" vun engem berouegend Laachen begleet." (Auer L. Meng Schoul fir Geispill. – M., 1965. S. 38-39.). Ähnlech Szenen hunn oft an der Oborinsky Klass stattfonnt. E puer pianistesch komplex Episod gouf gespillt, e "Standard" gouf gewisen - an duerno gouf e Resumé vun zwee oder dräi Wierder derbäigesat: "Ménger Meenung no, also ..."

... Also, wat huet den Oborin schlussendlech geléiert? Wat war säi pädagogesche "Credo"? Wat war de Fokus vu senger kreativer Aktivitéit?

Den Oborin huet seng Schüler eng zouverléisseg, realistesch, psychologesch iwwerzeegend Iwwerdroung vum figurativen a poeteschen Inhalt vun der Musek virgestallt; dëst war den Alpha an Omega vu senger Léier. De Lev Nikolajewitsch konnt iwwer verschidde Saachen a senge Lektioune schwätzen, awer all dat huet schlussendlech zu enger Saach gefouert: de Schüler ze hëllefen déi bannescht Essenz vun der Absicht vum Komponist ze verstoen, et mat sengem Geescht an Häerz ze realiséieren, an "Co-Autorship" ze kommen. ” mam Museker, fir seng Iddien mat maximaler Iwwerzeegung an Iwwerzeegung ze verkierperen. "Wat méi voll a méi déif den Auteur den Auteur versteet, wat méi grouss d'Chance ass, datt se an Zukunft dem Sänger selwer gleewen", huet hien ëmmer erëm säi Standpunkt ausgedréckt, heiansdo d'Formuléierung vun dësem Gedanken variéiert, awer net seng Essenz.

Gutt, den Auteur ze verstoen - an hei huet de Lev Nikolajewitsch a voller Accord mat der Schoul geschwat, déi hien opgewuess ass, mam Igumnov - gemengt an der Oborinsky Klass, den Text vum Wierk sou virsiichteg wéi méiglech ze entzifferen, et komplett "auszebauen" ënnen, fir net nëmmen d'Haaptsaach an der musikalescher Notatioun z'entdecken, awer och déi subtilst Nuancen vum Komponistdenken, dran fixéiert. "Musek, duerch Schëlder op Musekspabeier duergestallt, ass eng Schlofschéinheet, et muss nach ëmmer enttäuscht ginn", sot hien eemol an engem Krees vu Studenten. Wat d'Textgenauegkeet ubelaangt, waren d'Ufuerderunge vum Lev Nikolayevich fir seng Schüler déi strengst, fir net ze soen pedantesch: näischt geschätzte am Spill, séier gemaach, "am Allgemengen", ouni déi richteg Grondlechkeet a Genauegkeet, gouf verginn. "De beschte Spiller ass deen, deen den Text méi kloer a logesch vermëttelt," Dës Wierder (si ginn dem L. Godovsky zougeschriwwen) kéinten als exzellente Epigraph fir vill vun den Oborin Lektioune déngen. All Sënne géint den Auteur – net nëmmen géint de Geescht, mee och géint d’Bréiwer vun den interpretéierte Wierker – goufen hei als eppes Schockéiert ugesinn, als schlechte Manéieren vun engem Interpret. Mat all senger Erscheinung huet de Lev Nikolaevich extrem Onzefriddenheet an esou Situatiounen ausgedréckt ...

Keen eenzegen anscheinend onbedeitend strukturéierten Detail, keen eenzege verstoppte Echo, schlëmmen Notiz, asw., ass aus sengem professionellen Aen entkomm. Highlight mat auditive Opmierksamkeet all и all an engem interpretéierten Wierk, huet den Oborin geléiert, ass d'Essenz "erkennen", e bestëmmte Wierk ze begräifen. "Fir e Museker héieren - heescht verstoen", - hien ass an enger vun de Lektioune gefall.

Et gëtt keen Zweiwel datt hien d'Manifestatiounen vun der Individualitéit a kreativer Onofhängegkeet bei jonke Pianisten appréciéiert huet, awer nëmmen an deem Ausmooss datt dës Qualitéiten zur Identifikatioun bäigedroen hunn. objektiv Regularitéiten musikalesch Kompositioune.

Deementspriechend goufen d'Ufuerderunge vum Lev Nikolaevich fir d'Spill vun de Studenten bestëmmt. E Museker vu strengen, kéint ee soen, puristesche Goût, e bëssen akademesch an der Zäit vun de Fofzeger- a Siechzeger Joeren, huet hien sech resolut géint subjektivistesch Willkür an der Leeschtung gestallt. Alles wat exzessiv opfälleg war an den Interpretatiounen vu senge jonke Kollegen, behaapten ongewéinlech ze sinn, schockéiert mat baussenzegen Originalitéit, war net ouni Viruerteeler a Viruerteeler. Also, eemol schwätzen iwwer d'Problemer vun artistesch Kreativitéit, Oborin rappeléiert A. Kramskoy, mat him averstanen, datt d"Originalitéit an Konscht aus den éischte Schrëtt ëmmer e bësse verdächteg ass an éischter beweist narrowness an Aschränkung wéi breet a villsäiteger Talent. Eng déif a sensibel Natur am Ufank kann net anescht wéi duerchgefouert ginn vun alles wat virdru gutt gemaach gouf; sou Naturen imitéieren ... "

An anere Wierder, wat den Oborin vu senge Schüler gesicht huet, an hirem Spill ze héieren wollten, kann a Saache charakteriséiert ginn: einfach, bescheiden, natierlech, oprecht, poetesch. Spirituell Erhiewung, e bëssen iwwerdriwwen Ausdrock am Prozess vun der Musek - all dat huet normalerweis de Lev Nikolajewitsch gekrasch. Hie selwer, wéi gesot, souwuel am Liewen wéi och op der Bühn, um Instrument, war zréckgehalen, Gefiller ausgeglach; ongeféier déiselwecht emotional "Grad" huet him an der Leeschtung vun anere Pianisten ugezunn. (Irgendwéi, nodeems hien dat ze temperamentalt Spill vun engem debutéierende Kënschtler gelauschtert huet, huet hien sech un d'Wierder vum Anton Rubinstein erënnert, datt et net vill Gefiller sollt sinn, e Gefill kann nëmmen a Moderatioun sinn; wann et vill ass, dann ass et ass falsch ...) Konsistenz a Korrektheet an emotionalen Manifestatiounen, bannenzeg Harmonie an der Poetik, Perfektioun vun der technescher Ausféierung, stilistesch Genauegkeet, Rigoritéit a Rengheet - dës an ähnlech Leeschtungsqualitéiten hunn dem Oborin seng onweigerlech approuvéierend Reaktioun opgeruff.

Wat hien a senger Klass kultivéiert huet, konnt als elegant an subtil musikalesch Beruffsausbildung definéiert ginn, déi seng Schüler impeccabel Leeschtungsweisen agefouert huet. Zur selwechter Zäit ass den Oborin aus der Iwwerzeegung fortgaang datt "en Enseignant, egal wéi wëssenschaftlech an erlieft hien ass, e Student net méi talentéiert ka maachen wéi hien vun der Natur ass. Et geet net, egal wat hei gemaach gëtt, egal wéi eng pädagogesch Tricken benotzt ginn. De jonke Museker huet e richtegt Talent - fréier oder spéider mécht et sech bekannt, et brécht aus; nee, et gëtt näischt hei ze hëllefen. Et ass eng aner Saach, datt et ëmmer néideg ass, e feste Grondlag vu Professionalitéit ënner jonken Talenter ze leeën, egal wéi grouss et gemooss gëtt; him d'Norme vum gudde Verhalen an der Musek virstellen (a vläicht net nëmmen an der Musek). Et gëtt schonn eng direkt Pflicht an Pflicht vum Enseignant.

An esou enger Vue op d'Saache gouf et grouss Wäisheet, e roueg a sober Bewosstsinn vu wat en Enseignant maache kann a wat iwwer seng Kontroll ass ...

Oborin huet fir vill Joren als inspiréierend Beispill gedéngt, en héije artistesche Modell fir seng jonk Kollegen. Si hunn aus senger Konscht geléiert, hien imitéiert. Loosst eis widderhuelen, seng Victoire zu Warschau huet vill vun deenen opgereegt, déi him spéider gefollegt hunn. Et ass onwahrscheinlech datt den Oborin dës féierend, fundamental wichteg Roll am sowjetesche Pianismus gespillt hätt, wann net fir säi perséinleche Charme, seng reng mënschlech Qualitéiten.

Dat gëtt a Beruffskreesser ëmmer immens wichteg; dofir, a ville respektéiert, d'Astellung zum Kënschtler, an d'ëffentlech Resonanz vu sengen Aktivitéiten. "Et war kee Widdersproch tëscht dem Oborin dem Kënschtler an dem Oborin dem Mann," huet Ya geschriwwen. I. Zak, deen hien gutt kannt. "Hie war ganz harmonesch. Éierlech an der Konscht, hie war impeccably éierlech am Liewen ... Hie war ëmmer frëndlech, benevolen, zouverlässeg an oprecht. Hie war eng selten Eenheet vun ästheteschen an etheschen Prinzipien, eng Legierung vun héich Kënschtlerin an déifst Anstännegkeet. (Zak Ya. Bright Talent / / LN Oborin: Artikelen. Memoiren. – M., 1977. S. 121.).

G. Tsypin